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同学麦娜丝

导演: 黄信尧
编剧: 黄信尧
主演: 施名帅 / 郑人硕 / 纳豆 / 刘冠廷 / 陈以文 / 王彩桦 / 潘慧如 / 洪小玲 / 朱芷莹 / 郑宇彤 / 汤志伟 / 蓝苇华 / 林义雄 / 加藤鹰 / 陈俊成 / 黄信尧 / 庄益增 / 安乙荞 / 萧鸿文 / 韩亚熙 / 金美满 / 吴茵茵
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 闽南语 / 汉语普通话 / 日语
上映日期: 2020-11-20(中国台湾) / 2021-02-20(中国台湾网络) / 2020-11-05(台北金马影展)
片长: 122分钟
又名: Classmates Minus
IMDb: tt12899858

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同学麦娜丝剧情简介:


  四个高中同学毕业后常常聚在泡沫红茶店刁牌、唬烂三小,但聚会后他们还是要继续面对生活的艰难:电风(郑人硕饰)是保险业务员,领着微薄薪水省吃俭用买了新房,因为女友怀孕将步入婚姻的人生阶段;从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结(刘冠廷饰),因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻,想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚;罐头(纳豆饰)在一次吞药自杀后洗心革面,接下了户政所的工作,因此与他心目中的女神校花麦娜丝重逢;添仔(施名帅饰)是怀才不遇的导演,却在机缘下被政客(陈以文饰)相中开始选举之路…

同学麦娜丝评价:

  • 无人应答:是的,中年危机就是如此散乱而混沌。纳豆妈妈那句“当导演就是没工作”与另一句日剧名言“爱看电影等于没有爱好”异曲同工。杀伤力不大,侮辱性极强。
  • 文山禾:看到黄信尧一直在试探电影语言的边界:Plus中用黑白彩色交替作为幽默手段,Minus的旁白不满足于仅仅打破第四堵墙,这次甚至成为一个角色,仿佛这是五个人的故事,他们都是我的老同学,我一直在场,直到最后终于忍不住入镜暴打。这些当然不是他的发明,两种手法都被很多人玩过,他只是再进一步,用稍微不同的方式讲述我们熟悉的同学情谊和生活艰辛。和这种被批评的过度旁白类似的,是他真的在观察和体会普通人,从那些没有情节的闲散镜头到台湾民歌,以至于我从来没有接触过这些音乐,却接连从他的电影里了解到林生祥和浊水溪公社,他们如此自然地融入在一起。
  • Puff:【金馬影展開幕片】本身發想就是屬於阿堯導演的故事,中年危機、職場不如意、創作無靈感、愛情無結果、慘字各自寫在四位老同學的臉上,但人生本身就是遠看像喜劇,近看像悲劇,《同學麥娜絲》依舊是幽默的阿堯導演作品展現,而這種幽默展現,結尾阿堯導演甚至都自己跳出來踢一腳,生活的苦悶,實在無法再容忍假惺惺的人類了,結構較散,但四位要角的線都挺有意思的,跟大佛相比劇本的鋒利度不如,但這部片是從阿堯的紀錄片《唬爛三小》衍生成的劇情長片,也許要看過短片才能確定這部長片是否真的有成功普拉斯,但就單評這部電影,喜歡!劉冠廷真的讓我笑到無法呼吸🤣
  • Aloysha:学校是最讲究能量守恒的:有校花班草;有绩优三好;有热心肠;有王八蛋;还有无数“透明”人。进入社会,有吃着软饭做着梦意外发达的人;有低头做事却自认事事倒霉的人;有单恋校花但不愿面对现实的人。或虚伪,或愤青,或纯情,他们的一声嗟叹在闭结面前,一文不值。那个出身最苦、生活最难的扎纸人,没有过一句抱怨,人善面憨地等着朋友、爱人说出自己想说的话。人生的答案是一片混沌,就是这样的一个人,死在了【社会新闻】的荒诞里。前面烂俗、恶趣、造作的情节,在我看来是对观众最大的挑衅:那些追梦、求薪、索爱的破事儿,先放一放吧,你们的同学还没来得及想,你们的同学已经死了……
  • Jonathan:实在是喜欢湾湾电影的这种调调,不说教不强迫不宏观不晦涩,就是社会里一个个真实而诙谐的小人物的喜怒哀乐,反而窥探了这个社会的人情冷暖讽刺了很多正经的虚伪歌颂了很多真诚的人心。四个男人的悲喜交差看的人发笑的同时又那么悲伤的想落泪。你觉得戏谑?,可人生本来就是一派胡言啊。看透了,我们其实都只是一只鸡,被社会掏了钱玩弄了。
  • 舟上大大卷:想当导演的人成了别人政治戏码里的棋子;以为努力学习工作就能飞黄腾达的电风卖保险的饭碗不保;洗心革面的罐头对爱充满幻想期待,心中女神却从神坛崩塌;扎纸屋让人走得风光的闭结自己却死于非命,如同虫豕……大家都一度对生活有所期待,最后却事与愿违。小人物的挣扎显得格外心酸。好像比大佛略逊一筹,不过细节处理上还是能精准地把握到所有挫点,这是生活的功力。旁白不断打破故事时空来讲故事,到最后导演和摄制组出镜,似乎是为了造成间离,又像是帮观众疏导情绪。依然是悲喜交加,黑色幽默又不乏悲悯。
  • 尘飞扬:与其说它拍出了同学情谊的全面溃败,不如说是少年情怀的终将逝去。好哥们儿成为拉选票的工具,老同学变成一脸鸡贼相的领导上司,连当年的女神变成失足妇女。同学少年都不贱,以为自己有双翅膀就能一飞冲天,后来才发现自己只是鸡。
  • 居无间:观感比《大佛普拉斯》要好。《大佛普拉斯》是非常聪明的电影,好在立意,用佛身藏尸的概念延展出阶层倾轧的血泪真相。《同学麦娜丝》就更现实,也更超现实。影片刻画了四个40岁男人的中年之苦,又为每个人创造出了一个可望不可即的幻象,应对着“只差一步”的人生,但这无异于阿基里斯与龟悖论。导演黄信尧处理得相当轻盈。内容一点点扎心,但他又有能力让观众因为角色的遭遇笑出声来。或许每个人都能从影片找出勾连之处。而这笑声,就是对无解的人生的一丝开解,同时又让残酷的人生更加残酷。
  • 莱克尔博德:我在看《同学麦娜丝》时是在看什么?
    被大陆电影所遗忘的小镇「中年」群体的生活状态。
    无论是为照顾阿嫲错过婚姻做纸扎屋的闭结,渴望带领台湾电影走向世界的添仔,自杀未遂后同女神重逢但怯懦的罐头,亦或在台北紧衣缩食地生活,却因女友怀孕而被迫结婚的电风,他们是繁华都市无人注意路人,也是占据最广泛群体的小镇中年模样。
    电影提供了远离都市普通人生活的智慧和思考方式。
    罐头妈妈评价添仔,当导演就是没有工作的人;口吃的闭结和相亲对象约会,对方总能猜到他在想什么,唯独听到「承诺」时假装不明白;电风对于结婚很惆怅,被安慰道,两个人认真在一起就会幸福啊。人生就是这样,你不要想太多。
    喜欢朋友四人在闭结所造的纸房子里聊天,虽然不法到达彼此内心的宇宙,但纸屋像太空舱,拉近了彼此的距离。
    就很可爱的电影啊,看得很开心。
  • 黑:与《大佛普拉斯》互文。彻底粉上了导演黄信尧!麦娜丝是minus,是减法,是负值,是不争气的自己以及身边的猪朋狗友。电风手动停车,还要安慰自己捡到了便宜。从事纸扎的闭结为自己打造了一座豪华新居,煞有介事地邀请朋友参观打牌。刚遇到了知心爱人就死于非命。以为生活要好起来了,马上跌落谷底。明天会更好吗?不会的。

    “我们花很多时间

    找寻人生的答案

    但说不定

    答案的本身就是一片混沌”

  • 桃桃林林:Minus刚好对应Plus。 人到中年,无奈二三事。黄信尧的电影总有种荒诞感和冷幽默,但他又总能处理得恰到好处。像这部电影,嬉笑怒骂与调侃的同时,却又满含人到中年的无奈。让你笑过之后,又有些唏嘘。好玩的地方太多了,比如,突然不结巴的闭结,对吴铭添说过的话,当然是鬼话啦!
  • 发条饺子:土话洋讲,电影语言前卫丰富,但讲的东西还是挺口水。本来用松散与荒诞的方式再讲一遍中年男人那点油腻无奈也无可厚非,但是没事硬凹“人生是混沌”,”我们可能是一只鸡”这类似是而非的金句就惹人厌了,搞不清楚到底是想做一辩还是三辩,到底是想入世还是出世。本来乐乐呵呵特别热闹,看完一想,诶,八点档的一地鸡毛咋就扯上宇宙大爆炸了?相形之下,刘冠廷的台湾结巴版横道世之介真是出人意表的温柔美好,年度最佳洗洁精。
  • 杨三疯:男性视角下的不上不下的中年人生。傻x当了立wei,敬业不得加薪,瘪三相信爱情,好人一生凶险,原配要容小s,奉子才能成婚,校花shizuf女,嫁给好人守寡……世界就是这样荒诞又现实,心酸又搞笑,人们依然四分五裂又紧密联系,同学有还是没有?黄信尧不仅出镜打人还糊的好一手命运纸人。
  • 大海里的针:导演上一部《大佛普拉斯》是讲那些快要活不下去的人,这一部《同学麦娜丝》讲的是那些还在挣扎活着的人,虽然阶层不同,但同样要品尝生活的苦。看完《阳光普照》再看这部片子,发现刘冠廷的演技真不错。
  • 亵渎电影:在继承了台湾电影传统的同时,导演又把个人风格近一步放大,试图抛开电影写作的条条框框,直接跳出来跟观众交流,讲他人到四字头的人生感悟,有趣的同时还能感觉到一份真诚,创作上无拘无束,故事里世事无常。何必痴迷于人生的答案,指望两个小时的电影可以给观众答案,到头来我们可能也是一只鸡而已。
  • 最可笑的中间派:最善良的横死街头,最认真的放弃事业,最有理想的最堕落,最没正经的最纯情、哎呀我说命运啊,你是不是太工整了一点
  • 骑着母牛的猪:4.5;“年轻时的我们,以为总有一天,会衣锦还乡,开着名车,住在豪宅里,我们总是相信自己身上有一双翅膀,只要肯努力,一定可以展翅高飞,但过了40岁,慢慢可以理解,原来我们其实只是一只鸡”;人生海海,我们身边都有罐头和闭结,我们都有可能就是添仔或者电风,也许就是这样胡乱的又平淡的结束一生,毕竟,“人生本来就是一派胡言”。
  • 支离疏:细想了下,《同学麦娜丝》这片子的基底其实非常俗套,依然是中年失败男子的矫情怅惘,对生活渐感无力乃至最终失控,再升华到宇宙混沌真相苍白的空洞人生哲学。再一次,再一次用女神沦落风尘来映衬理想的破灭,别的俗还好,这一点俗有点不能忍,非常东亚爹味儿。
    但是,导演的画外音太加分了,开口就有戏,好多处场景设计挺刻意的,真就硬来,成功地让“俗”变得风格化了,就像那场婚礼戏,俗得出彩,没想到土味儿拯救了一切。总体上还是喜欢。
  • 内陆飞鱼:靠北,吴铭添(无明天),你还相信明天会更好!?郑宇彤小姐还是性感的,上火解渴的感觉,导演两部戏都有她。
  • kylegun:壮阳药广告视听语言分析;演员三合一省工钱;厕所福地适合思考国家大事;加班失眠漫画屋姻缘;纸糊新家富士山;婚礼麦霸抢选票;想用第一次不结巴的声音为朋友无谓呐喊;我把你当老同学,你把我当消费者;导演分不清现实入画揍演员;人生不过是《唬爛三小》点题致敬……很多地方感觉是闽南乡土狗血剧的新拍法,加藤鹰啊丁字裤早餐啥的,本质内容和快手里的那些差不多,但胜在能将巧思用在更深入一些的社会人性关怀之上,还算真诚可爱
  • 吃盼星:推车入库、日光夜景、给萝卜抹土、男人不要常洗澡、纸糊的房子能看到富士山——确有堆砌黑色幽默元素之嫌,但还是忍不住嘴角上扬。高委员的口号“倾听”算半个主旨:添仔的电影梦只有枕边人倾听,所以他郁郁寡欢。阿月的出现告诉我们:你是结巴又怎样,有爱就会被倾听。ps妻子把小三的内裤放在盘子里呈给丈夫真是神来之笔。
  • 邓安庆:市井里的悲喜人生。看这部电影,总让我想起陈升作品里的那些小人物。我尤其喜欢纳豆,他好适合饰演这类小人物,在钟孟宏的《一路顺风》里就给我了深刻的印象,这一印象延续到这部电影里,可以视为一个人。他矮胖丑陋,丢在人堆里无人会看他一眼,但他最深情,女神沦落,他流的泪也最动人。另外我也喜欢王彩桦,她举手投足之间把人物都演活了。《康熙来了》里的一些搞笑艺人,认真演起戏来,都一个顶一个。
  • 内有恶犬:黑白的太空舱无法探索宇宙,纸糊的新房却能将富士山私有。黄信尧的黑色幽默与犀利温柔依旧。一派胡言的人生,轻于鸿毛的死亡,承认自己不过是只鸡,就是人到中年的最大成就。
  • 嘟嘟熊之父:乐坛升哥影坛阿尧,浪漫与宽厚如他,薄情与浪荡如他。将驰骋的想象力深深扎入乡愁,日光夜景,夜戏日拍,在阴间行走,在厕所密谈,人造鸟鸣的选举办公室,依树而建的纸扎洞房。沉甸甸的心情,拍出来却是云淡风轻的味道,借对“我”这一辈人的自嘲,书写台湾人民的共同忧痛:个性坚硬命运无常,渴望脱离轨道但轨道牢不可破,永远在期盼永远是失望。
  • 北岛淳子:打破第四面墙虽然是黄信尧一贯的手法,但故事还是新鲜甚至看得上瘾。有了《大佛》承上,本作个人风格更鲜明,个人情感也更浓烈。Minus与Plus,麦娜丝和普拉斯的相互承接既有关联又无关联,也很有意思:多了一座佛,于是大佛“普拉斯”,少了一个同学,于是同学“麦娜丝”。#同学#只是提供了身份和背景,这一群男人也不是真正的主角,各种戏谑的讽刺和自嘲,台词对白各种调侃和揶揄才是亮点。不过“同学”两字引出的故事和带来的思考也意义无穷,起起落落,来来去去,加加减减的人生奥义很具象也很真实。在这种极度本土化、极度日常的环境之下,导演制造的不经意的荒诞和黑色幽默也都非常有力。极具台湾代表性的一部影片,导演想表现的那个台湾,应该就是电影里这个样子的台湾。这部电影如果是在台湾的某间戏院看,氛围一定很好。
  • 過期罐頭:非常厉害啊,比《大佛普拉斯》好很多,虽然比杨德昌还要说教,但黄信尧的幽默感我太喜欢了,生死爱欲这四个字能拍出自己味道的导演不多喔。最喜欢的是找女神那场戏,场景太阴间了,爱与死或许是一回事,或许都就那么回事儿。
  • 五色全味:3.5 過多的導演vo確實看得出短片延伸到長片後劇本上事件不足和過渡性的問題,只能用這種偷雞的方式補漏;有些角色戲都沒寫夠,施名帥和鄭人碩的人物其實還有空間發展。總體肯定不如首作,但仍然不乏可愛幽默鬼點子之處,所以看得還是愉悅;加藤鷹出場就有點直男low趣味了,還以為在看《豪情3d》。
  • 海樹:哈哈哈这个和贾玲的电影不是有异曲同工之妙吗,都是导演亲自扮演自己,还原并加工一段私人回忆,并在结尾强加自己的主观能动行为,作为现实遗憾的出口blabla…
  • のり子:比起一堆在劇本上用力刻畫一個完整的結構的台劇,更偏好這樣有點鬆散的散文形式;或許從大佛形式強烈的黑白變成彩色了,無論是優點或缺點都更明顯了些
  • 文森特九六:无论黑白还是彩色,无论边缘还是主流,相似的荒诞中经历,相近的苦涩中生存。黄信尧较之前作,进一步动用了几乎所有擅长的影像表现形式,更加实验却更加贴近,更加抽离却更加现实。去年最值得回味的台湾电影,同钟孟宏一道,一种认命般回光返照的魔幻一刻。以虚无对抗无常,如同冲进镜头动手的导演,无为的宣泄和欢愉,十分短暂,甚至刹那间流逝。的确是又一度的“普拉斯”,更加私人的记忆对话,然我们能否在下部电影里同“中年的旁白”再次相遇,或许只能听候安排,大家都在被命运捉弄。同学麦纳丝,成为每个人生命中的那件麦格芬,不堪回首却无限留恋,又成为时下自我悲感真相的祭品。只能骂上一句,给上一拳,连带那些五味纷陈,永不复还的送别。
  • 哪吒男:非常松散,非常清凉,非常无厘头,同样语境,大概就是城乡结合部三无网吧的熬夜大神的爱情,城中村角落捡烟屁股抽的流浪汉的奇遇,被卷入灰色产业的傀儡的闹剧,连天网都拍不到的路人的独唱情歌。那些城市文明遗忘的角落,整个华语电影世界,只有台湾电影人认真而多情地记录着。
  • 同志亦凡人中文站:散装的“大佛普拉斯”,讲述同学中年多犯贱的市井生活。可能正因为散,连带黑色幽默都碎片化了。导演出镜算是神来一笔,全世界第一次有导演跑进画面打人的哈哈。问君能有几多愁,恰似猪头加工变罐头,苦中作乐可以有。
  • 老狗.:这部影片,不光是展现了电影的荒诞还向我们这些没到40岁的,希望有一天可以衣锦还乡的做梦人泼了一桶温水,人这一生有多少想法做的多少事都是荒诞的啊,觉得自己终有一日可以成为伟人,实际上不过是一只鸡哈哈哈哈,导演如此的展现荒诞真是太有才了。ps之所以说是泼温水是因为,导演本人是成功的!
  • 蚂蚁没问题:不像前作《大佛普拉斯》那样有若有若无的主线,今次就只是扯屁乱讲,四个同学的生活随便聊聊,导演还会突然旁白、突然乱入,但怎么说类,人生不就是唬烂三小,我还是好喜欢闭结做的超大纸扎屋,好喜欢去查户口的罐头,好喜欢电风在漫画店爱上笑得大声的女孩,好喜欢好喜欢好喜欢这个讲述人生有点掉漆的故事
  • siki:{金马2020}但凡冲着大佛plus而来的观众都会有些许失望吧——结构松散、几无强情节,甚至没有故事主线,无论成功的失败的亮丽的平庸的中年都如此混沌。不过生活好像也就那么回事儿诶,想求一条清晰的坚定的不偏离不摇摆的脉络,但这篇散文写着写着不仅形散神还散。竟在楼下公园取了段儿景,很醒瞌睡。
  • 哼哼.floweray:最近几年看台湾的新生代佳作,就感觉特别分裂。从“宏观”上,希望“回来”,因为“系统”啊“生态”啊等等敏感词再怎么分道扬镳,毕竟同宗同祖血脉相连。
    从“微观”上,则希望坚守相对的自由,毕竟经历过和我们差不多的恐怖时代,但从阴霾中走出后逐渐找到了华人世界的另一片天空,硕果仅存的一方新鲜空气。
    从文学、音乐到电影,从三毛、白先勇到林奕含、郭强胜;从邓丽君、罗大佑到周杰伦、五月天;从侯孝贤、杨德昌到钟孟宏、黄信尧……
    想了想东南那块曾经瑰丽明珠的现状……像不像你曾经暗恋的校花校草如电影中的潦倒
  • hwf254:鄭人碩在婚宴和阿堯對話那場戲真打到我心砍裡了,我當初也是處於這樣的心境在面對未來, 個人私心希望鄭人碩能夠得獎😬😬😬。 哈哈加藤鷹老師做為彩蛋客串有點意外😂😂😂 還有史上第一位導戲導到一半跑進銀幕裡踹人的導演 都是很有趣的梗.. 因為該片很多故事都和現實情況接軌 這部是我今年最能感同深受也最喜歡的電影.
  • 米勒:8.6/10
    沒有大佛的壓抑,沒有大佛的黑白畫面,但一樣的是,人生,始終不會給你彩色。
    喔對了,加藤鷹的客串,真的超絕啊,漲姿勢了。
  • 玉娇龙:白天写不出的剧本只能在梦境之中喊停,这是属于衰烂导演的日光夜景。活着买不起的房子只能在死去之后买到,这是属于悲哀中年的明天更好。把梦想的光圈缩到最小,却还是不能看清欲望的真相。将女神的光环放到最大,却还是无法接受现实的崩塌。如果一切注定不会改变,我们又为什么拼了命的在混沌里挣扎。钟孟宏有《阳光普照》,黄信尧则是《回光返照》。四个人的人生都遭遇了人生中突如其来的好运,随后又被不同程度上做了减法:无明天被人捧上位,却是个花架子;电风结婚了,随后又失业;罐头遇见女神,可女神是性工作者;闭结不再结巴,却惨死街头。导演在旁白中说:失去了距离,也就失去了幻想的美妙。仿佛一旦幸福来临,又意味着某种不幸的开始。导演的视线从大佛移到了同学身上,向这纸糊的混沌人生,来了一记温吞的扁踹,将所有散装幸福都打回原形。
  • 不脱袜子同学:没有失望,也没有觉得比《大佛普拉斯》差。这部minus细想一下真的很现实,不上不下的几个中年男子的故事,下午才在跟某人讨论为什么中年男子普遍爱喝酒,看完这片就很能理解,就别的事情都没法掌控了,唯有这口酒是能留得住的眼前的快乐。最近由衷地觉得不是女性地位低就代表男性地位高,尤其是在东亚地区,男性越往后走就越回归雄性动物丛林法则了,只有少部分是优胜者,然后有很大一部分逐渐被社会化淘汰,在整个社会语境中“消声”。
  • 齐自多:虽然是一部男性视角明显的影片,但男人的悲伤,人的悲伤,生活的苦果大家都在品尝。做小姐的校花,做小三的助理,做寡妇的普通女人,也有无能,犯贱和横死街头的男性在一一对应。如果命运只有三种:平庸,虚伪和暴毙,那么只有摇滚乐,听起来不太成功的摇滚乐,才能看似对抗某种虚无。
  • 南悠一:种给拍电影的人
    种给消失的林生祥
    种给泡沫红茶店
    种给纸扎屋
    种给安静的夜色
    种给记忆里的校花
    种给蕾丝内裤和壮阳药
    种给喜当爹
    种给讲中文和发大财
    种给台湾的明天
    种给你和我
    种给这操蛋的世界
  • 理易封:比不了大佛横空出世的惊艳,但这部片子还是带着很强个人标签地把普通穷人的生活拍有趣了,喜欢黄信尧式的幽默和小聪明。穷人的生活也可以是彩色的,只不过是minus版,穷尽一生的追求到头来毫无意义,混沌、荒诞才是人生主题,活着才有故事,而且明天会更好……个屁。四段人生拼接的力度小了点,但单独一条线又撑不起来,就是导演人生的一段回顾。音乐很不错,浊水溪公社
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