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晨曦将至百度云网盘资源下载及在线观看

晨曦将至

导演: 河濑直美
编剧: 河濑直美 / 辻村深月 / 高桥泉
主演: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠 / Reo Sato / 中岛博子 / 平原哲 / Ren Komai / 田中伟登 / 山下莉绪 / 森田想 / 叶月瞳 / 石桥菜津美 / 利重刚 / 浅田美代子
类型: 剧情
官方网站: asagakuru-movie.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-09-16(多伦多电影节) / 2020-10-23(日本)
片长: 139分钟
又名: True Mothers
IMDb: tt10418630

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晨曦将至剧情简介:


  患有不育症的栗原夫妇通过领养制度迎来了他们可爱的儿子栗原朝斗,然而6年的幸福生活顷刻被打乱——一位困窘落魄的年轻女性突然造访,并坚称自己才是孩子的亲生母亲,然而比起孩子,她似乎更想得到金钱上的补偿…日本著名导演河濑直美的新作关照女性、生育、领养等社会议题,以充满戏剧性和冲击力的笔触再次探讨“母亲”这一身份,以多样的叙事风格为观众提供真切又复杂的情感体验。

晨曦将至评价:

  • kylegun:生育与离婚并非选择题,熬不住放弃对两人皆解脱;少年的感情再深也不敌责任重压嚼完松;生日蛋糕对许多人来说只是都市传说;店长过期米饼关怀和妻子跳楼回忆;遭背叛也要照顾你就像母亲一样;所有的海都是一片海,请不要抹去我……推理作家辻村深月原作小说,河濑直美给感情戏加码,悬疑做减法,结果减到最后太过随便——警察都找不到的人老妈是靠啥线索找到来着?
  • budaphin:最后一幕还是很精彩的,但前面铺垫实在太久了。喜欢广岛妈妈年轻时候的那段戏,记得那时青春年少,你爱谈天我爱笑。——是喜欢的人的孩子?——嗯,非常非常,非常喜欢。(同最后一个月倒计时)
  • 木兮:是什么让单纯的初中女生,变成乱糟黄发的问题少女,因为对性的无知和漠视,因为仅仅犯了一个错误,就毁掉了一生。社会不允许,学校不允许,家庭更不允许,喜欢的男生推卸责任,父母的冷漠越推越远,从不敢说自己有一个孩子,却时刻背负着这种负罪感活着,唯一能理解女性的只有女性。“你有两个妈妈,一个生你的广岛妈妈,一个养育你的妈妈。”
  • 查查@13000 ft.:请一定坐到字幕走完,听完Asa to Hikari. 多时空的穿针引线,母亲的接力竟织绘出平成到令和的日本现代社会图景,几段伪纪实穿插在传统情节剧的叙述中,放任现实的幽灵对剧作的入侵,大量的自然风物和手持的家庭影像混剪,恍惚召回了生命之树曾经的感动。就这样阿姨还是拍了最后一幕来表明自己的态度,就像她近乎执念肆无忌惮地将镜头朝向光,我知道她在提醒我们,无论现在四周多黑暗,也要抬头看看这世间最明亮的原点。又听到月光?!
  • 野凡:以生命的诞生为母题,阐述不同定义的母亲以及她们身后的感性与柔软。影片的情感十分真挚且丰腴,那种对待生命温和而小心翼翼的流动式的温情很难不令人动容。可以说是一版来自东方的《生命之树》,令人陶醉。双线叙事,在逆光中铺垫情绪蔓延,故事的起承转合在清新的空镜头中平稳转化,大海不起波涛,却亦能听见海浪此起彼伏的喘息声。唯一稍嫌累赘的地方是勒索的部分,过于冗长且说服力不足,破坏了先前的美感,顿时残酷青春式剧情扑面而来,并将第二条线原本已被掩埋的缺点逐渐放大,损伤了故事原本诚挚且浓郁的感情。
  • 醉梦·聊生:朝斗能够拥有两个妈妈,是他的幸运,作为促成这种幸运的收养组织,是绝对的爱的化身,小光在那里度过了快乐的时光,收养者栗源夫妇获得了他们的精神依托,孩子被告知事实,是多么人性化,对孩子是多么公平,爱不需要隐瞒,把爱放到阳光下,方显出它的动人。
  • 翻滚吧!蛋堡:近年来阿姨最佳了吧!如此繁多的人物和环形叙事被玩得很溜,竟然还有悬疑成分。最重要的是,矫情空洞的逆光镜头再也没有了,女性与母亲间的复杂情感饱含真挚。
  • 扰扰:抛开导演精心刻画的三个母亲小光、小光妈和佐都子对生养的观念,以及两个家庭的状况,佐都子夫妇的不育症,小光从少女到误为一名14岁的母亲。两条主线分开讲述,到最后合二为一,极其细腻,很真实,他们的遭遇都让人同情。最令我触动的是,浅见阿姨那个机构,还有佐都子的教育。不禁疑问,岛国的收养制度以及教育理念真的如此吗?佐都子对幼儿园纠纷的处理方式,还有从细微做起,让孩子在六岁前,也就是上小学之前必须知道自己的身份。生母永远是生母,任何人都无法剥夺,要让孩子永远知道她的存在。所以那个男孩才知道,他有三个母亲,所以他才会有机会和诬陷他的小伙伴重归于好。这些,都让我想起我们,是如何教育孩子的。还有新闻报道里诸如孩子成年后知道被领养的身份,寻找生母……那会是多么大的打击。教育真的是一门大学问。
  • 晚不安:从《光》到《晨曦》,观影时依然会不断想起河濑直美那句“电影是风,是阳光,是走在我们前面的人们”,而她确实也一直用创作践行自己的宣言。风、光、水,这些最自然的元素是阿姨电影中的填充物,以空镜轻盈自如地在两条叙事线索与时空之间做切换;“纪录片”也作为一种元素在中段出现了,镜头因而可以变得更近、更私、更像温柔的抚摸。
    最近在很多电影里都看不到导演们的表达欲、把故事拍成电影的必要性,但河濑直美的作品在输出一种持续的意念:女性彰显自我、抒发情感、直面困境的强烈诉求。把自己的感受传递给观众,才是创作者要为之奋斗的动力吧。于是,结尾两位女性的对望与和解才会拥有切实的力量,越过现代社会复杂的常识与理性的考量,越过寻找的无望,在晨曦之中搭建桥梁。
  • 無響應:小小的故事,大大的篇幅,中间纪录片喜欢加星。前面20分钟腰痛看的我难受,一直在想以后看超过2小时的电影一定要带枕头。【一个联想,和生きちゃった一样,怎么最近好多やくざ坑,欠一大笔钱然后陷入人生低谷。
  • 平成宅叔:昨天6场中最喜欢的一场,嘉宾席大佬如云,谢飞导演满头银发尤为抢眼,我身边也是各种大V。河濑直美标志性的大逆光和细节特写让演员脸上的情绪和苦涩分毫毕现,不过这电影还是挑人,融入进去了会无法自拔,看不进去139分钟那简直就是煎熬。这类题材当下日本电影拍最拿手,一个还未成年的少女自己还是孩子,却要哺育另一个尚未来到人世的幼婴,然后拱手送人,这对她的今后的人生无异于是摧毁性的,她们最终的命运就是扔给社会,自生自灭……【海南岛国际电影节】(突然想起那位同事说的:我的同居女友突然自杀了,但是在那之前,她没有任何征兆,从未吐露过自己的心事和不快。我想不是所有的遭遇都能与人分享吧)
  • glim:涂得不均匀的指甲油,模糊的面容,还有数度出现的“光”…小朋友说,你知道吗,实际上只有一个海…是啊,不要把我在这片海里抹去
  • 颜落寒:流动的云,斑驳的光,闪闪发亮的海面,风中摇晃的树影。未成年即成为母亲的少女,适龄却无法生育只能领养的女性,对自己女儿言行“失格”的母亲,无一不是被“母亲”这个身份与社会定义/属性所捆绑的存在。令我动容的不是Hikari历经痛苦后终于意识到“生不如养”,而是领养机构里女性之间相互扶持的情谊。莳田彩珠把陷入恋爱时的甜蜜少女与成为母亲后的复杂心境都诠释得太好了,细腻真实得引人落泪😭
  • m89:英译字幕。平实、真挚而感人,河濑直美用自己的自然流和纪实流把悬疑小说的映像化拍出了新意。握紧双手,就是握紧了彼此最深的牵绊。日系推理作品中的NGO通常都十分可疑,害我还分析了半天。
  • 冬寂網路:三重结构是“母亲”能指的迂回与悬停,也是被一个孩子建立起来的,无血缘家庭叙事。人物在各自的叙事单子中成为母亲,并不断面临着失去孩子的诅咒。
    《晨曦将至》与《光》同样生成为致盲影像,却是《光》的反面,人物被暴露在大逆光之下,这种光芒表面上看如同是枝裕和,但河濑直美则更为极端。来自放映机的那道光被返照,刺入双眼,是一个难以承受的基督教式大他者,审判和救赎同态的在场。
    对于文本的抵抗令《晨》成为一场诸神之战,与作为裁决神的太阳相对的则是不可知的幽冥之神,在影片中,电话(手机)铃声的闯入是空间转化为神秘的入口,通向广岛的待产疗养院,在日常对话中将时间静滞。而最终如同日剧般的三方相认以及人物冒出的泪水则意味着幽冥影像在这场抵抗的终极失败,但影片所有的感动都出自瞬间。【墓岛字幕组】
  • Salem’s Lot:开场50min差点吴美保了,当然结尾也有点…但第二幕第一个镜头就立马拉回来,后面是非常好的女性情绪代入。说不上是大转型,但确实走上情节剧轨道了…2021.2.18重看观感下降
  • 布列锡:朝斗有点像当代人的身份焦虑:一个是亲生的故乡,一个是客居的他乡,我们都爱这两片土地,但一个回不去,一个离不开。
  • lll:我爱手持!加半星!其实不必堆叠这么多的…一切错误的源头总是男人,可是纠结的、挣扎的、总要抉择和放弃的、被生活深深裹挟的,却一直是女人…当夫妻二人中必须有一人辞职才能完成两个人的愿望时,没有任何余地地牺牲了女人,无论是否是有意为之,都令我好难过。
  • 我略知她一二:河濑桑宝刀不老,依然让你心甘情愿把脸凑上来边扇你巴掌边告诉你什么才叫真正的融情于景,而且你是自己感动哭的,并不是被扇哭的。
  • Cardinal:C+ / 第一部河濑直美,对于人物感性直觉的把控远超于情节的组织,因而庞大的母题用视角的转换和时空剪辑组接起来略显勉强,纪录片的题材变换出乎意料,可惜本有可能拍成属于女性的「生命之树」。
  • doskevin:一开始看简介我以为会讲一个生母与养母抢孩子的社会新闻类型故事,结果电影出乎我意料之外地只是以此作为突破口来讨论母亲这一形象在一个人成长中的意义。
  • Muto:从「索求孩子」的角度来说,这四位不同形态的「妈妈」无疑都是真正的妈妈。事实上,影片大部分时间都在刻画她们「求而不得」的事实。因此,无论孩子是男是女,是大是小以及身在何处,父母与孩子都是「领养」关系。也正是这一点,河濑直美借着《晨曦将至》的折光不仅重新塑造了「母亲」这一身份,而且真正跟随社会发展的脚步将被扭曲而有毒的父母与子女关系「复原」到了健康状态:亲生并不等于私有;人是目的,因为人都有无能为力的时候。东亚家庭伦理观所带来的另一个问题就是,一个拥有「生之」能力的人似乎同时拥有「养之」能力。对于孩子来说,这个没有从因人而异角度出发的「要求」无疑是一种强行被赋予的权利,即它是对另一种权利的强行剥夺。影片最终是将一个拥有独立人格的孩子,从以保护为名却在行占有之实的「私有制」里小心翼翼地剥离了出来。
  • 文森特九六:被深深地打动,可以感受到河濑直美浓浓的个人情感,作为孩子的母亲,作为电影的女儿。叙事在当下和回忆间徘徊流动,又是虚构和纪录二重身份的朦胧叠化,一种纯粹依靠感性张力的影像逻辑在直面镜头的对白与光晕中自洽。晨曦已至,一个崭新的“河濑直美”,又或许终于是最纯正的“河濑直美”。
  • 舌在足矣:第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和,不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用,中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪
  • 新世纪腐淫战士:非常特别,也是绝对谈不上轻松的观影体验,除了闪瞎双眼的大逆光之外,有很多难以形容的情感剧烈地扑面而来,堵在胸口,既美丽又压抑。像是怒涛拍打后石头缝里的一株海草,在奄奄一息中吐纳着旺盛的生命力。可能满世界也找不出几个像河濑直美这样拍电影、这样理解世界的人,充满了不知为何的敬畏、信仰与神秘主义气息,把一个挺单线化的故事,包裹得这么令人精神恍惚。希望晨曦照亮大地,把所有成长的痛苦、生命的缺憾和死亡的恐惧全部抹去。
  • 胤祥:#3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情,这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳,大量逆光镜头(包括cue了前作[光]的一些地方),部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧(宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片)。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣,三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起,也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题,但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味,也回应了“少子化”的社会现实。
  • 我们敏熙:#TIFF#2,-,阿姨这次甚至可以说十分之克制了。还是十分感叹的是你绝对无法在她的影片中发现情感的虚伪,都是掏心掏肺的。唯一值得置喙的是被勒索一段,应该能处理得更简洁才对。
  • 罗宾汉:当今日本首屈一指的女作者导演河濑直美转拍社会题材走批判现实主义路线?非也。在这部最新作品里导演以往鲜明的风格标签一个也不少:逆光、手持摄影、大自然的空镜头等。其优秀之处在于她构建叙事的心思,用孩子这个核心人物将生母和养母,以及两位母亲的人生经历巧妙地衔接起来。多处闪回和环形的叙事结构相得益彰,而海报上的那一幕更是故意制造悬念,让人误以为后半段是类型突变,结果却再次回到社会问题的关注上。叙事结构的大胆尝试和戏剧冲突的增强都是导演以往作品中少见的,却在这部新作中找到最贴切的表现角度。
  • Sabrina:女导演真好,不是特别强加自己的观点于人。片尾处理的很好,孩子在外面敲门,屋里收养父母问亲生母亲你是不是要去应对?还有留下的信以那种方式来跟收养父母交流“请不要轻易抹去我的痕迹”。
  • 德卡的羊:80/100,乍一看似乎转型为类是枝裕和视角的情节剧了,三个母亲的故事彼此交织。但仍有泛着澄澈而透亮光线的局部可以辨认出河濑直美的存在,感性的摄影机巡礼自然,珍藏那些洞穿心绪的细密,终会意识到晨曦将至。
  • NanSLi:3.5 莫名地哽咽着,从未停止过柔光的生成(情绪的实存)也可用另一种方式(澄明)去靠近面前“浮动”的人像。逆向的光总以这种温柔的力度抵达附近:撩动白昼的那几声脉搏。眼角越来越湿润了,泪止不住了——可以猜想到手握住摄影机的感觉是如何的暧昧。先对准光晕的身体,看着颤抖与啜泣,轻微的摇动。背后的她/他大概在困难地喘气吧。利用镜头的“手”去轻抚脸颊(视线的共情)我们在主观的视角里看到了晨曦,也无需再到影像中表演人的情绪。
  • seamouse:抛出一个麻烦,就迎来一段闪回后大篇幅展开的人生故事。布局匀称的抛出3个麻烦,就完成了不同人物通过孕育生命而交织一起的巧妙闭环。本来还纳闷少女为何突然如此珍视被自己决定转养的小生命,莫非只是通过河濑阿姨赋予岛上少女社会的神性大逆光,后来在通过别的配角和插曲,把疑问给圆了。
  • DustyDopamine:人人都告诉我,少女是最美好的年华。没有人告诉我,少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生,家里的叔叔,社会里的男老板,都时刻想要吞噬我,来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇,让少女的人生举步维艰。我成为了母亲,却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了,剩下的只是冷酷的父母,残忍的社会。幸好还有几个其它女性,有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里,告诉我,我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼,就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”,有对少女纯粹的关怀与爱。
  • 앙투안:河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题,虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促,两条线都各自占用了太长的时长,但内容却有点芜杂,其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。
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