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维洛妮卡佛丝

导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 / Pea Fröhlich / 彼特·马瑟斯米尔
主演: 罗泽尔·泽希 / Hilmar Thate / 科奈莉亚·弗洛波伊斯 / 安娜玛丽·杜林格 / 多丽丝·沙德 / 埃里克·舒曼 / 彼得·贝尔林 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德
类型: 剧情
制片国家/地区: 西德
语言: 德语 / 英语
上映日期: 1982-02-18(西德)
片长: 104分钟
又名: 维罗尼卡·福斯的欲望 / 过气女伶 / Veronika Voss
IMDb: tt0084654

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维洛妮卡佛丝剧情简介:


  曾经红极一时的荣耀早已经成为了过去,如今维洛妮卡(洛塞尔·泽希 Rosel Zech 饰)变成了无人理会的昨日黄花。体育新闻记者罗伯特(Hilmar Thate 饰)曾是维洛妮卡的粉丝,当他再次见到她时,罗伯特只看到了一个沉迷于酒精和麻醉药品的过气女伶,他决定帮助维洛妮卡。

  维洛妮卡住在卡茨医生(Annemarie Düringer 饰)的诊所里,在那里,有许多和她一样落魄和可怜的人们,罗伯特发现,诊所的医生竟然利用自己的职位之便,为这些人们注射吗啡,以此为手段控制和勒索他们的钱财。罗伯特想要揭发这一罪行,却苦于找不到证据。维洛妮卡决定复出,然而,正是这个决定为维洛妮卡的死亡增加了最后的一枚砝码。

维洛妮卡佛丝评价:

  • 火娃:8/10。确定法斯宾德没看过《丽人劫》?聚光灯下的华彩容易被影迷们疯抢,过往辉煌的烟云消散褪却成晚年被支配的失落癫狂。反射性的丰富光斑和黑白画面构图美的眼花眩晕,白的空洞可怕。敏感脆弱的音乐气氛好到极点,与叙事上有意的省略、离散交接的零碎美学,整体传达的高冷描绘着腐败滋生的战后德国。
  • TWY:依旧魔幻现实,用女性角色隐喻战后的德国。法斯宾德对于黑白光影的操作在本片中达到了惊人的高度,过曝和大色块的运用完美融入到了故事之中:片中有那么一段戏,一直爱穿黑色服装的维罗尼卡·福斯,在满面惨白色调的诊所中,穿着惨白的衣服,几乎和场景的白色融为一体,而这大概也是悲剧的预兆吧。
  • 东北洪常秀:很夸张的仰拍与明暗对比,西碧尔·席密兹当红的时候法斯宾德才十岁,三十八岁的他拍自己儿时当红的女星,也算是一种印证吧。
  • VincentP:全片最厉害的是挥之不去的那种走向死亡的宿命感,那种能隐约感觉到,但是又无法停下脚步的无奈感。一切始于欲望得不到满足,也终于欲望得不到满足,以至于能能给的只剩下死亡。就在电影公映的同一年,法斯宾德因为吸毒过量而死,跟片中的Veronika一样的死法。
  • 全声波频道D:女性三部曲中可看性最高的一部。加入黑色电影的元素,黑如魔、白如茫的相互对抗和辉映的两种色调昭示的是飞蛾扑火般的欲望,维罗妮卡最终死于自己的欲望带来的谎言与毒药。粗糙的是命运,精致的是影像,无奈的是自食其果的结局。
  • 冰山李:8.2;法斯賓德遠比布拉姆斯黑暗,在德國之秋之後,他似乎喪失了過分的樂觀,只看到一個止痛等於慢性自殺的時代
  • 乔治洗衣机:女性三部曲的终章 抛去了色彩迷幻的法斯宾德将明暗对比推到极致 昨天是一个死去的好日子 // #SIFF2017 重温 密闭空间内的死亡 最深处的绝望恐惧 梦幻与现实的穿插顾影自怜 另一种死亡仪式 光与影 电风扇与迪斯科球 佩服
  • 一棵松:关灯,她的脸暗了;点蜡烛,她的脸亮了。“关于演员的传闻永远是真的”“让我演荡妇的妈妈,求你了”“我喜欢诱惑一个无防备的男人”“你的新欢品味很高”被T控制的P。演员流不出眼泪,就滴甘油。女医生用吗啡控制有钱女人,她们没钱后就死了。胸饰金光闪闪。三星半
  • 永恒如风:这部电影文艺气十足,看过了玛利亚布劳恩的婚姻和本片,但是还是丝毫感受不出法斯宾德是如何被称为“德国的斯皮尔伯格”的
  • 马赛克:Deadly, menacing white, pervasively metaphorical – the whiteness of forgetting, oblivion, and inexorable self-annihilation
  • brennteiskalt:Veronika Voss是个缺少爱情的浪漫故事,是个没了悬疑的探案故事。像Maria Braun一样把一个人物托举到时代缩影的高度,可能需要更多些的力量。某种意义上法斯宾德像是把电影效果放在了首位,那明晃晃的梦境和黑漆漆的现实之对比是片子最成功的地方。但他需要个更立体的人物来传递战后德国人对过往的沉迷
  • [已注销]:看过的第一部法斯宾德电影。
    法斯宾德驾驭镜头的能力、叙事能力和对演员的掌控能力确实挺强。
    但对社会弱势群体(不单指底层民众),法斯宾德还是从社会精英的角度去理解,多关注精神苦闷(所谓的精神苦闷说白了就是吃饱穿暖了闲的蛋疼!)。
    丧是一种人生态度,也是一种常见的生活方式,更是冥冥中一个人的命运。试图改变别人的丧很难,不仅起不了什么正面作用,有时候还会给自己带来杀身之祸。
    走自己的路,让别人丧去吧~
  • 7级残废:落寞的女演员和曾经的影迷男记者。黑暗的医院代表了社会的阴暗与欲望,而女主的沉沦对毒品的依赖本质是对欲望的追逐。医院的白色与男主的黑色形成鲜明对比。男主女友的死和女主的死全都不了了之,这就是权利的游戏,所有人都是玩偶有点日落大道的意思
  • Reichenbach44:9.7 本片的影像美学毋庸置疑是法斯宾德的巅峰,对比度极高的黑白画面展现了物欲横流而又光怪陆离的世界,同时,单色画面也暗示了战后德国的冰冷社会,甚至流露出了“白色恐怖”的气息。世界仅被一小部分利欲熏心的人掌控,剩下的无论身处上流社会还是中产阶级都身不由己,一众角色笑里藏刀,正义也无处伸张,结尾又有一种令人心痛且不寒而栗的安静。
  • Clyde:法斯宾德的电影多少有些艳俗,却自成风格,不失艺术范。该片讲一个过气女星被贴身医生操纵,深陷毒品无力自拔的故事。故事的结局是很悲凉的,不仅美人迟暮,而且香消玉损——这是法斯宾德悲剧主题之一种。
  • 居无间:一部充满神秘感和宿命感的悲剧电影。无法不令人联想起《日落大道》。永远活在旧日荣光里的演员始终不敢面对现实,用虚幻和表演维持日渐衰落的骄傲。注射吗啡是对沉溺于欲望(虚荣与爱情)最佳的象征:无法自抑同时注定毁灭。情节剧的功力很棒,戏剧化打光是一贯的间离效果的体现。4.5
  • 松野空松:8.5 或许和《日落大道》过于相似,电影有一股黑色电影气质,光影效果目前三部最佳,和德国社会的联系也是最晦涩的,但维洛妮卡终究还是德国的缩影。杀死维洛妮卡的间接凶手是女人,帮助维洛妮卡并遇害的也是一位女人,即所有的女性可视为德国的不同势力,自救的,加害的,受害的都在这里了
  • #Fire ruin#:导演在电影的世界里就是“女人”,他用记者罗伯特之眼思索电影中的自己,借过气明星之由观察德国。(这丧失了古希腊体育精神的时代…….)看完电影觉得海报真的太绝了,用注射针头穿过那涂抹着红艳口红的嘴唇,双面的欲望合并在主角身上,女主皆被其征服并被毁灭。
  • 大佑:4.0 本身有太多隱喻 不知道是不是語種問題 德語太不好聽了 硬邦邦的..所以前半段我老是不由自主的就被帶出了…
  • xkan:法斯宾德的德意志三部曲其一(The BRD Trilogy),柏林金熊奖得主。豆瓣上爱称德意志三部曲为女性三部曲,因为三部电影中的主角均为女性,但实则故事情节以及背后的深意都是意在刻画战后德国。新德国电影(Neuer Deutscher Film)中的几位大师的电影里也都能发现对战后德国社会以及人文的侧重描绘。
  • 有志:明星之死,苍白残忍的人生,这个故事中,没有一种感情是真的,所有的关系都是互相利用,法斯宾德的仇女体现的淋漓尽致。女人不是被利用就是被牺牲。
  • btr:#SIFF# 82年柏林金熊。『病症来自过去,医生无法治愈或贪恋钱财而只提供麻醉,导致病人之死』的结构有点像映射在个体身上的社会层面的隐喻。心理惊悚(电话响都可以很吓人)。永华的画幅放得还是不对的!
  • Weixi:应该做一个关于演员困惑的豆列,把这片,日落大道,艺术家,首演之夜啥的放进去….以及看过的电影里叫维罗妮卡的女人好像都没有善终。
  • 解影:我以为它会像安东尼奥尼一样纠结于迷失和道德困惑的焦虑,但它却来得更加戏剧,更加激烈,逐渐散露社会的冷酷和批判的锋利。
  • 1:法斯宾德拍的是一种社会恐怖片。无感伤和异常冷静的手法,他把社会看作是人的敌人,想要僭入这个堂皇、无形、闭密的社会的病理结构和权力症结。
  • 路德维希W:“死亡真是一件奇特的事。
    哦,不!
    生命本身就是一件挺奇特的事。”
    最愛開场的巴士那段,舒緩歡快的背景樂下電影明星作為普通人的形象出現——會對他人的善意心存感激,會在瓢泼大雨中癡癡的凝望……然後一切美好都戛然而止,後面就是在煌煌白日同幽幽暗夜里伴着痛苦、眩晕的永恒磨難與變态管控。
  • 可绿丝毛:非常精致,法斯宾德在光圈和白平衡的运用上一定试验了无数遍才调出这么美的画面,虽然同是黑白影片,但其实很难在其他黑白片子里找到这样具有梦幻感寓言感的黑白电影。同样的女性三部曲,三部曲中的女性同样代表了德意志民族,三部片子中都出现了美国黑人形象。这部片子会让我想起库布里克的《洛丽塔》(又或是纳博科夫的《洛丽塔》),几乎可以看作是洛丽塔的对立面,如果说洛丽塔的重心在于战后高贵古老的欧洲被迫进入浅薄的消费主义的,那么维罗尼卡福斯完全是反其道而行之,以古老高贵典雅的欧洲民族性被现代投机者、政治掮客、美国入侵者被毁灭的过程。
  • 土地测量员小K:杰作,法斯宾德用一根针刺入人生活最为隐秘的地方。
    看到那对犹太老夫妇死去那段快哭了。
    “为了艺术的自由 艺术需要自由,否则解放人们干什么?”
  • 李子鲤|Lilith:我实在是没有想到,三部曲的最后一部,居然是黑白片,那生硬的影调,风格化的光线(太美了)以及前景割裂的构图,久久徘徊在我心头不能离去,最后的高潮,我的碟子居然因为不配合,没有看见她孤寂的死亡。法斯宾德,德国新电影的心脏,你远比我想象的更加真实,更加优雅。
  • 冰红深蓝:法斯宾德“女性三部曲”终章,1982柏林金熊奖。1.与前两片的甜蜜与忧伤交融及艳丽的色彩不同,本片从头至尾弥散着绝望与死亡的气息,并运用了黑白影像与明调高反差布光,不少场景颇有德国表现主义遗风。2.导演借用黑色电影与情节剧来喻指德国战后极权主义与罪恶的不灭幽魂,无能的记者扮演失败而无谋的侦探,卡茨医生如同女版卡里加里博士,而诊所内的全白配色则耀眼无比,光鲜外表下的黑暗恰与主人公的全黑衣服形成对立。3.大量运用镜像,令人时而如坠五里云雾之中,虚实结合,结尾的梦境令人唏嘘,一如维罗妮卡所云“那里(好莱坞)被称作Traumfabrik,是制造梦想的地方”。4.多处仰角镜头与倾斜构图,彰显出紧张不安、惶恐难测的氛围。5.卡茨医生与维罗妮卡间的施虐-受虐似的同性恋关系令人着迷,或是法斯宾德个人写照?(8.5/10)
  • 秘阳戈多:最后仍陷入黑暗。经典换场特效大全集。开头雨夜倾斜镜头+各种大仰拍+忽明忽暗灯光与影,不安 压迫 恐怖 黑色电影 表现主义。大量快速变焦 闯入人物内心 体会内心恐怖。背景音乐鼓声 不安 恐怖 悬疑氛围。镜,法斯宾德很爱用镜,脆弱 幻象 不可信任。诊所过曝 明调 虚假 伪善的氛围。卡特兹确实是女版卡里加里博士。弥漫在德国社会上方的极权恐怖 和挣扎无力甚至以voss为代表的斯德哥尔摩综合症患者、以Robert为代表的挣扎无力被社会磨灭信念的可怜平民。悲惨的德国社会!
  • Bla©kie:亲纳粹的明星与集中营的受害者战后都靠吗啡度日,联合倒卖违禁药物的医生与药监局官员成了攫取财富的人参赢家。夜景和室内景的打光构图非常漂亮,过气女星香消玉损的故事讲得干脆利落,还带点犯罪惊悚。女猪前一刻艳光四射风韵犹存,下一秒形容枯槁燥郁痉挛
  • 岩井俊七:#我的20thSIFF开幕片# @永华胶片 拷贝一般,但毕竟胶片总是看一部少一部了值得珍惜;似乎是法斯宾德款的A Streetcar Named Desire,强颜欢笑的女人,在惨淡世界里全靠陌生人的善意,与莉莉玛莲奢华型风格类似,比起恐惧吞噬里的彻骨绝望,此时却潜藏暖意,维罗妮卡低沉嗓音歌一曲听得人又难过又治愈
  • 格雷斯:幕上柔光,台下厲影,寵兒和棄子都散盡千金靠嗎啡續命,每扇逃生門都被自己親手鎖上。他以冷笑提醒正在溺斃的人而非施救,因看到下一秒自己將同池而盡。《維羅妮卡弗絲》
  • vision:我极度喜欢里面的光线 迷人神秘脆弱 剪辑虽然有点乱 但故事不按传统的女性故事来写 又十分精彩 而且悬疑 给人感觉有日落大道的影响
  • 健康生活:老派的电影 光影和bgm和鼓点声营造气氛一把好手~看的时候还想到月亮河,是个人就会被这样美丽撩人不谙世事又脆弱神经质的女人诱惑吧…
  • Gawiel:一败涂地之后渐弱的尾音,自知失败、且幻且灭;在虚幻的舒适中一路陷下去,即便挣扎也是无谓的,抓不住任何实在的东西,于是无从拯救,只能沉入时间的河流;画面美轮美奂,主持人介绍的时候说自己八几年看过这部电影后,到现在只记得雨水闪烁着钻石般的光芒
  • 斯普特尼克星球:相比较导演想表达的我则更想知道,人和人的关系是怎么发生,有交集既而发展下去的啊。深入到男主的女朋友因为女主死掉的地步这种关系都他妈是怎么发生的啊
  • O+:80年代的反美先锋,那个像幽灵一样的黑人美军指向了战后美国所代表的利益在德国的土地上对德国人所做的事情。一个八十年代的片子,可以用黑白和花里胡哨的光学剪接技巧试图复古出50年代的质感,一个多小时的悬念支撑下,却不在结局中给予观众破局之道。作为法斯宾德的女性四部曲最后一部,确实可见大师的意念与决绝。
  • Irgendwann:在这样一个宁静的夜晚,这片子简直是最佳选择。很古典的一部电影儿啊,配乐也很复古,法斯宾德还是挺可爱的,虽然他的缺点很明显。他和阿尔莫多瓦有些相同之处,对女性题材的热衷和基友的身份。这就是战后的德国,颓唐,衰败,观之令人充满无力感。法斯宾德的悲观主义是最纯粹的。
  • livinglow:2013/11/03 终于完成了影院BRD三部曲!憋尿憋得我想死了。三部里主题最沉重和冷漠的一部。Voss的遭遇让人惋惜的同时,也让人怒其不争,但是到最后,我甚至开始怀疑,这真的是个悲剧吗?如此性格之人,与其被人遗忘,或许真的更愿意一场盛大的告别仪式吧。
  • 放大的夜遇:她是雨里的四点,他是雨中的垫圈,不过还是越线,明明就有一张关于脸的问卷,修正液留下的空都快给重填,不识水性却为上选,不可一饰调换光源,再找光环将铺天盖地的影子搜遍,逼真被失真提炼,按住也真是的每晚的年,钢化把它要走的碎片,救命稻草压制了毫无疑问的赢面,香消玉殒裹住弹出窗外的声线。
  • 37°2:让人联想起比利的“日落大道”,相轿而言比利显得更黑色,更前卫,调侃得更彻底,而私生活一团混乱的法斯宾德却有着更强的历史情结,深深潜入到历史与人的精神畸变的深层中,苦涩沉思。
  • 沁云:对法斯宾德,我快无话可说了,是因为被震了!我一看到女医生Katz的寓所/诊所以及她本人的表情和装扮,就知道这是一个死神的形象。我喜欢跟死亡有关的表达和思考。黑白影片,但是色彩浓烈!
  • 艾習角™:黑白片。看到後來才看出是希區柯克式的電影。沒有女性三部曲的那幾部好。當然也不錯。有人稱是FASSBINDER的女性四部曲。神經質的女主角差不多跟《欲望號街車》中費雯麗一樣出色。
  • 格布:光影的运用很棒,喜欢人物间那种微妙的感觉,音乐很浪漫,换了别人估计会拍成希区柯克式的片子,那就不是法斯宾德了。
  • 果樹:<艺术家>肯定从这部电影里借鉴不少。法斯宾德用黑白仿古来拍这个女明星堕落的故事真的太正确了,高调光形成的强黑白落差丶大量仰角及斜拍的非常规构图,以及时代感极强的环境配乐,让整部电影都沉浸在了怀旧又哀伤的氛围里。
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