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所言所行

导演: 埃马纽埃尔·穆雷
编剧: 埃马纽埃尔·穆雷
主演: 卡梅丽雅·乔丹娜 / 尼尔斯·施内德 / 樊尚·马凯涅 / 艾米莉·德奎恩 / 珍娜·蒂亚姆 / 纪尧姆·谷伊 / 茱莉亚·皮亚彤
类型: 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2020-09-16(法国)
片长: 122分钟
又名: 情事 / The Things We Say, the Things We Do / Love Affair(s)
IMDb: tt12443930

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所言所行剧情简介:


  在法国乡间度假期间,已怀孕三个月的德芬要独自接待男朋友方士华的表弟麦森,因为弗朗索瓦的同事生病,他要赶回巴黎代班。在等待他回来的四天中,德芬和麦森逐渐熟络起来并开始互相分享一些非常私密的故事,二人亦因此愈来愈亲近……

所言所行评价:

  • 文森特九六:非常法国,却又是放之四海而皆准的有关精神与肉体的情感哲学。它关乎真相与谎言的博弈游戏,以及性别和话语的诱导诡计,最终皆是亦真亦幻难取舍的记忆。男人与女人背负起这些,逐渐自缚而麻醉,欲望的梦醒往往是昙花一现而追悔莫及。当和相遇之人彼此渐渐托付又无意中步入各自设下的本能迷局,对话的深入是伪装的剥离,激情只在一刻,平淡的生活总是惹人犯错。终究是人之所以为人的可爱与灵动的缘由,“所言所行”间,穆雷道明了两性关系中永恒的苦恼、智慧和幽默而深刻的禅意。
  • 大佑:4.0 雖然是好大一攤狗血,但情感的來去就是這種屬性。現在明白了,感情的量詞為什麼是「段」,因為確實就是一段一段的。對於這種人與人之間莫名其妙便發生了情感的狀況,開頭或許不同,但殊途同歸的一致性也證明了人無時無刻想要愛。劇本文學性很強,可惜音樂略滿,且最後聖誕樹那一場戲完全可有可無。
  • 画瞳:法国人讨论爱情和激情的男女排列组合~~~~就算要裂一下三观也真的不讨厌呢,我还真有点嫉妒法式的“不要脸”,妻不如妾,妾不如偷这种主题都能讲得那么真诚(此处男女同款)。我不想评论电影中对欲望和爱情的理论,要么太主观,要么太哲理,完全没意义,不如用sandra那句来总结,爱是美丽的,是一份礼物,是对自我的超越,对他人的冒险,相信爱情就像是相信圣诞老人~~~~所以大家随意~~~~~
  • Cheerios_小圈:爱情成谜 剧作成闭环,逻辑完美自洽,所有人的所行都对应某一个瞬间的所言 即使他们是那么的不知行合一,这就是绝妙的地方:当知与行是无法按照时间顺序一一对应的 是不是人对事物的感知永远都是两面甚至很多 感受到爱的同时也感受到不爱 因为偶发空缺 难以对爱的丰沛度做细致的度量 感受到欲望的同时也感受到不能被欲望左右 感受刺激的时候也意味下一秒是新一轮厌倦的开始 感受到责任的时候意味着基于承诺的爱少了愉悦和欲望的纯粹/喜欢道路的那段话 如果有很多正确道路我们不能同时踏上好几条 应该是对爱情的一个钻石切割面式的展示 每个角度都折射出新的可能性/男主和桑德拉在博物馆对话时月光曲响起 哥哥和前妻最后一次做爱时裸体舞曲响起 实在是太温柔太神秘 爱的秘密完全蕴含其中 感情丰沛得让人沉醉 应该是我的2021十佳了
  • kylegun:婚姻规划不宜包含短暂激情依旧计划太多赶不上变化;爱情不该套路出牌理性客观最合适人选往往最不合适;剪辑师容易对现实过度剪辑读错眼泪浪费感情;蓄谋已久之偷情更像表演指望当下热恋对得起自己的背叛;躲过老婆走私木头鸟备胎备出真情是为人间灾难;你有初一我有十五用谎言优雅退出修罗场的自我满足要远胜于菜刀砍奸夫;能飞奔而上有你的列车亦能安然走出有他的车站……狗血大戏没人无辜,是恐怖片还是喜剧片纯粹角度问题,反正把我笑惨了
  • 粉粿症候群:–,其实讨厌不起来,如果欲望是一个悖论,那么一段关系的解体随时伴随着一段新的关系的生成。。。法国人的爱情观怎么这么德勒兹啊?感觉导演的ego还是太大了,所以聚焦点始终还是人物而不是整个情景,于是内心独白在某些时刻成了自我辩护,爱情的迷宫在刚刚展开的一刻起就悄然收拢。
  • ……🙏:m2125:如果一个刚认识的女人对你掏心置腹,她肯定喜欢你,会吻你,甚至……;如果曾经一起的女人不再对你掏心置腹,甚至远离你,她肯定爱过你。法国人的爱情很迅猛,刚看完《眼泪之盐》的三人行,这边拍得这么具体。真正感触的是露易丝,爱得很深沉无私,即是自救也是释放,而大家唯一能做的就是在现有路线上顺其自然,人不能在爱情里太贪。台词很生活化,又充满哲理与思考。
  • 醉梦·聊生:法国人的爱,让爱随心所欲,在马克西姆和达芙妮的故事里,不断有充满变数的三人关系,不断有背叛与被背叛,然而法国人眼里并没有容不下沙子,任意的结合都可以被包容,马克西姆插足了两条线,顺其自然地参与其中,又恰如其分地脱身而出。
  • 喵尔摩丝:把出轨这件事讲得很“哲学”,也是非常有趣了,喜欢里面说的“爱不是占有,到头来什么都占不到”,如果所有身处爱中的人都能这样通透,世界上大约能少了一大批怨女痴男。说起来,我也真想给这部片子点一首《处处吻》啊……
  • 亵渎电影:欲他人之欲,几组男女欲着欲着就升华了,这种故事也就法国人可以玩吧。很想知道导演能怎么玩排列组合,结果我还是低估了他。
  • 桃桃林林:果然是非常法国了,多重、多线的情感故事,或者叫偷情故事。穆雷之前的作品一般都很小清新。这部倒是在情感之余,搞出一些哲理。
  • Panda的阴影:被欲望牵着走的成年人……自制力呢?—— -……我屈服于她对我的吸引,结果背叛了朋友,又羞辱了自己。-书和电影里都说,我们在欲望面前太过渺小。不去抵抗,是人性的一部分。-不,人性不是这样。人性意味着有能力去抵抗。书和电影里也有不少人懂得怎么抵抗。我再也不想经历这种事了,再也不要了。→ 说出口的话,做到了吗?
  • LarryWho:“storyteller”、“会饮篇”。视听洋溢着土气,但是好在没有扯出可怕的巴迪欧的爱情论,所以还行吧。
  • yѧѳ⑉爻:爱情是个玄得愣的东西 无法用道德来权衡 一生中可能爱上很多人 即使是两个陌生人互相交替诉说着自己过往 好像真的可以更快的了解彼此造成心动错觉 所言即所行 所言非所行 我好像特别不希望男女主发生什么 却还是发生了 可能当事人都无法预料 一些话还是不要说出来以免造成不必要的麻烦或伤害 不管怎么说被出轨的人还是太可怜了
  • Rábano:观感很不错,一部人物关系连环套的背德文学。每个人既是背叛者,也是被背叛者。这样一部洒狗血的电影也能被法国人拍出些浪漫情调,探讨两性关系中爱情的意义的同时穿插一些可以用小本本记下的爱情观哲学内容。不管是结束在车站的离别还是选购圣诞树都是相当不错的结局了,虽然很多时候的一个选择可以改变一生,但无论选择的是哪种人生都会有机会好好走下去。
  • YiQiao:两人之间如果分享之事足够私密 那么两个人也能迅速建立某种亲昵关系 即使是全不认识的陌生人//这种讨论情感研究欲望的重文学剧本轻声画表达的法国电影 很难不往侯麦那股新浪潮去想//感谢上帝创造了法国人 让他们总是陷入多角关系而他们自己也总是能为多角关系中的自己和他人开脱//也许正如社会学家北野武先生所言 三角关系最不稳定因角之尖锐 人如果能拥有足够多的情人那么他的关系圈就会成为一个牢不可破的圆//所谓渣得明明白白
  • [Deleted]:情比金坚的偷情宛如侯麦女朋友的男朋友,应接不暇被掀起的一段段情事,人物关系戏剧化呈现所提供的文学改编策略不仅仅内心活动独白与并行时间线索中的故事(或如哈农,一个简单的故事),在所言所行中不断抛出自己观点的“故事补充”,连接延续了从始至终、干柴烈火的浓烈情欲
  • 晚不安:震颤了。对所有所谓的爱情道德主义者的当头棒喝。加瑞尔只是我生命的过客,而看过的所有侯麦和洪尚秀,竟似乎都在为遇见穆雷做准备;而我甚至从未听说过这个导演!——这种体验也就是观看《所言所行》的全过程:你对所要见证与听闻的一切毫无预期,但却在对方极度的坦诚中丧失了内心的防备,无法抑制爱欲之火的灼伤,体会到道德律令的无力。在应接不暇的反转之中,我们离“本质”与“答案”越来越远,却接纳了命运的无常,选择在自己搭建的真相中生活下去。这样的片子让人看到电影的生命力、爱情的生命力,让人真切地意识到两性关系是人生中永恒的课题。
  • Joi:爱的很多种形态与方式 曾经研究生导师谈起法国人的恋爱观 说过一句话maybe we need a team to love 大概就是这样的感觉 一路走来得到的爱也是不同形态的 是“狗血”的开始 但是最后被louise和francois的感触升华了 还有穿插搭配的很妙的纪录片
  • 猪头妖怪:戏剧性爆棚,结构上也足够精巧。台词也太好了,深度和诗意兼备。我甚至觉得,两边都太强烈了,反而会有些冲突。如果能把戏剧性稍稍减弱几分,结构上不要做得那么圆润,多留点白,或许会是更好的选择。理性和意志在欲望面前都太渺小了,但人性又常常要求我们去努力抵抗。人类一直在寻找一个比死亡更强大的事物,爱情是为数不多的答案中的一个。然而,不可否认的是,爱情同时也是一个比死亡更难以挣脱的陷阱。总而言之,爱情太复杂了,连法国人都被搞糊涂了。
  • 三岛有姐夫:法国人拍偷情的合理化真是愈加成熟,排列组合式的混乱虽然很戏剧但还是刻意了点。
    “要是我们没听过爱情这个概念,我们就不会爱上别人。”这个爱情悖论很喜欢。
  • 德卡的羊:80/100,神奇!记忆延展出自我意志的魂体游弋在真空环境中任由叙述,关于我如何学会生活并爱上人类。一切动作并未触及至非人,在此所言便是所行。尽管本片形态上源自古典情节剧,但意识上并非绝对滞后的,更何况结构如此精密。
  • 江声走:警幻仙子若再要谁下凡历练一番男女痴缠,切不可再误入东土了…西牛贺洲有所谓法兰西者,真真情山乐土欲海仙境也..
  • 嘟嘟熊之父:坚定的本我意志,爱情不是对手戏,而是独角戏。“我”才是我记忆中唯一的主角,旁人都是我的舞台置景,我为自己打上一束追光、挑选一段配乐,为自己唏嘘、喝彩、释怀。我粉饰篡改我的记忆,再云淡风轻地以一名讲述者的身份道予旁人,甚至我的聆听,也只是为了激起另一段属于我的感同身受。
  • Morning:这个故事回到真正的现在的时间点(男女主角各自讲完自己的情事)之后,那场戏处理得特别的舒服,麦森在厘清他的情感,爱没爱过成为其次,而是这种思考反射到自己身上的感受,这是我们为什么要不停的去谈论的一个重要性,这场戏里他对德芬说了很绝望的话,我再也不想经历这种事了。这后面的一场戏,是阳台上两个人的背影,麦森坐着抽烟,眼前是夜色中的树影,德芬入画,她说我要去睡觉了,两人互道晚安之后,镜头随着德芬走到门口,还是背面,这时德芬才正面朝着镜头“扑”过来,对男主说,觉得他背负了太多,这里配乐是很悠扬的,是两个普通的人未曾察觉的互相救赎,是“表达欲望不是一件错事”,然后你在回头来看,这分明是两场大对白戏紧凑得接在一起,但是导演却拍得这么情意款款,语言是无意义的,可如果只是说给当下的唯一的对方听,就是有意义的。
  • 帕拉:法国人的文学性能将世俗的爱恋与道德转化为对美的追求,所有的不堪与有悖道德都似乎在陈述情感的流转,以及爱的高雅。[B+]
  • 陈哈:男主A和一个美女睡了一晚后,美女说:我很喜欢你,但我们不能有感情,长久的感情是不能依赖于欲望和愉悦的,而这两者的保质期很短,长久的感情建立在共同兴趣和对共同生活的规划上,而且,我是有老公的。。。此片探讨了婚姻,爱情,欲望,激情等等各个方面。分数不高,我想,是因为大部分人无法接受这影片里的那些观念,在他们来看,是不道德的,是不对的。
  • 彌張:莫名舒适感。层层叠叠最后又舒展开。有时候觉得法国人的爱情观更接近爱情的本质。看了这么多穆雷的片今天突然发现原来这么像伍迪艾伦和侯麦
  • emarosa:三观碎裂到好笑,好笑中又有对“爱”这个字的一百种思考、参透、顿悟。爱有时随机散漫,有时突然袭击,有时让人抛下包袱,有时让人负重前行。真的好细腻啊,不管是对心理的刻画,还是演员的微表情演技,还有古典音乐背景音,太美了太美了,每句台词拿出来都是哲理名言,有很多情节都可以反复回味。
  • Aboo:本片完全就是侯麦道德故事真传啊!甚至还致敬了《午后之爱》。如果爱情是说不清道不明的东西,这个电影倒是用纷繁的情事触碰到了某种真相。凯撒奖冲起来!
  • silent_v:情与欲的微妙都在其中,人太容易把除了爱情以外的任何一种情感错当作爱情,而爱情又好像可以从任何一种情感之中产生,谁又能说清爱到底是什么呢… “爱情不是对手戏而是独角戏,主角只有自己”,再同意不过
  • 同志亦凡人中文站:也只有法国人(再加个伍迪·艾伦?)才能把偷情拍得如此理所当然而又饱含哲理了。你偷我偷大家偷,每个人出轨每个人。导演在婚姻和爱情中不断构建镜像和闭环,将庸俗的红白玫瑰话题轻巧转变为各种可能性的协奏曲,剧本文学性很强。
  • 庄宝珍:【9】广义的遗产电影,馈赠者是侯麦。
    片名让人想到侯麦对“道德故事系列”的阐释:道德与行为准则无关,它形容的是对自己的内在感兴趣的人,这类人好分析,想的比做的要多。与其说是行动的电影,毋宁说是思想的电影。
    (向往片中克制且理想的性/爱关系,如果没有性病的话。
  • levitating:当代候麦道德故事,法国版的红白玫瑰。结构很漂亮,最终,红玫瑰都变成了白玫瑰,然后总会有新的心动出现,在软肋出瘙痒不断,周而复始,生生不息……人类啊!
  • 半个桃李林檎:作为一个无聊的感情单线程动物,我一向尊重别人偷情和出轨的权利,所以侯麦我是可以接受的。不过这部电影排列组合太多,看到最后有点疲劳。欲来入山倒,欲望走了也不见得人人能变成贤者。道德层面上最没有争议的“顾佳”式前妻,选择了成全别人,其实某种意义上也得到了自我解放呢。
  • 罗宾汉:非一般的偷情故事,只有法国人拍得出来。类似探讨灵与肉话题的爱情喜剧早在新浪潮大师侯麦的作品里见识过了。这部胜在剧本对白出色,用叠积木的方式建构出种种复杂的情爱关系,接连抛出欲望与道德纠缠的难题,又在不同叙述者的文本里消解并合理化这些难堪的遭遇。最终回到具有哲学思考的结论上,这同样是法国爱情电影专属的标志。
  • Caʋel:爱情不是一种情感,而是一种应激反应,一种建立在此时此地诸因际会之上的应激——包括片中的模仿理论,模仿对象本身就是因素之一。与其他欲望相同,爱欲随时随地都可能产生,而将其解决却殊为困难,不像食欲那样总有称手的零食填塞。其复杂令人不由得自媚地为其赋予更多意义,仿佛这才配得上自己的九九八十一难。又是法式的自省故事,颇有侯麦的影子,红男绿女,凡俗痴嗔。古典乐全程突出,无论哪种情绪,皆择合适的音乐加以烘托。回忆陷入叠画,动情推进镜头,用朴素的镜头铺排出如此无奈的故事。不想无奈终老,无奈却不可避免,两个人的契约,一方打破与否,都是得失参半,能不无奈?
  • 昼夜售蓝:法国人了不起,并且很嘴硬。先把爱情作为概念剔除,然后援引“欲望模仿理论”,试图用每个人的故事解释爱。但这里没有人爱具体的人,爱的是各自对于一个哲学概念的理解。很有趣的是,里面的故事都是由当事人进行讲述。每个故事都事先完成了逻辑上的自洽和修饰,不道德被消解了,看起来每个人做的选择都源自于信念的不同。但归根结底,整部电影又只服务于“欲望模仿理论”。也就是说,对法国人而言,没有爱情没关系,但不懂哲学很丢人。
  • 吞云吐雾狮子兔:1.中国人与法国人的爱情观差异在这部电影中体现的淋漓尽致。2.不仅爱情观差异体现的淋漓尽致,连男女思想上的差异更是体现的淋漓尽致。3.我们所谓意义上的渣男渣女,在他们看来就是真爱加无私,而且他们所说的道理又好像没毛病,所以爱情向来就没有固定公式和答案。4.男女一起想要长久靠的不是欲望和激情,而是共同的爱好。5.影片前段节奏感略差,后段部分非常精彩,而且很喜欢结尾,个人年度十佳无疑了。
  • 帽子里的兔子:当我们阅读诸如《会饮篇》的作品时,对话发生的空间虽已被提示,却并未被详尽地解释出来,但我们对此空间已有想象,因为它在对话中已经展开。好的文字作品自然具有这种能力,但电影要达到这点却需要对空间进行提纯的能力。侯麦与里维特分别用所言和所行解答了这个问题,而本片展示出一点(侯麦的一面显然占了上风)综合两条进路的趋势,但好像还是有些泄劲。//后来想想,只是在调度上有少许戏剧的特征,并不能说是里维特式的。
  • 理易封:本来以为是送绿帽侠没想到是接盘侠……所以本片探讨的不是爱情是什么,而是欲望之后该怎么控制新的欲望。有法国老一辈大师探讨爱情的感觉,配乐很棒
  • 十二辰:Éducation de l’amour 很喜欢其中温柔的困顿感 侯麦和加瑞尔电影里的理所当然在这里坍塌成了最没有情感逻辑的符号 显得过于精明了些 而其实感情这件事也可以是笨拙的样子 很真实也很柔软
  • Jacques:看个开头以为是八倍速的侯麦,看到后面发现是花式爱情大全。全程像是在玩真心话大冒险,闭了眼做梦都能进入剧情。在用连续的wtf段落穷尽爱情激情的种种可能,并祭出一个有点《读者》的浮夸反转之后,编导已经无法收场了,用了一个糟糕的保守的结尾,毫无升华。片子整体是高开低走的,不过前三分之二那循环往复般的爱情组合的确非常有意思,这种去除了社会因素的提纯状态,更容易看见哲理。片子谈不上伟大,糖水片调色和耳熟能详的古典音乐也摆明了它并不追逐伟大,但它也不属于适合情侣一起看的传统爱情片,而是充分反映了当今怀疑主义盛行的时代特征,极其诚实地表现了人性的弱点。反正恋爱脑的朋友一定要看看哟。
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