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三月的狮子

导演: 矢崎仁司
编剧: 宮崎裕史 / 小野幸生 / 矢崎仁司
主演: 赵方豪 / 伊藤清美 / 奥村公延 / 由良よしこ
类型: 爱情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1992-06-10(日本)
片长: 118 分钟
又名: March Comes in Like a Lion
IMDb: tt0105312

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三月的狮子剧情简介:


  一直深爱着哥哥的妹妹从医院领回了因一起意外事故中失忆的哥哥,并谎称是他的恋人,与哥哥生活在了一起。两人时刻承受着道德与情感的冲突,但情感的河流奔腾得如此汹涌,道德在情感面前显得异常无力。道德的解构表现在拆房的建筑工地一再地出现,而情感则在日常的相濡以沫中以温和的姿态感染着观众。不是什么肮脏的不伦之恋,而只是干干净净的平常人的情感,甚至要更纯更美。

三月的狮子评价:

  • 貓頭一:”’回首看人生,怎样?’这个问题的答案是”哎一瞬之间的‘哎’,一切便已经过去‘。矢崎仁司由是松开心情,不再计较逝去的光阴,五年后终于完成《三月的狮子》“
  • 麦田橘子小姐:违背伦常的故事,却拍的像水一样。不,像冰一样。March comes in like a lion。她腾地跳到他背上,说,我想狠狠亲你,我又好想哭。
  • kimo:March comes in like a lion, it will go out like a lamb, the key word is hope
  • 离净语:“冰的季节与花的季节之间是三月。三月,是大风的季节。”失语感、画面的漂白感,还有偶尔出现的都市寂寞感,都好象是领先了时代十年……充满了所谓“文艺”的意象,是我难以享受的美学。不过那些用力掩盖的不安与寂寞倒是可以真切地体会,至于甜蜜嘛,
  • Ricke:德骨大法好(×)禁忌之恋是镜花水月,伸出手的时候,就一定会被割伤。另,没找到生肉所以看的是硬字幕的英字,非常煎熬,「恋人」这个词前面翻成lover,Ice讲故事的时候突然翻成sweetheart,心底的某处一下被撞到了。
  • 烟:妹妹的红色高跟鞋 我也想要一双 有几个情节很喜欢 哥哥在工地上拿回镜子 哥哥醒来发现手脚被绑住 妹妹给哥哥洗头的时候哭了
  • 高杉萌蘖:之前,像是被纯白的柳絮压抑了呼吸。伴随着小孩的哭泣和时徐时急的曲子,樱花盛开三月过去。一年又一年三月过去,像一阵夹带柔软柳絮的暖风。
  • 小蚁:觉得好。其中一些难以阐释的、甚至有些诡异的镜头很对味。三月究竟是冬季还是春季,这个问题困扰我多年,如今这部电影给出一个“答案”。@Cinematheque
  • iahaa:一部大半定镜的静止的电影,讲述的哥哥失忆、无法前进,却遍布着时间的刻度——照片、钟表声、雨声、工地上的机械声、风声。在中段,风好像突然吹动了一切,于是影片迎来了最活泼的一段影像,然后哥哥说他想起来了。但就像风并没有吹动世界,只是吹动了摄像机,哥哥也没有想起妹妹,但需要的也只是时间。而后雨声替换成妹妹的哭声,照片漂流去海面,哥哥亲自加入逐渐落成的工地。直到静止的幻像被彻底打碎,镜子的两面变成哥哥和妹妹,“一起分享命运的冰淇淋吧”
  • 牧仔:畫面真美,女孩子真美,冰棒的涼氣真美。看完電影,走上天台吸了兩口菸,直吸進肺裏,突然又很想要接吻,就蹲下來抱著自己的膝蓋,I want to kiss you a lot, and I want to cry a lot, too. I decide to cry first.
  • 陈陈:没有达到我的期望值。之所以偏爱大体上是因为蘑菇短发皮夹克短裙淡黄色冰棒乱伦兄妹恋以及片中那段不时响起的我熟得不能再熟却怎么也叫不出来名字的音乐。
  • Muto:这部或是以破坏世俗伦理的野蛮行径来曝光日本国家所犯罪行的「忤逆」之作看似不涉及道德议题,实则与之有着千丝万缕般的关系。显然,这是一段充满不确定性的男女关系。但导演已经借写有「失忆」和「谎言」字样的历史给出暗示:意料之中的《三月的狮子》最终令这对少年人哭笑不得。不知他们真的失忆还是故意装傻:眼下这个「缺德」的解决方案势必人神共愤。他们把婚姻的围墙捅破和推倒之后,实际上也把提供安全感的「家」给拆散了。男人通过这种开放式关系释放了精力,但女人呢?女人的安全感必须建立在男人的道德感之上。最终,吞下「毒药」的女主用一个小的《谎言》来催生一个大的谎言,而难以估量的伤害势必会影响子孙后代。幸或不幸的是,女性总比男性更疼和更早醒:近二十年以后,写出《甜蜜小谎言》的狗饲恭子方才给了男性一次「重新来过」的机会。
  • 吞云:兔子🐰,墨镜,女孩👧的故事。爱撒谎的女孩👧和失忆的男孩👦。不停咀嚼的冰棒。很可爱的女孩子和很可爱的爱情。
  • 童葵:你用道德的眼光去看,它显然不是一部好片子,特别是哥哥恢复记忆以后疯狂地跑回去和妹妹做爱,援交、一夜情、乱伦……猎奇又毁三观的设定。可是从另一方面去看,行为艺术般的不思议行为,简约又似故作呻吟的影像风格,日式美学的光与影,如死亡般静谧的节奏感,不知为什么,对我而言有致命的吸引力。
  • 水原吸管:矢崎仁司把一段放在現今肯定會遭受撻伐的亂倫戀情拍得如此溫和,說是三月卻感受到夏日的不安分子躁動,冰棒、拍立得尋人啟事、摩托車。台詞說「一年裡,三月或許是最少人關注的,它在冰與花的季節之間,是大風的季節。」想要狠狠吻你,但也想要哭泣。簡簡單單的真好。
  • 有限月读:暗黄的画面呈现摇摇欲坠仿佛梦里的故事,九十年代的老旧房屋,女孩手中的冰棍,戴着墨镜的兔子,从天桥往下扔的狗,在十字路口中心更换内裤,禁忌谎言之恋,仿佛都在诉说时代末的荒芜。
  • 挪威:时限到了,就像房子一定会拆掉一样,哥哥的记忆会恢复,所以这份爱情变得十分紧张,越幸福就越恐惧,在最贴近哥哥的时刻就会想哭。哥哥一直想找回记忆,而这是ice最害怕的。她以恋人的身份出现的时候,哥哥麻木地接受,而当哥哥确实地爱上她时,实际上已恢复了记忆。爱情是不受控的,没有时限。
  • 树上的兔女爵:架空的爱情到底还是让人欢喜的,女孩的性格让我想到了固力果,但比后者更舒展奔放。导演很喜欢空镜头,而且看得出受小津作品影响很大。
  • 一鱼:很喜欢配乐就从电影里提出来了,整理在百度云👇🏻(包含电影及三段配乐💙)链接:https://pan.baidu.com/s/1v3I9xmfPGbRQIApRWRILYw密码:59vg
  • 涼:资源是真的难找,AV画质+英文字幕坚持看了下来(还好旁白不是很多)。
    故事平平淡淡,但爱情来的时候,道德底线就早已消失不见,其实这种爱情最简单最真实。
  • 呵呵:90年代日系镜头独有的丧,恐怕到现在为止也是最有特点的,叛逆迷茫孤独感十足又独特不做作,十分有格调。厌恶同性之爱的我却很中意禁忌的爱情,这种真正意义上的与常理背离,完全被道德约束,却又如此坚强,不顾一切的情感,仿佛才是真爱的体现,人们是否也能像接受同性恋一样接受这种爱情呢,又或许不被接受才能激发这种爱情独特的魅力吧…结尾如果不生孩子,而是离别的话就给5星了…
  • 电影移动城堡:安安静静,不疾不徐。纯洁美好蓬勃如蓝天下一树灿烂的花朵。
    即使不能爱的折磨,也多隐忍在日常生活。
    世界大多男欢女爱,都是罪孽,却又可恕。
  • Ariel捞月亮:从它刚上映就到处找资源,终于看了。之前看的评论是岩井俊二的影迷一定要看。不过我觉得它有点港片的味道。
  • 阿七菇:这是我第一次看到这矢崎仁司的作品,真是非常好。古灵精怪的女孩与憨傻男孩真是绝配,整体观感近似《东京日和》,也如同里面三月大风里的飘絮,散淡而纯美,悲哀而细腻,于碎片段落中慢慢扩散温情。最后的两根冰棍真是迷之感动~
  • lee_yoko:唷嘿監督桑,看著你的電影觀眾在看完你作品后無話可說只好把注目點放在吃冰棒的女孩或者可人小冰箱上是不是覺得要好好哭一場?
  • 今天活下来了💦:92年的幻之光,92年的三月的狮子,拍出了最庄重的爱情。矢崎仁司铁锈色的镜头下,这回绝不是关于欲望的故事。不伦之恋的童话色下,透露的是细微又克制的感情,使观者能够感受到兄妹间离间却相连的生命像海浪一样推开又回来,而这种感情,在毫无关系的男女间是不存在的。空间感超赞的一部电影。
  • 劳白沙:女孩骑在男孩肩膀上,去够高高的柿子树。黑黑的枝桠伸向蓝蓝的天空。我是多么喜欢那个小兔子的故事啊。喜欢女孩子日日挂在脖子上的白色泡沫盒,里面装满棒冰。喜欢男孩子在工地,钉子扎坏了脚底,血迹好似耶稣被钉在十字架上的”圣迹”,然后镜子碎了,镜子的意象向来与”自我意识”有关。男孩儿醒了。一切都结束了,一切又都开始了。女孩儿含着棒冰,眼神迷离,这一刻定格为海报上的那一幕。
    大胆地说,这是我想拍的那种电影。
    很纯真很诗意很出格很疯狂很超现实,但是淡淡的。
    最后的音乐,现在还萦绕脑海。
  • /:只看到了113分钟的····还一直卡····造型喜欢···女主不错,这种神神叨叨的电影总让我想起燕尾蝶和梦旅人。
  • liam:前一个小时像那种只有漂亮意象没有中心思想的甜腻糖水片,但最后四十分钟突然落入现实,一下子变得很动人。矢崎处理这则乱伦情事,既给了超现实的甜,又给了写实的苦,结合起来既剥离掉伦理色彩又不失去兄妹设定的重量感。他想要找回俗世身份和摆满家具的家,她却想要现实统统失效只留下一个冰箱,险些要通往悲剧的方向,所幸最后取得个微妙平衡。当所有人都在把东西搬出来,只有他们把东西搬进去。黄衣女人的三个片段加得好。最后她给他剪头发,我好怕只是一个美梦,所以当看见妹妹生下孩子后,哥哥拿出两根冰棒,我的眼泪忍不住哗哗流,被某种勇气鼓动。
    ps.虽然有很俗气的装饰:古怪少女、兔子童话这些。但还是能发现一些独到细节:女主在马路中央换内裤,男主和黄衣女人晒衣服时都是先晒恋人的再晒自己的
  • 爱吃馒头的宝宝:电影节奏很慢,但内容不算空洞。感觉日本电影电视剧,这类题材都拍得很认真。各行各业,都很讲究的工匠精神,很让人敬佩。
  • kylegun:夏季屋顶晴天雨下理个发,老奶奶维护四十年幸福婚姻的假毒药,冰箱上放着每次你去鬼混时我收集的石头,在拆迁废墟中逐渐恢复记忆,兔子和机车和冰棒的童话故事,最后还是选择扮演一个陌生人回到你的身边;小纠结小浪漫,挺好
  • Mobius:画面如同薄雾,人物物件像糖果缤纷,看上去很好吃。情绪清淡似小溪流过,甘美的禁忌,棒冰般清凉。两个小时最后半个小时有些不耐,但是其中刺人粘人的细腻太多了,而且女主太嗲,梦幻的坏姑娘,洛丽塔绿子酱。
  • 呼啦啦乌拉拉:跟着回忆捡起了过去,曾经的痛苦现在看来也不失为一种美妙,颓废却美好。曾经的世界,扭曲的永远是时间,不是自己。
  • giligilieye:文艺到骨子里的电影,确实和三月这个月份的感觉很像。日语英字dvdrip,并不高的画质也似乎对应着片子里模糊迷离的兄妹爱情。哥哥知道妹妹援助交际,妹妹也知道哥哥总会恢复记忆,但他们都骗着自己,因为他们知道自己确实爱上了对方。女主确实是一鸣惊人,可惜只拍了一部好片😭男主过了几年后竟然去世了。片尾的名单几乎是日本独立电影界的半壁江山。看的矢崎仁司的第一部,下一部准备看午后微风。
  • 迟迟:真的好喜欢呜呜。妹妹像Matilda,太招人疼爱了,“我好想狠狠地亲你,我好想哭”。兄妹间天生的羁绊“像海浪一样推开又回来”,不掺杂欲望的纯粹感情。在不知道幸福会在哪一天忽然中断的设定下,自毁式的爱是不安却毫无保留的,极脆弱又极坚韧,而像初生婴儿一样的失忆哥哥最终温柔地接收了这份爱。
  • Marat:8.2。90年代的日本尘土弥漫,有浓郁的电影感。海报太美了,妹妹的冰棒的凉气是任何一个季节都不会讨厌的东西。片中对白很少,矢崎仁司好像偏爱用行为表达情绪。文艺片的最大特点就是适合回忆,或许在下一个大风的三月,我会想起工地里的散落的木块和破碎的镜子,最后看见一些纯白的花朵在废墟中绽开。
  • Bloody Mary:「三月,來如雄獅,去似羔羊」,也如片中兄妹之間禁忌的愛情一樣,來勢凶猛,始於溫柔。

    日本獨立導演矢崎仁司在他的第二部作品中透過一對兄妹亂倫的故事,以溫和的姿態平靜地處理道德與情感的沖突,呼喚人與人之間最普遍也最純粹的愛情,使這段不倫之戀變得具生命力之餘也增添點點正當化。

  • 尋找答案的人:比想像中悶了點,但還是喜歡的。對它的偏愛是出於畫面的美,女主角的性感。 還有配樂,找不到裡面的配樂好痛苦。 /// 2018.04.08 I want to kiss you a lot a lot but I want to cry too
  • Amy Lee:看的断断续续,朦胧,那样孤独的安静,平静下埋藏的深深的爱恋,未尝不让人欢喜,即便有了标签又如何。女主纯真可爱,男主傻傻分不清
  • 小何才露新一角:三月的狮子对于我这种人来说大概就是让人只能眼睁睁地看着过去的时光一片一片凋落,还不停地期待回到未来的二律背反的片子。
    新房昭之一如既往地将自己的风格嵌入到了一个青春的精神成长物语的叙述中:四十五度斜角的脸颊,不停切换的风景画,把旁白拍成话痨的落差。即便如此也能唤起羽海野老师带给个人的心灵体悟:它让人想起了自己的懒惰与逃避;让人重新看到“没有获胜的理由,可是为什么失败的时候还是感到痛苦?”时的自己;让人明白如今的不安“原来不是有想要去的地方,只是想要离开这个地方而已”,只是不甘与不满;让人在剩给了孤独的年纪还能因传达出自己的心情而“一不小心,眼泪就好像要流下来了,有些慌张。”第十话桐山零夕阳里奔跑的分镜,大概是新房最好的镜头语言,没有之一。(没错就是《绝望先生》也比不上那样的令人感动。
  • sigurros。:少女 按下快门在海边向后仰到的瞬间 ;带墨镜的兔子照着脱了一半的大号衬衫抱头痛哭的瞬间 ;墨镜 帽子 高跟鞋 照片 镜子 雪糕 灯 冰箱。如果电影在倒数第二幕樱花树下剪发的对话完结应该会更加完美
  • 西西:电影影像呈现很个人化,尤其以语言与沉默来承托因困境呈现出来的诗意,以及多次出现的被拆的楼房的某种观念的坍塌。背景音乐应该是宗次郎作品,忧伤中穿插的某种轻快旋律与沉重之上一些小清新可能互为作用,旁伦理的悖论性在变弱,但时刻成为困境的根本。
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