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米纳里

导演: 李·以萨克·郑
编剧: 李·以萨克·郑
主演: 史蒂文·元 / 韩艺璃 / 达里尔·考克斯 / 威尔·帕顿 / 尹汝贞 / 蒂娜·帕克 / 斯科特·黑兹 / 艾伦·S·金 / Laurie Cummings / 埃里克·斯达克 / Esther Moon / Ben Hall / Noel Cho / Chloe Lee / James Carroll / Jacob M Wade / Jenny Phagan
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 韩语 / 英语
上映日期: 2020-01-26(圣丹斯电影节) / 2021-02-12(美国) / 2021-02-26(美国网络)
片长: 115分钟
又名: 梦想之地(台) / 农情家园(港) / 미나리 / 水芹菜
IMDb: tt10633456

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米纳里剧情简介:


  故事发生在20世纪80年代的美国,美籍韩裔男子雅各布(史蒂文·元 Steven Yeun 饰)带着妻子莫妮卡(韩艺璃 饰)和两个孩子大卫(Alan S. Kim 饰)、安妮(Noel Cho 饰)一起从熟悉的西海岸搬到了偏僻而又陌生的阿肯色州。虽然对于丈夫的这一决定,莫妮卡的心中十分的反对,但她拗不过雅各布的坚决和顽固,只得被迫夫唱妇随。

  蛮荒之地的生活既不舒适也不有趣,在最初的新鲜感过去之后,大卫和安妮很快就开始怀念起过去的生活了。之后,孩子们的外婆也来到了他们的身边,给这个家庭带来了一丝热闹的气息。雅各布没有发现的是,当他将越来越多的时间和精力投入到开发农场这件事情上时,他和妻子之间的距离就越来越远。

米纳里评价:

  • 嘟嘟熊之父:在西方的土地上定义东方的家,向外拥抱祈求温暖,向内蜷缩守护火光,裂痕与羁绊互为因果。人物侧写精悍,是在正确的道路上分开狂奔?还是在错误的时刻并肩同行?剧作上一次次推倒重来,足以体现作者意志的坚定。
  • 同志亦凡人中文站:移民家庭的垦荒之歌。就我个人而言,导演的移民视角是非常精准的。想在西方世界扎根的东亚移民,总是面对相同的困境,吃苦耐劳不过是基本要求,很多时候还得看运气如何,就像辛苦耕耘的蔬果被付之一炬,信手种下的水芹却能郁郁葱葱。如鱼饮水的移民生活。
  • 夏季的天空:顽强的“米纳里”(水芹菜),亚裔移民的美国梦开拓之路。从某种角度而言,我们身处于一个忽视过程、只看结果的世界。个人的努力与奋斗,若是换不来一个令人瞩目的结果,那便是毫无意义的、不值一提的非正能量衰仔悲歌。然而,鸡汤从来是喂给人喝的,从没听说过鸡会去喝鸡汤。在《同学麦娜丝》中则已经诠释得很透彻,绝大多数非“成功人士”,其实就是餐桌上的一只鸡;而影片开篇孵化场的桥段亦复如此,社会只讲行情,或者创造价值,或者被送进焚化炉(美国人民竟然不知道“烧鸡公”这道美食,不知薡董的扑街崽啊)。多年前的《刮痧》与本作都演绎得很不错。影片结尾的那一把大火,当真不是向《燃烧》致敬咩……
    人生从来都没有完美,但可以像水芹菜一样,即便是平平无奇,但仍可顽强、坚韧的扎根、生存、盛放、繁衍。父亲是山,母亲是河。
  • 杀猪大娘:平实,且在平实中透出细细碎碎的爱。在尹汝贞对小孩说,试着跑一下啊;在小孩跑到姥姥面前说,后面才是我们的家;在韩艺璃给史蒂芬元洗头发;在他说,我不想去天堂,姥姥抱住他…… Emile Mosseri的配乐很喜欢,也是细微温柔的。喜欢凌晨,将亮未亮,天色很美,史蒂芬元在农场上一个人抽烟的镜头。
  • Cyan:oh我喜歡,讓我想起了我的外婆,然後就好難過⋯但我不覺得平淡,它試圖不斷燃起一點希望然後澆熄的樣子,可不就是人生真實的樣子
  • 哼哼.floweray:其实我常常会想,当我们的生活和生命怠惰不前陷入死水时,需要的不是那一根稻草彻底压垮或是残喘
    更需要的是一场无源之火,将一切火光冲天,将一切熊熊烈焰
    可以选择冲进去,同生共灭
    也可以安然地欣赏,等灰飞烟灭后,让自己彻底的无能为力后选择涅槃重生
  • Bittersweet:音乐10 画面10 导演10 故事10 表演10 印象10 平均10/10 水芹菜,不用整理就可以长得很好,不论贫穷还是富有,都可以吃得很健康,可以做很多种菜,还可以当药材,水芹菜,最棒!家族式的亲情描述,韩国移民想要扎根美国本土的艰辛,这可以说是一部非美国本土人追逐美国梦的电影,由于没有过于偏激的表达,可能看到了自己的影子吧,怪不得美国人会喜欢。入乡随俗地适应,同时又带有自己的特色,就像看着美国人手拿筷子熟练地夹泡菜般,所以这部电影又很特别。布拉德皮特、史蒂文元的制片,韩艺璃的片尾曲,在美国生活过很久且现在“奢侈”地与喜欢的作家导演一起合作的尹老师表演纯韩国人的演技。黑暗中看到了丝光,窒息中呼吸到了氧气。
  • 冰红深蓝:韩裔移民追寻美国梦之途。节奏一张一弛,祸福轮转,悲喜交替。既有生活流式的散漫细腻、平淡中见真章,也不乏戏剧冲突和象征符号:分辨小鸡公母的工作,带轮子的活动住房,坚韧拓荒而生生不息的水芹菜,折一把纸飞机调解父母吵架,背扛十字架踽踽独行的退伍老兵,在农场环境中渐渐愈合的心脏孔洞,还有让人穿越回[燃烧]的那一把火,都是生活气息与隐喻意味兼具的载体。影片的剪辑(那次抽屉拉出掉落-小鸡箱子倾覆的匹配剪辑真的惊到我了)、配乐(没有太强存在感,却不可或缺)、混音(自然声效与声音连接转场)都可圈可点。史蒂文·元和尹汝贞的表演也发挥出彩。唯一的问题是,想讨论的议题较多,排布也比较平均分散,因此在力度和深度上难免有所欠缺。(8.3/10)
  • drownedyyy:和nomadland根本不是什么韩中战 完全是东西之战 比起以大环境为着眼点的前者 我显然更喜欢后面这个更家庭的东方故事 得到了更多的共情 / 韩国电影工业成熟的东西随处可见 精巧说实话对我来说是扣分项 学院派燃烧..?
  • HarperDie:四星半。影片看似是韩国移民家庭的美利坚南柯一梦,实则是一出作者性明晰的情绪描摹。Jacob对农场的孤注一掷,如棱镜般折射出人性的弱点和变故中的不堪一击。巧妙的是,故事的主线更像是一道伏线,内里对女性的塑造则格外立体。那种女性祖孙三代皆有的处变不惊和细腻敏感,润物于无声。一切尽失,最能让人领悟,该去向何方,答案即出自你来自何处。尹汝贞的炉火纯青、史蒂文·元的不偏不倚,都成全了本片,而韩艺璃不露声色的面眸,则令一切变得曼妙动容。
  • Enlightening:新年第一部从头哭到尾的电影,请横扫颁奖季。米纳里,水芹菜,被播种于泥泞的溪水边,象征着所有远赴重洋来到美国的东亚移民,无论身处钢筋森林还是蛮荒之地,他们都顽强而近乎固执地生长着。“为了拯救彼此,我们来到美国”,从对新生活的憧憬到美国梦的破碎,再到因熊熊大火失去一切后家庭与信仰的重建,《米纳里》像是《婚姻故事》和《乡下人的悲歌》想要成为的样子,但亚裔导演极其细腻的情感拿捏恐怕是本土美国导演永远无法做到的,平静的生活流下是汹涌的回忆和蓄势待发的情绪,如此痛彻心扉,如此感人肺腑。同王子逸一道,这是李·以萨克·郑写给父母、姥姥和第一代移民的私人家书,朴实无华,却字字真情。埃米尔·莫塞利的配乐依然惊艳,尹汝贞请务必替赵淑珍拿下被窃取的女配提名。Asians deserve so much more.
  • 鬼腳七:全程设定感都太强,从种水芹菜到大火,教程级别的剧本设计,有点没劲。但是尹汝贞演技确实太舒服了,丝般顺滑,几乎可以一直看下去。
  • Gawiel:移民拍的有浪漫色彩(毕竟是拍父母)的移民故事:一边是这里的土壤好,一边是我们的水芹菜不挑地方,给点水就能活,移民对于美国梦的挣扎与认同;移民生活+代际的细节的笑点和哭点基本上教科书式分布
  • Contingent:很有趣的故事,和外国同学一起看,听不同角度的评价更有意思。

    电影里的各种隐喻,背着十字架的老人,默念圣经祈福,主角的名字,开头说“睡在一起”最后真的睡在了一起,溪边的蛇,伊甸园的影射,从读Film Studies的同学口中说出来真的让我耳目一新。

    当然还有自己的角度,食物里的幸福,mountain water的故事,帮丈夫洗澡,争吵和大火。

    取景很美的电影,Minari是什么,千人千种看法。

  • 𝚁𝚊𝚔𝚞𝚢𝚘𝚞:感觉Steven的表演方式好像不是很适合家庭片 看着不太像过日子带孩子的人(可能剧情人设就是如此 不过两位演的还算不错 特别是韩艺璃 有点韩裔移民内味儿了 奶奶算是点睛之笔 几场戏都很不错 果然老戏骨 感觉那场火有点大不了从头再来的意思 很美式hhhh 另外韩语+英语听着还挺舒服的!
  • 皮尤吖歪:视听文本都太工整保守了,但至少视角是贴近移民、从少数群体出发,而不是为了满足中产阶级俯视底层的幻想,从这点来说观感还是比《无依之地》好不少。
  • 匣中猫:还不错啦,虽然水芹的寓意在最后一幕似乎发生了反转,但作为纯粹道具而言,还好最后还是变成了家庭关系和解的标志。总而言之就还是那种试图做到细腻的亚洲家庭剧。不禁对比了一下,好像之前倒是没有把父母作为第一主视角的这类家庭剧就是了,孩子成长在这部电影里反而不是主要的部分,也很喜欢最后让父亲这个角色找到出口的剧作设置。但总体而言,如果要拿它和其他几部类似的名作对比,还不算太够。3.5归4。
  • 瞎搞的小宇:如果不是后半部分发展太赶,感觉会是今年我的top10。外国人和外国自己的文化与美国这里交融发生冲突的家庭故事,奶奶与孙子之间的调和与父母这层微妙关系的处理很触动我心。可以说今年看了好多部这样作品,有点点不知道谁好谁坏。情感上我更觉得《姐弟的夏夜》更触动我,可能我更爱仿是枝裕和那种的家庭片。史蒂芬元继续奉献燃烧那时候的演技,或者说整个作品也是有点点仿李沧东?但我感觉还是更像是类似王沛智这样移民导演自身所面临的生活困境。
  • 南悠一:从个人来讲,这是一部很难写短评的片子,又模糊又复杂,我无法建立起一种系统的理解。向内它是一个有东方抚养/赡养的家庭结构、夫为妻纲理念的东方家庭,站在情感分崩离析的边缘,向外这个移民家庭(对清教徒和教堂生活的轻蔑)虽然来到美国,却距离融入美国越来越远。在他们身上,既有的东西正在散失,而他们想要的还很缥缈,双重困境,极度悲观。移民的美国梦和移民在美国做的母国梦之间,岂是仅靠吃苦耐劳就能解决的?
  • [Deleted]:“燃烧”元素的重现,对移民生活来说,直至燃烧破旧(同类比与祖母一代人的分别),才是在新土地上酝酿新生的开端
  • 華堅馮力士:触碰到了美国新移民和东亚家庭关系议题的新层面,被动融入还是主动创造,在一个临近结束的“题眼”发生后好像是有了答案。当然不免要与《别告诉她》相对比,不得不说,各方面都优秀得多。
  • Alisa:姥姥的一条线,小儿子心脏变化和最后的奔跑,夫妻吵架却在大火后又相互依偎,很不错的电影,值得细细的品味
  • 舌在足矣:音乐用的有点太泛滥了,第三幕来的也很生硬,但整部影片最值得称道的地方在于成功将一个韩裔移民的家庭剧融入了经典的西部拓荒者的叙事中,因此某种意义上来说本片可以说是近几年来新移民题材里做的最好的一部
  • 旺仔流奶:韩国城里人在美国破乡下的异乡愁绪。尹汝贞“姥姥”总在李夫妇的关系走入绝境之际,倾力付出,力挽狂澜,点亮全片,真老戏骨;带着小孙子在小溪边种水芹菜的一场戏,更是直接点出了本片主题:人活着就要学水芹菜,面对问题则要 “It’s better to see it than to have it hide.”
    生活不怕挫折,不怕贫穷,不怕争吵,不怕绝望,看到一家人齐齐整整,哪怕睡的是地板,我们也能露出和“姥姥”一样欣慰和满足的笑容。
    什么更重要,谁更重要,彼此心知肚明,只是表达方式不同罢了…李先生一次次走向农场的孤单背影,母亲一次次塞到女儿手里用信封包好的钱,妻子刻苦地练习看鸡屁股,小男孩最后拼尽全力的奔跑…这些倾其所有的爱的表达,无不令人触动。
    一部不像美国片,也不像韩国片,毫无违和感的好片!
  • 烤芬:虽然电影本身三星,很工整,但因为我流泪两次强行加两星,一次是姥姥刚到达时从行李里掏出辣酱和小鱼干,那一刻妈妈的眼泪我太能共情,还有一次是尾声,从停车场到演职员名单——一些我的情感甘愿亦步亦趋跟随剧作设计的时刻。关于食物与移民家庭的描绘对我来说简直是定向狙击,从家庭生活的细枝末节,汤药和mountain dew(和尿),到看小鸡的性别和耕种韩国蔬菜,从教会活动自助到白人邻里的餐桌,当然再到燃烧的仓库、池边的水芹,与食物的关系贯穿了这个故事的意义体系,把移民故事的所有情感负荷拉近到口腹之中。我发现我的泪点好像总是和吃有关,十年前看(并不好看的)《美食、祈祷和恋爱》时对着女主角在那不勒斯狂吃披萨的蒙太奇洒泪那一刻就应该意识到这点的。小男孩仿佛是《早安》弟弟在世(查了一下,发现饰演小勇的岛津雅彦应该还活着)。
  • 圆首的秘书:3.5 对看《史楚锡流浪记》和《燃烧》,就知道这部还是过于温吞了。展示困难又不想深入呈现,这本身就昭示着移民群体在美国面临的最大困窘,也揭示了美国电影工业整体保守化的趋向。只能说,美国电影恐怕早就已经不再需要一部体制内的亚裔《绿皮书》,一味敷衍、缺乏揭露的结果,恐怕不会是矛盾的弥合,而是幻想的破灭,是国会大楼被攻占。
  • 天马星:东方的坚韧融合西部的野性打造的移民版《请回答1988》,父亲的压力、母亲的孤独、姥姥的传统、女儿的懂事和儿子的困惑铸就的家庭成长史诗,他们如水芹(米纳里)一般在异国他乡落地生根,在无人荒野艰难生存,但只要有涓涓细流就能重生。看完有种相见恨晚的惆怅,不坚持到2020年最后一刻,永远不知道最爱的电影会不会是下一部。
  • 邓安庆:好动人的一部片子。奶奶种的水芹菜,开在美国森林的河畔,那是遥远的乡愁。有些镜头让我想起侯孝贤的《童年往事》,大人世界无比艰辛地谋生活,孩子们过早地成熟起来,而老人像是被连根拔起,漂浮在异乡的土地上。整个电影像是一篇散文,笑泪之后有深情。
  • 陈一坨:圣丹斯电影节评审团大奖得主,在韩国电影风评滑坡的一年,这部由美籍韩裔团队打造的独立小制作却杀入了今年的奥斯卡颁奖季,老戏骨尹汝贞将成为最佳女配角的有力竞争者。片名米纳里是水芹菜的韩语音译,这是一个韩国移民家庭在80年代的美国内陆开垦农场的故事。设定听来遥远,但细腻的人伦感触却足以让人共情。小到祖孙三代同堂的家长里短,大到东西方之间的文化冲突,编导不求剧烈的矛盾对立和极致的情绪表达,韩国人的美国梦,既没有韩剧般的狗血,也没有好莱坞式的热血,一切都显得真挚自然,小格局里拍出了高境界。
  • 雷赓纶昶:100/100。#MBFF线上#从去年的《别告诉她》到今年的《米纳里》,美籍亚裔电影人们一次又一次用真挚而生动的笔触震撼着我的心灵。这部电影另辟蹊径,通过对一个韩国移民家庭的叙述,来讲述一个异乡人的故事,反应他们的真实生活和心态。而一众演员们精彩的表演同样为故事加分不少,无论是尹汝贞高光的表演,还是史蒂文·元和韩艺璃内敛的呈现,都恰到好处,完美无瑕。
    移民的生活从来都不是那么容易,你面对的不仅是自然上的冲击,更是心灵上的拷问。那互相逐渐消磨的信任和滋长的猜忌,宛如烧灭仓房的大火一般恐怖。可那烈火却烧不尽水边顽强生长的水芹菜,更烧不断家庭中坚韧无比的纽带,只要明天还在,希望就还在,地下水能再次挖出,日子也会在欢笑里步步变好。“米纳里,一直都在。”
  • 宇宙:#QY# 4.0分。不少时刻类似泰利斯·马克的风格但这种影像风格落在了某种草与土地间的观察者的视角,我还是挺喜欢这个节奏的。南方宗教气氛浓厚的小镇的小小的韩食农场,虽然陈列了移民家庭每个成人波折的努力(接触、改变与自我证明)但也用诗化的方式着重呈现某种记忆中的氛围、避免了深入刻画困顿本身的努力。最后那场让这个东亚家庭放下各自的固执而团结起来的大火在前序情节的铺垫下有种幽冥的突兀(剧作上似乎是偷懒了;其实姥姥抱恙也是吧)…… 多少让我想起《第一头牛》,也让我思考了一会儿Mirani是不是我爱吃的那个水芹菜。
  • 德卡的羊:75/100,A24出品确实是有质量保证。片中的困境与议题实质上是较为普世的(尤其对于同处东亚的我们),内在戏剧冲突不强烈却还能保持剧力确实是优点了,伴随发展,“米纳里”有着动态的象征意义。整体书写细腻内敛,导演处理收放自如。
  • 一番:妻子认为丈夫在顺境时可以有福同享,在逆境时却一意孤行,不是真正为了家庭。当大火燃起,她仍然跑进仓库中,拼命转移果实。这部电影里的女性,细腻、温柔、隐忍、家庭导向、团结,传统的形象里,更有一些坚定。本来奔着史蒂芬元来看的我,意外地被韩艺璃打动。
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