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一秒钟

导演: 张艺谋
编剧: 张艺谋 / 邹静之
主演: 张译 / 刘浩存 / 范伟 / 余皑磊 / 张邵勃 / 李延 / 于洋 / 刘云龙 / 常海军 / 曹瑞 / 唐孜悦 / 李晓川 / 于滨 / 王敏萱 / 宋家琦 / 杨铁城 / 王兵
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-11-27(中国大陆)
片长: 104分钟
又名: One Second
IMDb: tt8959680

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一秒钟剧情简介:


  影片讲述了没赶上电影场次的张九声与刘闺女因一场电影结下了不解之缘的故事。故事灵感来源于张艺谋导演早期经历,是其一贯对文化展开追忆和寻根的风格。

一秒钟评价:

  • 谢飞导演: 在网上欢喜首映APP上看了这部电影的高像素版播映。不论主观和客观因素造成片子多少“硬伤与瑕疵”,主创对那段历史题材的开掘与付出,都是值得尊敬与赞扬的!
  • Paco:铭记这一刻。我也拥有了那一秒。
    《一秒钟》起于“放映员”与张艺谋的归一,收于“女孩”与女儿归一,最终也是“片子”与所有人的归一。没有比这更简单淳朴却又无懈可击的能量了。电影的能耐就是,即便以现在这个样貌,国师也可以把渺小又复杂、血脉相连又归于尘土的中国人讲得一清二楚。没有经历划痕和洗尘,甚至不会这么完美。©张艺谋、张译、刘浩存到场。
  • mumudancing:早场电影的第一张电影票是我买的。全场也只有我一个人看。我挑了个好时间,因为可以在电影院噙着一汪眼泪到最后肆无忌惮的哭。这部电影太苦涩,也太真太美。“一秒钟太短”,人生也不过须臾。两手空空,捏起来什么都抓不住,放开手就是世界。
  • Cycble:①一个想要看贴片里的女儿,一个想偷胶片做灯罩,两个对电影各怀“鬼胎”都算不得爱电影的人,被绑着看了一场电影,她说想爸爸了,他没说他想女儿,因为,他坐在那里就是想女儿本身。

    ②一生太短,一瞬好长。正因为时代的一粒沙落在一个人头上是一座无法逾越的大山,那些透着光亮的瞬间对一个人才显得格外重要,不然活个什么劲儿呢。

    ③“只要不停电,想看几遍看几遍。”因为当时播放一次电影太难,所以看电影像是过年,而今播放只需要轻轻一摁,跳着看,二倍速看,边玩手机边看。新世纪的电影院更像是让人专心进入一场电影的物理隔断。人啊,太容易得到,果然都不太会珍惜。

  • 抱住索大转圈圈:带着妈妈去看的,老妈哭的不行,我问她哭什么,她说张译看电影的眼神太戳人了,他女儿一定是不在了,是的,张译演的太好了,可是我们的电影还是太不敢拍了
  • Timetomb:这么多年过去了,新闻播报的遣词造句、举报扣帽子的风气、政审连坐的制度全都保留了下来,唯独对电影的热爱没了。
  • 奇爱博士:大时代中的小情景,叙事结构精巧但信息量较少。放在电影资料馆做世界首映,实在是太合适不过了。观影过程中几次流下眼泪,感受到了作为电影工作者肩负的神圣使命。我们今天的所作所为,时间都会给予公正的审判,一定要努力呀。11.26艺术影院
  • 圆首的秘书:上次这个水准,可能还要追溯到《归来》之前(甚至更久远),所以真可以说是个人在院线看过的最好的张艺谋,如果当年真的在柏林展映,会和《地久天长》和《少年的你》一道,形成一个非常有趣的政治序列。删减是个问题,也不太是个问题,毕竟已经看过太多讳莫如深,而影片对人物的叙说本身也很克制。新加的“新闻简报”结尾和“正片”明显区隔开来,未尝不让《一秒钟》成为一部并非刻意为之的、充满讽刺意味的元电影,而当然这回值得被反复观看的依旧是正片,是电影,而不是那段宣传工具。
  • 十一伏特:关于放映电影的电影,吹拂尘土想起曾经的电影院回忆。小戏大拍,所有的故事都是围绕着电影胶片而起,人物感情淳朴且真挚,所以很能够触动人心。
    戏眼是《英雄儿女》,截取的几段都是极具代表的片段,父女情的主题也和故事互文,尤其片中观众随着电影合唱歌曲,片外的我也能默默在心里合唱。
    戏核是22号新闻短片,也影响着结尾的至少三种可能性。如果刘闺女拿到胶片就很圆满,没拿到胶片却假装包起来挥手尚可抚慰伤痛;而多出两年后再寻却是空空,就不那么自然了,总之是增加了复杂度。
  • 顿河:一秒钟,只需做一个“改动”,就是这是女儿自杀前最后的影像。所有的情节动力和人物关系张力就饱满多得多。不过目前的故事已经能指向一生不过刹那,进退只在须臾,一秒钟的代价有多昂贵。聚焦在胶片上,是个很形式很讨巧也很珍贵的角度。一秒很短,人生很长。
  • 私享史:给公映版7分,给未遭审查删改的原版8分,给没有自我审查的不存在版9分。有公映版漂亮的骨架搭在那里,可以想象如果创作完全是自由的,那副骨架能丰满成多么有血有肉有骨有皮的样子!虽然张艺谋一开始就说了“政治和苦难是既远又淡的背景”,但“非不为也是不能也”与“非不能也是不为也”是两码事,这样一个小格局的故事,如果失去了大时代的背景,它就什么都不是,因为它的矛盾冲突和人物弧度只会发生在那样一个时代里。即便导演真的只专注于这个小故事,大背景也应该如实地躺在那里,而不是被疏远和淡化。然而,即便经过了疏远和淡化处理,大背景已然如出厂自来水般无毒无害,却还要被进一步删改,伤筋动骨,丧心病狂。贾樟柯说得好:“电影事业,不能这么搞。”大环境如此恶劣,每一个还怀揣梦想坚持为文化事业做贡献的中国人都是可敬的。【广百】
  • 子戈:不说张艺谋回归了吧,就说他这次终于拿出了一部水准之作。
    你很难期待他在当下还能拍出《活着》,但至少,几经折腾,他还能拿出《一秒钟》这样的作品。
    影片透着对电影深深的爱。
    在那样一个压抑的年代,电影成了所有人逃避现实的梦境。
    而一位父亲要在大屏幕上见女儿一面。
    这部电影讲的是:想见女儿一面怎么就这么难。
    那些暗暗的阻力,连缀起了一个时代的磨难。
    最终,胶片被遗落在大漠里,随风而逝。
    多么具有象征意味的一幕。
    在残酷的环境里,电影将何以存身?
    几十年前的故事,写的也是当下的悲情。
  • 刘在石神教教徒:张译神了,已经超神了,这演技太tm牛逼了!今年不包揽各大影帝奖项是无法收场的。跑啊跑,跑啊跑,头破血流,口干舌燥,是不是所有的导演都喜欢虐张译😂
    《一秒钟》是最典型也是最极致的“以小见大”。胶片作为贯穿全片的“麦高芬”,往浅一点看,看到对电影的热爱;往深一点看,看到对时代的无奈。两者相互辉映。
    这个有点情景剧似的故事,其出发点是单一的,包括人物、场景、动机、发展方向都有限,非常高难度,但有赖顶级阵容,展现得很戏剧化,其嵌入于人物的复杂矛盾倒尽在不言之中,以镜头与动作代替语言推动。
    稍可惜,由于现在的审核制度,假如老谋子能放开来拍,本片是可以达到《活着》高度的。
    刘浩存有灵气,有潜力,但目前远未能接住范伟老师与张译的戏。
    不管如何,很感谢,很感动,它让我有回到90年代中国电影巅峰时期的错觉。
  • 3号厅检票小哥:这根本就不是什么给电影的情书,整个电影没有人是爱电影的。

    范伟放电影,但在编剧写法上其实是丑角。他不爱电影,他只是迷恋放电影给他带来的“虚假权力”,所以他会举bao张译,他又是受害者,所以会给张译胶片。

    张译这个角色全程“追电影”,但也只是因为里面有他死去的女儿,他是被劳改的知识分子,他一定是和《英雄儿女》的氛围完全背离的,他也不认同简报里所谓的争先进。

    ge命群众呢?他们是爱电影吗?不是的,他们只是贫瘠,他们负责倒映那个十年导致的精神贫瘠和集体狂热(合唱赞歌)。

    所以整个电影里没有人爱电影,都是受害者。这不是什么狗屁情书,这是恐怖片。

    整部电影也被删成了牛车后面的胶卷,都是窟窿。

  • 赫恩曼尼:昨天给了三星,因为觉得情节不完整,关键性的信息隐去之后少了连接感和力量感,不疼不痒。后来才知道是因为审查,不得已删减了重要的情节、补了一个光明的结尾。于是一切都说得通了:银幕上能量满满的宣传片和一个14岁女孩的死、父亲的劳改下放和不顾一切的逃亡。一个共识是,审查是对艺术的伤害,那么今后的电影评分要不要将审查的影响考虑进去,或许是导演和观众的新课题?
  • 影志:导演对“胶片时代”一去不返的致敬,也是对“看电影”这件事细致入微的回忆与热爱。范电影,名字就是最直接的情怀。那个年代,多少人想当放映员,看电影就跟过年一样。电影放映员001号搪瓷杯,是一个至高身份的象征。这是一部“电影放映员技术普及片”:对电影里范伟清洗胶卷的仪式感叹为观止。“这上面都是各行各业的先锦人物,他们脸上不能出现你肮脏的手印”;这也是一部“聚集看电影回忆篇”,台下台上窗台都是观众、放映时跟着一起大合唱、映后搬凳子散场;更是一部“当代文明观影指南”:开场后鸦雀无声,自觉性和不受任何旁物分心。回想当今,我们经历着的指尖放映、独自观影、干扰观影…无限唏嘘。
  • 查克:一段惨痛记忆,一曲时代悲歌,却因为众所周知的删减,看起来像个闹剧。影厅里不时传来的笑声,让我一阵阵犯恶心。张译演得真是好,但缺失了女儿不幸致死的戏,感染力大打折扣,也无法解释全片的情感走向,更丧失了对那段荒唐历史的批判性。孩子因为自己工作原因变成了傻子,可为了继续做放映员还要拍保卫科干部马屁和场部关系户搞内斗,如此彻头彻尾的悲剧角色却成了笑点,真可惜了范老师的神演技。我们已经踏上第二个一百年的伟大新征程,也充满文化自信,为何提起那段历史还是欲言又止,为何拍部电影还得像裹脚的妇人一样迈不开脚?没有勇气面对历史,如何有勇气走向未来?电影不仅仅是娱乐,更应该带给人思考。不幸的是我们生活在泛娱乐化的时代,这部电影的命运就是这个时代的悲哀,也是电影人的悲哀。
  • Derridager:即便删改痕迹明显,上映困难重重,但每个人对作为毛意识形态的物质载体(胶片)的争夺却已然构成了最大的反讽——无论是为保职位,还是为见女儿,又或是为作灯罩。反正无一人真正地在乎胶片里想传达的是什么,民众们看电影完全是当节日或事件来参与。当张译饰演的张九声坐在台下一遍遍地看着本来应该重复学习的先进事迹,他对借助重复达成的宣教视若无睹,心中只有拥有“一秒钟”镜头的女儿。革命力量也正是蕴藏在一秒钟里,在人民生活的细腻之处。
  • 小A:几乎是张艺谋近几年最好的剧本。特殊历史年代的一瞬间,简单几个人物就能构建厚重的戏剧张力。寻找女儿最后影像的故事,不是直接控诉而是聚焦普通人的无奈无力无助,就像张译台词所说,“14岁的孩子,争什么啊”。你能从影片里看到多种类型风格,喜剧、悬疑、默片的融合,严丝合缝。很多场景没有对白,用镜头推进故事,有助于观众不受打扰沉浸在情绪里。一百多年前默片时代的视听语言在今天的电影里还发挥重要作用,前人的底蕴和积累总会为后人留下有价值的遗产,这是电影艺术生生不息的源动力。
  • 艾晨:电影就像那盒被拖了几里地的胶片一样,模糊了背景,特别是模糊了女儿的下落这个因素,让男主的行为变得动机不足,情感冲击也就没那么强。以及,女主的声音不适合这部电影。
  • 汪金卫:即使被重重所谓喜剧、胶片电影情怀的“糖衣”裹挟并弱化时代背景,故事内核仍是人性之悲悯、集体碾压个人之悲剧。片中有哪怕一个角色真正爱电影吗?逃犯-刘闺女-范电影-崔干事,阶级社会地位逐渐攀升,人性的善意逐渐削减。男主冒生命危险只为看一秒钟新闻简报影像,他爱的是朝思暮想、甚至可能已去世的女儿;范电影享受着放映员身份的优越感,一心想告密立功保住位子。即使最终被男主打动,他爱的也是小小的特权;刘闺女费尽周折只为做一套胶片灯罩,她爱的是相依为命的弟弟。至于崔干事等人更无情可憎地扔掉珍贵胶片,摧毁了男主最后的温暖希望。演员状态和表演都对。设定很难不代入《陆犯焉识》开篇老几看电影的故事,更加感慨。此片可称得上《归来》前传或另一种《活着》,唯独偏偏不“迷影”。细节交代有缺失遗憾,但仍有力量有表达。三星半
  • 朝暮雪:张九声打了一架,被判了八年(可能不止八年)。
    小张才14岁就争着抗粮袋,因为只有争着干活才能消除张九声对他的影响。
    讽刺的是,她没有获得应有的回报,反而香消玉殒。
    张九声不是不去看女儿,而是已经看不到女儿了,新闻简报是他看一眼女儿的唯一方式。
    这也是为什么刘闺女说小张“怎么没被压死”时,张九声会有那么大的反应。
    更讽刺的是,小张死亡的剧情被删了。
    少了一段小张死亡的剧情,多了一段刘闺女梳妆打扮、穿新衣服的剧情,因为……
    电影之内,电影因为技术问题放不了了。
    电影之外,电影没有技术问题,但还是放不了了。虽然最后还是放了,但也不是原来的样子了。
    戏里戏外的巧合,让影片的讽刺力度成倍增加。
  • 邓安庆:《归来》只取最后结尾处拍,因为原著《陆犯焉识》之前涉及到的史实不好拍,《一秒钟》也是,张译逃出去的那个监狱只敢提一嘴,也不敢深究。发生在不久之前的历史,全是禁忌,只能绕着弯儿作为背景。知道这个背景之后,再代入电影中去,就知道张译为想看那一秒,可以顷刻间变得如此凶狠,也因为不能珍藏那一截女儿的胶片,如此心痛。电影一切看起来朴质简单,沙漠之中两个小小的心愿,女孩的历史不能深究,张译角色的历史也不能深究。一深究,就是历史真相的残酷,就是技术原因必须修改。可说与不可说,电影内与外,都还在继续发生。
  • 阿德:(含细节剧透)映后有观众问导演,为什么张译不直接去找女儿,而是从胶片里找?张译笑着看着导演,导演犹豫的看着张译,我做为主持接了句映后我告诉你,然后每一场我都当作彩蛋告诉观众,甚至在这条短评里。是的,女儿其实死了,据说是为了争着当先进。但创作者没法告诉你,只能观众从细节里去揣摩。“被迫”弱化这个设定后,整部电影的情感削弱了太多,观众甚至很难代入张译做为父亲对女儿的那种极端思念之情。电影的每一个人的行为动机结合时代背景来看,都是让人唏嘘的。这也正是这部电影的可贵之处。而做为感受到导演这份表达的观众,最好的方式,就是给予更多掌声。希望这个剧透,可以帮助你更好的理解全片的情感表达。
  • 安妮奶奶啊:女儿在粮店外意外身亡,那是他这辈子唯一的最后的机会去看亡女的一秒钟录像。伤痕文学阻碍不了大国崛起,但是院线电影式微阻碍文化意识形态输出有可能。折腾了一年差不多了,该复苏的让它复苏吧。反正它的一秒钟也是你给的。
  • 翻滚吧!蛋堡:是《每个人都有他自己的电影》中迷影情结的延续,老谋子用返璞归真的故事道出对胶片和电影的纯真挚爱。本无意再去控诉时代的疤痕,无奈戏里戏外都在遭受委屈和遗憾。历史可能会被黄沙掩埋,一秒钟很短,伤痛却可以很长。
  • 水泥:五星给柏林版的《一秒钟》。那原应是女儿生前的影像,只有一秒钟,不足以让人费心剪去;只有一秒钟,也有人会记住,值得拼死逃出来看一遍又一遍。有人会把枪抬高一厘米,有人会一时兴起踩碎他人最后的一丝念想,有人会即便不完全明白个中来龙去脉,依然愿意遥远地高举白纸展露善意。至此,柏林版的《一秒钟》已全部结束。2020年中国的影迷,要学会在自己的大脑里自制“大循环”,即便声画都已被磨损,也要试图抢救修复电影本来的样貌。
  • 薇羅尼卡:“你是个坏分子,我要让保卫科的人来抓你!”很重的历史中很轻的一瞥,却无法真的轻松。每个人揭开后都是一身伤疤,然而还要笑着去回想面对,能不拧巴吗?就像结尾多余的那场戏。国师走心的一部,能在目前拍出并上映就算奇迹一种。另,浩存妹妹天籁之音,眼睛里有星星。
  • 冰红深蓝:1.尽管注定是一部空白甚多的电影,但其中蕴含的情感却绝不苍白。这也是张艺谋新千年来最质朴纯澈的作品,配乐精简,情感在静默时刻涌动,色彩与故事也都极简,但却藏不住历史深处的酷烈创痛与千头万绪、百感交集的个体遭际。2.保卫队长被放映机灯光照亮的那一刻,多种权力在此交叠:强力执行的权力,掌管放映的权力(一如范电影的颐指气使),以及电影作为意识形态国家机器的权力。吊诡的是,电影的某种“真身”似乎始终缺席,本片中的电影,化为了手影游戏、剧场与集体狂欢,抑或音乐(“《英雄儿女》的歌真好听”)、恋物对象(胶片),甚或仅是两帧照片,不过,电影作为综合艺术的特质也由此彰显出来。3.张译和范伟人戏合一,无可挑剔。4.国师对残损的父子/父女关系母题和奔跑动作的钟情一如既往。5.我相信,曾有的伤痕终究会浮出黄沙。(8.8/10)
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