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无邪

导演: 穆罕默德·拉索罗夫
编剧: 穆罕默德·拉索罗夫
主演: Mahtab Servati / Kaveh Ahangar / Alireza Zareparast / Shahi Jila / Shaghayegh Shoorian / Salar Khamseh / Ehsan Mirhosseini / Darya Moghbeli / Baran Rasoulof / Mohammad Seddighimehr / Mohammad Valizadegan / Jila Shahi
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗 / 捷克 / 德国
语言: 波斯语
上映日期: 2020-02-28(柏林电影节)
片长: 150分钟
又名: 恶与他们的距离(港) / 没有邪恶 / Sheytan vojud nadarad / Es gibt kein Böses / There Is No Evil
IMDb: tt11697844

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无邪剧情简介:


  本片包含的四个故事是道德力量与死刑这两个关键主题的变奏曲。这就提出了一个问题:在专制政权及其看似不可避免的威胁下,个人自由能在多大程度上得到表达?

无邪评价:

  • Kyo:四个故事形成一个闭环,都是围绕“处决”这一主题展开。无疑体制下的自由是受限的,道德的力量并不足以强大到超越体制。

    这一切,都不禁让我想起另一部伊朗电影《出租车》。

  • 甜水园子温:HIFF 在赫尔辛基看到了年初在柏林错过的金熊奖。敢拍就敢给五星的片子,但越往后越糟蹋,就真的很可惜……依稀记得颁奖那个晚上辰子骂骂咧咧了一路,那都像是一两年前的事情了……
  • 茂树:为什么不肯去做刽子手,是对国家机器正当性并不认同,你不清楚是不是在执掌正义,也就是说,非民选的政府、不具备民主土壤则民心是悖逆的,入伍服役不会被认为是光荣的人生经历,而是人的存在价值的减分项。这跟“戒杀生”不同,食物链的存在是人的动物性的残忍,但我们讨论的是社会性。政府合法性不被承认,政治迫害成为广泛的白色恐怖,该服从吗。我们可以理解服从者的难处,但一定得明白,不服从是一种挺身而出的正义,一定是值得歌颂的。也即,不肯亲自去领刽子手的薪水是不服从,逃避兵役拒绝处决犯人的“越狱”行为是不服从,抽出女朋友家客人绞刑架下的椅子并痛哭是不服从,问他重复当年处境会不会作出同样选择他说会,同样也是一种不服从。人性光芒微暗,却总有燎原的火种被掩藏在心灵深处。也许,最终极的哲学论点还是对“性本善”的反复确认。
  • 無邊無際:導演用一種特別隱喻的方式,躲過了伊朗的審-查制度,前三個故事,每個人都可能在無意識情況下,成為正痔黑暗和邪惡的幫凶。最後一個故事是你知道自己不能做幫凶,你可能要面臨做出選擇和犧牲。
  • Dominic:150min. 当之无愧,四段故事,四个背景,却将不同立场的人划到一个讨论的维度之下。故事1内敛克制,顺从与适应,30分钟的琐碎日常只为一个行刑镜头;故事2剧情冲突激烈,觉醒与反抗,贝拉再见炽热高昂,反转也让人心潮澎湃;故事3充满着诗意,平和之下叙说哀伤;故事4最为遗憾、心痛、压抑、哀伤,深秋的颜色,崎岖的山路,满目的黄土飞扬,时隐时现的狐狸,酝酿中的蜂蜜一同诉说着这个国家的哀伤与重压。导演以最后的“在路上”戛然而止,延续末段让人落泪的音乐,也留下坚定前进的力量~
  • 大钊:导演功力有进步,没那么急躁了。平淡的线性镜头,展示,亮出观点。4段角色互有关联的故事,一二的衔接最为巧妙,第二段故事单拿出来作为短片相信也会获奖。很多观众不太能接受后面情绪节奏的转变,我认为这几个故事并非独立,可以看做同一个人不同时期可能呈现的不同状态。关于死刑道德的探讨不局限在伊朗,第二段已经是对伊朗的叛逃。
  • Loop:不管看成四个故事还是一个故事,中心还是不变的,导演用近乎直给的情节来批判这个国家的体制,融入了对人性的反思。而这一切都用冷静的镜头语言表现出来,从而更具表现力。虽然制作规模比较小,但导演完全发挥出了实力,比如第二个故事里的镜头语言以及光影效果完全可以比肩今年的《1917》了。
  • 开心拴柱张角角:berlinale 70 13 首映前后无法结束的掌声,四星送给前两个故事和现场氛围,我就吃这套没办法……后面两个没法打动我了
  • 查查@13000 ft.:4>1>2>3 所以有什么可以换回一命呢?50万、三天假期、还是你,其实都没有。愿每一个说不的人都有隐秘的生活。
  • 我坐:是没错,第三第四过于平庸,但是与同期的《亚历山大广场》不知道要好多少,并且现场柏林观众的反应就可以知道,这片子足够好到希望让所有人看到并且接受,尽管议题不新鲜,但是依然有太多人不了解,不要总是说政治正确。如果说让我推荐给所有人看的主竞赛单元电影那必定是《there is no evil》没错了(无邪这个中文翻译实在是不妥)
  • lucy’s sad:絕對要給出五星,無論導演的功力,電影所蘊含的意義,舆及其傳奇性的命運(導演坐牢後拿了金熊獎)也絕對令人對他及它肅然起敬。在四個故事當中,雖然角色設定互有不同,但彼此在命運上的安排卻互相糾纏連結,可以說第一和第二個故事是因,第三及第四個故事是果。主角在面對極權的體制下選擇了不同的態度,第一個故事的男主選擇了沉默與服從,而這個故事的衝擊力的確十分強大, 鋪排三十多分鐘的平靜與克制,在最後一刻隨著一聲死刑的巨響與死囚腳部的特寫,爆發出一種筆墨所難以形容的震懾,亦帶有令觀眾對電影進行反思的衝擊力–章回體,反差蒙太奇,隱喻。
  • 荆棘鸟:当今世界看似利用宗教极权统治的两个国家伊朗和土耳其,其实早在世俗化的道路上经受了洗礼,所以即便像伊朗这样靠政治舆论和革命卫队压制思想的国家,也一样因为存在不同的声音,所以甚至可以发出声来。从知乎上了解,伊朗可以上推特和脸书,饮酒甚至婚前同居在伊朗年轻人中也很普遍,唯一全民要求(包括入境外国人)女人必须带头巾,不过这种早已成为形式的装束,掩饰不了无数人内心对极权的反抗-对自然的向往-对人性的解放。#289#
  • 麻麻睇:对抗看似软弱,实则拒绝远比想象中要艰难得多。怎么做都是错的时候,避害趋利才是最符合逻辑的选择。导演造了两个梦,混杂在两段真实故事里,看上去依稀还有些承启关系。也许巧妙但也是败笔。太工整硬朗,片子也偏长。兜转迂回,主旨就似结尾陷入了暧昧含混的囹圄。
  • 天兵:后两个故事沉重得让人窒息,电影让我想起了汉娜阿伦特的“平庸之恶”,其实普通人面对着体系严密的组织根本无法逃离,背负的痛苦也并非常人能够想象,所以绝大部份选择了世人眼中的麻木与混沌,而局外人往往站在道德的制高点上评头论足。电影的镜头和音乐让人印象深刻,但是如果只有一个长故事会更完美。
  • 亲切的貞子:一边喊着废除死刑,一边喊着处死这个杀人犯???没懂观众的point是什么。伊朗的行刑手自我谴责,伊朗外有死刑的国家可不少吧。
  • 秦风无衣都有:四个死亡执行人的故事。第一个结尾可以是震撼的但前边铺垫没半毛钱用,第二个越狱高歌,第三个不幸命中女友家人,第四个父女相认。电影虽然不烂,但老是这种命题作文确实没啥意思。金熊这几年在让人失望的道路上从不会让人失望
  • 醉梦·聊生:影片用四个看似不太相干的故事表达了对于处决的完整探讨,如果夺走警卫的枪大胆出逃,如果抽一次凳子放三天假,他们将要面临的,是同样的人生打乱,没有人愿做杀手,而法律让他们背负了这一罪名,快乐与平静远去,余下一世的茫然。
  • 字母君:应直接译作《这里没有恶魔》,标题后是拉索洛夫对家园土地和人们深切的热爱。比《手稿不会燃烧》更精炼,后两段虽然比起前面逊色不少,但也正是两段俗套的情节剧故事将这份热爱体现得更为淋漓尽致。
  • Zach:伊朗导演总是越受压制,现实主义的创作欲望就越强,但是非要站在死刑就是错误的立场来迎合欧洲的电影节,有些刻意了,三星半
  • 基瑞尔:【伊朗】四个道德困境,四次控诉与论证,结构与内容上莫名让人想起《天注定》,也更因背后语境抱有额外好感。比之前作《谎言》的单人复仇故事,或是早前在《雅尔达》同样看到的新人导演对伊朗死刑私刑的呼应,它可能有着更为野心的安排与诉求。但将故事拆开来看,也会发现每个部分都无比接近于《审讯室》、《德里罪案》…等等在Netflix走红的一干罪案剧的单集,似乎这种不连贯更适合成为一个上佳的诗选剧。
  • Orcs:前三段都很不错。第一段纯粹靠主观视听来营造悬念,很高级;第二段戏剧张力足,并做出了令人信服的类型突转,黑色幽默;第三段剧本的文学性最强。第四段就差了不少,脸谱化假惺惺的人物以及小题大做的节奏处理
  • HarperDie:四个以伊朗男警察为主角的故事,四次不同原因的“处决”,四种与女性紧密相连的羁绊,伊朗的国家环境给想正常过活的普通人施加了多少压力,在警察这个职业上集中体现。穆罕默德·拉索罗夫是个很会讲故事的导演,最幸福的时刻永远与痛苦的魔鬼共行。没有人是真正的恶魔,却全都被迫走在成为恶魔的路上。
  • 18号是笑笑:都说太政治了,可哪有片子不政治的,大陆电影么?也政治啊。无邪片名也是高级一笔。我觉得可看。第二个故事最后唱歌是华彩。
  • 舌在足矣:There is no evil. There is only the banality of evil.
  • Muto:实在有些不可思议,今年的金熊颁给了这样一个空想主义倾向的《无邪》社会。和许多发展中国家的境况不同,伊朗电影的现状已经逐渐走出了对「邪恶」进行曝光的初级阶段。索拉罗夫这部有着明显递进关系的四段式影片就是最好证明。车给人一种安全感。按阿巴斯的说法,它是观看和沉思的最好场所,便于无尽的谈话及与自己的内心持续对话。影片中的四个故事无疑都与车有关:一名《下班后》开着车回家的狱警,一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生。十分欣慰的是,柏林的最高奖颁给了这些沉思者、流亡者和拓荒者。他们开着车或者乘着车要去哪里?不知道,或许和《弗莱彻夫人》一样:去到一个没有父权制的地方。或许像阿巴斯所说,对车的感情其实是对路的爱。从一点挪动到下一点,在伊朗文化中很重要。
  • Gorski:还是对极权政治的批判。没有邪恶的人,只有邪恶的制度。整体是高开低走,第一段还非常有冲击力,第二段高潮的视听也蛮抓人,第三段还勉强,最后一段拍的啥啊。
  • 大空:五星,甚佳。审查、封锁和题材限制阻止不了伊朗电影人的勇气,也阻挡不了杰作的诞生。在极权统治下,艺术工作者的创作自由度有多大?勇敢的伊朗导演在不断触及它的边缘。本片四个故事合而为一,泉水叮咚终成黄钟大吕,控诉极权统治对于人性的碾压。
  • 优游卒岁:四个关于死刑的小故事,从刽子手的角度来展现死刑的残酷,从而宣传其废死的观点。电影具有伊朗电影的一贯水准,但相较而言,第一个故事最佳。前面的日常生活与最后的处决形成鲜明对比,结束得也干脆利落。第二个故事太强调戏剧性,显得有些刻意。第三与第四个又太强调情感,反而有些不真实。第四个故事其实是第二个故事的延续。
  • 王歌词:我将枪械扔进粗鄙的山野,它和新时代繁荣拉开了巨大鸿沟,我们主流繁华的现代社会,为何还有死刑,那是蛮荒。
  • 。:废死刑诉求。讲诉执行死刑的人对人的折磨。最喜欢第一个故事,男主那种眼光无神,会盯着一样东西放空很久的行为其实內心已经死了。虽然是按一个按钮,但对人的影响就是这样。
  • 废年:如果不是金熊奖,我绝对无从知晓也找不到资源,实然表达欲盖过了内容本身,但电影奖不只是褒扬技巧和创意,有些电影需要被看见//前三个故事层层递进,拆分看会觉得铺垫太长或深度太浅,连起来就一气呵成//真正的高潮在生日歌部分,强烈的悲喜对比和荒谬感,导演三连递进的最后一击,“如果不义发生在这个地方,那他就会发生在任何地方”//片四和前三个调性不符,力度也不够,怀疑是导演为片二拍了个残酷的续集舍不得删强行接在后面了,女儿的恶人形象单薄而让人讨厌//虽然这是个严肃的片子,但我还是想说,片三的女主真的好美啊,看了下ins祛魅了,但片中形象真的性张力十足//最后感谢下字幕组,为了热爱或者是传播真理与美做这种两头不讨好的事情,联想到前段时间的人人,普罗米修斯盗火给人类,所以普罗米修斯是有罪的//21寒10th
  • 看见:冲第一个短片果断四星。一直都比较喜欢“最后一秒的震撼”那种电影。如果没有后面三个故事,震撼应该会持续很久。
  • Amushi:Perhaps the best film about capital punishment after Kieslowski.
  • 非合理:7/10
    导演似乎表达欲望太过强烈,把明明更适合藏在故事中,让观众自己发掘理解的内涵,直接拿到台面上来,借角色之口进行讨论,使得整部电影太过直白,失去了很多魅力。但同时我又非常能理解导演这种想表达的欲望,对他来说,这部电影或许也已经足够克制了。
    电影里的伊朗,人民生活富足,一切看似美好,但实际上却存在太多的问题,和我们实在太像了。
  • 爬行隧道:一是庸常生活中的一声平地惊雷;二是狗血尽洒时的一曲苍白高歌;三是造化弄人后的一出庶民悲剧;四是事过境迁后无处安放的一个吻。
  • 蔡流云 Raphael:以社会意义拿下了今年的金熊奖,片子本身以平铺直叙为主,张力全在内劲。以道德和死亡为线索,挑战法律和制度的权威,于是产生了电影获奖,导演却在监狱中这样荒诞的现世经典名画。希望反思不会只停留在电影里。
  • 罗宾汉:3.5分。伊朗导演用四种不同类型和表现手法探讨死刑与人性道德的冲突。前两个故事风格鲜明凌厉,不论是第一个描述刽子手的平庸日常,还是第二个违抗执行死刑的士兵惊险逃脱的情节,都具有强烈的情感与戏剧化的冲击力。后面两个故事奇怪地转向爱情和亲情类型,尽管另辟蹊径继续在同样的主题上挖掘,却感觉无法落到重点,批判力受到削弱。不过,依然要给导演献上崇高的敬意,在伊朗拍摄这种题材,无异于将自己的导演前途生涯压上极高的风险赌注。这座金熊奖难免有变相安慰与支持异见的成分,却是跟柏林电影节一向政治挂帅的准则一脉相承。
  • 张沦:世界上最有种的导演。一个题材,四个短篇,构成了一部复调作品。第一部最佳,剩下三部则显得有点一般,尤其是最后一部没能升华主题。但只要了解到导演的拍摄条件和拍摄代价,就很难再去用美学标准评价电影了,难道电影就是满足那些喝着咖啡享受资产阶级物质的影评人的那点小小的美学癖好?满足西方政治正确就代表伊朗对文化的压制不存在了?去你妈的美学标准和政治正确吧,电影首先是行动,然后才是美学。
  • frozenmoon:在无法撼动的利维坦面前,如何维持自己不至于堕入深潭。“处决”这个事情是关于这个话题最极端的表达方式之一,死刑行刑在中西方观众心里其实所引发的震动是不一样的,所以评价差别可以理解。总体很好了,其实不是四个故事,是一个故事,对吗?
  • 狐狸眼睛有兔子:找到page了,看完我也在尋思這也沒什麼敏感的。個人最愛第三個段落,雖然中途睡著了一下,但真實很愛那個綠湖和情侶之間的對話;第四段的荒漠美麗絕倫,最後的小狐狸點睛之筆,也在我覺得對的地方結束了,想起莫爾道嘎,結尾不夠靚。我反而愛這種不是揪著中心主旨一頓表達的,整部電影就是生活,生活的細節描述得好好,特別第一個故事。第一次離座叫人不要看手機,我好酷,真的忍不了。
  • 三七:故事一平地惊雷的效果太震撼!引出议题后故事二的挣扎和出逃更牵动人心。相比之下故事3和4更像是完成展示顺从和反抗不同结局的任务。
  • Escalin:太好了 应该是我在一次别离后看过最好的伊朗电影了 导演因为zz原因没能来现场 不过全场在影后鼓掌快十分钟是真的因为太感人了 最喜欢的应该是第三个故事 想在出源可以再看一遍
  • 笑意:虽然看到最后一个故事的时候睡着了,但前两个故事真的很有力量。拍摄其实很平实,最打动人心的还是细节中流露的人性。
  • 伯纳乌花园:呈现的样貌与表达 给予的关注和反思值得一个金熊 伊朗奇妙物语 四个故事气质贯穿 其实都有无力感 第一个故事到结尾一下子惊了 挺喜欢第三个 虽然演技和狗血设定有些 但特别触动 运镜好
  • 立青映画:四段式关于“邪恶”的故事集锦,身处伊朗特殊的国家环境下,面临国家法律、政治迫害与宗教信仰的多重压迫,反抗与服从,考验着每个人的神经,对体制勇敢的说不,还是保全自己得过且过,你又会如何选择~PS.故事3的男主很可~(立青映画字幕组翻译)
  • 冰红深蓝:虽有缺陷,仍配得上柏林金熊奖。聚焦伊朗的强制兵役、司法体系与死刑执行问题,四个故事都关注处决者的内心纠葛与道德抉择,有麻木顺从的,有坚决拒绝的,还有在接受后又恍然大悟后悔不迭的,也有为自己的抉择隐忍憋屈一生的。第一个故事最有嚼头,沉静克制,看似琐碎日常的生活段落,最后才在刹那间揭示真相,而结尾恰与片头相衔接,构成了“平庸恶者”的一天。第二个故事从争论辩白突转为犯罪逃亡类型片,夜幕下暂时的团圆结局太带感。第三个故事深度不足,不过在树林里的调度与构图可圈可点。第四个故事比较生硬狗血,不过有意思的是,在德国学医的女儿,与父亲间的对话常混杂德语,有些是下意识反应,还有些是故意以德语发出本来说不出口的想法。拉索罗夫的导演功力并不可小觑,影片的用色也颇为美妙。(8.0/10)
  • Dean:四个故事都很好看,强烈的故事性,悬念感不错,衔接也很巧妙,尤其喜欢第二个。但影片的政治倾向实在太直白露骨,台词很刻意,很明显就让人觉得是拿柏林金熊靠的是政治对口而不是影片本身质量
  • 相见恨晚:民主与专制,是有没有选择的自由的区别。民主国家可以拍政治讽刺剧甚至暴力冲突涉及本国领导人,专制国家却总是怕传媒的力量,把一切异议当作自己的敌人,殊不知此时把自己打造成公敌的就是自己。有学历不等于有文化,有文化不等于有文明。每个历史关头,希望你能站在经得起时间考验的正确的一方
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