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女人的碎片

导演: 凯内尔·穆德卢佐
编剧: 卡塔·韦伯
主演: 凡妮莎·柯比 / 希亚·拉博夫 / 艾伦·伯斯汀 / 埃莱扎·施莱辛格 / 本·萨弗迪 / 莎拉·斯努克 / 莫莉·帕克 / 史蒂文·麦卡锡 / 蒂龙·本斯金 / 弗兰克·萧宾 / 哈里·斯坦德乔夫斯基 / 多梅尼克·迪罗萨 / 吉米·费尔斯 / 朱丽叶特·卡萨格兰德 / 盖尔·加芬克尔 / 肖恩·塔克 / 埃里克·戴维斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 加拿大 / 匈牙利 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-05(威尼斯电影节) / 2021-01-07(美国网络)
片长: 128分钟
又名: 心碎的女人(港) / 女人碎片(台)
IMDb: tt11161474

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女人的碎片剧情简介:


  西恩(希亚·拉博夫 Shia LaBeouf 饰)和玛莎(凡妮莎·柯比 Vanessa Kirby 饰)正在充满期待的等待着两人爱情结晶的诞生,根据玛莎的要求,他们决定将助产士请到家里来,在家中分娩。然而,当玛莎开始了分娩过程后,她原先选中的助产士却因事无法前来,换成了另一个名叫艾娃(莫莉·帕克 Molly Parker 饰)助产士来接生。悲剧就这样发生了,玛莎的孩子在出世短短几分钟后便因为窒息而死亡了。   当命运的重锤砸下时,人们只能选择咬紧牙关默默承受,为了替自己死去的孩子讨回一个公道,玛莎的母亲找来了律师苏姗妮(莎拉·斯努克 Sarah Snook 饰),将艾娃告上法庭。在面对自己支离破碎的内心的同时,玛莎还必须处理她和西恩之间濒临崩溃的夫妻关系,而控制欲极强的母亲的步步紧逼,更是夺走了玛莎得以呼吸的最后一丝空气。

女人的碎片评价:

  • 冰红深蓝:四星半,虽有不足(符号体系完整,隐喻有点刻意,操控编排感稍强,配乐略满),仍是一部真正关心女性个体与生育创痛的电影。1.24分钟分娩长镜不可或缺:通过镜头运动与调度代替剪辑,沉浸感十足,居家分娩作为情势不断变移、难以预测的【事件】,让观者与玛莎一起心跳过速。随后的片名与时间跳跃/断裂进一步将事件归入人物前史,临场长镜与逼真表演则最大程度在观者的心中建构起一次创伤回忆。2.照片显影的过程,恍如神迹,既让逝者复生与永久驻留,又迫使玛莎直面创伤前一瞬,最终,她对助产士的谅解与感谢更是基于女性的暖融共情、纯然广博的爱与释放,而非此前身边人自以为是的理性关切、冰冷狭隘的算计追责与决不放手。3.既有精妙长镜(家中聚会与争吵),又有切近的细节特写。4.无尽的行走突出过程感,镜面玻璃强调隔阂与束缚。(8.8/10)
  • 小玄儿:推荐给所有女性观众,女人拯救女人的故事里,女性最后还是要靠自己,不过丈夫也拍下了最关键的照片,开放性结局,女主可以拯救自己也可以拯救爱情,如果她愿意的话
  • 十二辰:到目前唯一一部看完想鼓掌的 全程揪着心 从恐婚恐育恐亲密关系转为女性的和解 前作就看得出是相当细腻的男导演 原来第一个被人类偷尝的禁果正是它们孕育的婴孩 啊突然就释然了 (不知道打五星是不是有冲动的部分 毕竟已经连续看了两天的烂片了)
  • 大聪:3.7,用女版《海边的曼彻斯特》我觉得有点过誉了,影片有几场戏处理得还是很有张力的,但贯穿全片看下来,主线汇聚力还是不够,中段男女主角婚姻破裂导致的游离,说真的和失去女儿的关系真的很大吗还是人品使然。还有女主为何不愿出庭,以及和母亲之间的隔阂核心在哪也没有真正讲清楚,即使说清楚了又能和失去女儿真正关联上吗,结尾女主和世界和解又来得太快,嗯,不多细想,但就丹妮莎.柯比是个突破,她适合演strong and power woman的角色。
  • Enlightening:惊心动魄的前三十分钟,如同《守望尘世》S2E01的引子和用一整集时间将镜头对准女性分娩的《使女的故事》S2E11一样,《女人的碎片》标志性的室内长镜头再次让观众为生育过程所震撼,凡妮莎·柯比极具爆发力的表演让人很难在长达二十分钟的喘息和吼叫中坚持不按下暂停键。凯内尔和编剧卡塔是夫妇,我无法确知影片的作者性是否来源于两人的经历,但对跨越阶级的婚姻之脆弱性的体验以及某种欧陆式末世-救赎的情绪之于北美的移植却足够真实可感。最值得称道的当然是电影符号的使用:承担计时功能的在建桥梁,象征孕育和重生的苹果种子,结尾复刻《生命之树》的环绕镜头更像是对某种不可抵达的神话的想象,所幸玛莎在法庭上对助产士的原谅和将骨灰撒向河中的安排已使被撕扯为碎片的她重新缝合起自己的身体和生命。有望在颁奖季斩获表演类提名。
  • 笑意:终于有一部主竞赛水准的作品了。前半部分简直是生育劝退指南,半个小时痛苦生娃全过程,胎儿死亡后各方的添乱,都是极为现实的琐碎细节。后面接生婆案件的庭审成为化解悲伤、继续生活的转折点。同样是个人经历改编,不过分渲染,痛苦的表达真实流畅。
  • 滿洲里有象:喜欢拉博夫的表演。一个蓝领阶层的笨拙土气,身为男人却毫无担当的做派,无能但又抱怨满天的愤怒他全都演绎的淋漓尽致。柯比的戏份表演痕迹很明显,更多的还是靠嘶吼的呻吟和的浮于表面的哭戏。
  • 耐观影-Xavier:#77Venise主竞赛第五场#截至目前最精彩的一部,开篇半小时的分娩场面触目惊心,全场观众目瞪口呆的看着屏幕中的女子呻吟喘息嘶吼咆哮,之后女主的演技依然碾压众人,把女人的痛苦以碎片化的形式呈现给观众,希亚拉博夫在女主面前顿时沦为花瓶男,全程只有不停大哭
  • 小油飞:这种描写中产阶级白人因为自己的错误失去孩子之后如何从痛苦自责到释怀的电影已经要成为一种类型了吗,以后可以就叫曼彻斯特片…
  • 天马星:本以为苦大仇深结果并没有,虽然叫《女人的碎片》,但并不是只关于女人,而是一个人自我和解自愈重新掌控自我的过程,凡妮莎·科比和希亚·拉博夫的角色都挺让人心疼的,他们也演得很好。
  • 西楼尘:你看了一眼这世界,觉得不满意又回去了。却让我变成泄气的瑜伽球,打碎的玻璃渣。你的离去像坍塌的塔科马大桥,不怪地基悬索,只因为凑巧的共振。命中我注定要与亲密的人共振,即便没有你也会有其他将我们拆分。冰雪消融,指甲褪色,种子发芽,当被命运扼住时我要昂起头,这是你在我怀里教给我的道理。
  • Sabrina:前面半个小时简直就是生育的恐怖片,后面更直指生育的核心就是母亲跟孩子的第一次协力,周围的丈夫,助产士,周边亲人都与这个过程关系不大。生命孕育的过程、结果都只是女人在承担,最后全都落在母亲身上。
  • frozenmoon:很有力度,道德力量和理性战胜了极度悲伤带来的报复欲,这才是女性力量的一种展示。她的妈妈说,你应该站出来维护自己的权利,男人远走高飞,只有她重新开始。没有把仇恨种下,发芽的是爱,爱还结了果。
  • 德卡的羊:75/100,导演Mundruczó或历代匈牙利电影人对长镜头的执着催生出了如此惊艳的室内调度,Kirby的淋漓演绎也成为极其压抑紧迫的情境的助推。之后一些沉郁的展示,倒也匹配人物的状态,正是这样切片般结构以迎来一次又一次的颤动时分。在倒数第二场收尾也许会更好,不过意味也会改变了。
  • 烂梗:“我母亲留给我一个方言词汇,那是她经常说的,就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西,她说她内心一团‘碎片 Frantumaglia’。这些碎片折磨着她,在她内心东拉西扯,让她头晕,嘴里发苦。这是一种很难说出口的苦,指的是脑子里有各种各样的东西搅和在一起,就像是漂浮在脑子上的残渣。” 看完想起了埃莱娜·费兰特《碎片》那一章。
  • 南悠一:电影名容易让人觉得它是个女性控诉的故事,实则不然,她有强大、光辉的形象。影片从一短段男主开幕,接着是一长段精彩的分娩戏,奠定了一个基准角度:女人的心境,他人能否真的做到感同身受?接着故事刻画了两对小说式的关系:1、丈夫自然不能亲身体验分娩的痛苦,却非常崩溃,呼应开篇,于他来讲,这种崩溃可能来自同事间的面子,否则为何他不去上班呢;2、而好强的母亲爱面子了一辈子,正在面临老年遗忘症,仍然能详细摆出她出生时的经历。观众明白,没有谁真正站在女主角度考虑,她必须要走向自我解救。

    这可能是一种欧洲知识分子才会有的视角,是好莱坞既得利益的导演们没有的。它让这个美国演员出演的美国故事,有了区别于美式叙事的光芒和温度。好莱坞需要更多这样的视角拯救。

  • 女神的秋裤:令人紧张到窒息的20多分钟分娩戏让人察觉不到这是一个长镜头,导演的场面调度和镜头语言能力可见一斑。相比于导演之前空洞炫技的作品,在这部电影里导演终于将那些技巧真正融入到电影内容里。渐渐连接的大桥,默默萌发的种子,冰冷的雪天,家中被人遗弃的盘子,每个物品每个镜头都有了 叙事和表达用途。再加上两位主角的实力演绎,整部影片将一个悲伤的故事呈现得非常抓人,富有张力。只不过影片将女人的痛苦和挣扎隐藏的过于隐晦和琐碎,说它是女版的《海边的曼彻斯特》,还差一点藏在平静中的爆发力。
  • 大奇特(Grinch):前半小时展现出女性分娩的生产疼痛,拥有令人感同身受的身心体验。之后是一部笼罩在新生儿死亡下的母亲的心理疼痛,观众能感受到她和这个家庭在产期丧亲下的悲伤,提供了人们如何以不同方式处理悲伤的亲密视角。剧作结构上,被隐去的第一个月的做法也是相当明智的。
  • 饮歌:后劲十足的一部电影。女主演得特别好,足够让人感同身受到女主人公的挣扎,以及她身上最终散发的那种温柔却强大无比的独立精神。当一个女人把自己内心的全部碎片坚强的拼凑起来,那座久也无法接洽的心桥终于愈合。
  • 与碟私奔:“想让孩子自己决定何时来到世上“的玛莎待在家里等待自然分娩🈶一位45岁经验丰富的女助产士陪她,同时她也是在家分娩的倡导者,然鹅因为疏忽酿成悲剧。失去孩子对一个家庭来说女人压力大还是男人,夫妻面对痛失爱女如何才可以走出阴影。这是一部如何面对失去的影片,如何面对突然失去的一切全家人都想伸张正义,如何翻过人生这一章,妈妈🈶有妈妈的道理,丈夫🈶有丈夫的道理(他先睡服了自己的刑事女律师)。我想电影开始用那么长篇幅描述一个女人临产到生产再到意外,应该是为她后来的走出阴霾的铺垫,只是长了一点
    在冲洗出女儿降临人世间那一刹那的样子照片,她突然感觉到了什么
    玛莎看着发芽🌱的种子,重拾生活的信心,结🈵枝头的苹果🍎树下一个女孩子爬上树杈自己摘了一个红红的苹果🍎吃起来
  • NolaMoon:其实讲丧子之痛的电影有很多 这部特别之处在于以时间切片的方式让你跟随女主角去体会从生育那刻到立即失去 再到疗愈放手的过程 前半个小时生产的过程有多痛苦 后面90分钟的伤口愈合就有多艰难 Vanessa Kirby Shia LaBeouf Ellen Burstyn的表演非常精彩 有几场戏特别的真实有力量
  • 小A:这完全是导演Mundruczó Kornél的胜利,一段家庭狗血剧被他的调度拔擢为艺术范儿的人类观察,狗血剧情不妨碍导演拍出人物的复杂性,影展欠他一座导演奖杯。导演想象力掌控力都很强,《白色上帝》拍一群狗疯跑就让我见识了,这次更上一层楼,片中好几场室内舞台剧(长镜头好长!)堪称当代cinéma vérité. 故事狗血但女主角表演空间大,因为意外导致生理和心理转变,这给了演员非常坚实的创作基础,影后起码一半功劳在编导。台前幕后阵容非常强,音乐Howard Shore, 制片斯科塞斯,奥斯卡影后Ellen Burstyn老当益壮,Shia LaBeouf终于正常点了,谢谢导演。Benny Safdie《好时光》就演得很好,一个被导演工作耽误的演员。
  • #mifepristone#:失去女儿之后,她爱上苹果的味道,因为那是她与女儿短暂共处时光里的唯一回忆。男人在一个女人被撕成碎片后做了什么?他依旧在索取,哭喊着要求他渴望的一切,在未果后转身上了别的女人,他哭的是自己理想生活的灭亡,这种悲伤是一种近乎自恋的男性凝视。体面和尊严是什么?是我们光鲜亮丽地活在他人各色的目光下,然后来到厕所,脱下成人纸尿裤。
  • 朝阳区妻夫木聪:长镜头的分娩戏是真好,足够吸引人,调度、节奏、气氛、表演,各方面精准。之后戏份的内在勾连反倒有一点弱了,很多人认为最后的庭审戏以及结局过于好莱坞,我倒还蛮喜欢的,种子发芽,偷食禁果,讲得很直白但还蛮凑效的。整体不是那种一丧到底的片子,且最后也没有要刻意达成和解。女人的碎片,既是坍塌掉的精神世界,也是脱离母体的死去胎儿(结合器官捐献那场戏看,所有的“碎片”都来源于女性)。希望Vanessa Kirby拿下今年的影后,以及虽然Shia LaBeouf丑闻缠身,但不得不承认他的确很有天赋。目前看下来,这的确是今年最喜欢的一部颁奖季片子了,祝好运吧。
  • 落日数羊:当女人重新拼贴自己的碎片之时,是她重新站立起来的时刻。但这过程一定很不容易,不仅是对自我未来的找回,还是对外界碎片扑面而来的攻击的反抗。导演非常细腻地捕捉到了对戏演员们的情绪变化,尤其是庭审戏那段,对于浮动青筋、绝望呼吸的特写,让人不禁屏息凝神手心冒汗。开头的长镜头分娩和庭审段落精彩而又煎熬,是她成长蜕变所必须要熬过去的关卡。对苹果的迷恋是来自于对逝去孩子的怀念与哀悼,而苹果的碎片又最终生成了承载未来生命的大树,意象完美。最后,Venessa真的棒呆了!!!!快拿奖吧(感谢Shia没什么卵用的牺牲hhh
  • 樂啊樂:开头的分娩长镜头就展现了导演功力,可视的痛苦,影片接下来也有几处不错的视听处理;摄影很不错,控制好了观众与人物角色的距离;表演不错,抛开拉博夫的丑闻,两位的表演都相当不错。几个不错的地方结合起来,让法庭戏看得无比心碎。结尾不太喜欢,个人觉得时间不一定能治愈一切。
  • kiki204629:没有不会过去的冬天,春天始终会来。最难的是春寒料峭的阶段,熬过去就好了。不然日子会像漏气的气球一样慢慢失去它存在的意义。每个女人都是强大而柔韧的英雄。日常恐惧生孩子,看了这样的电影更加抗拒,当然也愈加钦佩每一位伟大的母亲。
  • 柯里昂:斯科塞斯的监制加上艾伦·伯斯汀的出演,总觉得这片多少跟《曾经沧海难为水》有点儿关系。穆德卢佐把自己的长镜头绝技带到了这部家庭戏中,但相比导演功劳影片更多的还是依赖剧作和演员,以及开头和中段的几场室内长镜头调度仍有多余和炫技之嫌,与此同时又从侧面证明了舞台剧出身的凡妮莎·柯比多么经得起一镜考验。
  • 咯咯精:ofc in a sentimental mood ofc in a broken band ofc you gathered for the time she did. I saw her face and I ascended. V molly iliza ellen all women puzzled but she cares, a fat chance//不拍不行的电影,如果体会不到,不是因为作者不努力
  • 水包酱:Vanessa Kirby在这部里又绝了, 就比如在让人呼吸不畅的头三十分钟内的一场和Shia LaBeouf的浴缸戏,她把生理极端痛苦之下对丈夫心理上宛如溺水者对浮木的依赖展现得充满层次淋漓尽致又恰到好处, 之后的母女对手戏和法庭戏的克制爆发也是张弛有度, 全程带着观众的情绪走。而且她还那么美那么美,每一个定格在她身上的镜头都让人挪不开眼想看更多。
  • 文森特九六:当长镜头花哨的幻想感被一场内敛又时刻处于生理反射临界点的高压共情共能取代时,穆德卢佐宛如神秘软体动物般的“浮游影像视听”也由过往外星生命似的奇特作品转世为人。寓言体系却依然是庞大的,如羊水的逐渐丰足,城市运河亦由寒潮化作暖流,而横跨其上的桥梁的合拢竣工,又是母体与胎儿间脐带的再一次连接,倒撒骨灰的一刻,抚平了共振的伤痕,种子发芽的新生到来,许下这承诺的男人被抹灭,破碎的女人终将重新站起。一场令人钦佩的关于母性同这个世界间关系的绝妙比喻,最后的宽恕蜕变于之前男性和家庭作用力的溃败,母性的强大坚毅从何而来,人类一切行为乃至整个自然界的运作法则,皆在其中又尤其引导。大概唯一的不足,是片尾女孩爬树摘苹果这一直白的人文主义抒情关怀,电影完整的系统氛围在这最后一刻被遗憾破壁。柯比与拉博夫的表演都很精彩。
  • 桃桃林林:第一部分,差不多半小时的剧情,就已经把人抓得死死的。那种临场感与真实感,真是怵目惊心,看到人快要窒息了。而接下来则是一点点告别与和解。影片讲得还是挺直白的,尤其苹果的寓意。主要还是导演调度与演员表演吧,确实都非常厉害,也增加了影片情绪感染力。另外,意外看到萨弗迪,也算是小惊喜了。
  • 舌在足矣:之前卡隆就曾在《人类之子》与《罗马》中对长镜头与分娩的暗合有过触碰,但毫无疑问本片的开场将两者的联系挖掘到了一个新的领域。而在这样的高开后,尽管有许多非常刻意且俗套的隐喻,总体上仍然能保持住一个尚可的水平,实属不易。Howard Shore个人风格鲜明的配乐让我差点以为后半段要变成悬疑片走向
  • 哼哼.floweray:分娩本身就是伤口
    婴儿闯入世界,撕裂母体,而孩子幼小的头骨得以保持柔软和脆弱
    孩子是愈合,也是割裂
    是失去与寻回的地方
  • 查查@13000 ft.:上来的长镜头有多么不安、痛苦、让人不适、令人窒息,那么之后的每一个横摇、特写、推镜甚至放空,每一片雪花、每一块冰凌,每一只果核、每一句话,都是它破裂的残片,锋利闪耀,一片一片都是不安,痛苦、让人不适、令人窒息。李毕福先生被放逐之后,电影进入了女性诉讼女性,女性又拯救女性,女性再诞生女性的伊甸园,只有女性之间能感同身受其中的生死苦痛,也只有女性能赋予他者这般爱与新生。至此我的文字应当是苍白无力的,但摄影机在某些时刻或许跨越了性别,实现了一种情感的馈赠,将我洗礼。当我尝试拼凑起你的碎片,却只能模糊记起你的气息,这才发现你来到这个世界,原来是为了在我的心底发芽生根🌱。
  • Rocrw:It’s almost too painful to watch. 看完之后久久不能平复,太多疼痛,太多苦楚,尤其最后几场戏联系之前的细节真是心都碎了。与此同时却又能强烈地感受到一种没有边际的强大和无法撼动的独立。尽管影片从头到尾没有提起女权一个字,但在观影过程中每时每刻都能看到女性的力量。母女吵架和法庭独白两场戏实在精彩,也是个人印象最深刻的部分。女主的演技更是收放自如,自然且有感染力,本届威尼斯影后当之无愧。
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