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里夫金的电影节

导演: 伍迪·艾伦
编剧: 伍迪·艾伦
主演: 华莱士·肖恩 / 吉娜·格申 / 路易·加瑞尔 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 埃伦娜·安纳亚 / 斯蒂夫·古根伯格 / 戴米恩·查帕 / 乔治娜·阿莫罗斯 / 塞尔希·洛佩斯 / 道格拉斯·麦克格兰斯 / 鲍比·斯雷顿 / 安德莉亚·特勒帕 / 卢兹·西普里奥塔 / 本·坦普尔 / 埃琳娜·桑兹 / 马努·弗欧拉 / 戈德莉芙·范·登·布兰特 / 约翰·西希尔 / Yan Tual / 娜塔莉亚·迪森塔
类型: 喜剧
制片国家/地区: 西班牙 / 美国 / 意大利
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2020-09-25(圣塞巴斯蒂安电影节)
片长: 88分钟
又名: 情迷電影節(港)
IMDb: tt8593904

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里夫金的电影节剧情简介:


  讲述一对美国夫妇去参加圣塞巴斯蒂安电影节,却双双出轨:妻子和一个有才华的法国导演发生婚外情,丈夫爱上了一个漂亮的当地女子。

里夫金的电影节评价:

  • 快乐时代:也许整个故事的灵感来自于伍迪艾伦的一个梦 把自己的固执电影梦和絮叨了一辈子的男女不正当爱情友情结合揉捏在一起 甚至都不在雕琢 匆匆扔下一些伯格曼的电影梗 嘲讽当下商业电影的蹩脚却装大尾巴狼 片中剩下的是老头的无奈 早已选择在这条路一路走到黑 但越接近尾声除了不舍与难过 还有自己那份对电影这份工作的热爱
  • Muto:在导演这个行当中,真正能够做到「白发空垂三千丈,一笑人间万事」的人不多。我有两个候选:一个是愈加「随心所欲不逾矩」的洪尚秀,一个是早已「绝圣弃智」的伍迪艾伦。因所得非所求而导致的「出轨」是必须的。逃避?不不不,那是《狂人皮埃罗》的风格,不是《公民凯恩》的选择。创作危机?不不不,那是《八部半》的问题,不是「五十一部」的问题。伍迪来《里夫金的电影节》似乎只有一个目的:以影迷身份给影迷拍电影,并以影迷姿态看电影。通过陈旧又略微有些新意的电影情节,我们很容易发现,信息不对称的医患关系和权力不对等的两性关系不是这位老人的需要,平起平坐的爱情关系才是令他保持健康的灵丹妙药。似乎是从《咖啡公社》开始,伍迪电影里的主人公,无论世俗男女还是神秘死神都是被金灿灿的夕阳色所笼罩,那些极富层次感的光晕,温柔而耐看。
  • 我最讨厌水瓶座:形式上这一部才是午夜巴黎的延续,午夜的圣巴斯蒂安充斥着噩梦。忘记数中间的意识流到底parody了多少部电影。同样忘记的还有伍迪艾伦到底多少年没有亲自出镜了。但这一部看完后真心希望是他自己演。
  • 查查@13000 ft.:巴黎罗马之后是圣塞旅游宣传片(误)。总是能够从观看伍迪艾伦对知识分子的揶揄和自嘲中获得乐趣,老头还是懂直男的心思啊。是不是从摩天轮开始就一直这样打下午4点半的金光?真彩蛋电影,能这么疯狂致敬也是很轻松愉悦了。妈呀我看到瓦尔兹演的那啥真的惊呆了。
  • 水水:八部半,祖与占,第七封印。。。伍迪艾伦还是很可耐的,戏仿也好,致敬也罢,总言之是一顿丰富的电影大餐。终于他不演了,体力跟不上了还是?
  • 冬寂網路:《纽约的一个雨天》中的柴勒梅德是一种自恋沉溺,然而在《里夫金的电影节》中,即便伍迪在延续自身的喜剧风格以及欧洲电影cosplay秀,但我们终于看到了一种“危机”,并不是他90年代创作生涯中期被费里尼,伯格曼建立起的形而上危机,不是被他预演了多次的死亡,或许仅仅是一个没有反应镜头的结尾,一种被华莱士·肖恩饰演的“Mort”秃顶,肥胖的丑角形象呈现的Awkwardness,伍迪完全通过文本将灾难般,永远不会完结的电影节呈现为一个处在地狱之中的身体,又在其传统艺能的三角关系以及纽约的拟人替代物中得到了片刻解放。但它并不存在,模仿的黑白影像从扁平的构图上呈现了在镜头语言上与其心目中的万神殿之间的界限,或者本身取消了奥森威尔斯的景深镜头。但无论如何,这场戏都将结束于一声叹息。
  • Kiki:还是熟悉的伍迪,一如既往的叨叨还有让人忍俊不禁的台词以及天马行空的联想与想象力。
    想起来之前浅浅了解了一点的新浪潮电影还有标记了还没看的的戈达尔的电影…啊,太多想要了解的东西了…
    喜欢西西弗最后的台词,life has no meaning for everybody,but that doesn’t mean it has to be empty.
    最后一幕海边的傍晚也太好看辽,伍迪艾伦电影里的所有城市都想去看啊!巴黎,巴塞罗那,罗马,纽约,圣塞巴斯蒂安…啥时候可以出国啊,心塞了😑
  • 梵:一首写给San Sebastián这座城市以及欧洲经典电影的小情歌,致敬了Godard, Bergman, Buñuel, 伍导从蓝茉莉之后我最享受的片子,自嘲得很到位,这次的主角名叫Mort,他还和死亡进行了对谈。
  • 鐘綠:大多数人不会纠结人类从哪里来到哪里去,也不会真的因为推荐就去看Akira Kurosawa导演Tatsuya Nakadai主演的Kagemusha这样伟大的电影,更不会去读什么夫和斯基。这没什么,里夫金仍保有完全的自我,将世界的晴雨收归属于自己的一方天地,并且坚信,妻子爱的是自己的大脑。但是,他到底是个知识分子,不是诗人——越老越觉得和这个愚蠢的世界格格不入,并且强烈怀疑妻子的忠诚。那些哲学大问题,电影大师片,文学大著作,到底能给人带来多大的快乐和安全感呢。在一束无意照进生活的异域阳光下,暴露的是自信知识分子的虚伪还是本色。
  • 何倩彤:還記得 2009 年到San Sebastian電影節,在紅地毯上看到Woody Allen,在酒店門前看到Louis Garrel,現在在這電影中一一重訪那時到過的地方,感覺好奇妙。
  • 新桥镇恋人:希望伍迪艾伦健康长寿,多吃水果蔬菜低饱和脂肪饮食,一定要锻炼,强度不用很大但每天都要坚持,别吃加工食品,也别忘记做结肠镜检查。
  • GIVIND:伍迪的城市观光片结局一贯会让我情不自禁的扬起嘴角,但又好像无法同别人大大方方分享,是那种暗合了隐蔽的一致趣味的窃喜,充满幽默的调侃,洞明的审视,轻快的心态以及对新浪潮的致敬,看似明亮的风景却自带无奈的感伤,而感伤并不意味着悲观,感伤代表仍期待活着的奇遇;随着年龄的增长经历的丰富,伍迪老头儿不断试图解释人生解释不尽的情与欲——这个命题多么确实值得孜孜不倦的玩味和探索。
  • U 兔:无敌小老头的迷影情结都是老戳戳的,但他丝毫不在乎,非常自信且完美地致敬着这些已经在青年一代迷影者中“过气”的老东西们,流畅太自然又由衷,不仅很好地跟剧情结合起来,而且尖酸刻薄,很有脾气,特别精准地抓住那些老片儿的迷影梗,玩得太通透了。打光依然像《摩天轮》《咖啡公社》《午夜巴塞罗那》那样,有点假假的,故意过度打光,显出一种过分的通透。对《第七封印》里的死神说:你在淡出(fade out)真快把我笑死了。还有玩《八部半》,太得我心,我要弄个八部半的标签,专门收集跟费里尼有关的致敬。
  • 东北洪常秀:喜欢伍迪艾伦的人会有一百个喜欢这个片子的理由。依然是妙语连珠,诙谐幽默,可看着看着就笑不出了。同侪寥落,新人辈出,点到的导演大部分都已驾鹤西去,老头似乎也越来越觉得与这个日新月异的世界话不投机了。这最后一点点的自说自话拼成的电影,怀念一批大师,怀念逝去的时代。
  • 灰土豆:不论85岁的伍迪·艾伦还会拍几部电影,这部电影都像是他对他自身与电影关系的一次无奈总结,一次忧伤而又释然的告别。伍迪·艾伦是电影的继承者,也是风格的创造者,但时过境迁,到如今他与电影的关系就像影片中的男女关系(他一辈子思考并经历的问题):电影终归是与更年轻的一辈结缘,而他也想再来一春,却心痛地发现早已力不从心。
  • 铅纸鹤:大概是去年年末的时候,我做了一个梦,梦见自己进到这部电影中。当时我对这部片的了解仅限于海报和片名,也没有什么念想。如今看到本片全貌,发现竟然真的是通过梦境走入电影。这个巧合让我对本片好感度增加。而电影本身风格轻松,色调通透,高饱和而不腻,金色温暖,冷色的蓝也是明亮的。伍迪艾伦八十多了拍的电影竟然丝毫不显老气,反而有种梦幻的感觉,令人羡慕。如果说像糖水片,那确实给了我愉悦和解渴的感觉。关于电影的观点和生活的看法很有趣,举重若轻。
  • 海王星黎明:天哪笑死了,真的没想到老头还能抖出这么多东西,应该是作品序列里最迷影的一部了吧!从《公民凯恩》到《第七封印》基本把电影史里的名作全恶搞了个遍,看出来老头还是唯爱伯格曼。表面上还是欧洲艺术电影与好莱坞的对抗,联想到近几次大奖风向不得不说很会阴阳怪气,当然被黑的最惨的还是到处跑电影节的影迷吧哈哈哈。尽管如此结尾的感情戏应该还是近几年里拍得最好最真诚的,找回了一点巅峰期的神韵。好多情节在影迷看来都会有共鸣吧,每个电影节都能有很棒的回忆,在电影节认识的朋友都是最好的人,感谢有电影让我们相知让我们做梦。
  • maletin:“不喜欢同样的电影的夫妻最终会离婚。”人们褒奖好莱坞和当代的反战电影,他仍然沉迷欧洲经典,迷恋纽约,执着于大问题。戏仿一众欧洲大师经典作品,戈达尔的片段很可爱,两人的“私奔”止步于走不出去的房间最贴切。现实生活没有变得更好,旧日的光影也许是一种寄托和出口,圣塞的秋天,被治愈了。
  • 冰红深蓝:伍迪·艾伦的新作从来不会让人失望,尽管总是重复相似的故事,但那股子自嘲与戏谑劲儿就是这么有趣。这部算是结合了小老头的“城市电影系列”与元电影癖好。维托里奥·斯托拉罗镜头下瑰丽迷人的圣塞巴斯蒂安。一系列对费里尼、伯格曼、布努埃尔、戈达尔与特吕弗的【复刻影梦】都是信手拈来的发挥,在餐桌上报菜名般抖出[忠臣藏]与[影武者]演职员名单的段落,周围食客一脸迷惑嫌弃,真是对评论人不解风情“装X”的神还原。男主与女医生的尬聊、女医生丈夫被捉奸后的哭闹滑稽而真实。或许,在自负与自卑间徘徊,注定是许多心有余而力不足的知识分子的命运。瓦尔兹版[第七封印]死神压台,给予养生秘笈与心灵鸡汤,虽简单俗套,亦彰显出人生的本来面目:一切看上去都没什么意义,但总应设法填满空虚,让自己充实起来。(8.5/10)
  • 了不起的方铸君:小老头一定做好离开的准备了吧,因为失落的男人不再雨中遇到错过的女人,而是在海边与死神下了一场棋。浪漫轻盈又易逝,唯有伯格曼与戈达尔永恒。
  • 偏时差:一场充斥着无聊社交却也有一段美妙小插曲的电影节之旅。一边酸唧唧吐槽被热捧的青年装X导演,一边用荒谬的脑内小剧场怀念经典电影和大师们。一路哈哈哈过后还是有点伤感,与主流和时代的格格不入,对死亡的恐惧,对生命意义的永恒困惑,对创作的自我怀疑和焦虑。「听我讲了那么多,你有什么想说的吗?」做不成伯格曼写不成陀思妥耶夫斯基有什么关系,你是这个世界上独一无二的 Woody Allen !电影像工作家庭和爱一样,也许毫无意义,却让我们的人生变得充实。所以别吃加工食品,别忘了做结肠镜检查,健健康康继续拍下去吧,我们追随着你在山坡上推着石头呢!
  • ibelieve:太爱这部了!!!
    Woody Allen算是导演圈里著名的小影迷,这一次他可不想“只是创作了又一部作品”而已,索性借圣塞巴斯蒂安电影节,借电影致敬费里尼、伯格曼、戈达尔、特吕弗、布努埃尔,致敬《公民凯恩》《八部半》《祖与占》《一个男人和一个女人》《精疲力尽》《假面》《野草莓》《泯灭天使》《第七封印》,他致敬得多幸福我就看得多幸福!
    当然电影里也少不了一个装腔作势故作高深的角色,用作嘲讽,更少不了破碎的婚姻和出轨戏,可以算是老爷子的影迷版或老年版的《午夜巴黎》吧。
    只是,为什么不喜欢比利怀尔德的《热情似火》?!
  • 张劳动:去电影节当然要和电影在一起,所以那些致敬电影的桥段如此的契合,现在电影节,都在强调市场交易,但作为普通影迷,爱电影才会爱去电影节。男主可能的伍迪艾伦电影里最不上相的演员了,不过我一眼就认出来了,毕竟他在《少年谢尔顿》里演的博士就蛮有趣的。
  • Chris 一切由无聊开始:非常伍迪艾伦。我喝了好多年咖啡了,现在还是很喜欢喝,并不期待咖啡变成别的东西。只不过现在男主小老头不是那个瘦的小老头了,有点遗憾。女主们很好,但也没有用我熟悉的人。穿插的各种黑白电影和梦,非常好玩,这根本不是什么高超的招数,甚至可以说有点玩闹的意味,但又如何。。。我也没觉得伍迪艾伦现在有什么电影家的抱负,他只是在不停表达,不停玩。所以这部有关电影的电影,让我很开心啊,好多次会心一笑外加拍腿。
  • 副极地季风带:伍迪老头的私人影单 借着电影的壳用单视角讲述不变的爱与背叛 故事是否果真如此早已不重要 讲述本身就是记录
  • 文森特九六:内在的,外界的,身体的,舆论的,家庭的,世界的,各方袭来的挫折与阻碍构成了创作上的深情,许久未见的真我流露。他来到欧洲,仍牵挂着纽约,在如今“变质”的电影节艰难的呼吁经典,缥缈的婚姻导致的背叛化作欲言又止的祝福,投身写作还是回到电影,情感困境入梦变幻为那似曾相识的黑白告诉了我们画面外老人的优先选择。戏里戏外,他都又一次与死神下了盘棋,不管怎样迷茫踌躇的未来,先好好活下去。西班牙乃至整个欧洲再一次为他带来了“新生”,重获再一次审视自己漫漫人生路的喘息和契机,为其依然能够拍摄而喜悦,亦为其能够因阻力故短暂停留而欣慰,其思考的究极问题似乎可以暂时先告一段落,目前他最需要的,是片尾那最后一句台词的询问,穿越到银幕之外。“感谢听完我的人生碎碎念,请问你们如何评价”,我们依然爱您,祝身体健康,创作不息!
  • 胤祥:#7700。伍迪艾伦作品#54。Vittorio Storaro摄影。虽然还是老一套,不过这次戏仿段落给得量很足,新浪潮那两段仿拍之前作品中不多见,但是三段伯格曼无疑说明老头的真爱是谁(突然开口说瑞典语那段笑死我了)。另外我居然真的吃下了这碗鸡汤:“人生本来就没有意义,但不是必然空虚。”说得太大实话了,如果这就是结论,那敢情好。
  • 粥豆:太真誠太有意思了!視聽很考究。看那些致敬片段時,眼前還對應地浮現了大螢幕觀影的經歷。我總覺得,這種不可言說的快樂(關於身處戲院的時刻)是會穿越時空的。要把它們好好記住,在漆黑中感受所有以時間形式的消逝與體驗形式的永存。
  • 野凡:借着电影节的名头,用恶搞的方式致敬一系列影史经典,用自嘲的方式抒发自己的幽默洒脱、诙谐淡然。灵巧的叙事结构,将《公民凯恩》、《祖与占》、《八部半》、《假面》、《第七封印》、《精疲力尽》、《一个男人和一个女人》、《野草莓》等一系列大师佳作收入囊中。在人们相处的方式上也颇有西班牙特色,摄影与色调更是令人心驰神往,恨不得即刻来一场热情似火的旅程。伍迪·艾伦在影片中给路易·加瑞尔安插的角色名也很有意思,正是后者父亲的名字。
  • YiQiao:三星半//是圣塞巴斯蒂安版本的《午夜巴黎》吧 对电影黄金时代的追恋 惴惴不安地谈论新浪潮电影或经典电影理论也捏他欧洲电影大师的经典作品 从次数上来说可见伍迪艾伦是真爱伯格曼 而在一定程度上喜新厌旧追赶潮流也是电影节展的一部分 即使是新浪潮是欧洲经典也同样是一种创作潮流//可能和年纪有关 这几年伍迪艾伦做甜点小品比他想更严肃的讨论显然要松快得多 永远憧憬恋爱好像也没什么不可以 知识分子想做个爱都特麻烦 浅显就浅显 这么多年过去他还在拍电影
  • 妳的世界几点:天呐!我可真的爱死小老头了。一开始戏仿《八部半》《祖与占》,我都能忍住激动之心,可是《一个男人和一个女人》经典音乐响起时,我真的按耐不住了!一部关于电影的电影,唤醒你爱上电影的初衷。
  • 天马星:小说家随电影公关妻子同游圣塞电影节,却发现妻子和她代理的导演暧昧不清,做着《公民凯恩》梦的丈夫,也和凯恩一样经历着婚姻危机,气出了心悸的他,看病时却意外邂逅女医生,小说和现实、电影和电影节都融为一体,简直就是迷影盛宴。伍迪·艾伦将小说家的幻想做成各种经典影片的桥段来致敬解构,配合明媚的天、碧蓝的海、美丽的城和可爱的人,奉上了《午夜巴黎》之后的最佳作品。PS我也想和路易·加瑞尔这样年轻帅气有才华的导演暧昧。PPS妻子喜欢瑞恩·高斯林和汤姆·哈迪,哈哈哈哈我也可以。PPPS克里斯托弗·瓦尔兹演《第七封印》里的死神太搞笑了。
  • kylegun:《祖与占》《筋疲力尽》的3P地点人选探讨;《野草莓》无表针饭局说起她受不了约会去看《红色沙漠》所以现在成了他嫂子;人老了,遇到心动的人也走不出《泯灭天使》的房间了;但还可以和《第七封印》的死神继续下棋:-就算西西弗的石头不会滚下来又怎样,你费老大劲把块石头推到山顶干啥?-人生无意义不代表人生空虚,推石头至少让你不会空虚。伍迪艾伦的另一个巨大恐惧:也许我只适合当读者(观众)而不是作者(导演)……怀念圣塞巴斯蒂安的海与落日
  • wywywywy:感恩!加瑞尔少爷先是波兰斯基,再是伍迪艾伦,欧洲文艺世家就是豁得出去!(分割线 | 前面是“想看”时的短评)哈哈哈观影过程非常愉快。让加瑞尔少爷来演一个叫“菲利普”的讨厌鬼导演,还各种对比新浪潮大神,老头你是不是憋着坏哈哈哈!
  • faketeen:伍迪艾伦的讽刺小刀不放过任何人,包括自己。而最棒的一点是他的讽刺里没有恶意:没有不屑,没有事不关己,没有绝望。这人有点愚蠢好笑,他说,人就是这样的。他的艺术,以及从这部电影里透露出的他的追求,可以概括为,求其上者得其中。
  • M1stery:一个絮絮叨叨认为写不出绝世名作就应该放弃的老头电影教授,秉持着自己的固有视角,总是谈论着大问题,说着“不合时宜”的迷影文化,谈论着新浪潮,焦虑不安渴望着被人理解,痛斥当下某些附庸风雅自命不凡标榜cinema的反战影片。各种老片名场景致敬复刻再演绎,虽然有些重复甚至于不恰当与莫名其妙,但借以怀念当初的电影黄金年代让人满足。幕间插曲或者说梦境的闪回让人能从高饱和度的现实中解脱,遗憾的是这部片子虽然与圣塞电影节紧密呼吸,甚至可以说是一场行为艺术,但是圣塞显得太天堂了,没体现自身的城市特色。整部电影总感觉有些碎片但又显得很满。 8/10
  • 火锅:对白配乐都很woody allen好喜欢啊 可会讽刺 看得我乐得不行 namedropping也致敬好多欧洲名导 我看的欧洲片太少了 就认识祖与占野草莓第七封印这几个 西班牙这个san sebastain好想去 希望老爷子健健康康长命百岁
  • 荆棘:Christoph Waltz演死神那里真的想尖叫!不论尘世的话,看WA的电影真的是太太太享受了,always.
  • 老羊:【世界很真,朝阳最美。】
    幻想是作家的本质,掠夺是劫匪的天性。我记得自己认真看完的第一本《电影剧本》就是伍迪的。名称我都忘了,剧情大意也是纽约白月光之类。
  • 北岛淳子:他是一个作家,所以他可以把一个电影节讲述得如此奇妙。他做了一场未能成真的美梦,但至少让他的肾上腺素飙升了一段时间。继《摩天轮》和《咖啡公社》之后,又一部风光很好、饱和度很高、色调很暖的电影,但又同时进行着年轻与衰老这两件事。故事始终不离婚姻、出轨的元素,还有大量伍迪艾伦式的迷影、喋喋不休的调侃与探讨,焦虑与不安,讽刺和自嘲。依然能在看似惬意散漫的旅程和一来一回三言两语的对话之中剖析出婚姻的面貌,更奇妙的是这一切都发生在一次电影节上。从现实进入梦境的片刻,还有把自我投射到电影的片段,不就是我们暂时抽身出现实世界、在一个魔幻城市享受电影节的那一周那十天的时刻吗!华莱士·肖恩也是相当可爱了。如今,能永远看到伍迪艾伦的新片也是唯一观影心愿。
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