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又见奈良

导演: 鹏飞
编剧: 鹏飞
主演: 吴彦姝 / 英泽 / 国村隼 / 永濑正敏 / 鹏飞 / 张巍 / 秋山真太郎
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 日本
语言: 汉语普通话 / 日语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2020-07-31(上海电影节)
片长: 100分钟
又名: 再会の奈良 / Tracing Her Shadow / Seeing Nara Again
IMDb: tt11322786

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又见奈良剧情简介:


  电影讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情。年近八十的老奶奶陈慧明(吴彦姝 饰)孤身奔赴奈良,寻找失去联系的养女陈丽华。在遗孤二代小泽(英泽 饰)和退休警察一雄(國村隼 饰)的帮助下,找到了许多接触过、帮助过丽华的人们。在这个过程中,陈慧明如同亲历丽华到达日本之后的人生,她与小泽、一雄之间的关系,也在这段旅程中更加贴近了。

又见奈良评价:

  • nappingBruce:【75】SIFF23。从完成度上来说无功无过,剧作细节不乏一些有趣的巧思,故而比起平乏寡淡的寻亲主线,几处小品式的零散片段反而更能打动人心,从这点来看,配角的形象刻画反倒会更加出彩。不过相较于纯粹的情绪输出,这种着眼于文化与身份认同的生活叙写也确实是一种更好的处理方式。
  • 只管杀不管埋:内核很悲伤,气质很轻盈。纸糊的小旗子,100个才4块钱;两个语言不通的老人互相交换回忆,一起做手工;被海关扣下的酱牛肉;放生到河里的海螃蟹,“让它适应湖里的生活”;一着急会飙俄语的奶奶,在渣男走之前骂了句八嘎;买菜的时候和老板鸡同鸭讲,用动物叫声沟通……都好可爱好温暖。也有好几次都哭得不行,小泽和退休警察在车上听到丽华已死时,掩面而泣而老太太沉沉睡去;奶奶和聋哑人交流关于丽华的点滴,听到女儿过得未必如来信说的那般好,垂下头极力忍住泪水……好多细腻的感情自然而然流淌出来,又像水融于水,没了痕迹。
  • 寒枝雀静:B+/ 并不预先焦急地为人的共处下定论,也不急于抵达某种结果,而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口,成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体,人可触、可写、可使之发声的物,皆将我们联结。而当交流突然加速,媒介失去传导的感知延宕,故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻,而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许,急于交流只是一种唯我的幻像,而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成,这就是本片最高明的落点与方法论。
    二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积,缺少强度上的区分;最后的仪式剪得太松弛,没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。
  • 科林:鸣钟响,明月照。离他乡,落故乡。
    浇灌的绿植实为他人养;照片白照却在脑海中烙;豆腐甜甜圈是什么味道?是她当年吃苦受难艰辛的味道;那只被放生的海蟹,在湖里不知好不好?愿她语言虽不通、但至少能有聋哑同乡伴其左右适应煎熬。
    成功把本应尴尬的交流隔阂化为喜剧元素提高可看性,寡淡又浓郁的日式情怀酝酿其中。八嘎!足够冷幽默也非常感动人。
  • Nikki🌱:
    导演在日本六个月沉浸式的考据收集到的真实故事,让细节生动有说服力。留白的处理和几处呼应带来平静的震撼,对战后一代二代遗孤不同的身份认同困局和女性情感表达都把握得准确。
    难以想象这部电影是短短十九天拍摄完成。画面和影片节奏常让我恍惚回到仙台的夏天。
    不知何时再相见,明月何曾是两乡。淡淡悲伤底色,却温暖又有力量。

  • 力比多:#SIFF2020# 太棒了,在宏大的历史背景下去展现寻找的过程,不煽情还适当的增加幽默感,老奶奶用俄语回应与学羊叫买肉的过程可爱极了。女儿远去的父亲与千里寻子的养母,在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙,最后的长镜头里三人行走,老警察与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母,同时响起了邓丽君《再见了我的爱人》日语版,无奈与爱意慢慢涌上心头,又见奈良,goodbye my love …
  • yѧѳ⑉爻:有幸参加时光网沈阳站「又见奈良」超前点映 战后遗孤的题材真的不多见 大多数人也了解不多 这次非常共情的通过影片了解他们的生活 学日语的我听到日语还是很亲切的 这让我想起了听我日语老师讲过她的外公就是遗孤一代 片子还有很多日常生活中真实的小幽默 三代人感情的互补为着同一个目标 没有刻意催泪的情节 但就是很心痛 那份远在家乡的思念是沉甸甸的 纵使good bye my love 也不要放弃寻找 映后见面会也了解到拍摄幕后的心路历程 导演的初心是反战 人道主义和亲情 非常真挚 受益匪浅【电影公元影城
  • 影志:目前今年华语个人Top3,战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点,被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默,在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段,无声胜有声。全都白照了的照片,白费工夫的奈良之行,再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起,好怕是那首时,结果泪腺彻底决堤…寻找,所有遗失的爱。
  • 谋杀游戏机:能看出鹏飞是个很成熟的导演了,基本功扎实,又能保持住克制。在战争遗孤这么沉重的历史背景下,拿掉了一切煽情的部分,故事基调平淡如水,充满可爱幽默的细节,观众笑声不断。日本当地风味展示和中国元素融入也很自然舒服,叙事节奏和演员状态有点日片味儿了,构建出一个由一代遗孤、二代遗孤、中国人、日本人、混血、华裔等组成的多元小世界。吴彦姝奶奶演得真是太好了,完全变成了角色。
  • 一條魚佔滿了河:一個充滿戰爭傷痕的故事,輕拿輕放處理得甚至還有些明媚,不是讓人凝視傷痕,而是溫柔輕撫傷痕。比較遺憾的是,我看到了戰後遺孤三代人的群像,卻沒能讓我看到群像中鮮活的個人,沒有個體何來群體呢?
  • 连城易脆:原来那个学动物叫卖肉的是导演本人客串的呀,标记的时候才意识到。是一个非常不错的题材,将战后遗孤作为聚焦点放在整个侵华战争的大背景之下,讲述了遗孤这样一个极少数群体在日生活现状。虽然战争作为背景被虚焦了,但是通过这样一个题材鲜明地表达了反战的主题。电影的一些段落还是蛮出彩的,对声音的运用也有不少巧思匠心。在上海影城也听到了导演关于电影筹备期间的一些故事,不少演员也算是本色出演,所以非常自然,片中也有很多富有趣味性的段落。很好奇英泽的日语和吴彦姝的俄语是现学的还是本来就会。能够提名金爵奖本身也是一种证明,贾樟柯作为监制或许也赋予了电影一些人文气质吧。
  • 天马星:鹏飞依旧发挥自己的特色,将沉重的题材处理得轻盈无比,从开头动画开始就奠定了轻松幽默的基调,一系列的笑点设置大大提升了影片可看度。但这并不意味影片不深刻,一封封信,一个个人,一次次追寻,循着她的影子,慢慢拼凑出一个遗孤女儿的一生,到底是血缘定义了他们,还是文化定义了他们,就像是孤星悬挂在天空,他们寻根却发现没有归处。而寻女的母亲是孤独的,通过她展现出老年人的生存现状,但她也是勇敢的,相机没有胶卷不要紧,因为照片都在脑子里,名字问不出来不要紧,因为爱镌刻在回忆里。一部笑泪共存的影片,导演的技法成熟了许多,尤其是音效配乐与画面的完美配合,往往带给人悠长的回味之感。
  • seamouse:今年海南打出的第一个五星吧,真正的lost in translation。中日俄英交叉鸡同鸭讲的搞笑段落,把我第一次知道俄语再见“八嘎”的也用活了。寻人过程,人类语言无法交流;买肉过程,动物拟声却畅通无阻。铺展着欢歌笑语的大道,偏偏却驶向悲凉无望的目的地。
  • 萨库拉:本来以为会很文艺,没想到细节生动,趣味十足,所有关于沟通交流的部分都很喜欢。沟通关于语言,又无关语言。导演没有日本长期居住经验,却能把日本气质这么融会贯通,女主完全不会日语,居然能背下那么复杂的台词,真真厉害。海南电影节终于看到部好片,苍天。@HIIFF
  • 欢乐分裂:3.5;沿袭前作优点,依旧轻盈灵动,但处理更节制内敛,很多携有淡淡幽默的小细节宛如生活中不经意却值得玩味的灵光一现,呼应结尾夜游长镜高光,令人心碎而无奈——反转,或幻灭,一切戏剧性最后都被抹平。

    虽是战孤&寻亲题材,但更深层次则关乎「沟通」:1、置于异文化语境的语言沟通失效(海螃蟹/河水,跨国恋,认亲失败);2、诉诸肢体语言与表情/手势的成功互动(为孩子们拍照,肉店动物声,奶奶与吉泽互换照片)。所有外在的、直接的交流几乎均无法言及心声,而涌动于人们内在的、隐秘的情感碰撞,却能越过藩篱障碍。

    奈良风物甚美,其隽永气质颇为契合此片基调,真有几分河濑直美之味;尤以祭祀一段最出人意料,并不遵循观影经验,在急促的鼓声中突转漫步长街,最爱的一段。

    英泽的表现比《米花之味》退步,看起来很拘束。

  • Lindsay小喜力:奶奶在找养女丽华的途中,三个没有血缘关系,甚至语言不通的人,但同样独自生活的人,探寻家人的定义与边界。没找到丽华,却找到了“丽华”。细节很赞。吴彦姝奶奶的同理心演绎法特别动人
  • 朝阳区妻夫木聪:#siff2020# 满足期待,依旧发挥稳健,延续了前作“找寻”的母题和创作上的巧思,凝视,行走,继续用温柔的喜剧风格来包裹伤痛,同时进一步拓宽人物关系的可能性。一个模糊了身份的人,一个只存在于记忆中的人,姓名不只是身份的象征,更是存在的依据,在寻找的过程中,丽华不再是一个麦高芬式的符号,更是一个串联国别文化、集体记忆、伤痛历史的桥梁。没有胶卷的相机是复刻历史的幽魂视角,也是沟通现实与回忆的那道门。《菲洛梅娜》式的文化寓言,永远存在于那些被遮蔽的深层角落里。
  • 星竹:SIFF看到现在第一场两次鼓掌 角度相当特别 切入点又很温柔 人湮没于奈良的山野之景里更有寻找的味道 吴彦姝演得太好了 很荣幸成为第一批观看这部电影的观众 非常感动 侵华战争的遗留问题能拍到这个程度非常厉害 这才是真正的民族电影
  • sweetbear:想想日本遗孤可能越来越少了吧,导演把沉重的题材拍得不沉闷,时不时有点小幽默。再就是奈良,最近几年都去了奈良,看到这个名字就涌起亲切感。
  • 小伙队:每个人都在tracing her shadow的时空中寻找一个”自己是什么“的答案 只有母亲永远知道自己是母亲
  • Luffyjun:奶奶从踏上征途心里就有答案了吧,因为那么爱她的女儿怎么舍得就此不联系了,肯定是出了意外啊。奶奶的空相机(没放胶卷)也是对结尾的一种呼应。“哭什么,照片没了怕什么,照片都在我脑子里呢……”泪崩。。战争带来的伤害就像核泄露一样,得伤害几代人
  • 心有鱼:东北日本遗孤的事情,不是东北人可能完全不知道,比如我。感谢这部电影让我看到了那段已经日渐尘封的历史,就像是时代里的一个褶皱被展开,这些似乎被遗忘的人现在站在了镜头前。历史遗留下的情感伤害,需要长久的时间去弥合。感谢导演关注到这个问题,并用这样一个故事记录下来。战争会结束,但爱不会。
  • ChrisKirk:一个寻亲的中国人,一个独居的日本人,一个挣扎的混血儿——结尾处三人无声行走于街道上,直接打破了电影集中呈现的身份困境,营造出了一种「家庭」感,甚至可以说,三人构建了一方无需语言为中介的场域,如此任何形式的交流都成为历史的,同时向外辐射着。此般场景和譬喻在邓丽君的日语歌包裹下更是得到完美映射。
  • 大疯大的风:又是一人一个厅的电影,节奏还是有点太慢…恕我直言,英泽看不出有什么表演水平。中间两位老人互相交换看照片的无声片段非常有趣
  • 薄荷色草地:感谢不散提供的免费观影机会,映后听导演讲电影背后的故事更觉得意犹未尽。战争是残酷的,电影透过一个寻孤老太太的视角娓娓道来,牵扯出那些被人遗忘的故事,用看似轻松的语言来表达情感,没有强行煽情,好几个片段却让人看得揪心。喜欢这部温情小作,感情真挚,演绎动人。
  • blood orange:#23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局,海水与河水的生存环境,隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆,也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县,一次寻亲、一段旅程…人生呀,有时候这一别便是永远…片子关乎“寻找”,寻找那段历史、寻找遗憾的爱…
  • 西帕克:以喜剧的方式去拍摄一个略为悲伤的选题,在异国他乡寻找一段过往。专注于第一代战后遗孤在日本的现状,作为日本人的他们却有着完全中国式的生活方式,是真正没有家的人。奶奶把海蟹放生到湖里,只能让它自己适应,这也是每个背井离乡者所必须面对的状况。
  • 某妮:照片没白照,风景都留在心间了,人也没白找,当我们悲喜相通,情义交融,我们也算亲人。战争远去,咸海淡湖,遗孤冷暖,锦书难托。|电审故字2020年第260号
  • pASslosS:「SIFF-16」本来就很喜欢《米花之味》,《又见奈良》也看得轻盈动人,一向欣赏灵动上扬且亮晶晶的韵律,片尾那首邓丽君日语版的《再见!我的爱人》也用得很妙,这一场抚慰了多少观众疲惫的眼睛啊。
  • 翻滚吧!蛋堡:非常喜欢!数代遗孤的身份错乱,语言的隔阂,又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡,寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续,结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
  • 顿河:导演的温柔抚平了老奶奶内心的悲伤。与其说是拍摄了战争遗留的伤害,不如说是拍摄了人内心恒久的寂寞。那些付诸真心的子女、爱人、过客,最后映射成我们人生的记忆。人生重要的是别人对我们的眷恋,还是我们对人生眷恋呐。又见,奈良。
  • 桃桃林林:7分,相比《米花之味》又成熟了不少。在一个相对沉重的话题里,还是能感受到不少趣味与轻盈,包括那些源自生活中的喜剧元素。影片可以解读的角度也很多,从不同国家的文化背景,身份认同,亲情,以及孤独等等,影片也有很多小心思藏在作品里。还是那样,关于寻找的作品,最重要的从来不是寻找的结果,而是寻找的过程,而三个主角,也在这个过程中,特别像一个临时家庭。三个孤独的人,彼此扶持。
  • 木石子:电影的技术更偏向日式风格;但叙事手法却让我想起了达内兄弟,一个不温不火的故事,不刻意煽情,也没有水与火的尖锐对立,结局戛然而止……我之前还说达内兄弟的讲故事方法独树一帜,华语电影圈无人能媲美,谁料想,这么快就被打脸了。
  • 高千原:第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》,黑暗中飘来的鼓声,人群中焦灼地寻觅亲人,可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛,可以静息并充满思念和期待。
  • 突然粉碎:留白不是空白,终于有内地导演懂得区分,中式告别,日式诀别,还有一点点西方哑剧式冷幽默,片尾《Goodbye My Love》加一星
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