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日暮

导演: 拉斯洛·奈迈施
编剧: 拉斯洛·奈迈施 / 克拉拉·罗耶 / 马蒂厄·塔波尼尔
主演: 弗拉德·伊凡诺夫 / 苏珊娜·伍艾斯特 / 伊夫林·多布斯 / 比约恩·弗赖贝格 / 尤莉·贾卡比 / 朱迪特·巴多斯 / 列文特·莫尔纳 / 乌尔斯·瑞恩 / 莫妮卡·巴尔赛 / 马尔桑·恰尼克 / 桑德尔·泽绍特
类型: 剧情
制片国家/地区: 匈牙利 / 法国
语言: 匈牙利语 / 德语
上映日期: 2021-02-09(中国大陆) / 2018-09-03(威尼斯电影节) / 2018-09-27(匈牙利)
片长: 142分钟
又名: 日落红尘(港) / Sunset
IMDb: tt5855772

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日暮剧情简介:


  在得奖首作《索尔之子》以破格观点呈现纳粹集中营的人间地狱后,拉斯洛·奈迈施将深焦镜头再推前,凝视一战的世道崩塌。神秘孤女爱丽丝来到布达佩斯,欲在亡父创立的帽子名店求职竟被拒门外,由此开展一趟追寻兄长恶魔幽灵之旅,重回过去,揭开家族的隐藏真相。延续前作风格,长镜紧随爱 丽丝穿梭暗黑时空,聚焦局限观点、狭窄视角,如梦魇般朦胧影像的压迫感袭人而来;以家族老店残留的微光,斜照文明的殒落。

日暮评价:

  • catcher07:游荡在布达佩斯街头的莱特是奥斯维辛残存信仰的延续,拉斯洛奈迈施的沉浸式视角来到了大厦将倾的欧洲,扒下遮蔽丑恶的高帽,暴力、袭击、废墟之后,将是超越恐惧的变革时代。《索尔之子》的感知是连绵的,因为奥斯维辛本身就是无限的痛彻心扉,《日暮》的情绪是拼接的,因为所有的感情都来自莱特的寻觅。坚持近焦长镜《日暮》成了没有共鸣基础的《索尔之子》,但奈迈施依然贯彻着自己的纯粹与摄影机的客观,奥斯维辛之后写诗是野蛮的,而文明崩塌前夜的欧洲,再多的感叹都是徒劳的。
  • 舌在足矣:旧世界到底是如何一步步自毁?游魂般的主观视角,给了我们一次管中窥豹的机会。查到导演学电影之前学的是国际关系和历史,一点都不惊讶。高潮的夜戏跟拍长镜简直看跪了
  • austerlitz:大冷天跑了19公里外的电影院看了《日暮》…看完出来,忧伤、困惑和一种冷冷的窒息感在身后也能拖19公里,但这种感觉很好,使人沉浸。电影既迷人又残酷,故事只是以碎片的方式呈现为一些可能性,只有主人公的困惑(作为感受)和执着(作为行动)是完全的;这也是观众唯一能全力予以回应的东西。有关1913年的世界滑向毁灭的历史,宏大、正统的叙事中的一切元素都能在影片里找到(伊利丝在郊区遇上的那场葬礼,唱的是犹太民谣吗?),华美与暴力的冲突,在这里既是象征的,也是实在的;问题在于,历史的真相仅仅是一些后世归纳的、条理清晰的因果链条吗?观众从电影中充分感受到的作为个体的困惑与狂热,本身就是一个答案。
  • 卡佛卡塔可塔:浸入式的游离,身处布达佩斯的K,你四处碰壁,每个人都语焉不详。帝国的黄昏,帽子是优雅最后的遮羞布。火光中,他们高喊那个属于你也属于幽灵的名字。
  • 雾:要说隐喻也没什么可隐喻的,就是一战爆发前,世界即将发生翻天覆地的变化之时的几个侧写。贵族依然过着奢靡堕落的生活,女主角哥哥为代表的革命党已经开始行动。女主角很显然就是观众的化身,所以她能如入无人之境般地进出各种地方,并且除了在进入之前会紧张气喘外,目睹现场后反而无比冷静。灯光,声音,服装,摄影各方面都太出色了,让人有一种切实地穿越到现场的感觉。前一个半小时,心一直是悬着的,但也确实是太长了,高潮迭起让人疲倦,后面实在有点应接不暇。这样的形式和题材往通俗了讲,就是《1917》了。应该是庚子年最后一部大银幕作品了,挺好。
  • 皮尤吖歪:其实我觉得还比《索尔之子》好点,浅焦胶片摄影真不错。用一个探寻家族秘史的悬疑惊悚类型文本来探寻一战前欧洲旧秩序的坍塌和腐朽,野心太大了两者并没有有效的结合在一起,以及王公贵族荒淫的作为最后落点和悬疑点也过于表面了。
  • 只有学习不弃我:这部影片4🌟推荐给特定的人群。如果你看过随波逐流的人或者李安的中场战事这类影片,并且不反感,且获得持久的生理和心理的动荡。那么,我推荐你看这部影片。导演延续了索尔之子中使用的大量近景跟拍,手持长镜头,限制了观众视角,这种完全沉静的视点让我不得不始终跟随女主行动。正如我的迷茫一样,不要怀疑,影片中的女主也在迷茫,她始终处于寻找状态。寻找父母留下的帽子店,寻找伯爵夫人,寻找女工,寻找哥哥……在战争前夕,整个城市都笼罩在燥热的烟尘中,混乱在里面滋生,作为一个普通人的女主,在道德和本能之间游走。每推开一扇门又会出现新的问题,观众跟随女主在这个巨大的迷宫里游走。到最后我不得不问出,卡尔曼·莱特(女主哥哥)是否真的存在?莱特已经化为一种符号/象征?(刚看完太晕了,先随笔记一些,之后再做补充)
  • Jason Bourne:近期最奇妙的观影体验,开场第一镜就已经沦陷!和导演前作《索尔之子》几乎完全相同的拍法:手持+特写+浅焦长镜头。观众随着女主一并穿梭在1910s布达佩斯的大街小巷,与形形色色的人物交谈。不像《索尔之子》大幅弱化剧情导致片子过闷,本片的故事一波三折,足够令人揪心,观影中我也十分关心女主的命运。两场暴乱戏调度不俗,特别是第二场,虚焦下绽放的烟火仿佛让人置身于梦境一般。结尾非常令人蒙圈,但还是挺欣赏这种引人产生无限遐想的留白。最后,女主Juli Jakab简直是艾玛·沃森和诺米·梅兰特合体,完美地hold住了大量的特写和跟拍,和电影一样美到窒息。
  • 武束衣:个人视听感受很好,总体是享受的。但同时也对它要讲的东西漠不关心(即便加上家国暗喻也一样)。往好了说,晦涩和暧昧的信息流会加深“电影本体之美”的凸显。但导演刻意对女主角塑造的虚焦化,一定会造成观众情绪反弹。当然最后战壕出现的瞬间,还是忍不住叫了声“wocao”。其实,会想到第五代们最初的样子,灯光服装华丽,女一之外的小姐姐们都很美。
  • 慵银懒鹅:好长而又朦胧。导演很有意思,的确能从电影中感受到他渴望观众跟随他去思考冒险以及对traditional cinema的怀旧。我最喜欢的就是zelma的服装和整个收音,鞋跟声真的好好听。10.16@Curzon Soho. #LFF
  • James Cool:自然光打光真是太棒了,看得人如痴如醉,而且声音的处理依旧高水准,那些踏在古老木地板上的脚步一听就让人想起许多往事,这是一部体验式的历史电影,1913年的布达佩斯,一切牛鬼蛇神的聚集地,你不知道他们是谁,你只知道末日将至。
  • 阙如:真好看啊 尤其是女演员 每个单拎出来都可以演女主 白瞎了这么好的电影 我看不懂 因为我脸盲 记不住谁是谁尤其是那些男的长得也不清不楚的 女主再湖上打死的男地是谁?之前扇了女主一巴掌的又是谁?她哥到底死没死?为什么她去维也纳王宫会害怕 范妮怎么了?
  • saintdump:大年夜at朵云轩4厅,和4年前在协信看《索尔之子》一样,近乎包场,近乎包裹的视听体验,没有什么比这种close-up的焦距和声场,更能激活在“历史现场”中的具身认知,仪式与暴力,呼喊与细语,屠杀中仍能听到丝丝缕缕的小提琴,晦暗的室内仍能见到幽魂般的脸庞,身为女人,被抛入男人的手中,如被抛入本能的狂涛中,连喘息都是侵犯,感受这种无助,感受这“藏在美丽背后的恐怖”,然后才是“莱特之子”的故事,是帝国迟暮的暗流涌动:一份昨日的记忆在游荡,寻找着未来的鲜血,用不断绵延的、焦点调度的当下。在一场大火吞噬的黑暗里(同一场大火也曾吞噬身世),昨日世界崩塌于余晖的庆典,一个名字成为一声呼唤,过去成为了将来,她成为了他。
  • 红彤彤的裂枣:可能最近剧情片看多了,很久没有感受到影像本身的魅力了,浅景深,手持跟拍,都营造出了观众被排斥在外、和片中“女主角”一样想要看的清晰一些,却依旧模糊的世界。
  • 法式曌影:【B+】没有秘密的电影:我们能看到的,主人公都能看到;充满秘密的电影:主人公看不到的,我们同样都看不到。《索尔之子》只大概做到了后一半,充满了单调,又没能神秘起来;而这部同时完成了两者。导演风格和技法已经成熟了,未来可期。
  • Roy0205816:低情商:反复横跳,真滴作死
    高情商:在宏大的历史叙述背景下,看似行径前后矛盾的女主实则是撬动了社会阶级分化严重以及统治阶级落后腐朽的奥匈帝国的根基🌚
  • HarperDie:拉斯洛·奈迈施在光影处理上有着深埋骨髓的感知,明暗变化上显得尤其突出。女主角的微表情对于演员这个职业来讲太少,但这种滞涩感却极符合角色特征。在寻找兄弟的颠簸中认识自我,却发现内心所想一直就挂在脸上。奈迈施或许未来该在文本上更下些功夫,才更衬得起他这独有的形式感。
  • 专注的快乐:拉斯洛导演喜欢追身贴脸拍摄并伴着虚化背景(像印象/朦胧派油画)拍摄,这种很适合单主角的,并且和悬疑类型也很搭,因为一直这风格容易看腻无聊,陪着疑云一步步翻来可以抵消一部分无聊。不过我看的时候看到伊丽丝单独回去再找哥哥那里会觉得节奏慢了,开始腻这种追身贴脸风格了。不过之后的自己变成开尔曼,开启女权的主题,我又笑了呀。女性也能像男人一样领导革命,参加战争。但受不了一圈男性的指指点点,也不接受:只男人进入、家暴、挑选;两次戴帽子被人(女、男)围着。
  • 海底的毛衣:狗血的说….more than just a Leiter herself, she embodies Hungary through its journey to self-discovery, towards truth, into anarchy and into war.
  • 刘泽克:4.5。美学大赏。1. 运镜太牛逼,把背景都弄糊,就是让你感受主角的迷茫无助孤独。2.就是浅焦主视角,不给任何信息,使劲吊着观众,越吊就情绪越压抑。3.试图用华丽帽子背后的堕落和混乱来表现奥匈帝国的穷途末路未免野心太差。
  • 忘却花草:很久没在银幕上看到如此美的电影了,评分不高,看之前就降低了期待值,但最后一幕戏会给人打强心剂,《日暮》的观影门槛较高了,毕竟不可能每个观众都了解历史,帽子的切入点选的巧妙,浅焦跟拍营造的气氛具有间离感,一战前的情绪积淀不知不觉的渗透,观感的高潮会在战壕里的长镜头戛然而止时。
  • Rain And…:延续了《索尔之子》视听风格,视听选择 视野局限,的确影片是在呈现一战前夕帝国内的崩离以及最后的日暮时分,但需注意的是,这仅仅是作为帝国日暮与崩离的她(导演)所目视到的历史的一个切面。因为视听风格的关系人们所能看到的是女主眼中的帝国日暮与崩离 也是导演眼中的,这是视角所致 也是一个有意识并自觉的主观呈现,同时也是导演对于那段历史的一种谦卑态度,就像那句“你的真实并不一定是我的真实”一样,即便经过100年那段历史仍是无法被某一人用一个宏观整体叙述所能完全把控与企及的,所以当一些人说 这还不是导演之前那一套时,说实在的不管你选择任何一种视角其实无非都是讲述者的主观叙述,因为电影是一个再现系统,而比起那些自信并把自己伪装成客观叙述历史的那些导演而言,奈迈施这种自觉的放低自己的谦卑态度更值得尊敬肯定。
  • 顗礼:伊丽丝身处于一种“非人”状态中,她是环境音系统的感受者,是群像画卷的见证者,是牵动摄影机的引导者,却唯独不是脱离于观者的个体,相比生命,她更像是装载导演表达与调度的“容器”;与此同时,大量浅焦摄影又创造出她与外部空间的分裂,我们需要她的视角来体验这个在于迷雾中悄然坍塌的世界;最终,伊丽丝挣脱了摄影机游魂的羁绊,走向远景中的一片虚无,而后浴火重生
  • kylegun:奥匈帝国日暮之时,奢华精品帽店背后的龌龊光脚之宴;二世祖失踪大哥漂浮多瑙河上,焚烧的家族之名变成了革命口号,只允许男性进入的阴谋密室必导向无差别暴力屠戮;直到庞大腐朽的体制彻底崩坏,全程瞎溜达的历史看客才在一场必败的战争中当上了小医护兵……就像《鲸鱼马戏团》的通俗化翻拍,当然比贝拉塔尔的功力要差几个段位;结尾过于直白刻意的问题也跟导演前作《索尔之子》类似
  • 文森特九六:视线来自卡夫卡,女主是K,“审判”的未完成部分,是黄昏带来的浩劫,微观是沙屑,于轰然倒塌的沉寂中飘荡不散,并将随着硝烟持续恐惧下去,直到探寻的终点,那将是“城堡”毁灭后的“我”。
  • 山哥大卫:感觉类似拍摄方式和观影感受的电影太美妙了!前提是你要有一颗真正融入电影的心。这部电影注定是现在充斥着各种爆米花电影,文艺电影、烧脑悬疑电影中的另类。
    许多影评对这部电影不友好,不要去管他们,可能现在大多数人已经不会看真正的好片了!感觉这是有些悲哀的事情。
    许多影评说对那段一战匈牙利历史不了解,都不用管它!如果说看不懂说什么,什么解读,甚至隐喻,你都不必管它!
    这是一部冗长但又到结束依然充满悬疑的末世荒诞幻象剧!但只要你打起精神,去跟着跟拍女主的镜头!去感受!成熟的长镜头运镜,蒙太奇的拍摄方式,色调的运用,复古的服装,那些帽子,充满悬疑的似是而非的线索,拼凑起不完整的到结束依然支离破碎故事。压抑、紧张、烧脑!我要说,这种感受太好了!这种电影的妙处,得在大屏幕感受!
  • 橘黄色:恐怖活动的头领说,布里尔利用了这些年轻女孩的天真无知。他们打倒了他,他们为非作歹。这场纷乱里,“ 没有谁是正义,没有谁无辜 ”。帽子店( 繁华的奥匈帝国社会 )华美的背面,有涌动的暗流,有不光彩的原始积累。但,它落幕前的余晖,仍然如此如此地迷人。
  • wenY:(8.5/10)几乎单一的镜头语言,“半第一人称”很有意思,在展现第一人称视角的同时也展现出作为视角中心的有限的人,由此揭露历史既遮蔽又敞开之本来面目。作为一台精致而忠实的摄影机,女主无需过多的表情从而抽离于影像中的现实,而女主面部特写一次次提醒摄影机的在场;看似不合逻辑的探秘之旅,既是被遮蔽的现实一瞥也是一场迷幻之梦,看似不服从逻辑但却展现了某种韵律或运动,密涅瓦的猫头鹰到了黄昏也没有起飞。大量的虚焦镜头巧妙地展现了视觉重点/视角的转换,亦营造出一种不现实的梦幻的氛围,人物在虚焦中的隐去让人印象深刻。摄影美轮美奂,一切构建出一个不稳定的影像文本,与众神陨落之前的欧洲一样摇摇欲坠。
  • 青豐:真的挺長的,對於這麼晚的場次來說. 運鏡太棒了,女主真的有點像艾瑪沃特森但是比艾瑪更有氣質. 幸虧看之前看了下劇情背景,否則真的很影響關於劇情的解讀,雖然在我看來這就是一個很簡單的故事. 完場掌聲稀稀拉拉,還有中途離場的….
  • 深邃:极为喜欢里面的浅焦摄影,银幕上看浸入感很强。身处历史两个小时以后用最后一镜跳脱,日暮的魔幻时刻就此结束,这是一部女性视角出发的匈牙利往事。
  • Luke:文本的混乱和无序不正是影片气质和情绪的一种延续吗?而女主这种感觉身边一切都和自己保持距离和对身边的一切都有着不确定的怀疑,抱着希望的态度去寻找,结果却是越陷越深的样子似乎也正发生在这时代的我们身上。
  • 岩井俊七:3.5 片中对华而不实的帽子的执念,作用仿佛就是张爱玲的那一袭爬满蚤子的华美的袍;对比导演前作超高效叙事,本片则极端简略,场景到场景的推进,信息量少到令人抓狂,但思路一致,都用极端浅焦聚焦历史洪流中的个体命运,都用“搜索”的形式追寻某个于主角系特定人、对创作者而言则意指更为宽泛的众生,目的当然不是找哥哥,而是用宛如拼图的找寻过程拼出一张摇摇欲坠的奥匈帝国和日薄西山的旧时代,甚至,企图去解释在变革激烈冲突剧烈的世纪之交,个体作为星火何以燎原,乃至一战何以爆发的原因;个人感觉这片最神奇之处,在于让观众觉得碎片、冗长的观感,电影中日暮、灰尘、阴森、偷窥、窃窃私语的声轨、准确的终极真相终不可得,反而呈现了抽象的历史概念本身的相貌;不认为是差片,只是导演强烈的个人风格之于本片太建立在观众都熟悉历史之上
  • 南悠一:被男性包裹的不安里,展现一个女性心理及行为样本,与其说找哥,不如说突破心障与自强。奈迈施作者性被承继,镜头跟踪,情绪驱动,问号始终悬在我头上,让我焦虑地等答案。环境文本丰富,把时代和个体紧紧绑缚。情绪堆砌有点不节制,结尾不够有力。了解从奥匈帝国民族冲突到一战,推荐读茨威格。3.5
  • 千阳瑜:匈牙利人挑这部作为交流的作品,还真是文化有壁啊。这个国家善于把群体悲剧和民族命运归结于自己骨子里的自毁、懦弱和冷漠。文明堕落,善恶不分,女性力量从依附,到逃离,到牺牲,再到“你不需要他”,是条艰难的自我探寻之路。这么完全隐喻,完全架空的逻辑和背景,其实效果并不讨喜,时长又很长,观众走了一半。构图,光影,运镜,调度,变焦,镜头是会呼吸会思考的,除了怼着女主后脑勺有点晕,还是很享受的观影体验。
  • ruinshe:焚尽父辈的罪恶后,在这场以女性为名义而由男性主导的抗争中,看到的依然是女性被掠夺,被代表。全程跟随镜头,无全知视角,真的相当晦涩了。
  • [已注销]:杰作。流光溢彩,时而朦胧,时而厚重,每一瞬都美得窒息;邪恶与正义、与无辜一体两面的时代,一个固执者的挣扎;最后点题镜头略显突兀,不如在烈焰后极富诗意的冷雨中收尾。
  • Black Tulip:除了话说半句手持拍摄等增加了观众不友好度,其他的我觉得很好。胶片的质感下是华丽丽的服饰,精致的古典场景和豪华派头的贵族,而其内里是令人战栗的恐怖和行将崩溃的腐朽。夕阳西下, 大火即将燃起,它将烧尽一切……
  • 独行侠杀手阿何:我看不懂,但我大受震撼。我的兄长是恶魔。奥匈帝国崩塌前夕的日暮余晖,暴徒狂欢的火光中,一位女子的茁壮之旅。胶片颗粒感饱满,服饰精丽华贵,演员美女如云,光影美轮美奂。大量长镜头跟进视角、手持及浅焦,剧情表达隐晦且欲言又止。女主真的超像Emma Watson,Oszkár是《戈梅拉岛》的男主我完全没认出来![三星半]
  • 一颗糖:我爱这个文学性,可以更好。帽子的隐喻,影像叙述,you dont need your bother,找哥哥然后成为哥哥,your hat/title,no answer for anything,keep asking,在最后一刻,困局,占卜,goddes of situations,sade的故事,音乐可以更好
  • 余啸:南方商城友谊影城2厅,近8.2分
    1,较之前作索尔之子,导演在日暮中学者般的镜头美学更向通俗化靠拢,但140分钟的时间仍旧略显冗长,但一战前夕的美好时代还原确实让我无比沉醉,一袭盛夏的长裙,一朵羽扇的帽沿,哒哒哒的马蹄声,和日落后点亮岁月的灯火,都是我们再也回不去的时代印证
    2,冠冕堂皇门面下龌蹉肮脏的三十年帽子老店,如同腐朽陈尸臭的帝国巨轮,伴随开篇舒伯特死神与少女的旋律,走到了被注定毁灭与推翻的边际。就像新时代不再需要浮华夸张华而不实的大帽,叛乱之火点燃的秘密只能由最后通向战争之路的大雨所浇灭
    3,这不是一部寻求真相的悬疑,是我们对一百年遗忘记忆的挽歌
    4,本片作曲家László Melis于2018年去世
  • Muto:一个目的明确的匈牙利女子在幽幽的《日暮》中寻找着欧洲人共同的身份,然而紧贴历史的摄影机实际上是在拒绝观众再次进入他们的历史。任何以历史主义之名的考据考证于此都是荒唐而又无效的过度解读,戴着唯物史“冠” 的奈迈施最终将民族历史拍成了一个美得令人窒息的迷。我们随着漩涡一样的剧情越陷越深,直至跟着女主角一同来到记忆的尽头抑或初始:她用自身的道统、美学和眼界设计了一顶包罗万象宛如时光机的帽子,带领我们穿越了一个又一个精致、华丽、昏黄色的梦。
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