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第十一回

导演: 陈建斌
编剧: 陈建斌 / 牛建荣 / 牛牛 / 雷志龙
主演: 陈建斌 / 周迅 / 大鹏 / 窦靖童 / 春夏 / 王学兵 / 宋佳 / 牛犇 / 刘金山 / 于谦 / 贾冰 / 黄建新 / 史航 / 方龄 / 李九霄
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-04-02(中国大陆) / 2019-04(北京国际电影节)
片长: 117分钟
又名: 如是你闻 / 刹车问题 / The Eleventh Chapter
IMDb: tt10097436

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第十一回剧情简介:


  30年前一桩杀人案,被市话剧团拿来改编成舞台剧,马福礼(陈建斌 饰)作为杀人案的当事人,旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀(大鹏 饰)纠缠掰理,一边找律师翻案寻求真相还自己清白,还要忙着调和妻子金财铃(周迅 饰)和女儿金多多(窦靖童 饰)剑拔弩张的关系,生活给了他多记重锤……时隔多年,马福礼能否重新翻案?真相到底有几个?人生如戏,请君入席。

第十一回评价:

  • 西帕克:戏剧和真实历史互文,仿佛一出荒诞版《公民凯恩》。真相只属于逝者本人,而随后围绕这一切所产生的荒诞想象,都只是对现实的再次搬演。陈建斌的电影有一种只属于中年男人的执拗浪漫,在各种夸夸其谈中,隐藏着的是对爱情的纯真和对家庭的责任。
  • 莫呼洛迦-屁股上的青春在歌唱:精彩絕倫!!!不論是主演演員的表演,還是客串演員的都非常符合角色的氣質和設定。(雖然一開始我很難想像竇靖童和周迅成為共演但不 NG)

    文本的完成度和故事的節奏,都非常飽滿,張弛有度。有令人大笑的橋段,也有沈默省思的長鏡頭。不但有對過往的諷刺,也有對當下諷刺。如果你用心觀察,甚至有可能發出「這部片竟然能過審?」的驚呼。(當然這部片本身並不存在這種問題)

    不得不猛烈地誇讚一下攝影,有幾個鏡頭讓我狂起雞皮,尤其是 Call Back 的那個鏡頭,簡直拍案叫絕,如果可以參加金馬,應該是可以拿到最佳攝影的那種程度。整部影片的出品十分令人滿意。還有一些趣味性的對電影、戲劇、影人的致敬,也顯得十分有趣。作為陳建斌的第二部影片,著實是巨大性的飛躍。

  • 前苏联游魂:之前我还愤愤陈建斌在夫妻综艺里甩甩手啥也不干,写个诗就能让蒋勤勤沦陷,到底是有几斤几两的才华。看完电影,理解了,行。贵在个人风格,真真假假,从形式到内容都留足了玩味的空间,罗生门与戏中戏,舞台剧混章回体小说再以电影的形式呈现,你想吃的馅儿咱都有,也就电影这皮儿这么能包,这么不设限,电影真好。
  • frozenmoon:这个电影如此“戏剧”,到处都看得出对“话剧”的热爱,从形式到内容都是如此,而这出戏剧又如此“电影”,连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照,镜像和互文,当下和当年的两起“破鞋事件”对应,金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应,当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应,一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别?”这话理解起来可浅可深,浅是片汤话,深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相,但真相一直被人涂抹,这是戏核,但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰,算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问,《第十一回》在形式上更飞,但内核有些失真。
  • 大奇特(Grinch):看过不同时期的三个版本,陈建斌早年的舞台经验赋予了电影皮和话剧骨,戏谑地探讨了真假虚实的问题。戏外的纠葛带进入戏内,戏内的角色也影响着戏外,这就构成了戏剧上的反讽。事实上,人们只愿意相信自己相信的,而不是那么在乎真相,因为人人都患有“确认偏误”(confirmation bias)。最后的舞台是历史的现场,马福礼倾听历史的回响,是他审视自我的法场。影片一直强调信念,舞台演出被各种人打断,信念就断了,现实中要有信念,生活才能继续。豆花咸了就是to be,没盐味就是not to be,这是个终极question.
  • 五色全味:會導戲,在限制內也有足夠反叛和強烈的諷刺與表達,在國產電影中已難得可貴。戲是黑色喜劇,劇本話劇意味濃厚,劇場段落戲劇性強烈而密集,相反家庭戲則在對比下顯得寡淡而分散,但也算瑕不掩瑜。最喜歡的表演是劉金山演出的苟也武。
  • 豆瓣路人己:现实和戏剧的虚虚实实,做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词,这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后,你觉得陈建斌只是在讲爱情吗?好像又不止,到底是什么呢?也没明白,但反正很爽。(窦靖童好几幕真的太王菲了,周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技,春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好!
  • 舒农:有些时候,觉得像在看一个更加荒诞版的《我不是潘金莲》;又有些时候,觉得这片子什么都没有,只有嘴炮抖机灵;还有些时候,觉得陈建斌不是好导演也是好的表演指导,能把演员身体里的能量二次激活,灵魂横冲直撞到仿佛要脱离躯壳。最后,我想看贾冰演爱丽丝梦游仙境的毛毛虫
  • 水晶乌鸦:周迅奉献了近5年最好的表演,没有之一。大银幕下纤毫毕现的情绪,连皱纹都看着让人觉得可亲可爱。市井小民的母亲泼辣带感,但真疼起女儿她能付出的比谁都多。结尾车里和马福礼相依讨论为谁活着,生活苦熬,甘之如饴的笑容既酸涩又真实。很意外,她和窦靖童竟然有这么强的母女感。
  • onwaynow:艹 我还真挺喜欢这部的

    疯疯癫癫神神叨叨 又极端具有风格和艺术性

    结构玩的太好了 太高级了
    虽然没完全看懂 但我真的大受震撼

    结尾的第十回和第十一回以及彩蛋确实有点让人摸不着头脑

    遮羞的红布 被随意篡改的历史
    无人在意车底的真相
    后溜的车何时才能前进

    搜寻的手电光,照过电影,照过真相,照到现在的我们。流动的时代,一些不变,一些变了。

  • 花花圈圈:首先,这是一部真正的、纯粹的电影,是艺术的;其次,很用心,很讲究,很陈建斌;最后,舞台剧部分十分精彩,精彩的令人惊叹。音乐,色彩,灯光,更是加分。
  • 茗政.:片尾字幕结束后,还有正片!!!陈建斌真的给了我太大惊喜!周迅顶大鹏那块儿简直把我看的笑死了,戏剧舞台的虚幻,与老马一家现实的交叉互动。少女堕胎,悬案平反,剧本审核,教育缺失,陈建斌想表达的太多,里面还有大量炫技,最难拍的镜子,光最难搞得夜晚,开头的第一个镜头,收尾的最后一个镜头,无不例外的炫技。陈建斌简直就像一个万花筒。什么都想抖出来,可是有点用力过猛了。后半部分长镜头过长,蒙太奇太乱,门槛太高,还破天荒的逼迫我看了片尾字幕!这也是第一部让我完整的看完字幕的电影!最后,我严重怀疑陈建斌是昆丁的粉,脚的镜头也太多了吧!
  • 春暖好种田:明明是一个很刻意的充满狗血矛盾的故事,搭建在话剧的包装下也极富有设计感,但没想到看完仍然还会觉得真实。窦靖童的女儿从前期的叛逆到最后一身湖蓝色衣裙的温柔,在痛苦中实现了自我意义上的成长,而那些纠结在原生家庭里的缺爱和委屈也在意外的怀孕风波中得到治愈。印象最深的其实是一家三口吃饭的戏,从开头到结尾,平常日子,人间烟火。
  • 桂花维宝:是我超级喜欢的类型!绝对9-10分,一年内看过最好看的国产片。这个片子太好看了每一秒钟都不是多余的!而且这里面的笑点也好有意思,不土也不俗,就是简简单单的快乐,因为看的人少,我直接笑到跺脚。
    甚至有读当代文学的感觉了,是质朴简单的生活。我真的好喜欢看普通人的生活。每个人都在过普通人自己的日子,每个人也会因为无足轻重的琐事烦恼。大家不过是这芸芸众生中的渺小一粟罢了,柴米油盐酱醋茶,哪怕独身一人,也离不开这些繁杂。
    事实证明没有高于生活的艺术,只有不会拍戏的导演。
    且命运都是轮回,男欢女爱,情爱过往,冲动怯弱,大悟大彻,人什么时候能踏破自我这层红布呢。
  • 子戈:影片采用章回体结构,借由话剧对现实的搬演,讲述了一个罗生门般的故事。横跨了小说、戏剧、电影三个媒介,构成对生活的三重镜像。
    本质上,生活也是一场戏剧、一场表演,人人都是演员,重要是把握自己的角色,活出信念感。
    当然,如果你愿意往更深的隐喻想,可以把目光聚焦到贯穿全片的“一块红布”之上。
    “那天是你用一块红布,蒙住我双眼蒙住了天;你问我看见了什么,我说我看见了幸福。”
    考虑到影片讲述的是历史被遮蔽、被篡改的全过程,这层表意也许并不隐晦。
  • 奇爱博士:电影《第十一回》终于上了,真不容易。自《第十一回》前年入选北影节主竞赛惊鸿一瞥后,今天再次重温这部影片,观感依然是极好的:除了令人目眩神秘的复杂视听技巧与场面调度,还有主创发自内心地对舞台戏剧的迷恋。陈建斌大胆摒弃了绝大多数的现实背景,以国内少见的评书式章回结构,把主人公生活中的遭遇,与舞台上的二度加工创作之间,牵连起混沌暧昧的相互指涉,从而酝酿出特殊的荒诞感和黑色幽默。而支撑上述电影形式实验的根基,依旧是对人,对人性复杂面貌的挖掘与呈现,观影过程中我屡屡想起身边真实的生活,不禁感慨唏嘘:艺术真实往往比现实更真实动人。《第十一回》汇集大量明星戏骨卖力出演,并最终让窦靖童初次触电,便摘取生涯首个表演奖项——但它的优秀和独特是全方位的,对电影、戏剧感兴趣的朋友,这部作品里或许有你喜欢的一切。
  • 白竹:知道是陈建斌导演的时候就抱着不少的期待,没想到比《一个勺子》还要再出色几分,精准踩中迷影者的软肋,钝刀子割肉,看的又爽又疼。影片仔细分割起来杂糅的元素很多,但总结起来无非是人性的“财色”两欲。混乱不堪的生活中未必就没有真心相待,看似体面安稳的状态下隐藏着蠢蠢欲动的汹涌暗潮。生活的drama把戏剧衬托的反而浅薄,你在笑马福礼的时候又何尝不是在笑自己。目前豆瓣评分8.4,我觉得有潜力成为今年的口碑神作。
  • 修小罗:喜欢周迅的角色。虽然平时每一天都在和女儿强强对决,但是可以为了女儿做出任何可以做的牺牲,老马也是,沉甸甸的父爱。
  • Black2018:强奸犯被和谐成了王八蛋😂陈建斌为这部电影票房遇冷发微博抱不平,我觉得挺冤的。这部电影比起之前《一个勺子》来娱乐性可看性都上升了一个档次,绝对不是什么文艺大闷片。饶是如此,本片还是被同期更煽情更直给的《我的姐姐》吊打,国内电影市场现在是个什么情况?到底土壤是贫瘠还是丰沃?
  • 回声收音机:至少能看到周迅、宋佳、春夏在同一部电影里出现,一个理性,一个感性,一个灵性,而且在片里的角色还分别叫彩玲、曼玉、梅姨。
  • 水泥:点映版:2019年的龙标,30年前的一桩奇案,虚构的真实蔓延出了舞台,舞台也屡屡被现实入侵,真伪之间只有《一块红布》的距离,而历史的真相是为了自由甘愿自杀的知青。要说陈建斌没有政治表达,谁信呢?色彩过剩了,律师阁楼与加长轿车的戏有些冗余,个人表达的确太满。大鹏的掉书袋终于轮到斯坦尼斯拉夫斯基时,是全片最爆笑的地方。公映版:片尾新增的马福礼(还是说陈建斌?)拿着一块红布在舞台淋红雨,看着空无一人的观众席,怕不是对这番大改的控诉?
  • Jay:大妈烫的周迅依然美得滑不溜手,她用泼辣又舒展的表演在荒诞、混乱的舞台世界里大放异彩。导演用冤假前事的烦恼和生活不断制造的困境让我们深陷阵阵思绪,粗鄙平凡的金财玲也将成为周迅演艺生涯中的里程碑式角色。
  • 如斯:▫️39/100 好明显的个人风格啊,糅合了很多元素,但最终消化成了自己的。演员也是棒,陈老师让人看爽了。
  • 谢谢你们的鱼:由于审查原因,台词中所有的“强奸”都被重新配音成了“那啥”,反而让影片形成了跨越了电影本身的三重冒犯,故事中的他人冒犯当事人,当事人和各路牛鬼蛇神冒犯着戏剧,而在电影之外,审查又冒犯着创作,最后呈现出全方位的荒诞与癫狂。现在与过去、现实与戏剧、自由与束缚、塑造与反塑造,人生哪儿有分寸,生活哪儿来真相,每个人的认知偏差和有色眼镜都在造成一切的混沌与混乱,没有人是自由的。能在大银幕上看到如此挥洒着创作激情和导演创造力的作品实在是观众之幸,相比《一个勺子》,陈建斌的进步实在是太明显了,颇有一种中国库斯图里卡的味道。最后,年度十佳华语电影大鹏居然占了两个!
  • 木卫二:拖拉机杀人事件。在一剂土味中,翻刨出先锋戏剧的意味。倘若将大多数大陆导演归为没有表达但强求表达的那一类,陈建斌就属于表达欲望强烈过剩,一部电影都塞不下,爆棚的那种。《第十一回》触及了婚外情、少女怀孕、要案错判、剧本过审等敏感话题,如能刨除史航、学好哥、神棍弟以及相对乏力的囧困家庭戏,陈建斌挥舞剧场里的一块红布,感染力和冲击力俱全。舞台话剧腔一点都不可怕,可怕的是没有任何表达欲望,却要喊得在台上台下任何人都大声的那一类电影。
  • HarperDie:找来郭达明做摄影指导,陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破,大量的文本喻体投射在了有形的意向上,十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱,也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同,但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演,算是不小的突破。
  • 东北偏北:苟也武不是北野武、胡昆汀不是昆汀塔伦蒂诺,傅团长不是副团长,被判刑的不是杀人犯,出了轨的不是小三,大肚子的不是孕妇,当事人也并不知道真相。舞台上发生的都是真事,生活中的人却都在演戏,拖拉机杀没杀人已经不重要了,重要的是你到底想做什么样的自己………感谢陈建斌导演,他强烈的表现欲和独特风格让我们知道电影还可以这么拍。从《一个勺子》到《第十一回》,总有一个拧巴的人在追求真理。
  • 次等水货:太会选角了!我看完除了赞叹每位主演都无可取代外,在这个过程当中,当黄建新导演出来的那一刻我都要直呼神了,一来他看上去就像拥有最终话语权的人,二来他也拍过一部黑色幽默的电影,再没有比他更合适这个角色的人了。
  • ittii:开篇一度被春夏的纯媚蛊惑,柔和昏暗的灯光下,剧场里的她睁着一双眼愣愣的瞧人真让人觉得有魔法。后面勾引人时候的一股藏匿其中的狠劲又很新鲜。年轻的窦靖童放肆也能被包容,中年的周迅泼辣霸道也显得可爱。陈建斌很会拍女人。
  • 英年早睡:注意彩蛋有5分钟!而且彩蛋那段狠狠地讽刺了现今社会即使向大众说实话也会被消化理解成另一种自洽的逻辑,对应开场的哈姆雷特梗。片中充斥各种非常有张力的台词片段,如春夏隔们狂喷陈建斌,周迅剧场撒泼大鹏,还有各种名著对白的引用,一本正经的胡说八道,超有趣的!王学兵和贾冰分别代表的理性主义和神佛学之间的胡扯也相当有意思!而最得我心的就是狠狠地讽刺了导演对自己的戏主导权的弱鸡,故事原型的家属能改剧本,资本能改剧本,权贵又能改剧本,甚至连演员都能左右,这个讽刺味儿太对口啦哈哈哈哈~~还有时代对爱情的理解,那个年代通奸罪比杀人还严重,到今天即使明知有妇之夫也无所畏惧;由周迅带着孩子嫁人到窦靖童意外怀孕决定独自抚养,都说明了道德在时代中的变化无常。陈建斌是实在有才,希望继续多出精品,期待~
  • 忽然:很有话剧感 上一次看这么话剧的片子还是恋爱的犀牛 我真的不是一个合格的文艺女人 里面值得分析的东西好多 我一时半会儿还不能反应出来 只是陈建斌的浪漫震惊到我 那张血染红的结婚证 是陈建斌这样的油腻大叔想出来的?我真是太以貌取人了
  • Cycble:假作真时真亦假,傅做正是郑亦副。生活是荒诞的《红楼梦》,舞台是真相的《罗生门》,究竟是车滑了,还是杀人了,真爱了,还是偷情了,尘埃落定的只有一种,被人演绎的却是一万种可能,每个人都只相信自己的耳朵和眼睛,任你千言万语的狡辩都没用。七十二变的是《哈姆雷特》,你堵不住众人之口,盖棺论定的是《一块红布》,你只能蒙住自己的眼睛。

    真相很重要,但最后还是输了,不是输给了金钱权力,而是输给了每个人都要设身处地的活着,以及大事化小小事化了的算了。

    豆花是咸是淡,是行动还是隐忍,求诸他人,得到的不过是那人根据自己屁股所得出的结论,即便是同一个人,也因为此一时彼一时而有佛、基督、科学的差异,生活的水是深是浅,《小马过河》,只有自己趟过去才知道。

    最后,为什么选择在车底而不是在车里,因为《他一定很爱你》。

  • 故景丰:8/10 之于国产片惊喜地如饮甘醇。比起《一个勺子》本片算是陈建斌老师在风格化表达上的一次全面升级,不管从剧作设定的野心度乃至影像技巧的多元化上皆可窥见。文本的展开与铺设在章回体的裹挟下凸现层次,黑色幽默的形式如一道光照进现实的泥沼,在暗喻横生、符号遍布的戏剧化维度里值得咀嚼的东西太多太多,一如讽刺的对象也在模棱两可间此消彼长。镜头语言在不同空间里体现无穷差异,手持还是王道,大特写直击内心,镜像和倒影的反复运用如是虚实之间,数次俯拍视角展开横截面。演员表演舞台化色彩浓重与戏中戏交叠(除却周迅、窦靖童),律师与屁哥的戏都出彩,黄建新的客串画龙点睛。彩蛋前车内对话与光影,窦靖童的特写,感动油然而生。落幕戏,舞台红雨,陈老师的戏谑与浪漫都升华了,那天你用一块红布蒙住我双眼也蒙住了天,人生如戏~
  • 上班好累在摸鱼:我好像看懂了,但好像又不知道讲了啥,但好像又明白想讲个啥,但我又说不出来……这就是没文化话剧小白的痛苦吗。(三星半)
  • VeryGZ:@英皇 高级幽默感。黄建新训话那段在漆黑的影厅里偷偷鼓起了无声的掌,心里直呼好家伙!陈建斌写剧本那会儿可能没曾多想这戏外的强奸犯强奸了自己的作品弄没了戏里的强奸犯,可不又平添一层荒诞讽刺?
  • 阿卜:真的特别喜欢!戏中戏,跟皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》有异曲同工之妙,电影所表现主题甚至还暗戳戳呼应了“生存还是毁灭,这是个问题”,章回体地运用又不断推进着剧情发展,剧本雕琢尤见苦心。视听语言同样也非常值得细究,马福礼和屁叔有三场在豪车里的戏,前两场一到屁叔开始胡掐洗脑的时候,就有着极为明显刻意的跳轴,第三场则没有。一家人互不理解矛盾重重到妥协及理解的发展过程,主要通过几场吃饭的戏就完成了。而且特别难得是吃饭那几场戏还特别精彩,谁能想到只是吃个饭还能吃出这么多层次感。细节实在太多,值得N刷!每一个演员都很好,春夏湿漉漉的眼神简直戳到我心里去了!以及,就连片尾曲都还是陈建斌作词作曲,怎么能不说一句导演牛逼呢!
  • 胤祥:2019北影节最佳编剧最佳女配(这俩奖都好谜)……居然是个实验话剧底儿的片子也挺意外。不少地方还是挺好笑的,但是真的浓浓的90年代味道……一堆符号在那儿走来走去,为数不多算得上是电影的东西就是当那台“真实”的拖拉机两次出现的时候(一次梦境,一次彩蛋或第11回后半段)。语焉不详地cue了一下“30年前”,红布,血雨,真是有意思。所谓“穿过历史的迷雾寻找真相”,跟[一步之遥]其实是同题作文,但是这么一看姜文电影化程度还是高太多了……(准备去给姜文改个分……)
  • 北岛淳子:苟也武、胡昆汀、贾梅怡、甄曼玉,哈哈哈哈,影迷狂喜。生活是一面镜子,人人都是哈姆雷特,陈建斌用一出黑色喜剧,展现的是这个社会最真实人性下的荒诞幽默,极尽讽刺,带有一种对世界的抗争、控诉与无奈。已经很久没见过如此真实去描写刻画小人物的国产片了,群戏出彩,每个角色都十分立体鲜明,演员的表演像在互相较劲般,迸发着火花。看完回想,其实陈建斌的电影和微博的诗是相辅相成的,才华横溢,又充满真诚。PS:黄建新的台词功底值得所有年轻演员学习,字幕走完等来的可能是国产片最长片尾彩蛋。
  • 可达鸭:电影分两种,好看的和值得看的,我不知道它是不是第一种,但肯定是第二种。看完复述不出来剧情讲了什么,笑点全部来源于戏剧结构,而不依赖语言技巧,陈建斌审美比想象中高级。演员里最好的是春夏,让为爱燃烧的无知少女落地。
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