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一个父亲的寻子之路

导演: 斯尔丹·戈卢博维奇
编剧: 斯尔丹·戈卢博维奇 / 奥涅金·斯维利契奇
主演: 戈兰·波格丹 / 波利斯·伊萨科维奇 / 纳达·萨金 / 米利卡·詹尼夫斯基 / 穆哈拉姆·哈姆齐奇 / 阿吉拉·桑蒂奇 / 瓦希德·赞科维奇 / 米兰·马里奇 / 尼古拉·拉科切维奇 / 伊兹丁·巴乔维奇
类型: 剧情
制片国家/地区: 塞尔维亚 / 法国 / 德国 / 斯洛文尼亚 / 克罗地亚 / 波黑
语言: 塞尔维亚语
上映日期: 2020-02-22(柏林电影节) / 2020-03-05(塞尔维亚)
片长: 119分钟
又名: 父亲 / Father
IMDb: tt9048802

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一个父亲的寻子之路剧情简介:


  在他的妻子试图自杀后,身为临时工的尼古拉的两个孩子也被迫离开他,并交由养父母抚养。一开始,这只是一项临时安排,然而在对尼古拉的住房条件进行评估后,塞尔维亚小村庄的社会福利办公室主任认为尼古拉太穷,无法为他的子女提供良好的生活环境。寡言少语的尼古拉决定向贝尔格莱德社会事务部提出申诉,并且决定步行300公里到达首都,向当局展现他愿意为他的孩子们付出巨大努力的决心。导演戈卢博维奇通过展现真实、动人的影像告诉观众这个不平等的故事。主人公尼古拉不仅用自己平和且坚韧的性格丈量了这个国家,也探索了是非之间的界限。这位顽强的父亲决心不向绝望屈服,踏上了一段重新定义“英雄”一词的英雄之旅。

一个父亲的寻子之路评价:

  • 巴伐利亞酒神:好久没看塞尔维亚电影了,是我喜欢的公路片,但故事十分苦涩。这是一个多么温柔的父亲啊,老实忠厚,可为了孩子也绝不妥协,甚至还会照顾一只萍水相逢的流浪狗。最后20多分钟的搬家具拍得太精彩了,黑色、辛酸、充满隐喻,只是对于这位沉默的父亲来说,生活未免也太残酷了一些。
  • 同志亦凡人中文站:惨就一个字,我只说一次。塞尔维亚版“秋菊打官司”,开放式结局和背后的寓意都很有意思。“一个父亲的寻子之路”、“一个父亲的寻肝之路”…想问国内影展到底会不会起名,不但敷衍而且有文盲之嫌~~~~~~
  • Muto:饱受剥削之苦的人需要的不是免费的施舍,而是最基本的人格尊严。对于这个被剥削到一无所有的家庭来说,社会的期待和要求无异于淋在一个母亲身上的那瓶汽油。这部聚焦难民危机的作品不再满足于针对资本原则的控诉,事实上,那是众所周知的替罪羊,真正的魔鬼是其背后形同虚设根本不在乎生命死活的司法体系。保护孩子不仅是法律赋予父母的基本权利和义务,更是一种超越道德的本能。正如震撼人心的序幕,人在失去理性之后仍能做到感同身受,奈何一群理性的看客却表现得像一个个冷酷无情的疯狗。倘若父母与孩子之间的关系已成为无产者唯一所拥有的希望,那么系统无疑是将他们仅有的一点所得都给剥夺了,除了一点一点地争取回来,在《一个父亲的寻子之路》上不会发生任何奇迹,因为野兽早就为自己的「弃养」行为找到了理由:毕竟,那邻人不是自己所生的孩子。
  • 紅豆生南京:欧洲“秋菊”的公路上访片,孤独的父亲像沉默的战士,风餐露宿,你分不清到底恶劣的自然环境和残酷的法律与执行者那个更加野蛮。政绩与新闻是闻风而动的刍狗,人民与人民间有朴素的善良。结尾很棒,充满寓意,残忍悲伤又幽默。
  • 优游卒岁:步行三百公里去贝尔格莱德寻求公道,从福利机构手中争夺儿女的监护权。其一路的经历突显塞国凋蔽的现实。塞尔维亚版的秋菊打官司,但所触及的层次更深,无论是体制还是人性。结尾让人震撼,过度贫穷其实是缺乏尊严的,甚至连道德亦无足轻重。像片中男主角那样的活着,倒显得弥足珍贵。导演拍得非常克制,不煽情,只是冷静呈现,连配乐亦显多余,被导演摒弃。
  • oozy:片名即剧情,好处是导演非常克制,刻意淡化剧情,反而重点在人物的状态上,塑造出一个偏执懦弱,却善良正直的父亲,而正因为前面的克制,使结尾的力量一下了起来了;不仅是富人对穷人的剥削,甚至穷人本身亦相互觊觎,仿佛穷真的就是原因,家(人)被社会力量所拆散,而另一个家(具)亦被贫穷及贪婪所拆散,男主最后努力地凑够一个“家”所需要的东西,然而只有孤独一人啃着干面包,前路无比绝望。7.8
  • 水包酱:喜欢结尾的荒诞讽刺和戛然而止 留给了观众去思考回味和续写这个故事的空间 而没有选择用一场爆发式的情绪高潮打破贯穿全片的隐忍 表演从头到尾都很打动人
  • 世界已夷为碎片:#Berlinale70th 33# 我太脆弱了,我根本抵抗不了这样的题材,我哭了个全场,哭到隔壁观众频回头看我却也控制不住。
  • 水蓝色眼泪💧:很不错,这个社会最最最底层劳动者的故事并不是“惨”,而是“无力”。这种绝望的无力感从开篇到结束,铺满整部电影。开放式结尾细想确实比较高级,确实拔高了电影品质,但我还是很希望看到故事的真正完结,虽然它绝不会是happy ending。另外,男主演的真好,其实是无助、空虚、落寂的眼神。
  • Normalism:#SIFF 2020# 十分苦涩,与其相比肯·洛奇镜头下的英国底层人民都要幸福许多。十分隐忍,很写实地描绘出“穷即原罪”的社会法则。一直在等像《我是布莱克》和《开战》那样的爆发式高潮,却一直没等来,镜头中只有一个父亲在用力地活着。十分感慨,自己今天能坐在影院里看到这部影片,是何其幸运。
  • 画瞳:塞尔维亚公路上访记,挺现实的,父亲这个穷光蛋老好人非常有意思,用一种实诚的坚持和倔强让人感到暖心又憋气。其他各色人物的描画也很有意思,很多人并没有好坏,只是为了生存得反应而已,尤其最后一段收尾可以说点睛之笔,没有鸡汤只有唏嘘,塞尔维亚~~~~嗯~~~~懂~~~~~
  • 蒙奇D:如同《小伟》一般,后面的部分很加分。《小伟》是超现实主义的幻象,本片是荒诞的寓言。 男主孩子被福利院强制带走,原因是他没有能力抚养。男主从小城徒步走到贝尔格莱德,打算找首都的大领导帮忙。在媒体的帮助下,他也算见到了领导,领导也答应帮忙。可惜,山高皇帝远,小城的管事人完全不买账。男主辛苦一圈,什么也没改变。像男主这样贫穷老实的中年男人,以及有恃无恐的官僚又何止出现在东欧。电影最后,男主回到家,家里的财物被邻居瓜分一空。这一段主题以外的情节,看起来有点莫名其妙,其实是在说软弱的羊也会抢食快病死的羊的粮食。羊的天敌是狼,可是敌人不仅仅只是狼。
  • 哼哼.floweray:这剧情,这设定,即便换到当下脚下的土地也毫不违和。
    这世界到底已经撕裂和分化到了何种境地,我不知道,也没有一个真实、准确、可视的数据
    但我知道:
    一面是流量明星的代孕丑闻冲上热搜占据各大版面;一面是东北五六线小城的疫情导致差点断粮却无人问津……
    一面是豪门二公主凡尔赛自诩撕掉“名媛”标签出道唱跳rap;一面是年轻人因贫穷在出租屋内去世的罗生门……
    不是我不想理解这世界,只是这世界好像又回到了那个吃人血馒头乃至直接吃人的分裂
  • Dean:看了太揪心,控诉无力啊,地方蛇头一霸打着“人权”的幌子践踏人权,罪恶的官僚主义疯狂吸血,更可怕的是底层人也互相蚕食(其实想想当年南斯拉夫强盛时期,塞尔维亚人的生活应该还不错,解体后连绵的民族内战打得穷困潦倒,再加上强行西化和私有化的冲击与撕裂,人民真的是苦不堪言了)
  • 顿河:海南的片单挺扎实。塞黑的男秋菊打官司,回村前的情节扎实有余,灵气欠缺,但最后结尾找回四把餐椅的设定,让表达翻了个番儿,权力之恶根植在庸众之恶。
  • */扔石子的人:关于东欧底层现实的剧情片,故事简单,节奏沉稳,但很有力量;大政府的管理方式和“贫穷是原罪”的背景下,底层人民被规则制定者视为一种资源,甚至是一种耗材;开头母亲自焚的场景和社保人员评估抚养能力的标准形成讽刺又荒唐的对比;常理之中的荒唐总能在官僚体制中找到符合逻辑的解释,这种逻辑真正决定了社会、家庭和生活;底层之间的微薄善意和体制内个体为求心安的关切,都不是能促成改变的力量;几乎所有的场景都集中在父亲这一位角色身上,解决之路可能是复杂艰辛的,但真实困境也是那么直接、牢固和窒息 ——7.26.2020 上海世纪友谊影城
  • 谢飞导演: 到海南电影节第一天看的入围金椰奖的塞尔维亚影片,非常不错,“哪哪儿都对”!编导演均十分扎实出色,如果今年的评奖不是因疫情取消的话,它应该有所斩获。导演是个屡获殊荣的中年塞尔维亚著名导演,实力不凡。值得推荐观看。
  • LOVE PETERS:“善意欠薪”不处理,“恶意寻娃”被嫌弃,黑狗狗活着陪男主多好,看见它撞死我哭昏,像《老人与狗》不让人好过,也不让狗好过,连条狗都容不下吗?看多了外国电影真的没法说张艺谋的电影是在“黑”中国,毕竟他的同题材电影《秋菊打官司》、《一个都不能少》里大多数人是乐于助人的好人,甚至秋菊持之以恒想状告的村长在秋菊要生产时还冒着大雪抬着她去医院,而且事情往往最后是圆满解决的,但或许《寻子之路》的官员推诿要挟、媒体闻风而来及开放式结局才符合现实状况,如此说来张艺谋不仅没有刻意丑化还自动美化了一番
  • 云胡不喜:刚开始以为只是塞尔维亚版的《秋菊打官司》,但是结尾部分一下就把本片的立意和深度拔高了!

    最后男主默默从邻居们那里取回自己家产那段真的是又好笑又心酸!

  • 近似无限透明的蓝色:3.5 少了近年流行的魔幻元素与跌宕起伏的剧情,却更透露出一种宛如纪录片的真实状态:所有人都在看不见框架里有限度的表露自己的善恶,唯独掌握基层实权的才能肆无忌惮的去践踏贫穷。所以我们看不到媒体采访的煽情与铺天盖地的同情,也看不到小镇无所事事小流氓的狠绝,看不到城市公务员的官僚、刻板、冷漠,甚至连狼群也收起兽性,除了那只流浪的小狗,视觉中“无人受伤”。看似“神结尾”不过是现实无奈的折射,“穷人不配生儿育女”?是的,真不配。
  • 朝阳区妻夫木聪:#siff2020# 非常稳,看得揪心。这哪是张艺谋,分明是一个达内式的故事再套用一个泛公路片的类型,男主角的表演相当精彩,隐忍、怯懦、偏执,来自底层和陌生人的善意,甚至将隐含的阶级问题也处理的舒服且自然。这个故事或许还有另一个结尾,忍无可忍的男主角终于奋起反抗,一夜之间血洗全村后再一把火烧了社工中心,但现实只能是,他一个人落寞地坐在残缺不全的“家”里,看着周围的一片空寂,无助、无奈、无能、无望。
  • Anondot:对白少,没有配乐,典型的东欧电影,故事推动脱离戏剧冲突。想看暴力上访和妻离子散的人恐怕要失望,很明显导演不愿进行一番说教和强加什么,各自感受就好
  • 笑意:心疼又无奈的故事。从父亲与福利机构争夺孩子抚养权为切入点,展开呈现了官员、机构工作人员、普通百姓的人性面面观以及衰弱经济下的社会问题。全景单元的片子果然并没有什么太大的亮点,但平稳扎实地讲述了一个有必要给世界看到的小人物故事。
  • glim:不想吹太过分,但是有的镜头真的让我想到了同处在一个地域的锡兰。为什么仅仅因为穷,就要遭遇冷漠和欺侮?不过,当这个家一点点被恢复,我希望这个世界还会变好
  • 华盛顿樱桃树:文本做的很有层次,非常常见的题材在剧本阶段虽无大突破但很扎实。这一路的问题和一根筋的人物虽无戏剧高潮,却在表现方式上形成了情感的高度和浓度。
  • 马掰掰:太苦了,妻子替丈夫讨薪,浇油自焚躺在医院,两个孩子被社工夺走,剥夺监护权(地方政府为了抽取国家补贴),父亲只好徒步几百公里去上访,一路流浪,睡废弃加油站、树林、荒废建筑、便利店……到了总部最终还是被打发回家。看到这里我觉得就是秋菊打官司啊,结果结尾神来之笔是,男主回到家,整个家被邻居们搬空了。
  • 我爱吃话梅:4.5
    看过最猛的开场,结尾泄气了
    流浪狗和一些情节是刻意,但我愿意把同情心拿出来,哪怕是在骗我眼泪。
    西西弗斯永远不会嫌累,谁都知道没有用,只想求个心安,没有出路时感动自己是必要的。
    (无关电影的废话)四五岁的小孩已经会赌气了,情绪的惯性是否早就决定了人类的悲哀。
  • 陈哈:不适合心脑血管疾患者观看,导演及尽虐心之能事,为了达到虐效,尤其在选角上,很是花了工夫,男主长得一脸的随时要暴起的气势,全片唯一的“暴起”也就是喊了一句:放开他! 没了… 看得人抓心挠肺
  • 米吐尔:虽然是个老故事老手法,但放今天拍出来依旧极具现实主义的力量。结尾是多么绝望,比起《秋菊打官司》,比起《天涯沦落女》,比起《菊次郎的夏天》,对人性如此绝望的现实主义电影已经越来越少。人比狼坏,群众是瞎子,左派是世上最大的谎言。这一张张虚伪、丑陋的嘴脸,多么熟悉的面孔和话语方式,却在今天的电影里却越来越少见。老套吗?莎士比亚难道不老套?它过时了吗?
  • 亵渎电影:编剧挺厉害的,让这个角色一路上遇到的问题不断的突破底限,最后用了一个神来之笔的结尾,直接戳到了社会问题的根源。这样的题材,这种力度的故事,我们国家的导演只有羡慕的份儿了。
  • Sabrina:感觉还成啊!至少儿童权益是在政府关照范围内的,而且一路都有人帮助,媒体可以报道,而且至少没有遇到拦截,说明政令是不能够顺利在各个部门之间通行、配合无阻的。而且体制内有良心的人是存在的。
  • ……🙏:m2163:比《3:13》强点,还能受到一点社会关爱。但Let them eat cake!Abuse of power!生杀予夺!zhu门路骨!Underlying Mutual Harm!这是在persecuting良善!
  • 胤祥:#70th Berlinale# 全景单元观众奖剧情片第一名。德国观众竟然投出来这么一个[一个都不能少]式的东欧片我也挺吃惊的。对父亲这个人物塑造得极为讲究,沉默寡言,并且相信政府(人家说什么就是什么)到了几乎逆来顺受的程度了,而且非常重要一点是不给别人添麻烦,只提最最基本的要求(比如灌点水),而只有一次反抗、一次哭泣、一次爆发,细节做得非常妥帖,而且里面各种人的好、坏与鸡贼都拿捏得很有分寸。影片结尾实在是太亮了,完全神来之笔,这一个段落把前面讲的各种社会问题的根都挖出来了。
  • 子非鱼:父亲独自坐在刚刚从邻居那里拿回来的自家的桌椅旁,啃着面包,孩子们不知什么时候能回家,妻子不知什么时候能回家…一切都没有答案。塞尔维亚,记忆深刻的一个国家,两年前独自驾车在这个国家的山路上回旋,曾在荒无人烟的山顶看见过朝我狂吠的野狗,也曾看见山里无数个美丽的修道院,更有在不知名的路上的N个英雄纪念碑。为了心中难忘的回忆而选择在上影节观看的这部父亲,又一次有种说不出的无力感。
  • 个别人:塞尔维亚zf,你妈喊你抄作业!此等刁民,恶意上纺,直接以寻衅滋事罪逮捕,并列入征信黑名单!电视台big胆,竟然敢做负面报道,塞尔维亚的喉舌一定要抓紧!
  • 老珂:冷峻却醇厚,处处弥漫一种于无声处听惊雷的肃杀感。他不止用双脚几乎走遍最破败和幽暗的国家角落,还折射出人性里善良和邪恶的互相绞杀,更是丈量了那个体制吞噬社会的广度和深度。
  • YthguaN:经历这么多苦痛和抗争之后 孩子们回来的希望仍然渺茫为零 被偷走的家具可以一件一件搬回来 破碎的家庭呢 又何时才能团圆 生活总有力量能让体面人变成乞丐小丑和暴徒
  • 故景丰:#SIFF23# 7.5/10 这部《父亲》去了今年的柏林电影节,如今又来到上影节。前南斯拉夫这片土地经历了多次战争的洗礼,分崩离析成多个国家。想想都是,每个地都有相同的故事和人民。
    本片聚焦塞尔维亚底层社会,描述着主人公的挣扎与艰辛,“父亲”为了孩子抚养权的上访历程,默然之爱与执着的前行。视听层面并无出彩之处,粗粝感的画面,应该是用胶片拍摄。影片对白不多,某几处画面颇为打动人心,路边用塑料布埋狗;男主吃热心人送来的食物,悲伤而泣;结尾男主回家从邻居家拿回一件件被拿走的生活用品,随后坐在餐桌前孤独食面包,眼里透着无力与呆滞,影片在无结局之中结束。
    电影风格上有一些早期张艺谋和贾樟柯的影子。不过整体而言,本片依旧呈现出一丝心有余而力不足之感。
    片尾的掌声与字幕出完后散场,这是电影该有的样子。
  • telisha:相拥度过长夜的野狗第二天横死街头,饥饿的狼群反而对人类更加恐惧,被抛弃的老人,被欺侮的店员,还有大部分轻飘飘的善意,人们愿意给他一份饭表达善意却没有人愿意收留他,帮他真正解决问题,政府官员给他一封真情实意的建议信(也只是建议信),最后还要和他合影发推特;住在街头睡梦中被记者吵醒要采访他,结尾邻居搬空了他的家他什么也不说一点一点地拿回来。雨夜里陌生人送来一份饭他哭着狼吞虎咽的场景让人动容,无数次感慨这个沉默的角色为何如此“老实”,成为被剥削的对象。“贫穷也是针对孩子的暴政”,也许穷人是真的没有权利生孩子。
  • 基瑞尔:以亲情之名的漫漫上访路,也是场“只求苍天不负我”的虔诚孤行。自私的媒体、精明的政客、有钱就可以肆意调笑别人轰鸣着发动机的上层还有不尽人情的邻里…路上皆是艰辛,却也要为了子女勇敢撑下去。但这不是美国电影终究找到幸福抱成一团的“全家福童话”,而是更为深重的社会纪录;片尾选择的留白已经回避了太过暗沉的走向,留下女职员于心不忍的帮助和缓缓规整的家,在漫长黑夜中为父亲留下一盏小灯。黑幕落下的那一刹那,父亲的命运所拥有的未知感与前面所有累积的失语齐齐爆发,这是故事最朴素而又震撼的情感力量。
  • 绿色阳光:穷人活的就像片中那条流浪狗,被车撞死,除了男主角看到无人理。男主角有人同情帮他,有邻居们落井下石以为他回不来把他家搬空。不管哪个国家都是弱肉强食,贫穷的地方好像更明显些。以为去了首都见了部长助理,部长助理安慰几句给他写了信还特意拍照传推特,多么官僚,回家后当地还是不肯把孩子还他。几乎白跑一趟
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