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伊莲娜

导演: 安德烈·萨金塞夫
编剧: 奥莱格·涅金
主演: Yelena Lyadova / Nadezhda Markina / Alexey Rozin
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2011-05-21(戛纳电影节) / 2011-09-29(俄罗斯)
片长: 109分钟
又名: 母亲的罪爱(港) / 艾莲娜(台) / Elena
IMDb: tt1925421

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伊莲娜剧情简介:


  相识时,伊莲娜(娜齐达·马奇纳 Nadezhda Markina 饰)和弗拉基米尔(安德烈·斯米尔诺夫 Andrei Smirnov 饰)都已经步入中年,为了孤独的人生能有人陪伴,两人走到了一起。弗拉基米尔的经历和富有让他冷酷而又无情,面对丈夫如此糟糕的个性,由于贫穷而一直处于弱势地位的伊莲娜一直都默默的忍受着。

  伊莲娜有一个不争气的儿子,游手好闲的他将伊莲娜当成了维持生计的主要经济来源,生活的压力让伊莲娜不堪重负,丈夫的财产成为了她的唯一希望。弗拉基米尔有一个和她一样无情的女儿,没想到,女儿的一次探望让弗拉基米尔做出了将遗产全部留给她的糊涂决定。唯一的希望眼看这就要破灭,伊莲娜的脑海里酝酿出了一个计划。

伊莲娜评价:

  • 安戈:最伟大的仍是母亲。对于此片,我觉得导演技法提升了剧本和演员的表演质量,非常非常强,“不言而喻”充斥全片。
  • Nortown:珠玉在前,超越自身难,萨金塞夫这部作品算在水准之内,没有太多诗意长镜头,整体谨小慎微的感觉,但很流畅,着重捕捉人物细节表现心理,故事相对淡了点,态度很中立,两家人形象对比鲜明,优劣自判。电影场景色彩都很喜欢,立体协调,首尾两段空镜对应着,像抽离出的平常,却也是平静中的激昂表达欲。
  • cjy:跟《利维坦》的约伯记走向相反地上演了一出鸠占鹊巢,绿叶黄叶截然分野的照片,贫与富的鸿沟,冷眼凝视、恪守中立的立场和视野。
  • 花草寞茶:印象中看的第一本俄罗斯电影。花了将近四五天来看,中间断断续续,可见前面的铺陈着实平淡了点。想怎么打分想了两三天,因为实在有太多细节值得回味。精致的电影,残酷的社会,母爱太伟大,最毒妇人心。老头家也太好了!!我想要那个厨房啊,和橱柜融为一体的冰箱,国内有吗?
  • 爱谁谁:冷静的叙事,缓慢的节奏,电影画面色调偏冷,特别开篇时一组空镜头组合,迅速地营造出一种悲怆氛围,有一段寥沙打群架时的手持跟拍长镜头,技术特别稳。乌鸦贯穿全篇,很多象征镜头,充满隐喻
  • PETE.:投資成本提高可能是格拉斯音樂出現的原因。最喜歡的部位是停電以後一切似乎迅速墜入黑暗的深淵,但馬上以平靜和看似美好的諷刺場景迅速收場。
  • 一一:婚姻也不能实现阶级跨越,所以只能靠自己了。我希望我的孩子能够自力更生,即使不能过上更好的生活,也得是无愧于心的活着。
  • 长发奎因:亲子关系的建立是人生悲剧的开始,最后一镜和开场相同的角度,暗示了这场永无止境的西西弗斯循环,女儿的无法生育是对这场游戏的反抗?如果法哈蒂的手持镜头是让我们感同身受,萨金耶夫的沉稳远景则是冷静的隔岸观火
  • 古月小杰诶:这种题材的电影竟然意外的看得不枯燥,情节紧凑,还有最精彩的镜头难道不是停电后Елена仅仅抓住自己儿子的手吗?还有青冰赛巴金,背叛安娜,碰见老熟人真是莫名的欣喜。
  • 沉默在冥王星下:影片从开头到伊莲娜杀夫都控制得非常精准,从孙子打假开始到结尾影片陷入一种乏力感,似乎能感觉到编剧和导演没有能力把人物和故事继续推动下去,硬掰的手段就像强扭的瓜,太遗憾了!整体上还是很讲究很炫技的,这次除了老塔更多了安东尼奥尼的空间感。80分
  • 薄雾微光:110分钟的电影未免显得有点沉闷缓慢,但不乏味,音乐也恰到好处。俄罗斯民族的特质与现实的张力彰显无遗,裂变中的俄罗斯,家庭处于现实的风暴中心,这与中国没有什么不同。所以,引起共鸣的回想,正应承着影片渐起的“锵锵”旋律。我们每个人或都会经历那种沉静而永不能爆发的撕心裂肺,却还要循规蹈矩的过着每一天,这是何等的悲哀和隐痛。可能直到死的那一瞬,也糊里糊涂又不明其里的走完了自己的一生。
  • 青山眉黛:#观影手记# 1581 3.5 人性之复杂莫测,清官难断家务事。债务都要继承?俄国法律是这样的么?空镜头大有深意。
  • 一二三四卌:仿佛在看社会法制新闻,徐娘半老的乡下保姆与耄耋之年的一线城市房主结婚,由此引发的一连串遗产纠纷。《寄生虫》有没有借鉴这部片?
  • 董小长:20131028jtl严肃冷漠沉稳而极具力度,人性的复杂与阴暗,宗教和法律都无能为力。人物矛盾都展开后,发展迅速,一气呵成。古典音乐穿插的棒。很多的罪恶都是打着爱的旗号去施行的,而最终的结果有时也很难说孰优孰劣。人性的恶都源于自私,举世皆然。虽然不过尘归尘土归土,我们还是要远离罪恶。3.5
  • Ac:越是没能力的家庭越是热衷于养育小孩。”That’s exactly why you breed: To suck the life from your children. And then you’re surprised: ‘Where does all this come from?'”
  • 李君棠:冷调叙事。不详的音乐用得好,也喜欢几次有意的场景沉默:老人浮于水上、孙子被暴打躺在地上、婴儿在死去人的床上一动不动,都在似乎传递暗示之后又再转折。生活化的张力,戏剧痕迹减到最少。我喜欢看的一种悲剧,就是命运的无法挽回,挣扎的人们其实都得不到拯救。未变的冬日枯枝呼应这一点。
  • 木卫二:大家总是期想有什么能战胜这种卑劣底层之恶,因果报应甚至于是老天审判之类的,最后却发现毫无办法。还有年纪大了,千万不要随便来一发……
  • 占有欲!:1.无所适从的不安,我恐惧着平静的生活里每个画面的下一个镜头;2.亲情毁灭了爱情,亲情也溺死了家人;3.观影情绪的强烈转折,被导演和剧情玩弄着自身的情感。
  • 摩尔乌鸦:那个只会打架连电子游戏都玩不好的赤贫家庭里养育出的贫穷的白痴,终于搬进了富人区,站在高档公寓的阳台上朝下面吐口水
  • 蓝霉沉皮:冷峻,静而生变。片子沉稳霸气,淡淡地说出了我们都不愿明说的贫富差异和利己主义。长镜头运用极端,剪辑也只在必要的时候。但促使我打五星的原因,是Elena儿子一家的言谈举止和生活细节,太写实了,让人不寒而栗,把承受屎生活和渴望好生活用一句话就能说清楚,而不用刻意煽动,这点华语电影太缺了。
  • RockRoger:超长的镜头让时间凝滞了。。经济足以暴露人性中恶的一面,阶级矛盾和贫富对比充斥着整部影片,配乐太高亢了,让你在平淡画面中揪心!
  • Jin:还是喜欢.与众不同原来是毫无意义恶心底下的假象,生而为人繁衍后代不过是荣耀光环的衍生.不可避免的想起《寄生虫》,以及不可避免的深度不够浅尝辄止,但悲哀的平淡、滤镜的色彩、寡欢的人生姿态依然是我心水风格.
  • btr:#SIFF# 影城二厅/上座八成。大师级摄影和构图。各种细节巧妙呼应:不同阶级的窗外风景(锅炉/树)、娱乐(足球/群架)、死与生的呼应等。叙事简洁有力。隐喻微妙:以伊莲娜镜中三重影像喻其自我、母亲和妻子的三重角色。缺点是故事本身稍弱(俄罗斯版的夏布洛尔中产阶级杀人案),结构过分工整了一些。
  • VincentP:是怎么把空镜拍的那么美那么有意境的,音效和配乐也都太棒了。冷峻、空洞无爱和势力,从第一个空镜头一直贯穿到最后。女主演的棒。
  • 爱吃烤鹅:影片以冷峻的基调讲述了一个图财害命的现代故事,只是这个以他人性命和财富来填补自身空缺的非常事件被设置在再婚老年家庭内部,因而更加意味深长
  • 麻麻睇:很悲观,与前作《回归》的冷漠一脉相承。片中没有人值得同情,并且成为轮回循环往复。有产与无产阶级,总是我中有你你中有我。本片很有亲切感,从场景到故事本身。只不过这个俄版郭美美,国内导演拍出来相比会逊色不少。
  • ✘.:另一种可怕的中老年危机。老无所依;后浪不如上一代;并不是说在批判儿女,而是在于指出这种现象。看来萨金塞夫眼中的夫妻家庭都只是无爱之人所支撑的。人就应该生无可恋,才走得痛快。★★★★/8.1
  • 多多里:If a movies success is measured by is the plot believable and do you care about the characters and will you remember them…this movie succeeds beautifully.
  • 胜利十一人:8/10,这是一个中国大城市每天都上演故事,富裕且家庭关系冷淡的老头娶了一个来自贫穷且家庭关系紧密后老伴,这是一个注定的悲剧。富人固然无情但是还不无耻。
  • Aubrey:萨金塞夫的节奏还是让人喜欢,一面忍受是为了另一面的纵容,阶级,除开贫富之外还有太多东西。从筒子楼到高级公寓,对谢尔盖和萨沙父子来说是换个地方吃薯片喝啤酒看球赛和朝楼下吐口水。伊莲娜依旧机械地从冷冰冰的从卧室起床,拉开窗帘做早饭。同《将爱放逐》一样,讲生活无论怎么折腾还是无望。
  • Gawiel:故事平铺直叙,缓慢而沉静,也许戏剧冲突可以更激烈些,但表演和角色性格足以撑起来了;摄影冷静漂亮,配乐的菲利普·格拉斯第三交响曲也很好。
  • 逢澶Ty:太糟心了,看得想捶地。处理得当,干净利落,场面调度剪辑都看得很舒服。配乐很有亮点也很有惊喜,跟我说这是The Good Wife score我都相信。结尾收得心烦啊,想打人。
  • Dean:平静的剧情下真是波涛汹涌的情感;可怜天下父母心啊,在血缘亲情面前理智是起不到任何作用的,每个人都沿着正确的情感路线走,结果却是悲剧的。从社会层面看,两间房一扇门,彷佛两个阶层的千里隔阂,处处细节都展现出俄罗斯父权社会下男性和女性在财富、地位、阶层等方面的差异
  • 烟视媚行:一开始的空镜头让我觉得我错按了暂停,直到鸟开始震动翅膀。拍的异常干净,没有太多的人物台词音乐,但是表述的细节让人五味杂陈。我相信没有人觉得伊莲娜做的对,但设身处地,也许每个人至少都会有和她一样的想法。片子最后,伊莲娜和儿子一家其乐融融生活在大房子里,镜头远远的,我很替她悲哀。
  • Donnie:对孩子,我们该如何对待,如何了解,如何平复与终结对他们的爱,解不开的锁,一生的羁绊,让我们的愿能够通过孩子得以延续,不管是以何种方式何种道理何种理由,我们将因此得以安眠。
  • 乔治洗衣机:照片一直是萨金塞夫增添故事线的得力工具(回归-家庭合影;将爱-情绪转折)依然反-宗教元素:镜面反射将礼拜变成亵渎 同时完成疏离+倒转行为两个目的 太有心了 照应的还有回程火车的反向座位 熄灯刹那突然看见超现实的萨导 反基督鬼魂 片尾两个孩子都杂糅了宿命论的恐惧 细节太出彩 初现利维坦大师做派
  • sunjianhao:哪里都有这种游手好闲的孩子啊。印象很深的是电影中某些故意停留时间稍长的镜头,让整个电影的节奏放慢下来,但又是和谋杀有关的剧情,这种对比的效果也明显,结尾是开放式的。很少看到俄罗斯电影,不错,很干净。
  • 范喜来🥳:镜头的质感耐人寻味。原来冬天还可以这样让人感觉舒服,是因为钱的原因吗?(滑稽)最后一家人团圆在大房子里,那种幸福让我感觉摇摇欲坠,危险极了。窗外,还是冬天的寒枝。
  • 蝉鸣知了:乌鸦反哺新解。这片比起先前导演的回归、将爱放逐明显欠缺了柳岸花明峰回路转的收尾,这样的处理确实更高级。
  • 毛虫:一念之差,善人作了恶,恶人行了善。被掩盖的善恶不计其数如宇宙银河中的行星,偶尔闪烁一瞬。电影的声音收录效果特别好。节奏匆匆的小提琴曲分别在三处出现:妻子去儿子家的路上,她为了子孙亲情在奔波;丈夫去健身的路上,他为了享乐在奔波;丈夫死后,妻子取出钱财去儿子家的路上,她“崭新”的开始
  • ilie:三星半。时不时看看文艺片陶冶一下情操是必要的,以满足一下自己文艺的心。但已经浑身散发着世俗快节奏的气息的我,能看得进去一部也是不易了,更何况是老年重组反射社会阶层这么沉重的命题。
  • 荆棘鸟:如同萨金塞夫前两部电影《回归》和《将爱放逐》一样,亲情下的人性扭曲,两个不同的家庭,Vladimir的女儿叛逆是因为父亲对金钱的追求而漠视了对女儿的爱,Elena的儿子的懒惰源于母亲的溺爱,当Elena最后结束Vladimir的生命,换得孙子的前途时,其实不过又是埋下了一颗罪恶的种子。
  • 岩井俊七:一开始并不是一个格局很大的故事,但是张力十足,目光锐利,风格品味格调极高,最后停电时的一段瞬间提升了整部影片的深度,大师和一般导演的区别往往就体现在这种看似普通的瞬间。看完只觉器宇不凡,胸怀大气,主席的片真有气质
  • Rhodesia:杯中烧毁的遗书,倒毙铁轨边的骑马人,停电瞬间惊恐万状的Elena,背景音里慢慢出现的肃杀提琴…凶狠又温柔的母爱放在蛀虫窝中,放在苍凉的俄罗斯冬天里,促成不断的平庸的循环。觉得这一部比『回归』更好!
  • LOOK:表面展现社会阶层分化严重,人心冷漠,实质主题其实是轮回与宿命,这是导演技高一筹超越俗套表意的地方。宽银幕之下利用各种景框再造空间的技巧非常精彩。
  • 远xx:出影院脑中还是内首主题曲。。。故事其实很简单,简单到光是演员几个眼神几个留白的镜头观众心里就可以哦哦哦的预测下面该怎样怎样了。。没啥大转折也没啥惊心动魄,其立意被很清晰的被表达了出来,搞笑的是现在连这样儿的片儿竟然都少了
  • Summer V:俄罗斯的寄生虫一家。最惨的还是女主,不过前半部分和后半部分的人格好像割裂开了,bon,为了儿孙估计连自己也可以失去。最后loser儿子在沙发上张开双臂的那一刻,真怕他下一个念头就是解决老母亲,“有其母必有其子”。
  • xu:意外地觉得这个所谓的家庭伦理片挺好看,克制而流畅。冷峻的情节推进和不时出现的隐喻提出追问,未见回答,但足矣,答案自在人心。感觉真的不错……扎实啊咳咳!!!无论是镜头布置,声音还是对白……
  • 兀:受塔可夫斯基式节奏控制和时间流动的影响,,萨金塞夫的电影呈现如梦的步伐,仿佛醇厚醉人的河流流淌。伊莲娜的凝视,从开场就将观众揽入怀中旁观全局。若按日常生活的角度观看,在理解上将会是个错误,因为他的电影更宽广,像拼图游戏的神秘与妙处不会自己显露.
  • FGS:What is love? What is family?Andrei Zvyagintsev always uses seemingly anecdotal storytelling to reveal something cruel and raw.
  • doherty:萨金塞夫之前的两部都显得很不食人间烟火 色调也是偏冷 这次走到了人群中 色调也略转暖了一些 可是 他人即地狱
  • 张晨峥:横亘在阶层之间的不止是金钱,更是那思想,理念,生活方式。于是,萨金塞夫借用这残酷的生活狠狠地给了这世界一巴掌。
  • 林文清:#20150614SIFF# 在极困的状态下这片子竟然没给我看睡着。镜头语言相当冷峻,拍出来能毫无指向性真不容易,基本上你价值观啥样在内心不同偏向中就展露无疑了。(比如我和这片的简介作者价值观差异就极大
  • 7级残废:依旧是导演的风格,静止,冷酷。很多固定镜头对角色生活的观察。依然是人性中自私的一面随着故事的发展而发散。在失去的关头总想抓住些东西,比如杀死垂死的老公来拯救儿子,恶是被环境逼出来的。有些许北欧的风格。
  • Anthony:穷人不思进取,总想不劳而获,富人贪婪理性,任何情感面前都会用利益衡量。半路夫妻就像是组合搭车的人,目的地一样各怀鬼胎,同床异梦。思想和理念两者都相差甚远。看了评论改变了我对于这部电影很多看法。这电影就像海面缓缓流动的水,没有太多波澜,下面却早已暗潮涌动。
  • 不然呢。:婚姻等同于卖春 至死都要讨价还价 由娼妓和嫖客们诞下的未来 终将升腾为那一丛光源熄灭后燃起的狂暴之火
  • 小A:典型的剧本和导演风格不搭。其实剧本挺不错的,但是萨金塞夫是以冷色调悬念电影起家的,慢节奏用在悬念的铺垫上。此片一下子转为暖色调,并且没有太多悬念铺垫桥段,导致拿手的慢节奏用错方向,故事讲得很拖。需要煽情和激烈的时候又拍得太冷,结尾想激烈了又搞砸了。格拉斯的音乐太出戏。
  • Muto:袒护私欲的决心,情感透支的悲凉。大赞摄影!宽幅构图的想象力度,低暗光线的真实质感。氛围情绪的韵味留白,冷静程度直指哈内克的《爱》。几处配乐的妙用既精巧又大气,谋杀戏实乃一气呵成的惊心动魄。叙事语言的精彩范本。
  • Formes:俄罗斯版《寄生虫》,但我觉得比韩国寄生虫更好。很喜欢萨金塞夫的处理方式。视点多不是问题,谁说电影不能多视点。只是戛纳一种关注,有点屈才了。
  • 安德:俄语真是门高深的语言,人名没一个听出来的。我怎么就想到去年曝光的那个日本的强入民居,逼自己人反目成仇的犯罪集团呢?
  • 大灰狼的兔:64届戛纳一种关注单元评委会大奖。俄导演安德烈·萨金塞夫的新作,两次关键场景的配乐用的大胆惊人,尤其赞1小时24分那个“进行曲”,很有水瓶风啊。沉闷生活的阴谋高潮,来得波澜不惊又连叹惊讶。惊讶的是那人性的选择,杀人往往一念之间,哪怕以母爱的名义。PS 离异再婚的男人有多少关爱对方的子女?
  • 一條魚佔滿了河:大師出手果然非同凡響,故事格局並不大,卻處處顯得頗為大氣,這種大氣不是故事背景多麼宏大,而是影片表現出來導演的自信,情緒鋪墊、敘事、剪輯都十分的乾淨利落。影片觸動我的不是貧富階級對立的主題,而是所謂的血緣親情蒙蔽人的雙眼、左右人的判斷。#SIFF2015#
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