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菊石

导演: 弗朗西斯·李
编剧: 弗朗西斯·李
主演: 凯特·温丝莱特 / 西尔莎·罗南 / 费奥纳·肖 / 杰玛·琼斯 / 詹姆斯·麦卡德尔 / 亚力克·塞克雷亚努 / 克莱尔·拉什布鲁克 / 哈维·斯克林肖 / 温迪·诺丁汉 / 利亚姆·托马斯 / 莎拉·怀特 / 比阿特丽斯·克纽
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚 / 美国
语言: 英语 / 法语
上映日期: 2020-09-11(多伦多电影节) / 2020-10-17(英国) / 2020-11-13(美国)
片长: 117分钟
又名: 默爱(台)
IMDb: tt7983894

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菊石剧情简介:


  故事发生在19世纪20年代的英国,玛丽(凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰)是一名古生物学家,然而,这个行当显然无法让她过上优渥的生活,所以玛丽至今仍然在贫困线上挣扎,为了给病重的母亲治病,玛丽靠着在沙滩上捡化石卖给游客来维生。

  某日,一个名叫罗德里克(詹姆斯·麦卡德尔 James McArdle 饰)的男人找到了玛丽,开出了很高的薪酬,希望玛丽能够去照料他病重的妻子夏洛特(西尔莎·罗南 Saoirse Ronan 饰),经受不住金钱的诱惑,玛丽答应了。可是,就在玛丽刚刚见到夏洛特没多久,两人之间差异巨大的思想就碰撞出了火花,但随着时间的推移,她们都在彼此的身上看到了自己未曾经历过的世界。

菊石评价:

  • Fern:你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里,写着别人的名字;你走在一面墙下,挂满了男人的照片;你不能随心所欲待在床上,甚至不能选择自己想要吃什么;你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花,在精美的画框里长长久久地美下去;你在阴冷海滩赶海捡石,不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的,看你爱什么,更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸,那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石,被裹挟,被击碎,却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情,电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。| Kate Winslet宝刀未老,罗南好幼呀
  • 阿朗:《菊石》给我的总体感受,如果用路程来形容,是一段寒冷的,泥泞的跋涉。温斯莱的造型,会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧,劳动者必是劳动者的模样,粗壮,布衣素颜,指甲缝总是黑的,不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。
  • 陈好康:#57th金马20:大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的,这无可厚非。但是这样预设有一个问题,就在于,观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良,但我想先厘清一个事情:导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看,弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑,以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧,都能说明,导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时,创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀,表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境,而菊石显然意不在此。
  • zykmilan:#SGIFF2020#结尾凯特在大英博物馆里一墙的男性艺术家画像前的驻足定格其实是这部电影的一个很好的注脚了。虽然尺度的噱头很大,但是不把它看作是一部纯同性电影,也许更准确也会更少失望。
  • 虾坨坨艺仔:抛开爱情的部分,在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。(大家总是纠结为啥爱上的,天,像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手,ntxl爱上只需要0.00001秒。/二刷之后,觉得此片应当传记片看,孤独的人生中爱情那么难得,但是化石才是最重要的,最勇敢的女人。
  • 黄悦_:人很容易在不设防中被小感动冲昏了头脑,只需再加上几滴情欲的点缀,自以为的爱恋就很容易一往无前,然而你啊我啊都过分煽情了 在忧郁和寂寞下摄入的怎么能够算真爱呢?仔细想想 或许我们从没认真了解也没有好好理解过对方。就像那块大英博物馆破碎的菊石,只能锁在橱窗里,抬头看,也只是朦朦胧胧的你的笑脸,如梦如幻,不曾靠近。
  • 加州站街男孩:比起某片,这部里两人的chemistry未免太强了,强到直呼我脸。这绝不是那种故作压抑的拉丁人可以演绎的爱情故事,这必须是凛冽的多塞特海岸海风狂吹的protestant价值观的体现。
  • 重庆森林Yuriy:The Telegraph:年度最佳电影之一
    BBC:导演弗朗西斯的巧妙之处在于拒绝给这段关系涂上过于缠绵浪漫的色彩。
    The Guardian:这是一个爱情故事,也是迷人的艺术品:充满想象、浪漫、情欲。
    Los Angeles Times:罗南和温丝莱特的搭配非常完美,最初的好斗性格让她们最终的“投降”更加动人
  • 气质谐星:光想想就很姬动呢~
    20201206降低期待结果出乎意料~平平可见的故事雕琢出层层细腻~安宁角度的感情步步推进(肥温沉稳内敛演技加持!)到听音乐会时的失控和最后的爆发(俩人编排的船戏真的不是老司姬吗!)也是开放性结尾,不得不想到烧女图啊,,,独处海边素描音乐注视,,,很想看导演的其他作品了~
  • 晚饭想吃麻辣烫:今年的最期待之一,虽然降低了期待值,但还是略有点点小失望,
    我爱你,我想给你舒适的工作环境和有阳光直射进来的房子,想和你的房间紧紧相邻;我爱你,我想和你住在海边的小房子,白天我们一起在海边捡石头,晚上挤在一张小床上。
    海边小屋外呼啸的海风声和屋内噼啪作响的火炉,静下来的时候只能听到彼此心跳和呼吸的声音,城中的宅邸却只有突然响起的钟声扰乱了思绪。
    我只是淤泥中的菊石,海边虽然阴暗潮湿但我却可以自由的呼吸,你的爱就像干净的玻璃展柜,却让我觉得如缚在笼中般难以呼吸。
    我们之间,始终隔着一块玻璃。
  • 宇大人:肥温终于下海了哈哈哈。你也想尝尝搞姬的甜头呀。前半段台词极少,人物略骨感,感情基础略显薄弱,以致于没有那么动人。后面爆发式发展,船戏部分可以秒杀Carol了哈哈哈哈哈惊呆。
  • 糯木:延续了《上帝之国》的粗粝冷冽,就是FL会拍出来的那种电影。看之前被各种小组帖子误导了,说床戏粗犷到看了会变直。我看完满头问号,就这也能给看直了?大家平时都是喝露水饱吗?我必须说,与“女孩容易恋爱脑”一样,“拉拉/女性的感情戏就要细腻就要曲径通幽”也是一种意淫式的刻板模式和规训。如果异性恋和男同的情欲可以展示某种动物性,那拉拉的情欲也应当可以展示动物性,因为性欲本身就是人的动物性本能之一。请勿将女性性欲以“美化”的名义束之高阁。
  • 何芋心:赶上伦敦电影节的尾巴看到了这场谢幕电影。之前并不知道电影讲的什么,所以慢慢发现的过程就觉得很奇妙并且理所应当。用了很多动作镜头和表情特写,节奏就放得很慢。声音处理很特别,场景与场景之间的声音完全硬剪,毫无过渡,干净利落对比明显。海里亲吻的镜头太美了,最后的做爱镜头也是痛苦的美学。整个电影最打动我的是最后那段争吵。看过的大部分此类电影在夏洛特回伦敦之后就该结束了。但是这个电影把后面拍给你看了。你就算偏要勉强,也勉强不来。最后两个人隔着这块菊石,也是她们定情之物相忘,电影结束。放字幕的时候是我情绪最强烈的时候,电影院里也有抽泣声,如果你演职员表看到最后,你会听到海浪声,大概就是Mary回到属于她的地方去了吧。音乐选的很绝,都能把情绪再推一层。夏洛特也太美了,谁不喜欢这样的女孩子呢。
  • Rockwellie:个人觉得很赞!真的很赞!也不知道是不是先入为主的看了评论把预期放得太低的缘故,觉得是超出预期的,观影过程非常享受。这个感觉台词没超过五十句的剧本,全靠罗南和凯特的演技在撑,但两个人演技都很在线,尤其是激情戏好有感觉噢。还有就是镜头用的很棒,很多次的欲言又止、掩盖不住的情欲还有最后罗南坐马车离开的时候,摇晃的镜头表现出来的凯特急切想要去追但只徒劳地走了两步之后站在原地注视着她离开的那种感觉,很强烈。而且我觉得结局很加分啊,明显的HE,两个人隔着玻璃对视,这个时候一定是明白了“She is the right one”,感觉非常心动。凯特颜值在线,初到伦敦下船之后的一抬眼仍然有Rose的神韵,竟然还看到了年老的“佩妮姨妈”哈哈哈哈哈,还有罗南太美了太美了,第一次如此get到罗南的美貌。(我愿意
  • K45P3R:(6.9/10)【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式:恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。
  • 低级趣味:冰冷刺骨的海水变成了环绕你我的暖流,难以踏足的泥泞成为了凝滞的思绪。意识到了孤独所在,才得以拥抱孤独的消逝。形影单只漫步在孤岛,好似圆点无法连接成线。弗朗西斯·李对“状态”有着至纯至简的提取能力,善于捕捉人物与“温度”之间与生俱来的天然感知,懂得如何利用场景来渐渐模糊界限存在,懂得如何将僵硬粗砺融化成温柔细腻的情感直至心房变得柔软脆弱缓缓流淌。时刻疲惫的身躯被注入了爱意的灵魂,每一次谨慎的试探,每一时对自我的抵触,每一种无法横跨的阶层,都让疏离的屏障变得愈发厚重。最会观察情感的人也是深于情感无法自拔的人,她在用刻薄掩饰自己的不堪。尽管割裂的剧作让形象无法形成连贯的篇章,好似欲言又止的语句,但好在有短暂变奏在支撑韵律的存在,才让复杂的语境变得纯粹,让短暂的语句变得隽永,才会如此原始,如此动人。
  • 冰红深蓝:1.很欣慰终有一部聚焦女化石猎人玛丽·安宁的电影,尽管与其真实生平有所出入,但能激发更多人去了解这位最早的伟大古生物学家,便足够了。2.爱情故事写得稍显平淡,无甚新意,起承转合都可预料到。科学界的男女严重不平等问题点到即止,而两女主的阶级分别则贯穿全片。3.温斯莱特将孤傲内向、隐忍坚韧、外表冷若冰霜内心暗藏激情的玛丽演活了,相比起来,罗南的角色并没有多少可供发挥的表演空间。4.导演用了大量的浅景深特写镜头,尽量贴近人物,全、远景镜头则节制而适时地插入,或凸显环境或映衬人物心境。自然光摄影,配上阵阵风声与海涛声响,令人仿若亲临阴郁、潮湿、荒寒的英格兰海岸,沉浸感到位。5.几次昆虫空镜与情节和角色情绪暗暗契合:被囚禁的飞蛾、被释放的甲虫、化石上的瓢虫与窗台死虫。6.结尾有身近心远的咫尺天涯感。(8.0/10)
  • 鱼儿观:做了很久的心理建设终于看了,出乎意料的惊喜。不出意外的话,应该是我今年看过最好的百合电影。笔芯。评价都太夸张了。让我做那么久心理建设。结果呢?就这就这。几十秒的床戏,简直太少了。完全没觉得粗野。罗南脖子线条绝美,表情也很绝。凯特身材还是那么赞,胸好美。然后重点讲一下前半段,好喜欢这种风格,我能看一天她捡石头,没有意识形态,没有导演的主观好恶的叙述(用文学理论来说就是“零度叙述”)表现一种我不熟悉的生活,我好爱,内心逸出的是慢慢的感动和平静,希望能够有下一部。真的很爱这部电影的姿态,即不高高在上的不接地气,也不刻意写狗血讨好观众,让人觉得很真诚,是给人看的玩意。很赞。
  • Elárbol:陰鬱、粗礪、潮濕而冷峻。哪怕偶有花朵和春風。印象深刻的傳記片,讓人記住瑪麗.安寧的名字,這位被抹去名字的古生物學者,長年在泥濘寒冷的海邊挖掘化石的偉大女性。讓人想起洗衣婦畫家塞哈芬妮,保姆攝影師薇薇安邁爾。再多的溫柔,愛情和友誼,都不能阻擋瑪麗對內心之愛——那些穿越時空、古老美麗的化石——的追求。屬於導演的一部職人禮讚,純粹直指人心!至於很多對同性情感段落的批評和詬病,也很同意,畢竟影片被看到,還要經過發行和市場的推手。但重要的是性,是抹去社會構建的框架,是突破刻板印象,女性一樣可以動物兇猛,慾望蓬勃,享受血脈噴張和酣暢淋漓的恣意高潮!
  • 法外之徒:看上去很烧女图的「菊石」其实跟同性恋甚至爱情都没什么关系 它本质还是一部传记电影 在父权符号与男性凝视无处不在的大环境下 从远离历史叙事中心的海岸线与礁石中萃取出被遗忘的伟大女性的故事 而导演的呈现形式是:两份孤独的相遇 一旦女性从被男性代言的伦敦复归自然 在平等的基础上获得话语权 她们无处安放的欲望终于可以肆无忌惮地释放 表现出一种粗粝拙稚的动物性 就像两颗激烈碰撞的打火石 当Anning与石头反复摩挲的手指触碰着Merchison的身体 有些粗糙的肌理甚至可以说打破了以往同类型片所有的Miss Sophistication式幻想 拓宽了“女性一定要有细腻的情感”这一边界 最后回归heteronomativity是必然的 但没有工业文明的聒噪 怎知开篇对白缺席状态下纯环境音的可贵呢?
  • MilkC★WOO:全片尽是阴郁的基调,缓慢的节奏,如同生锈蒙尘的精致座钟已经咔嚓咔嚓,但还能继续转动。「菊石」这个名字就明摆着跟玛丽这样的角色直接联系到一起,玛丽非常孤独,浑身都是生活的磨损,像菊石一样,蜷缩在海岸沉积土之中,跟巨大的世界对抗。落魄潦倒的玛丽和处于上流社会的夏洛特就是两个不同世界的人,两个世界是纯属偶然的碰撞,硬生生的交集,随后从水乳交融又肆无忌惮的情感跳跃出来,最终擦拭掉爱情的水雾气会清晰地看见玛丽的人生写着一行字:She sells sea shells by the sea shore.总之,片子体现的角色关系戏剧性是颇有争议,但观赏温斯莱特和罗南在最小的干扰下自己编排情欲戏,非常精彩,值得,并显示出她们合作时的用心,这就是属于她们的「潮骚」,相当奇妙。
  • 同志亦凡人中文站:静谧的镜头语言,一眼万年的结局,自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视,弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女,性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏,明明罗南和凯特是在床上滚,居然被我看出了“上帝之国”的野战感…
  • 涵哥吉祥🌈:简介真好笑,什么叫“著名且不为人知”???评论也很好笑,什么叫“看不出火花”???在南泉夹缝中女性生存与爱就是这么压抑,女性直接的火花不是只有在荷尔蒙与屌的摩擦下才能迸发出来的。基友们去看叭!
  • 大熊星座:第一,这不是纯粹女同片,并没有纯粹描写爱情,更像是通过一段感情为一个历史人物立小传;第二,根据我自己对同性情感的逐渐认知,女同之间也可以只是为摆脱孤独或者纯粹为愉悦而发生性行为,和男同之间一样,所以,我觉得没有理由质疑导演为什么让她们上床得那么快;第三,劳动者应该有劳动者的粗旷,十九世纪初英格兰南方海岸也应该有那时的凌厉,明媚鲜艳的红晕只展现在罗南的脸颊上,很好,化石终究是化石,积淀的沧桑和力道让我动容;第四,今后再去伦敦,一定要记得去自然博物馆看看那块翼龙化石
  • 权侑莉:菊石哪里有那么难看啊
    节奏没什么问题啊
    床戏不觉得突兀 尺度也还好吧?
    两个孤独但是不同世界的人在某一瞬间相互吸引真的好正常…完全不觉得感情进展太快了 床戏也不是可有可无的吧 这俩人宣泄对对方的情感也只能通过这个渠道了
    cp感这个东西在这部电影里也不需要太有 毕竟不在一个世界 但是硬说没有的话 荷尔蒙感又还挺强的 我反而觉得这种融合恰到好处
  • Muto:别再对着「赝品」发春了,快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧,出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么?因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走,其实完全没有,那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然,鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑,更需要女性与生俱来的直觉。事实上,最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人,她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头,有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石;一个是插在牛粪上委曲求全的野菊,亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨,因为一连串偶然却也必然的契机,她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病,她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌,最终两个孤独的人类吻在一起,这是多么具有复古情调的工作照啊,真真如一幅十九世纪的油画。
  • Endoriel布:我不大懂一定要把这个片子和烧女图对标的脑子到底是怎么想的。除了古装女同、海岸悬崖、睡姿临摹等少数相近意象,两片毫无可类比处。烧女图构筑的是一个带乌托邦性质的极度私密的女性空间,男人根本无法也不够格进入,而女性在彼此凝视间获得主体性与平等;此片却是老李一贯路数,突出人与蛮荒、原始、粗粝、貌似远离文明的环境的关系,而情感之细腻与温柔就如岩缝野草,充满生机与力量。烧女图的女同是主题本身,而此片的女同是通往主题的路。主题上更可对标的反而是《罗丹的情人》,都是女性身处男性垄断的行业,承受男性对女性成就的窃取和偷换。
  • Mr. Seeyou:终于看到一部展现女人身上压抑和粗旷特质的电影了,这种特质以前只能在男性角色身上欣赏。Anning作为当时的女性满足不了一切世俗对她的要求:结婚,成家,生子。她穷而且喜欢同性,所以她别无选择却也勇敢地走上了一条孤独见血的路,虽然活得压抑却有力量和尊严。这是一个当时英国社会较有名的边缘人物的故事,想象那些连名气都没有的边缘人物又会活成何种形态?最爱安宁那双手。Plus,所以科学家和工作狂其实都是被孤独逼出来的?
  • keivnigl:我气死,这分数这么低,还都和烧女比,都说烧女好看,这个感情突兀??不好意思,我的感觉恰恰相反,这部感情太细腻了,感情产生也很顺理成章,从好奇变为好感,一点也不突兀。绝美好看!
  • 铎奇:罗南真的好甜啊!我们搞科学的大龄女博士不就是梦想着有天被罗南这样温柔多金又苏又会的富家甜妹包养吗。导演真的太懂Kate的美了,镜头各种怼脸拍她的precious gaze,多到有点审美疲劳了(不并没有)。
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