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爱在别乡的季节

导演: 罗卓瑶
编剧: 方令正
主演: 张曼玉 / 梁家辉 / 文希莲 / 廖峻
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 英语 / 闽南语
上映日期: 1990-12-06
片长: 114 分钟
又名: 爱在他乡的季节 / Farewell China
IMDb: tt0099000

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爱在别乡的季节剧情简介:


  李红(张曼玉 饰)和丈夫南生(梁家辉 饰)本是生活在广东番禹的一对夫妻,后来在李红的努力下,终于成功申请到了去美国签证,南生则留在国内等待机会。李红到了美国后发生改变,写信告诉丈夫自己想回家。南生一直劝慰鼓励她,直至南生收到那封申请离婚的信,他一方面难以相信,另一方面也担心妻子,遂偷渡到了纽约。南生初到美国,人生地不熟,因为偷渡者的身份更是连同学拒绝收留他。在走投无路之时,南生结识了一位有中国血统的15岁妓女Jane,暂时安顿下来的南生继续寻找妻子。南生渐渐了解了一些关于妻子在美国生活的片段,南生当初的想象一点点被颠覆,本来想帮助妻子的他也快心灰意冷了。突然一天,分别多年的两人竟然偶遇,而一切都已不再如前……

爱在别乡的季节评价:

  • slotl:太残酷、太压抑。泪目三次,一次梁家辉街头拉皮条,一次天台发泄,一次重逢。结尾过于刻意了,不过可能是因为89年的缘故吧……《我的祖国》和主题歌都用的很有感觉
  • 骑猪_追奔驰、:丈夫对想归国的妻子说不要回来 父母对想归国的儿子说不要回来 不离不弃的床垫 大大小小的毛衣 洒着鲜血的红色本本 文革时期盖口杯 多带感的某种政治讽刺意寓 良心导演 只有这样的导演才配得上观众口袋里的银子 PS:梁家辉多种因素导致拍N多烂片 依旧掩盖不了他神演技 对角色吃透度太深
  • [已注销]:感觉还行,梁家辉选对的剧本。这个剧本适合他出演。张曼玉的角色刻画的没有梁家辉那么好,那么深。88年发哥和红姑的秋天的童话异常温暖,这部特别凄惨。现在来看又觉得似乎是真实的发生的,有感觉那里有些不对。镜头画面也是接近纪录片的风格。这是一部故事讲得一般,男主角和女配角发挥的很好,Jane也很自然。张曼玉的存在感不强。不推荐观影,剧情太灰暗,可能引起不适。
  • 鼓腹游:结尾大悲,带有一点无奈感。故事很好,摄影不错,贯串的台语歌烘托主题大亮。节奏有点乱。两位男女主演在本片的演技实在是太棒!细看他两在楼道偶遇的情景,梁家辉的回眸,先是惊讶、然后愤怒夹杂一点的感动,再回来不信和心底的排斥,这一串的心理体现,表情演艺可以入教科书了!8
  • 润:前半段堪称经典,一点不输《甜蜜蜜》,无论张曼玉和梁家辉的演技,还是女二号文希莲的角色讨好,从叙事到氛围,都隐约透着大师范儿。然而后半段却走向狗血,香港电影人对内地政治事件浅尝辄止的想象,过分恶化纽约生存环境突出残酷的刻意,都令这个本应该淡淡伤感的故事开始疯狂的起飞,粗暴的影射更是有些画蛇添足的无聊,加之结尾可谓刻意中的刻意,最终无法达到港产顶流文艺片的高度。最值得称道的还是表演,为此我加多一颗星。
  • formag:虽然结局有些夸张,剧情残酷得戏剧化,但那种心态真实。如果去过纽约唐人街,了解早期华人非法移民历史,会更有感触。近代以来移民海外求生存的华人群体,能写一部血泪史。
  • vivi:哎~ 看到那个画家想起了《八十年代访谈录》里的阿城,忍不住想当年小舅母一个人去美国念书是不是也是这样子~~ 小时候对于小舅母的记忆就是每个周日下午可以吃着她做的冰冻啫喱看唐老鸭~
  • bloom:革命之后的幽灵,所以他们必定在夜晚交欢,在早晨别离,对于彼此都是狂人与鬼魂。当然有幼稚粗略的政治幻想,但梁家辉乘坐偷来的跑车与雏妓一起搜寻旧日爱人的生活碎片,遭遇两相映衬的狂欢节都很有趣。他们的他乡生活其实都已经变好,但爱还被捆绑在幽暗与恐惧中。我很喜欢这种鬼气。
  • 不慌张在进步:很苦很苦很苦,但是承受下来了。我很佩服有苦不说但默默努力的人,当承受过去后脸上露出的笑容,这才是强大和成熟。
  • 彼得潘耶夫斯基:罗卓瑶作为一个华裔导演不可避免地会关注移民问题。她的代表作《寻找1967的女神》令人印象深刻,以公路片的形式政治化地处理了盲人问题。而这里,则从移居纽约的大陆人视角反思了文革留给新移民的PTSD。‘有水吗?免费的?’
    “一切东西都要收费,水也不例外。难道你是个共产党?”30min
    ‘你说话很像E. T. ’另一部张曼玉主演的电影《甜蜜蜜》中也涉及了香港与内地、中国与美国之间的文化差异,但是《爱在别乡的季节》显然更具有远非剧情片的因素,它是暴力和令人不安的,移民是一种断裂,不过这里的断裂有跟革命告别的意思,红色岁月与‘新生活’之间的价值颠倒被理解为主人公失忆症的缘由。可以对照张艺谋的《归来》。
  • 一二三四卌:隐忍深沉、节俭有道、吃苦耐劳、逆来顺受,是那个时代国人的符号,也是许多海外黑户的血泪史。归根到底,穷之过。当年国内教授的月工资不过百元出头,巨大的收入之差让无数家庭走上了偷渡之路。1990年的电影,特殊的历史背景下,留有了很多浓厚时代烙印和批判性的隐喻。将焦虑尖锐化,撕裂夸大化,矛盾不可协调化。华裔小女孩的出现,言行举止与男主角南生形成鲜明的对比和碰撞。看得到赤子之心,人民之苦,亦透着权力下的黑暗和压抑。

    到了后段为了诉求而说故事,有些用力过猛,显得生硬。公园里民主女神像下被妻子刺杀身亡一幕,让这种悲剧的色彩达到了顶峰。抛开剧本来说,梁家辉和张曼玉都发挥出了高水平的演技,笑与泪都是浑然天成,感人肺腑。

  • y蓝色的梦境:当南生终于放弃寻找李红,在经过追寻、放逐、放纵与顿悟之后,他在美国,此刻,送外卖上楼之时就是一个全新的人类,可是他偏偏要在那楼道转角遇见李红,他难以置信与令人窒息的回眸,李红润湿的眼眶,那一瞬间真有“众里寻她千百度蓦然回首回首那人却在灯火”的意境。相认、相拥,倾诉衷肠,大小不一的各色各款毛衣,毛绒玩具,头脑清晰的李红告诉南生自己每天都写信然而寄出去却毫无音讯,她怪他的无情。然而李红早已因为在美生活的艰辛折磨的精神分裂,最后南生拿着相片也无法唤醒她内心深处的记忆,看的令人心疼。
  • Muto:故乡的《爱在别乡的季节》里是一种藕断丝连的状态。按照罗卓瑶方令正这对CP的理解,造成传统文化与现代文化失联和割裂的原因显然是一场浩浩荡荡令人心碎的颜色革命。在这个语境下,东方人与西方人的生存处境完全一样。女主角从一场浩劫里逃到另一场浩劫里,可被理解成作者视点的男主角显然是以历史幸存者的身份和重访历史的姿态,在这条不知通往何处的大河里作着一种搜寻工作。在异乡人抑或新移民的指引和推动下,他最终看到了一种狂热而混乱的文化景观。对于这个传统的中国男人来说,那个崇拜男性阳具的世界令他感到惊恐和不适。直到他完全从那种梦幻的状态中清醒过来,他才真正跟过去建立了联系。然而这对夫妻也完全明白,不是所有人都那么幸运,于是便把故乡描绘成了一个似有还无的梦。信则有,不信则无。毕竟,人生就像一场虚实交织真假难辨的戏。
  • 傀儡尫仔:其实我觉得有些看似荒诞的细节还是很真实的。同意结尾有点作,但看看出产的90年,也明白意图所指了。比起《我的祖国》,贯穿始终的陈达的《思想起》更恰当呢。导演企图还是很大的。
  • #mifepristone#:暗含着许多政治隐喻,生活的折磨让人宁愿在自由却又一无所有的陌生土地上飘零,也不愿再回到牢笼之中。爱只能化作久别重逢时的两行清泪,剩下永远的寂寥。拍得略微戏剧化和模式化,但寓意很好,《我的祖国》那场哭戏真是绝妙,讽刺到让人如芒在背,永生难忘。
  • 影木霖森:男主偷渡美国找老婆,慢慢发现老婆在异地的辛酸史……老婆异地独身一人,一无所有,被白人歧视在黑人区被欺负,还有背负家人的期望。如同“下海”这种海飘很是艰难……结果女主反常的皈依者的狂热,一方面是中国人一方面是歧视华人的美国人,受到太大挫折精神失常。电影也反映女配Abc对于身份的认同,甚至隐藏华人特征,想要融入当地主流又要放弃什么……明明可以讲更多却用精神病来开脱,这个有点极端不能反映现实
  • 米粒:喜欢,感同身受。虽然由于时代的设定,难免有地方过于直白,但老一代移民这种“宁可在美国洗盘子,冒着被抢被杀的危险住在混乱的街道,也比回家好,那里没有自由、隔墙有耳”的状态被描绘得栩栩如生。怕是永远忘不了梁家辉在哥伦布公园女神像下倒在血泊里的场景。张曼玉真是华语哭戏第一人,牛
  • Alicia:时代变了,有的人可能无法感同身受,但这真是神级好片。现在不会有人骂chink不代表那时没有,那时有的孤寂和身不由己,如今依然有。执着什么呢,谁知道命运将怎么写我们的人生。
  • 童年末日:8/10,互文感很强的叙述。快死的人没死疯了,快疯的人没疯死了;爱在他乡的季节,死于异国的爱人;《上甘岭》《我的祖国》,美利坚只坑同胞。还是显得过于卖惨的。对现在的美国排亚潮有多少启示,其实我觉得没有。
  • Michael Lin:纽约从未如此模糊,帝国大厦和自由女神像在镜头下如糊掉的画面,最后雨中的星条旗还在飘扬,悲惨的人依旧惨不忍睹,富贵的人依旧光鲜亮丽,不属于你的人生,就别拼了老命的去要了,连15岁的妓女都活的比他们要好,即使同为贱命,可有些道理,就是你穷极一生也想不明白的
  • 小雨i小兔:为了追求无尽的欲望而将自己有限的青春拿来做赌注其实是不值得的。无论哪里都不及故乡好!生活是残酷的,电影中美帝的阴暗面被放大了~
  • 晚安:站在八十年代的美国和大陆的角度讽刺了当时的大陆和美国,社会背景和人物转变安排的都非常好,除了结局来的有些突然。
  • 渭川曲:结尾我是真的没有料到。戏剧冲突过强了。还是活好自己最好,什么国,什么家。自我价值先在自己心里实现了吧,他人过多的认同并不是自己想要的。
  • 芝麻糊:一次次的希望和緊隨的希望破滅,結尾的張曼玉的真瘋還是假顛、她還是不是她、她到底認得不認得梁家輝,直到最後一刀捅下去,因爲沒法愛,也沒法接受她丈夫真切的沉重的愛。在雨中她流下一滴灰色的眼淚(因爲黑色眼綫的關係),手握全家福照片,那一刻的悲戚並不撕心裂肺,更是一種茫然和無奈。
  • 露丝玛莉很悲伤:他乡(香港)的人预演原乡人的恐惧。那些逃离故土的人,即使是在他乡仍旧还是在自己人自顾不暇的却也破碎了的圈子里挣扎——这不就是香港人的命运和梦魇吗——看似逃离,从未走远。华人公园雕像 / 大床垫 / 精神分裂。0306晚场 – 《痛史》补充观影。
  • 两株枣树:虽然我喜欢悲剧结尾,但以女主精神分裂结束故事还是太硬了。加入政治的讽刺是亮点。只有在他乡的人才能同鸣的片子,加上我的近况,引起大哭。梁生的一回眸,让人心痛,香港电影第一人。
  • 天天向上:在那个特殊的时代,好像很多人都有一个美国梦,历尽千辛万苦漂洋过海,结果发现自己到达的不是天堂,而是地域。“这里是美国,这里是纽约”,好像所有的美国现象,都可以用这句话来解释。
  • 故园遥望:楼道相见的镜头里,有最美丽的Maggie和最英俊的大梁Tony。太压抑了这电影,最后的一个镜头意味深长。
  • 夏日冰阔落:记得曾经系星巴克被个鬼佬问:“你点解5去美国?”我当时答:“无钱”据话:“You can make money in America!”一副美国就是人人向往的梦想国度的既样。体下张曼玉系《甜蜜蜜》《人在纽约》里面,中有呢部简直癫左弑夫,美国就系天堂?梦想国度??我好怀疑。只要有工开,有饭食,有朋友,其实边度5过得?
  • 拐枣枣:很多人知道96年的《甜蜜蜜》,却不知道在这之前的90年还有一部《爱在别乡的季节》,很美的片名,很美的张曼玉,内容却是如此的清醒,残酷,现实。张曼玉和黎明有邓丽君的甜蜜蜜,而梁家辉和张曼玉拥有的只是咿呀不知何语的忧伤闽南小调,异乡为异客的乡愁和相爱不能相守的悲怆。
  • Michael:“Nothing is no money , u must be communist”。对“宁可在纽约洗碗也不在番禺做老师”这种矛盾的、具有时代特征现象表现得很到位。故事也围绕女主角关于“自我”的迷失、找寻以至于精神分裂展开,梁家辉和张曼玉的表演可以说是教科书级别的吧,画质没有阻挡我打5颗星。
  • SaMUeL:上一次看這部電影的時候應該是我初中的時候在電視上,最後的那個畫面一直讓我忘不了可是當時還不太懂。 現在我終於重溫了一遍,而這些年間,去了國外留學,也去過了紐約實習,每年奔波于海外和大陸一次。
    而電影還是那部電影,只是我早已不是多年前的懵懂的我了。
  • 嘟嘟:一切尽在一首《上甘岭》:好山好水好地方,是我生长的地方。喜欢这一时期的梁家辉,有种土土的纯真,带点蠢,又全情投入。
  • lost in forest:女性主角,so sad. You denied to back. and killed your husband. An American dream killed all of you.
  • 楚翰彻:人们单纯的向往天堂一样的纸醉金迷,却不知道隐藏在其背后苦苦挣扎在角落中的流离失所,但当你被这一切蚕食了尊严之后,就已经不能回头了,电影真实反映了上个世纪80年代大陆人在美国底层的生活,梁家辉与张曼玉的表演相得益彰,极具感染力。
  • 袁月:中国移民偷渡美国看多了,多是辛酸。在那个通讯不发达的年代,仅凭信件,随着时间的流逝,会慢慢同国内断掉联络。而在这个年代,这些移民美国的人因为通讯的方便,在饱受美国竞争压力、种族歧视苦涩的同时,还不得不同国内联系的时候,炫耀自己美好的美国生活,以证明自己的选择正确,但终究不过是丧家之犬。不想讨论这些人爱国和恨国,只是从他们的视角切换之下,我们要明白,曾经穷过,现在富起来了,可是不能变成美国那样,这必须警惕,同时也要时刻不忘初心,牢记曾经的淳朴自在。不过香港导演拍大陆革命仍旧是符号化严重,没有大陆导演的深沉和文化内涵。这是香港导演的硬伤,希望香港导演以后别涉及大陆革命的电影,令人膈应。
  • 猫咪:港台片是不是不用审查,那么赤裸裸地讲文革的迫害。
    罗卓瑶作为有移民背景的导演,她的片子总是在反应移民的困境,他乡的月亮更圆些?
    开头很好,很平静克制,后面情绪越来越夸张,最后的反转有点太戏剧性了。
    南生强吻Jane的那段太突兀了,他在衣柜里听到Jane发出的声音,不应该是担心红被强奸或者是感叹Jane生活的不易,怎么会是唤起了他的兽性呢?
    南生看到红行李箱里生了蛆的螃蟹,居然恶心到大吐,吐就吐了,还吐很久,那是他心爱的女人视为宝贝特地留给他和山山吃的呀,可是他吐那么久!
    开餐馆夫妇好心邀请他来店里打工,南生却拒绝了,一直花十五岁的Jane用阴道赚来的钱?
    看到化浓妆,穿红裙,出现在画展上和美国佬social的红,我还以为她发达了,忘了南生和山山呢,我一直在等她发达的结局,没想到是发疯。

  • woaini浮尘:片子太多的压抑和残酷。非法移民的开头,没有秋天童话般的过程,更没有八两金的衣锦还乡,有的是太多现实的残酷,活生生的在折磨人。结局的死亡,自由女神,为人民服务的笔记本,还有那个红色的大门,都在象征。我的祖国的歌声,也第一次感觉到了惊悚的效果。
  • MathieuJane:依旧新浪潮,还有点诗意现实主义。“我以前听过一个故事,说林肯小时候在花园砍了树,他爸爸很生气问是不是他砍的,他很坦白地承认了错误,我们这一代的中国人都不太敢面对真理。” 思乡,写实,畸恋,想不到最后政治性还那么强。但其实相互之间还是有些割裂的。《我的祖国》,另外一首“思想起”(三弦?台湾也有一首)也非常迷。摄影显然到了下一部《秋月》才更成熟
  • utut:悲惨得有些失真了。也有很多亮点: 中美文化的差距,价值观的冲突以及同时代人,中国人的观念却落后很多, 都表现得很好。还有那首 《我的祖国》很应景.
  • 听见流星的声音:本片通过导演惯用的手法来展示室内戏与室外戏的强烈对比,轻松的副线都是发生在明朗青宜的室外,而主线的进展则统统交给阴暗逼仄的内景,首先在视觉上就让观众的情绪随着画面逐步升高,最终荒诞诡异的结尾更是将破碎美国梦的伪主题升华到对人性的未知与恐惧。本片各方面水准颇高,是导演将个人风格于移民题材上的出色嫁接。
  • 一只野鸡:没钱就不要移民了,实在太惨了。。那个莫名其妙的闽南语民谣时不时唱两句,有点扣分,主角明明都是广东人,唱什么闽南语??
  • 吕半仙:他乡无爱。那个敏感的年份,港台创作者为人民的忧心体现在文艺爱情故事中。梁家辉演的太好了,太好了。好像也是张曼玉在90那一堆文艺片中戏剧跨度最大的角色。
  • 明菁:开篇maggie拿到签证出来对着tony笑着笑着就哭了那一幕我就跟着流泪了,总觉得这种释放过早的喜极而泣带着命运的不怀好意。所以对于后半段的急转直下也不算太意外。maggie曾写了好多信说想要回家的,有时候…对于身边人的呼救我们可以稍微敏感一点吗。
  • 柚子文:可以说片中男女主角遇见的每一个人都存有善良的一面,正是因为他们的良善,南生才能找到阿红。无法想象语言不通又没有钱的他们怎么生活,遇到了什么样的事情。但在南生找到阿红的一刻,我真的好开心。而且阿红还记着南生,她还挂念着他。我真的以为幸福就要来临了。可是第二天阿红痴线了,她不记得谁是南生,在南生纠缠她的时候,她脱身的办法就是从包中拿出刀刺南生,嘴中喊叫强奸。可见阿红已经遇见很多这样的事情,早有防备已经成为惯性 。南生死在雕像之下,这此后的日子阿红彻底没有期待了。如果晚上她再次记起南生,那会发生什么?不得不说,导演停在这里很好了,至少留给我们遐想的空间。
  • 老土:张曼玉和梁朝伟早起的电影,文革后第一代移民的艰辛与血泪。前途未卜,退路已断。 这里有下载:http://www.9ikandy.com
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