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春桃

导演: 凌子风
编剧: 韩兰芳 / 许地山
主演: 刘晓庆 / 姜文 / 曹前明 / 冯汉元 / 王心丽 / 姚建国 / 孙玉珍
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1988
片长: 93分钟
又名: Chuntao – A Woman For Two / Chun Tao – A Woman For Two
IMDb: tt1815638

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春桃剧情简介:


  土匪的到来毁掉了春桃(刘晓庆 饰)的新婚之夜,她和丈夫李茂(曹前明 饰)失散了,只身一人流浪到北京,靠着捡破烂维生。在春桃最艰难的岁月里,是刘向高(姜文 饰)一直不离不弃的陪伴和支持着她,尽管两人并没有夫妻之名,但相依为命的他们彼此之间感情十分要好。

  某日,春桃在街上遇见了一个蓬头垢面的乞丐,她震惊的发现,这个乞丐竟然就是李茂,春桃收留了李茂,一个两男一女的奇怪“家庭”产生了,三人艰难的维系着岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃,刘向高离家出走,直到这时,春桃才承认了自己内心里对于刘向高的感情,在这个节骨眼上,李茂又企图上吊自杀,扑面而来的绝望笼罩着春桃。

春桃评价:

  • zoe20129:刘晓庆真的太美了,区别于现在白瘦的审美观,举手投足都是风韵。三人的困境,问题不在于旧时代女性的思想解放,春桃已经足够勇敢了,就算是现代女性面临这样的情况,出于底线和良心,也很难对李茂的角色放任不管,问题在于刘向高的角色并不像春桃一样酷,相比太优柔寡断被礼俗桎梏了
  • 大金牙呀!:故事背景与《我这一辈子》一样,户口制度很严,一个“死去丈夫把家还,改嫁妻子怎么办”的故事,不一样的是这个回来的丈夫已是一个失去双腿的残疾人。三个人生活在一个屋檐下,闲言碎语和平静下的暗流都让人内心涌动,而贫苦的时代更是让他们别无选择。人性,在命运和时代的双重碾压下无声的哀嚎。
  • D.air:片中好多北京过去的城市景观,历史遗迹,现在被我党毁得差不多了,不过我还是决定根据此片提供的线索,去找找这些古迹。
  • Daiii_Ya:可比现在院线里的电影好看多了。原来一点也不喜欢老中国电影,潜意识里觉得要么政治正确,要么高大上,攀附或者回避,还好都是我的偏见。希望多接触一点老电影。
  • 看客:8分,要想做独立女性,经济独立是基础,精神独立是根本,作为对比,另外一个家庭虽然也是女性养家,但却完全不一样。春桃,见到前夫时的那份自然,就是其独立的最大证明。换洋取灯儿了。
  • dancingWithYou:拍的太好了!姜文和刘晓庆也都演的太好了!就像<芙蓉镇>里那样默契十足。故事也很能打动人,春桃说:我谁都不属于,我现在属于我自己个儿。这句话,仿佛是对传统价值文化的反击,但她还是不得不在过去与现在之间选择一个,这是个艰难的抉择。那响亮的一句:换~取灯儿,隐藏了怎样的生活艰辛和不易啊!
  • 春天與星星:三人同屋,一女二男的人物关系,和许地山一如既往的女主形象而言,春桃也是被命运拨弄,但是她更用自己的意志来挑战,她有更坚定的自我意识,“谁的媳妇我都不是,我是我自己”,像极了子君。相比其他的作品里面的浪漫的异国风情,这部却有现实主义色彩。and姜文和刘晓庆让我想起来《芙蓉镇》。
  • 汪金卫:【中国电影资料馆展映】平安夜看了一场好电影。修复版画面非常好。导演对女性强势洒脱一面的展现非常独特。刘晓庆姜文的表演张弛有度,水平不俗。一妻对二夫的题材即便在如今也难以拍好。成片如此已然很出色了。但片中三人的关系还是有些流于表面。是为遗憾
  • 胤挽仪:原著才一万多字的样子竟然拍出90分钟。加了很多细节,但是也有很多小说场景被删掉了不能理解。三个角色都好难演,残疾原配竟然真的找了残奥会运动员来演。可惜重要的夜戏环节光线都黑乎乎的看不清楚,导演当年都70多了你自己拍成这种效果自己真的能看见吗
  • 撒拖:我懂得你们说对刘晓庆zqsg黑不起来是什么感觉了。太美好,太可爱了,每一帧都是灵动娇嗔的,甜啊!好甜!电影本身,帅得不行。
  • xīn:资料馆2014.12.24.7pm 修复版。首尾红墙外经过的女人,中国寓言。最后的唱词有两遍既有带了“洋”的、又没有带“洋”,背负历史的重负、却也要在新的历史条件下生活。每幅画面都表意清晰(刘晓庆在双人景别中永远更高),完美地塑造了父权制度下的坚强女性。配乐略烂,但音效设计(如蝈蝈)很好。
  • 甲壳虫看电影:这是一位独立而又坚强的女性角色。虽然饱受苦难,却没有屈服!“你就是把全北京的钱堆在一起,也买不走我的一根头发”!!!
  • seabisuit:三人行还是他好,那个哈德门的广告画还挺搞的,女人当家或男人太窝囊就这样。开场生活的细节真细致,后面节奏就不好了。老北京的胡同是在厂里拍的吧还原的不错,就是打光有那种棚拍的感觉。首尾故宫的象征也有些生硬,关系的隐喻很强表现得一般。为曹前明和精致修复加一星。
  • 塔惹:摘一段许地山原著:“她慢慢地踱出门。作活是她底天性,虽在沉闷的心境中,她也要干。中国女人好像只理会生活,而不理会爱情,生活底发展是她所注意的,爱情底发展只在盲闷心境中沸动而已。自然,爱只是感觉,而生活是实质的。春桃既不是弄潮儿底姊妹,也不是碧眼胡底学生,她不懂得,只会莫名其妙地纳闷。”
  • 欢乐分裂:色调如油画,晚香玉的香气和蝈蝈的叫声,混合在月亮悄悄升起的幽静小院里,兵荒马乱的年代,也有相濡以沫的温暖;因为真爱才狠心远离;那时候的刘晓庆和姜文真心好配啊!
  • 不回忆的钝感力:1.故事好看,春桃独立坚韧的性格讨人喜欢。2.当年的姜文和刘晓庆真真也是配的。3.从老片子里寻找旧社会的画像别有一番滋味。
  • 死咗:北影节第一场,电影资料馆14年修复版的拷贝。比想象中好太多,虽然有些技术上的问题,但其所表达的女性主义精神今天在国产电影中已经见不到了。姜文和刘晓庆在电影里如此般配,现实中却已是陌路,世事的无常善变,电影默默记得。两声叹息。
  • terrywu:姜文刘晓庆演技爆表,这里也能看到马小军的影子。这两个人物让人很喜欢,也被对生活的热情激励。而且他们还是活生生的人,有自己的小九九和七情六欲,生活就像天井下来的水这样翻腾着,春桃也还是继续捡着她的废纸,结局如何,谁知道呢。
  • 殷为:还是比较喜欢中国老电影,质朴真实。这部片里还展现了三十年代老北平的风貌,那时的故宫那时的胡同那时的四合院都是那么的有质感。
  • 星垂平野:三个人都很难,闲言碎语压死人,这种难题于情于理都无法处理。好在向高和李茂都是讲道理的人,不至于太难看。
  • 蓝笔风:资料馆修复版:国内女性题材杰作,细致去展现三人共处一室的前后挣扎,情绪迸发点到即止,令人倍感惊喜于导演对生活细节的丰富展现,不仅让这部小格局影片展现出当时老北京城的民风,也让观众自然感受到春桃面临的生活困境与抉择,结尾很妙,痛苦在最后一刻爆发,曹前明本色出演太深刻了。
  • 薄雾微光:所谓旧社会的风味,到底是怎样的……当时的老导演可谓老当益壮,拍出了一部那个年代才有的真正的风情和底色,实属不易,之后再也没有了。(1989年4月看)
  • 江湖:2018BJIFF,4.5星,修复的非常好。夜晚的晚香玉,树梢的蝈蝈,街角的小摊,电影里的北京有种奇异的宁静。三人只有两个枕头,向高让给春桃枕,春桃第一次塞给他他不要,只能塞给他床单枕,一开始还推拒的向高摸到是床单后才枕上了,细节处理得好。
  • 大-燕-威-王:一个女人最后和前夫以及现任快乐地生活在一起,3P结局,happy ending~~~真的觉得女主春桃是个善良女人。
  • 無邊無際:1988年拍的一部发生在20世纪30年代中期北京城的三角情爱纠葛故事,民国新风气后战争前略显平静的老北京城和老北京人那样儿和那状态,历历在目!姜文和刘晓庆不仅是入戏很深。
  • 牛头人酋长:38岁的刘晓庆阿姨把25岁正直雄壮的姜文叔整的五迷三道七荤八素的,所谓热恋中的爱人不过如此吧,这大概也是现在姜文叔功成名就后,回味过往一笑置之的爱情吧
  • 方枪枪:姜文刘晓庆主演,两男一女的故事设置跟之后王全安《图雅的婚事》有相同之处,电影风格简练,叙事细腻动人,很好的表现出来了3个人物之间纠结的情感变化,刘晓庆贯穿始终的几声叫卖声“换取灯儿”很是动听。
  • 鬼腳七:修复得真俊,凌子风所爱拍的极强又极善的女人。BUT,这片的看点难道不是正处在蜜月期的刘晓庆和姜文吗!
  • 诗酒趁年华:故事改编自小说,顺着拍出来情节也没什么太大的波折。重头戏在三人同居的一段,表演都非常出色,三人睡在一张炕的几场戏,李茂的小心与自卑,春桃夹在中间的为难,还有某一晚向高和春桃压抑的欲望。还费了些笔墨讲春桃隔壁傻子家事件的处理,还有春桃一路捡纸的艰辛,塑造了一个在困难年代里努力、坚韧、要强的女人,最终还是摆不脱礼教的束缚。篇幅所限,几笔带过了向高对春桃的感情,有点疑惑为什么急着卖书却没买那顶洋草帽,两人的形象和与春桃的联系感觉描绘的都稍有薄弱,不过毕竟是《春桃》。最后结局是两个男人从巷子两边回来,有些理想化的处理,一边是自由的爱情/苦难中的伴侣向高,一边是礼教的道德李茂,终究,两个都放不下?
  • 丙泊酚:那个年代的电影创作真是让人惊叹,这是一部女性解放的电影,再看看三十年过去了性别平权似乎仍然遥不可及。
  • 57:看看咱们中国的一女二夫的故事吧,比起60年代的法国人,这个民国版本奔放不足,厚实有余,法国人求青春叛逆,中国人求伦理良心(也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏),终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感,坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。
  • 豪气土财主:冲着刘晓庆看的老电影,意外好看. 讲了个简单的一女二夫的故事. 都是大时代下悲惨可怜的小人物,各自有着对彼此的善良,大家都想结束这种奇怪的三角关系,可惜生活的压力又让人难以选择.开放式结局让我很想看看原著.
  • Kiyoko:未解决和无法解决的伦理问题。不再是夫为妻纲,女性的主体性凸显,无法做出选择,又不想被选择。女性性欲望和男女关系的主导地位,在80年代电影中逐渐被释放和表达。此时刘晓庆和姜文还在热恋,两人表演状态着实真实,刘晓庆戏内戏外都掌握女性主导。
  • Leann:这老文艺片儿还是我爹拉着我去看的,边看边给我讲剧情:这女以为她丈夫死了就和那男的好上了,现在她丈夫没死、回来了,就是那个没腿的。哎呦,当年我还是小P孩儿呢,哪儿懂这些,可唯独记住片尾处那俩男人站在街上对女主角憨厚的微笑。现在看来,就是3P吧你们仨!XD
  • 宝潋:原来这个走过北平红墙的女人口内念的是“烂字纸换取灯儿”|一般人还不能摆脱原始的夫权和父权思想。由这个,造成了风俗习惯和道德观念。在社会里,依赖人和掠夺人的,才会遵守所谓风俗习惯;至于依自己的能力而生活的人们,心目中并不很看重这些。
  • NineAu:1.对女性劳动者身体的展现:健康的、本真的、强壮的、质实的美。2.蟋蟀,是渲染氛围的道具,还是另具象征意义?3.小屋平房的色调是暖色的、有温度的,隔绝了胡同和街道的灰暗与蒙尘。4.一种带有后现代色彩的异性关系。但可能只是因为他们处于的阶层与境况,不得不为之(出轿的富家小姐形成暗自对照)。对封建伦理的超越和突围,是不是在下层民众身上更易出现?(可以联系汪晖对阿q革命精神的阐释)5.北京市民阶层才会发生的故事,放在今天就是天通北苑群租房的室友间的种种。红墙下走过春桃,红墙象征封建的、伦理的、纲常的压在身上的秩序。6.查户口的情节,会不会对现实里80年代末、90年代初的户口管控有对应。7.邻里说三道四的八卦场景的背景音是快板,说书人的视角、召唤出看客的身份。盘是非和凑热闹,又对话老舍的文化批判。
  • 黄焖Jimmy🍚:想起伊丽莎白里那首著名的Ich gehör nur mir,刚发现还有宝冢日语版(意料之中),以及前段时间微信里关于北京姘头的文章。春桃如果活在现在的北京应该会自在一些吧~我以为结尾会很狗血,比如火灾、原配丈夫自杀,或者春桃出车祸遇劫匪什么的,还好没有。
  • 申公巫臣:7.7太低了,应该到8分,我来拉拉分。这是真正的女权作品,独立自主,自尊自爱。两个男性角色也很出彩,特别是互相认识又不知道说什么,我不明白这样的作品7.7你让现在那些八分电影脸往哪放?
  • 华盛顿樱桃树:承袭导演一贯的戏剧张力,影片节奏在剧情的拉扯之间充满魅力。故事很大胆,在当时必然是极具挑战的尝试,而影片的一些尺度即使放在今天都不是很好实现的。故事和《图雅的婚事》主题相似,只是影片探讨的人与爱的关系和态度显然走得更远,更让人唏嘘的是此片早之十几年。
  • 竹夕草:刘晓庆年轻时候即使是穿的不少华丽的衣服,我也觉得她的长相是那种老人说的富贵长相,就是整个人总让我觉得有一种生生不息,野火烧不尽春风吹又生的生命力。
  • 波江117:很小的时候在电视上看的,超越凡世的大爱与勇气极大地震撼了年幼的我,算是女权启蒙作吧。现在这些满脑子绿帽的恋爱脑还学着人家讲女权,真是笑话。
  • 妫黧:电影画质实在不行 看完电影就记得一句“换取灯儿”刘晓庆年轻时真漂亮了 只能说许地山的思想很前卫。。3p啊 当时那个年代啊 我看完小说就被震到了。。不愧是问题小说 问题多尖锐啊。。
  • 流年:就是这个味。故事简单但耐看,演员朴实但功力十足。那时的姜文和刘晓庆太般配了。而那年他才25岁。难以想象他在《红高粱》里还能塑造出那么糙的爷们。
  • 莱尼圆:女性主义电影,春桃虽然是个捡破烂的,但有着强烈的独立人格意识,不依附任何男性,不为道德规范所绑架,同时也明白情与义。无腿超人曹前明,残疾人运动员,和电影中自强不息的角色如出一辙。
  • 海是没有颜色的:“被看”:傻子看西洋镜、邻里的闲话/夫权与男性控制欲:换洗后看到男人衣服的沉默(“我穿自己的”)、炕上三个人都睡不着、剃头看到镜中的向高、向高摸春桃的脸/女性意识:咱们三个人开公司、对比子君“我是我自个儿”,对比祥林嫂,两个丈夫要被分成两半/与其他人家(西式家庭、隔壁贫户)对比/蛐蛐声/现实-宋小女的故事
  • Ignoramus:刘晓庆的演技真的不错,举手投足既洒脱自如,又有成年女人的魅力。除却三人关系的描写,又表达了旧时代下个体生存的艰难。
  • 北北:全北京城的钱堆到我面前也买不了我一根头发。晓庆我的新女神。走出电影资料馆一大妈说,姜文最后还真娶了一个洋媳妇儿。
  • 戴耳环的小黑:五四时期“文学研究会”作家许地山同名小说改编。看完原作再看电影,这种感觉真好。较早的女性独立觉醒意识萌芽,老北京底层人民生活画。
  • Darkfield:刘晓庆当年真的称得上是演员,但不知道为啥现在拍片都想走明星路线。这真正的是贴近人民生活的片子,很实在,拍摄用心,有文学性。
  • bloom:刘晓庆和姜文演出了活生生的肌肤之亲,像被迫丢到一个假定情境里的真人。寓言太硬,像舞台剧,但还是好,精彩、漂亮。哈德门的广告,岔曲《风雨归舟》。
  • 蓦兰:春桃真的是好坚强的女性,相比来说,两个男主角却一直优柔寡断。春桃是大胆坚定追求自己幸福的人,但处在当世,还是艰难,但她坚定的眼神看得人感动。另外,是不是没有旁人不明所以却说三道四,三个人一起也可以很幸福?是不是心里足够坚定,不被旁人左右,别人就夺不走自己的幸福?如果不够坚定,不够勇敢,是不是只能靠逃避来重新开始?春桃给了我们一个坚定的答案,一个哪怕现在,也是没人敢做出的选择。(茂哥的那个演员本身就是残疾人吗?没有腿看着跟真的似的)
  • 思less:在拍摄影片的1980年代,人们在面对经济所带来的好处的同时,传统的价值观却如大厦将倾,“礼崩乐坏”。人们一方面希望享受开放所带来的喜悦与刺激,另一方面又极力想挽回渐渐崩溃的传统价值观。这正如影片中春桃所说:“我不能因为你残废就不要你,但我又舍不得丢下他”。
  • 听见流星的声音:本片根據台灣作家許地山的小說改編,是姜文和劉曉慶繼《芙蓉鎮》後的再度合作,編導將這個帶有傳奇色彩的故事娓娓道來,生動地展現了民初舊社會的風俗,把一個亂世浮生的小人物故事拍得非常好看
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