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埃舍尔街的红色邮筒

导演: 园子温
编剧: 园子温
主演: 茉爱罗 / 藤田朋子 / 吹越满 / 小澤真利奈 / 诹访太朗 / 鸟羽润 / 渡边哲
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-10-04(日本)
片长: 146分钟(日本)
又名: Red Post on Escher Street
IMDb: tt13245934

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埃舍尔街的红色邮筒剧情简介:


  园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员,吸引大批想入行的女人前来报名,但是条件只有一个:必须通过实体书信邮寄,而正是红色的邮筒,将所有角色串联到了一起……

埃舍尔街的红色邮筒评价:

  • 野凡:本片是园子温先生通过埃舍尔街的红色邮筒寄出的一封献给诚挚热爱表演的群演们的一封情书。用《G小调第四十交响曲》这条纤细而绵软的线串联起一根根锋芒毕露各不相同的针,这些针有的热情,有的温婉,有的湮郁,有的外放,有的紊乱。解剖精彩纷呈的群戏,全片几乎没有统一的基调,时而清新,时而悲戚,时而叫嚣,时而阴沉,时而欢脱,时而狂放。千百种风格,捻成一根线。这种对电影的爱,如此恳切。
  • まりえってぃ:獻給香江?目睹姿態的混亂與交叉,向世界開槍,將電影擊潰,身體爆發的即時性,願意相信是屬於園子溫的《女郎漫遊仙境》。
  • 華堅馮力士:華堅馮力士自译丨JP-054,依旧保持了他的个人风格——群相、荒诞、失控、强冲突,但相较于过去作品呈现在直观画面上的重口味,新片很明显将所谓的“尺度”放在了更为精神、抽象的层面,虽然整体呈现明亮又清新,但我想全片看完后,一定会有某种沉重的东西触动到观看者。
  • 加州站街男孩:从没有电影可以做到让人记住如此多性格各异的配角!园子温的“配角至上主义”无比地令人动容又富含革命精神!起来吧!打倒老人与金钱主宰的“主角中心主义”!
  • 颜落寒:“假面”后的女孩们,演绎的是自己还是别人的人生?与其在别人安排的故事里扮演路人,不如当自己故事的主角。
  • 失语兄:一个满是无用且负能量的人才会去口口声声嚷嚷正能量。这个世界并没有因为那么多所谓的正能量的电影而变得更好,又怎么会因为三尺崇史和园子温让世界变坏呢?只要是还在认真思考的导演都能让我对他的作品尊敬
  • 文森特九六:将诸多群演串联缠绕,形成的强势场域不仅仅是“正道电影”演艺之外的生猛活力,也通过不同角色的个人经历将作者的数个创作母题投射,伴随着让剪辑的力量折服于不停机的长镜拍摄,一种新世纪前的园子温再次以影像制造、行为艺术、社会活动的多重姿态回归,业余演员的面试让电影和导演重返未经雕琢的动物凶猛与激昂斗志,最终“元电影”不向一切低头和妥协的“邪道”撕破了惯有商业制作的陈腐规矩与畏手畏脚,尾声冲上街头呐喊的那一刻,影像重新解放了影像,园子温重新解放了园子温。
  • 骗你是小狗:终于等到了!!!这是拍《地狱为何恶劣》的那个园子温!!!不用乱飚的血浆照样可以这么疯!!!像解除了封印一样,用力地奔跑,声嘶力竭地呐喊,群魔乱舞的癫狂众生相!!!磕了药一样嗨到停不下来!!!想做什么就去做啊!!!这才是极尽浪漫的园子温!!!starto!!!
  • 冰红深蓝:让人完全舍不得结束的元电影喜剧!1.园子温是真的温柔,关心压抑而受挫的小人物(饱受离丧孤痛、一个内向正经一个狂放豪勇的“准女主”&人后脆弱无助的苦闷男导演),同时又有无限充沛的能量,以电影作为宣泄和补偿。看似疯癫、夸张、荒诞,却能深深触到心坎,让人在止不住的笑后落下泪水。尽管群演的“起义”至终会在昙花一现的高光时刻后为僵硬麻木现实所吞没,但那股不满足的冲劲足够励志。2.多视角重复&拼贴叙事,多次以人物偶然相遇转至另一角色视域,最终聚拢到所有群演登场拍戏,片头场记板则将让全片升格为戏中戏中戏。3.路灯下的红邮筒与坐在墙上的方子,宁谧绝美。4.安子绕杆在(过曝的)大雨中起舞(忘词),致敬[雨中曲],明媚的残酷青春则酷似岩井俊二。5.互泼颜料的狂欢恍若[反情色]变奏。6.闹市街头收尾同质于寺山修司。(9.5/10)
  • GIVIND:印象里园子温和cult元素似乎已经打包绑定了,像这样一部电影——剧情没有爱的曝光那么激情,也没有地狱为何恶劣那般血腥,但是最普通的女优面孔里偶尔闪过惊艳一瞥,最平常的街巷喧闹里偶尔汇聚灵光一现,声嘶力竭和精力过剩的cult后遗症延续到了影片之外,不合拍的观众恐怕对拍一部拍无聊电影的无聊电影早就满腹怨怼了,但熟悉园子温的影迷又太知道那个恰好的时机,引发一种另类的对旁人说来可笑的感动。
  • Methy:太猛了!看到一半我以为园子温告诉你电影就是民主,没想到最后他想说电影就是民主就是群交:通过电影的灵媒助兴,让群众长出独特的脸——一种整体与局部的同时高潮。衔接最后跑上涉谷街头的戏更是又接一浪高潮,都快赶上革命宣言了。另外这次终于是许久不见的一个在叙事上不拖沓的园子温了,看来这种独立企划在某种意义上还是释放了他。
  • 专注的快乐:这电影好特别,一对对人马轮番上演,虽然有两个白衣女子和一个幽灵女友是核心,但你不会忘记别的任何配角:回到以前的导演、无才跟班混沌男助(园子温自比?)、群演之王大爷技巧入神及其两个跟班和家人还有有主见的弹琴妹子、和服五人组、粉丝四人组(异常热血很有感染力)、假姐妹组里有个妹子很认真另一个心思浅的大奶妹、强力后援父母组、母女组有些低调选为主角也对她表演没啥印象,最后大战也没出来;别在意外面的镜头对着谁,你的世界主角永远是你;这些一定也是很多群演出身的吧;以后可以多关注群演,因为剧中主角在演戏,群演在生活;香港元素和bad film一样,都有。
  • 唐朝:在我的意识里,园子温青少年时期可能不是很受女生欢迎,甚至有点自卑,但他能搞事,写诗、拍实验电影,很疯,能吸引女生注意。自卑的人看世界有点悲观,但又渴望美好现实,所以他们要把世界先撕碎了,再打鸡血,仿佛在说,你看这个世界这么烂,一点不像你们说的那么好,那又怎样,我就是我,我才不在乎你们,我要努力,就算全世界当我是疯子,我也要奔着我的方向去。
  • 超cute侠:园子温版本的《我是路人甲》,和他之前那部《地狱为何恶劣》一样是关于拍电影的电影,用分段式结构搭配古典乐去串联群像,稀奇古怪的人设就像跳脱的音符在谱写园子温特有的变奏曲,即便是为小人物发声这种主题,他也要用weirdo视角喊得歇斯底里,看似失控的场面背后是他满溢的表达欲,就像阳光下互泼油漆这种神经病的事情,他来拍就觉得再正常不过,甚至还觉得比之前peace了许多。
  • 离净语:近年散文式的拍法中,将个人主题的重现与概念、结构上的追求结合得最好的一部吧。再一次的剧团、再一次的弑父、再一次的我字旗、再一次的lemon song……看到再一次的涩谷街头手持被捕时忍不住大哭,真的没有愧对当年自称大岛和寺山门徒的本心。
  • 内陆飞鱼:如果说《地狱为何恶劣》,讲的年轻导演誓死坚守电影梦,那么《爱舍尔街的红色邮筒》就是讲如何拍自由的电影,还是少女如潮、热热闹闹,比起园子温其他电影,这部随和、轻便了很多,但依然好看,最后的声嘶力竭、精疲力竭爆发,又是园子温式的暴走。
  • Mlle Lee:戏中戏中戏中戏,不断打破镜头前后的边界。同类型片有《日以作夜》《摄影机不要停》《色情男女》,道尽对这个行业的热爱和无奈。人物繁杂众多,但都有头有尾。从“我们要接替她们,明白了吗”开始烟花爆竹般炸裂。你意识到世界会停止吗?你意识到世界会停止吗?你他妈爱干什么干什么去吧!
  • Jabbahy:看到了《自行车叹息》里写着巨大“俺”字的白色旗帜,看到了《东京嘎嘎嘎记录映像》里涌上街头宣泄大喊的人们,更看到了园子温对于“撕毁电影性”这件事是如何做到的。“园子温还是那个园子温呢”“园子温一直在重复园子温”此类话充满着二元性,可《老子就是园子温》。
  • NanSLi:用力去扭曲的姿态影像:一种朝向原初的凶猛力,撕毁身份的最后一道裂痕。而受画框所约束的那些面孔,继而浸没在多语的情绪,在视线中迷失,又在“演技”场外召回了愤懑-放荡。我们习惯跟随着摄影机穿梭于房间/场所,禁不住游走在每个”他者”的身旁去摄取——捕捉虚假的景观,我们享受着同一个在场。对着电影开枪的你又站在何处?为何又牵手走进涉谷街头,呼喊着过去的宣言,因失焦而停滞的镜头——奔跑的速度触碰到涉谷了吗?
  • 德卡的羊:75/100,园子温总爱借助他独有的趣味性和清新感去做着细节置换的游戏。像这样带有Meta元素的片拍起来也是得心应手了,以剧场训练为由捕捉人物情态,虚构的演绎或真情的嘶吼,藉以视听手段制造了“场”。问题还是在没有让人更惊喜的东西,毕竟有时候真的会感觉太重复了,这一点上不如前作《在无爱之森呐喊》,尽管该片同为作者风格的整合,更类型化的方法则更为讨喜。 (Mala居然参演了此片,她一出镜我就花痴脸wwww好喜欢她
  • BOBO.:「片场潜规则」下小角色的各种人生百态与反抗精神,连接梦想的红色邮筒将角色串联起来,就像「复仇者联盟」一般,将各种类型的角色进行润色与延伸,并且将设置合理的剧情走向进行多重拼接,使多线剧情与人物在「同一维度」下更加的丰富与饱满起来,最后上演一场属于拍摄片场的「群演者联盟」这样一来也就很好解释观影过程中油然而生的「热血」与「中二」之魂。园子温也通过这群有梦想渴望从事演艺事业的群体们表明了自己对电影行业的态度,更是利用各种荒诞夸张的表演方式对「现状」的无情控诉与压抑内心的情感宣泄,结尾所爆发出的力量几乎可以说是「势不可挡」通过咆哮式表演对所有不满进行轰炸式的宣泄使得镜头也跟着一起舞动了起来,结尾通过「双人」镜头的聚焦逐渐汇入场景「中心」从而形成了强烈的反差对比,最后抹黑的镜头也是一贯的讽刺到底。
  • 塔塔君Minkun:从散落参差不齐的诗篇汇聚起来走入画幅之中,无疑「赤いポスト」的「赤い」赋予了这种无人知晓的拔千钧之力:父亲自杀了,但无人知晓我的快乐;我要当女主角了,但无人知晓我的决意;我的青春以破处而壮烈结束了,但无人知晓我的史诗;这个狗屎的世界要完蛋了,但日常的秩序依旧还他妈的在硬撑着……无论后果如何,这样来自画幅外的力量曾经冲破过银幕来到现实世界,仿佛电影媒介从不存在,又或者存在于每个无人知晓的个体力量里。确实,园子温的始终如一是值得被珍惜的。
  • 吃电影的番茄:园子温还是以拍摄电影的激情作为背景,将群众演员的不同追求和梦想穿插在一起,最后在正式拍摄走入咆哮体,鸡飞蛋打。影像在手持DV和手机间游走,没有血腥,只是对独立电影和群众演员的赞歌。这两年园子温真得敢拍出一些新的东西了,而不是像《爱与诚》《新宿天鹅》在漫改,音乐,明星和玩闹中放弃自己的才华。
  • 甦醒 Nostalgia:园子温的我是路人甲,园子温是电影的圣徒,电影的圣徒拍电影有着对电影崇高的敬意,他们将电影中最伟大的力量化为自己狂热的爱,肆意的在电影里表达着这份狂热。一部没有主角没有中心的电影,只有一个个人物的篇章,伟大的剧本是写一半就开拍的,好的电影是群演都值得被观赏,导演的《假面》选角,却陷入伯格曼式的心理困境。所有操蛋的、压抑的、狂热的都会在园子温电影里迸发,最后的街头狂奔简直把情感推向一种荒诞的释放。园子温只要拍下去,每一部电影都让我期待总能给人带来惊喜。今年的日影都很呱躁和爆裂,园子温的这部另类表达自己对电影狂热的电影无需过多解读,摄影机不要停,表演不要停,对艺术敬意的幽魂永远伴随着你。
  • matchbox:反套路爽片啊,结合了《冰激凌和雨声》的凌厉转场和《摄影机不要停》的狂奔不息。脑残真爱粉俱乐部成员看到的幽灵在最后才让人恍然大悟,两大素人女主角粗暴演绎爱与死亡的个人主题曲。
  • 飞鸟凉:有很多对早年《自行车叹息》和《东京嘎嘎嘎》时期的自我致敬,疯狂中有一种返璞归真的温柔,看起来像是园子温情怀向的“路人甲”式故事,但插播的一条HK新闻就完全把故事导向了另一个ZZ维度,呼应那部叫做《面孔》的电影,也内涵地向每一个个体发问:“自由正在从我们的世界消失,你们喜欢做没有脸的群演,以一个群演的身份面对着现实生活吗?”
  • 青井小百合:拜托园子温还是别搞温情了!开头我还在猜谁是变态,结果大家真的还都很正常!这大概就是刻板印象吧!拜托快继续从事cult片事业吧!!!虽然这样的温情显得宝贵而又稀缺,但是园子温的温情就好像故意扯开笑脸却在背后隐藏着飓风,真实结果:如果大家实现不了梦想,大不了一起疯掉。
  • 匣中猫:情绪随着观影一路往上,看到最后一幕街角少女们的狂奔,呐喊着成为主角的自由,忍不住哭了出来。园子温经过几个资本给钱创作的模式,终于回归到了以前的自己,故事情节也能看得出以往很多作品的痕迹:身穿白衣的狂热异教、努力往自己身上泼洒颜料的少女们、被资本安插的三个女主角……结合起来可能更能读懂这个埋藏了很多隐喻的故事。但总之比起去年颇多创作模板痕迹的《在无爱的森林里呐喊》而言,这样的园子温才真的拿回了那种充满旺盛生命力的创作力量,也说不定是比以前的任何一部还要更好的状态。或是年度最佳。
  • SleepWalker:收入个人年度十佳,园子温用这部作品,展示了他对电影的爱与恒心。除了末尾片场全员暴走和街头狂奔,在近两个小时里都是一个非常温和的园子温,让人感觉他仿佛从良。借选角试戏来搭建虚构与现实的桥梁,也是针对业内各种骚操作的赤裸裸批判,演员选拔为首层叙事,片场拍摄为二层叙事,导演心境为三层叙事,每层叙事采用各角色章节体回溯作为勾连,同时补充前史动机,进而完成人物塑造。最后又回到那个熟悉的园子温,最后一层叙事的打破来自结尾直面镜头的警察,虽然手法生猛用力到过于粗暴,但让观众身处的现实彻底与眼前的电影融为一体,酣畅淋漓,意犹未尽。
  • 北岛淳子:拍电影的过程和拍电影的梦,既很疯癫又很写实。不再那么歇斯底里的园子温,更轻松更亲近,但本质依然没有改变。视角落在每一个人物身上,每一个人都是自己生活里的主演不是吗?少女们,群演们,试镜和片场,执意和嘲笑……会被干扰的,和执着顽固的,看起来遥远而艰难的,其实简单且触手可及。剧情片变成纪录片,“幻想需要有一个朋友”,一起奔跑、疯狂,一起走入更自由更自我的电影世界里。这部是难得能够理解也能喜欢的园子温。
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