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天国还很遥远

导演: 滨口龙介
编剧: 滨口龙介
主演: 冈部尚 / 小川杏 / 玄理
类型: 剧情 / 短片
官方网站: https://hamaguchi.fictive.jp/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2016-12-11(日本)
片长: 38分钟
又名: Heaven Is Still Far Away
IMDb: tt8334322

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天国还很遥远剧情简介:


  元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。

天国还很遥远评价:

  • 花地:扬弃张扬复杂的调度,将惊惧的“惊奇”和“反转”埋进绵密的日常对话当中,利用文本于日常语境中构建“存在/不在场”的心理空间,正打、反打、中景,每个镜头都精密有力,简单利索,调度的简练与文本的惊动形成夸张的张力。是滨口内化黑泽清的明证,甚至比黑泽清更善于找到表达情感的方式,更具有人文情怀。
  • 西希弗的石头:还是滨口式关于偶然的恐怖发问:为什么无可挽回的灾难倏然袭来,地球还若无其事地继续转?但这次的回答太温柔了吧!(暴哭
  • Methy:最棒的是在场的人/灵体/被摄体共存的那个镜头。“雨落不到身上,闻不到雨的味道,但能听见雨的声音,也可以看见雨滴” 这不就是观众吗…如果把观看视为一种附体(移情),那观看即是 performance. 滨口果然适合(被)学院。
  • Y小姐:濱口竜介在「ユリイカ」夜以继日专刊号里写了一篇关于「如何在摄影机里用舞蹈去创造场」的文章。更透彻一点说,他一直尝试在摄影机内,用演员身体的动去打破观众与摄影机以及人物间的壁垒,或者说他尝试将摄影机变成一个提供观众和剧中人物「共通」的某种特殊介质。这部短片也到达了他长片里所未能到达的层面,借由「幽霊」这一特殊形象,直接将摄影机,被写体,不在场的人(观众),置于同一个画面内,而创造出濱口文章里所描绘和追求的「场」。可以说剧情的转折点基本都是通过「身体」来展现,无法触碰的舞蹈-往昔牵过手的感觉-看到雨滴听到雨声却无法淋到雨。关于身体的探讨来自于黑泽清,关于影片里的纪录片来源于他自己之前的纪录片拍摄,学院派的触感却很法国新浪潮风范,大段的台词看到日本现代都市电影的影子。研究他,其实好有趣啊!
  • Zephyr Turner:日语文本、英文字幕、中文理解,在不同的语言与思维中穿梭,在幽灵的阻隔下,接近已逝和未亡的情绪与念头。然后,看雨,看灯,说“我喜欢你”。“雨落不到身上,闻不到雨的味道,但能听见雨的声音,也可以看见雨滴”,是观众的状态;“虽然说从来没有忘记你太过于冠冕堂皇,但我时常想起你”,是姐姐、妹妹和yuzo的心声。比《夜以继日》做得更好。
  • CharlesAnyways:滨口龙介利用构图和剪辑,进行分割裁切魂灵和现实。拍摄日常化下的幽灵附体的方式:从画面中走出画,然后切画面中摄影机拍到的画面,幽灵已完成上身。非常简单,但是十分巧妙。
  • 好简单:少女死后的灵魂注入A片马赛克师的身体,共同生活了17年,直到有一天少女的妹妹想要采访马赛克师,了解姐姐的生前。短小精悍,借由片中人物之口,表达了“对死者的告慰其实多半是为了让还活着的自己更好受”这样的作者观点,通过姐妹的真假对话,实现亲情的告慰,只是结尾的表白,稍难理解。
  • 木阳:真的很日本啊。奇幻的内容以现实的形式轻描淡写地呈现,以摄影机为旁观的媒介(同时也是一个重要的视角),感情得以释放与和解。三人戏的调度设计精巧,结尾也是兼具诙谐与都市的小浪漫。
  • 电个爆炸头:刚看时以为《天国还很遥远》的别名是《地狱近在眼前》,但是在临近结尾处,随着雨势的加大,人的心绪又发生了变化,与悲观的情绪不同,是一些还说不清楚的感伤,这种感伤使人觉得,哪怕是在这里,多多少少还是会存有“那样的东西”的吧,我这样想着,不妨也这样想一下。
  • 圆首的秘书:不仅妹妹长得跟夜以继日的女主一毛一样,连化妆调色布光都是惊人相似,暗示了两部之间非常亲密的联系。鬼魂故事又很黑泽清,镜头和文本里充满巨大的缝隙和无尽的可能性,各种各样的悬念和谜团,简直要把画框撑破了…恐怖吗,不。但真的很悬疑,一种关于画面本身的悬疑。如果16年看到,可能真的要列入当年十佳了…
  • 宇宙:#R# #英字# 4.7分。滨口龙介真是擅长在极其日常化的场景里营造鬼魅、以其勾连、展示起微妙又不容否认的情感。特别是采访那场戏真的是太精巧太好看啦,两台摄影机间就讲鬼魅与真假难辨的“附体”拍得如此迷人。
  • Paco:我的第一部滨口龙介。天时地利人和,刚好找到了最佳进入姿势,直接脑残粉了。高度返璞归真却近乎包容万物的影像,刷新我对“日系风”日本电影的认知。载体维度,有关记忆的讨论和《2049》所见略同,真实性的明证永远是情感,而非细节;本体维度,一部被对(他人)影像的不信任所驱动、最终证明了(自己)影像之全能的杰作。©虞社/滨口龙介到场。
  • kylegun:无法触碰雨的落下,无法闻到雨的气味,但还可以听见雨的声音,还有相合伞下等了十五年才向幽灵表白的他。感觉像是枝裕和化的黑泽清?
  • bloom:滨口龙介的演练像是揉猫,抓住现实绒毛下的皮忽然拎了起来。一切都在微妙中,但那力道却极其凶猛。简直没有更厉害的三人戏了,灵魂置换的段落一下击垮了作为观众的我……的存在,或者说将灵魂拔出身体。设置演化了黑泽清,把那深植现实中,反而动摇了真实世界。和asako有蛮多承接关系。结尾收束略显仓促,仿佛在说“我只是小试牛刀而已!只是对于雨水的视与听!”
  • 嘟嘟熊之父:能判断一个人的,不是相貌、声音或气味,而是回忆,将要发生的概不作数,只有过去的才是唯一真切的。我用摄影机记录你,你用影像唤醒我,我们以索取完成交换。
  • 吃电影的番茄:滨口龙介的电影充满心机,他爱用焦距不同的镜头去观察人们有些无趣的对话,用全景观察角色的位置布局,用特写观察角色的眼神和语言的发出,以让观众在获悉文本的谜语之时,去快速反应,解读背后的东西。但是在这个短片里,摄影机是在场的!心机竟然也作为幽灵在场!这是他在用自己的电影解构自己的电影吗?有趣。
  • 低等游民:确实像《夜以继日》前奏,鬼魂题材用日常化的手法来表现,有一种奇怪的喜感,但背后又有一丝说不出的更加强烈的惊悚感。
  • 木卫二:三人排排坐的聊天太棒了(准确说,是四个人)。面孔的叠合,视线的突然转移。我一开始想的,只是男主某个人格。有摄影机在场,摄影机不也是鬼魂嘛。妹妹原来就是《全裸导演》里的女秘书……
  • 玛可塔:太喜欢了太有意思了,还没看够就戛然而止! https://www.acfun.cn/v/ac20318773
  • NanSLi:在摄影机开始捕捉之前,始触对话间的记忆似乎早已挣脱“维度”,游离于框景中,无需任何介质的承载转而脱离出文本浅层的“概念”,杂糅进隐藏在视点之下的虚实夹缝中,却丝毫没有填埋的意欲,似乎当话语倾吐之时,常规的思维与感知逻辑便完全失效,空间里挤现的摄物的真实性早已模糊,幽魂与肉体达成的或许只是虚假的共情,捕捉的影像也终成情感交索的一种“假象”,持续凝视中的灵魂是否能够进行情感交互?可得知的却只有失去味道的残存…
  • xxo k:我直接在影院里爆哭…这是什么?2010s十佳影片(把我看过的所有短片都改成3星以下。它们不配。比如我为什么还要浪费自己的时间去看ISFVF并为那些片子勉强打上4星?凭什么?它们凭什么配,比起这样的片子,它们凭什么配只比这样的片子低1颗🌟(捂脸爆哭
  • 没有吹风机:雨不会落到我身上,我也闻不到雨的味道,但是我能听见雨声,能看见雨滴
    如果没死就好了,但我死了,ごめん。
    滨口龙介的人物透着生活的冷劲儿
  • 晚不安:滨口龙介的创作谈+电影叙事法+演员调教策略,短小精悍,蔚为大观。设定后置,镜头内调度,对概念的开发,以及戏剧性的迸溅。用简简单单的拍法,完成一个精妙绝伦的小品。幽灵真的存在吗?摄影机记录下的是真实吗?完全不能用的素材可以达成与生活的和解吗?每个导演终其一生总要处理虚构与现实的关系,滨口居然不费吹灰之力地完成了。轻轻松松一个妙笔,就是结尾相处十七年后的表白,突如其来,宅男走得太快不懂撑伞,可女孩也淋不到雨。还有两个人不触碰地起舞,多浪漫呀。
  • paradiso:vimeo免费公开一个月。富有用意的构图里对妹妹采访男人那场印象最深:妹妹看着画外的男人,姐姐看着专心采访的妹妹,而观众则把姐妹和出现在显示器里的男人尽收眼底。姐妹情戳心戳大了,这对姐妹其实是幸运的啊,17年前被杀的姐姐也拥有之后17年或许是不完全成长的经历,比死时的姐姐倒大十岁的妹妹(玄理),谁不想再一次同最亲爱的突然逝去的人说一次话呢,毕竟这样得事情是一辈子都放不下的,充当介质/陪伴的av男选用了一个说不上讨喜的人,助长了微妙感。
  • tohu-bohu:同样是对“距离感”的运用,滨口这次将观众与电影的距离所给予观众的“防御作用”直接显化为妹妹的摄影机,以往观影的初级心理过程也再次被转化入滨口的次级过程(影视符号创作),完成了影片中影片的影片这一嵌套,如滨口所愿,观者从而能够进行对电影本体的二阶观察以及反思。那个还很遥远的天国,滋润了我们弥留的人间;妹妹在承认“观看”幽灵附身这一场“表演”是一种科学治疗后,便开始了与姐姐真正的对话;就像我们因为不相信电影里“虚构”的真实,所以才允许自己被电影里“真实”的虚构而欺骗。而天国与人间的距离,电影与观众的距离,正保护了我们不再需要抗拒自己正在观看虚构,从而可以继续相信电影。作为对自己影片《欢乐时光》的“介绍”,滨口说“天国还很遥远”,等于在说,电影就在身边。
  • YiQiao:滨口龙介为何如此对味//游离于现场的鬼魂 摄影机无法记录的真实 不能验证真伪的记忆 有可能解不开的心结//只是相信是不够的 更多时候我们需要好多证据支撑才愿意相信//他是怎么在这样简单的短片里压入了逝者家属的痛苦 灵异质感的悬疑 和 丰富的镜头信息
  • 欢乐分裂:3.5;有点微妙的《夜以继日》之预告片感——死者以幽灵的意念形式占据活人躯体容器,在生与死、真实和虚假之间反复徘徊,于是拍摄者与被拍摄者、慰藉者与被慰藉者互换了身份。滨口龙介真的相当有天分,一个短片的体量就蕴含了极为丰富的镜语信息,在近乎简单的日常里营造出几乎能触及灵魂的心痛和不无悚然的惊惧。
  • 余小岛:三十来分钟的短片,包含着太多意犹未尽的表达。滨口龙介好会拍一些微妙的情绪。。豆瓣选的这张和《欢乐时光》的对比海报也好,都是四个人坐一排。
  • Luka:滨口龙介的天赋就是在于日常化,这一点个人认为在当今日本导演里首屈一指。另外明白为什么新片选唐田了,因为这里面的妹妹和唐田实在是太像了【
  • 小丸子:为什么人会留恋人间,即使闻不到雨的气味。影片仅仅呈现了人们的某种情感状态,喜欢这种不加任何评判态度的呈现,下了一场雨的感觉。影片没有交代死因,妹妹在姐姐死后才能明白的时间框架,想搞清楚一个人最大的影响力在哪个人的地方结束。影片结尾,男主的“喜欢你”好干净,即使一直失败,人还是渴望在黑暗的世界中寻找一丝光亮。“虽然说从来没有忘记你太过于冠冕堂皇,但我时常想起你”
  • 汪金卫:【林象词语放映】滨口龙介短片作品。惊喜之作。逝去的女孩无法升上天堂,只能游荡在人间,与能看见她的男子保持神秘的关系。鬼魂感受不到雨滴却能听见雨声,附体或许可以治愈亲人的创伤。虽然设定奇幻,但无比真实丰满,毫无虚无缥缈的做作。注意到一个细节,女主的眼睛非常大,且在长镜头中竟能长时间不眨眼。
  • 查查@13000 ft.:OMG.恐怖片!从一个置换开始,这部短片上升成为布米叔叔,可内核还是他拿手的人际情愫。雨水淋不到我我却听到他的声响,天国就在云上可我依然留恋人间,这是天气之子吧。
  • 寒莓根:当中一段非常精彩但是……有点地味 你也不过是个喜欢言情和偶像的宅男 不过转眼一想 只要想拍自己想的事情 管它是粗俗还是高尚呢 滨口老师会成为下一个一骑绝尘的大师的
  • 李濛Lemon:短小精悍、化繁为简的片子。超现实的构想嫁接在日常场景中。妹妹五月以及摄影机的介入,模糊了虚与实、真与假、人与鬼的界限。一个人的身份识别是依靠灵魂还是肉体?对于亡者亲人来说,灵魂附体与模仿表演是否可以达到同样的治疗效果?
  • 热腾De小笼包:《夜以继日》前奏,只是放进去了一个真实存在的鬼魂——虽然对鬼魂用“真实存在”一词形容有点不恰当(笑)。临时起意的共舞、借别人身体诉说情感、只露出下半身的拥抱都是妙笔。滨口龙介对“凝视”动作的执着,戏中人物和观众,每个角色都有自己无法看到的:妹妹看不到姐姐,男人看不到姐妹对话,观众看不到深情拥抱……而这些场景恰恰都是以“凝视”动作呈现的。构图调度布光还是鬼魅感十足,日常与非日常的翻转。当我们的注意力都集中到姐妹身上时,男人的作用就很有意思,他恰恰是最不可或缺的那个粘合剂,最后轻盈的结尾也证实了这点。主题还是一个人对他人生活的影响、记忆和思念。为什么天堂还很遥远?那是因为还有放不下的人呀。
  • Rhodesia:演戏是否能看作是亡灵还魂的一种?刀锋一样尖锐水一样柔软。一小段跳舞回想起了不気味なものの肌に触れる,后续的正片到底什么时候能有哦…
  • ChrisKirk:三人的两次同框太好!咖啡馆内,死去的みつき现身于雄三和さつき中间,却丝毫没有影响二人的交流,他们彼此言语的对象与其说是在场的生者,不如说是「缺席」的死者,此时摄影机捕捉到的,是生者的侧脸和死者的正脸,三人面孔互相叠合,有一种鬼魅的悬浮感和哀怨气息。工作室内,当摄影机框住姐妹二人,被摄影机二度拍摄的雄三就被定义成了「死者」,雄三与さつき的交流必须借助摄影机,就像みつき和さつき的交流必须让雄三充当中介一样,此时的交流贯穿于——或者说无视了生与死,而当被みつき附身的雄三和さつき在摄影机前拥抱时,三人的身体融合不正是在强调着一种transference吗?
  • 胤祥:啊快两年过去我终于吃下滨口龙介了!这部实在太精巧了,用构图和调度创造出来的幽灵,以及真假难分的“附体”,要是第一部滨口看这个估计也就会挺喜欢了……这个月计划完成之后集中补一下滨口龙介好了……
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