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机遇编年史的71块碎片

导演: 迈克尔·哈内克
编剧: 迈克尔·哈内克
主演: 卢卡斯·米科 / 奥托·格林曼德尔 / 安妮·贝南特 / 乌多·萨梅尔 / 布兰科·萨马罗夫斯基 / 克劳迪娅·马丁尼 / 格奥尔格·弗里德里希 / 亚历山大·普席尔 / 多萝特·哈廷格 / 帕特里夏·希尔施比希勒 / 塞巴斯蒂安·斯坦
类型: 剧情
制片国家/地区: 奥地利 / 德国
语言: 德语 / 罗马尼亚语 / 英语
上映日期: 1994-05-18
片长: 100 分钟
又名: 机缘七十一面体 / 冰川三部曲之三:机遇编年史的71块碎片 / 71 Fragments of a Chronology of Chance
IMDb: tt0109020

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机遇编年史的71块碎片剧情简介:


  “冰川三部曲” (Glaciation Trilogy) 的第三部~ 根据真实事件改编~ 1993年12月23日, 一名19岁学生持枪闯入奥地利一所银行向客人乱枪扫射, 令三人丧命, 事后该学生在自己的车上吞枪自杀~ 这宗银行血案, 集合了一班身份、背景、年龄各异的奥地利人, 电影以大堆零碎的片段, 追寻他们在凶案发生前的生活剪影~ 来自罗马尼亚的小孤儿流落街头, 辗转走上电视接受访问, 并得一对早前已领养了一位小女孩的奥地利夫妇收养~ 年老护卫员与妻子关系疏离, 沟通困难, 想向妻子示好却不懂如何开口; 独居老人受尽女儿的冷落, 想见见小孙女又不得要领; 行凶的青年原来是位乒乓球好手, 他买来一支别人盗来的手枪, 在圣诞前夕驾车到油站加油, 想要付钞时才发现没有零钱, 想到银行提款却又见大排长龙…

机遇编年史的71块碎片评价:

  • Connie:談不上“化腐朽為神奇”,但若不是哈導演,這種”fragments”片兒已經不太會找來看….一個男人冷酷(峻)到這種程度,會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義,或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候,又反而是令我受到感染的開端…
  • 合纥:三部曲形式感最强的一部,也是由一个家庭的暴力扩展到了整个社会的暴力,在外在约束和内在压抑感越来越强的环境下,反弹是必然的,而且常常以暴力的方式出现。
  • Clyde:当枪声响起的时候,我想起的是范•桑特的《大象》——一起貌似动机不明的枪击事件。而那些碎片,在多年以后,哈内克移师巴黎,拼接了另外一部作品——《未知密码》。确实是一部惊人之作,但不是我特别喜欢的哈内克的作品。
  • 三十:4.5。这部因为情节感更强的关系,更像布列松了,尤其是对手和一些物件的特写。但终究也只是形像,到头来还是要完成哈内克对当今城市各个角落的旁观审视。这种旁观一方面让人觉得很尖锐,但另一方面有让人觉得哈内克太冷血了。这种旁观甚至到了最直接和痴迷的程度,比如个人还蛮喜欢的两段看似没什么意义的戏:乒乓球练习和老人打电话。电视新闻的画面一方面提供了批判的意义,另一方面也让观众进入到和其他角色(也在看电视)同样的沉浸位置。很喜欢难民小孩的角色,脏兮兮的,套着不合身的羽绒服和相机,构成了一种“不合适”却又合情合理的奇葩形象。
  • 一一:7.5/7.2 哈内克太冷静了,缓缓把生活推进到镜头中,那么的真实,真实到甚至让人觉有些沉闷,太过于平凡的生活,甚至让人忽略了生活中的死亡,在场看的好几人,没几个有对那男孩朋友的自杀存有印象,就如同生活,我们经常会忽略掉生活中的种种。
  • [已注销]:单独来看每个碎片,可能只是个人生活或世界上的一些不幸。但把它们像七巧板一样拼成一个整体后,就形成了足以让一个人失去理性的毁灭性力量。那个塞尔维亚孩子将何去何从?人类的命运又将如何?。。。
  • 人类学科研究员:小事累积成的恶意攻击。所有的热情消耗在日常中殆尽,这也是我常常在小镇生活中感到的恶意。大城市的疏离,小地方的亲密入侵,冰川时代到来。#资本主义没问题,只是人类有点失控
  • 有志:哈内克的冷峻克制不仅在影像语言上,更在剧构节奏上,几乎波澜不惊没有高潮,却总在冷不丁最意想不到的时候给你一刀,真的要命,正是哈内克最大的魅力。
  • 俭问:(by Pierre)和所有叙事一样,评估和以此评估为准星来构建电影叙事有两种基本方式,一是戏剧性的动机和事件牵引(广义上都可归为希区柯克主义),一是只有在叙述完成的那刻接受者通过回溯来理解和评估叙事的有效性(所谓“以余味定输赢”,虽然小津本人并不算典型或极端,但仍是这一标准的经典示范者)。很多优秀的电影作者在两个方式之间找到自己的独特平衡。而哈内克这部片子的优秀在于把第二种方式推向极致带来的(布列松式)冷峻和清醒。这不是一种失衡,因为以电影叙事作为叙事艺术的标准(我个人始终坚持从这个前提出发),两种方式的关系是严格不对称的,方式一不能独立于方式二,方式二却始终是自足的。
  • 超cute侠:冰川三部曲收尾,用碎片化的信息拼凑出一张冷漠的人际关系网,在这里网罗了政治暴动,夫妻失和,收养与移民等一系列社会问题,最终靠一场突如其来的枪击案将这冷酷推至高潮,同样的震撼让人想起格斯·范·桑特的《大象》,与之相比哈内克更为冷静,就像那场血液流出的长镜头,这种冷暴力是渗透进人心的
  • 本位:碎片拼接达到的冰冷感有点出乎意料,伪全知视角下的暴力,这样的形式拿来说事的效果好过拿来讲人的。新闻本身就是一种有些超然的立场,用在影片里我觉得还挺合适的。
  • 陈哈:哈内克的典型“套路”,《第七大陆》,《爱》等片都是这样,先是慢慢磨你,像催眠一样的摇你,然后突然炸开,炸得你马上不瞌睡了,心说卧槽卧槽卧槽怎么了这是。然后又归于平静…没辙,我就吃哈内克这套…
  • 吞火海峡:用冷漠的碎片爆点残酷,这种构思值得称赞。而正是母材的碎裂化,掩盖了哈内克的导演能力缺失——从冷漠到残酷的丝扣演绎。【7↑】
  • Rain And…:零散的碎片荟聚到一处,无法克制的理性,随着如冰川般的内心的崩塌,完全倾泻而出,至此冰川三部曲完结。哈内克的冰冷、隐忍、审视不管何时看都让人觉得毛骨悚然,如果评选我最喜欢的恐怖片导演的话,哈内克绝对是首位。
  • Mango:當你掉入碎片,無線索,喋喋不休,冗長,莫名其妙,關系冷漠的大網中越陷越深,便會覺得最后那幾聲槍響是解藥.這個世界是個什么糟爛樣子啊,讓我去死吧!
  • alain.proust:也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事,但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增,它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境,看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出,在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。
  • Isa:难道大象是这样来的?当线索慢慢地汇聚起来,越来越心生好感 。剪辑太凌厉了,简直冷酷,硬生生地把情绪全部掐断。快速逼来的特写压得人喘不过气。人与人的关系何尝不是一种压迫,在我看来这就是人生最痛苦的部分。 几个长镜头真是长得不能再长,但却看得饶有趣味。
  • seamouse:
    可能因为基业斯诺夫斯基的机遇之歌而来的片名吧,却更随机更不确定导致悲剧的因果。总之,吃喝拉撒柴米油盐的日常,都可能成为卷入电视新闻之外其他大事件的见证者。
  • mdld:冰川三部曲的收官之作 ,电影的内容就如标题,碎片化,信息量极大的电影,冷峻的影像,长镜头,可以拼成十字架的七巧板寓意非常的深。
  • 冰红深蓝:哈内克“冰川三部曲”终章,对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事,素不相识的人最终在偶然间相遇,恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间,有水坝工程和电脑博览会的,但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与屠杀的国际新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多(关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控)完全相同,明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀(难民问题、宗教、民族与派系冲突),以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏(还都是拼十字架形)多次复现,与碎片式的结构相契合,还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻,如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话(充满争吵,疏离)以及对俯卧的死者身躯的特写(一分钟多,暗红色的血液缓缓流淌出来)。PS:重译了中字~ (8.5/10)
  • 刘浪:将前两部的以家庭为单位扩展到几个组合单元的社会局景,后景的电视与画外音的新闻构建起内里的社会景观。这些极为弱化的独立单元之间,当有着融汇趋向的时候,便是暴力爆发的时刻。这种暴力的可怕性是完全在预期之外的,但一直处在拥有暴力工具的酝酿之中。而男孩前一刻还想着将来要将游戏做得更完善。
  • 小月:7分。冰川三部曲3。有点像班尼录像带的延续扩展版,19岁少年的爆发是平时负面情绪的积累,而这样的负面情绪影响着世界上的每一个人。因为碎片太多,略显杂乱,令人不知所措,观感略差于前两部。哈内克喜欢唐老鸭吧,班尼看了一本唐老鸭画册,本片小乞丐偷了一本唐老鸭画册。
  • 蝉鸣知了:盲人摸象,71块碎片。你可以视它作毕加索的画作,也可以笑作是孩子瞎涂的鸦。但最后的俯拍处理足以推翻一切唏嘘教人闭嘴。
  • 豆儿:《大象》和《理工学院》晚于《机遇编年史》,但无论是在影像语言还是在叙事方式上,都没有这部做得好。人最理解、最了解的是自己,在缺乏沟通和沉默的片段之间,被愤怒与恶意填补,冰川三部曲的诚实在于面对了无可避免的愤怒和暴力,人都是潜在杀人犯。在新闻与审判台上无法理解的人间惨剧,在文学和影像中,却可以得到理解。
  • 松枝清显:5.0 个人十佳候选
    哈内克冰川三部曲之终。拒绝沟通,冷眼旁观,全部的生活归结为两条新闻。十字架拼图游戏奠基最后十分钟的残暴,简单凝练,新闻再起,无动机作案死亡再现,观毕只觉全身瑟冷,没有知觉。若此片晚个九年与《大象》戛纳同场,定干翻大象,夺下金棕榈。
  • 固执的杰克:最迷人的是戛然而止,又千回百转。观众的心理随着一次次黑场而煎熬与彷徨,而在最后,耐心被消磨殆尽的是凶手更是观影者自己。枪响一刻,酣畅,解脱。
  • 零余者i:寻找第三者,寻找所谓客观,寻找真实。它几乎遵循了所有电影规则,摄影叙事剪辑美术人物,但却游戏般地拒绝了观众,电影被完成以其本身来向观众讲述,无尽的冰冷的他者炼狱,所谓的真实的客观第三者。
  • 邹以默:冷峻的鏡頭疏離的處理方式著實有力度。尤其片後額外的採訪內容。字字如珍。{美。只在虛假的圖像裡。社會。是個驚天大謊言。}{如果我嘗試緢畫美麗。它馬上就會變成謊言。}{阿多諾有句話我很喜歡。藝術是真相的謊言中神奇的傳達出的。}
  • wangzhy:更加理解了黑屏和祈祷这两个要素 而且脑内自我混剪一下哈内克前期的作品 完全是单面体展现 时间和空间不是缝隙 而是人类双眼所无法被映射到的区间 p.s. 玩儿 mikado 捕捉的那个状态真的准啊
  • mecca:11.29@电博哈内克影展 冰川三部曲之三,哈内克所阅最高作。小几率事件与大环境必然:来龙拼图间以冲突时事,无悬念之悬念。剪辑黑屏,停顿丝连。以highway进入奥地利国界,以洇血长镜作结。多侧面描画始终主题:隔阂环境、暴力大局、最终变态。
  • qdp:TV News:”The reason for this absurd killing is unknown”.
  • brennteiskalt:与因果性相关的顺序时间解构成随机的碎片,而社会里无所不在的暴力是瓦解的原动力:哈内克这部相当通俗的后结构主义作品在当时或许属于超前,它对暴力的思考某种意义上也比后来的[大象]更深刻,但放在当下来看实在有点过于简单欠缺深度,亦被其后期作品超越。七巧板这个核心意象用得过分直白了一点。
  • 鲍勃粥:8.7/10 哈内克的镜头从某单一中产的矛盾移开,向观众展示更广层面上的社会问题。隐匿长时间的对准某一个体的凝视,情感被降格,观众可以冷静地观察摄像机的冷静观察。关于两个母题,“机械性”和“机械网络”(拓补)关于前者可借用布鲁诺拉图尔的机械社会学,机器是相较于人更可靠的,所以影片中人们向机械性靠拢时会展示“可持续”的状态(和机器反复练习乒乓球,运钞时关于门锁的特写)不和的夫妻间冷漠的“晚安”也如此,纯粹功能性的标志节点的语句(无额外的感情,新闻播报也是这样)而非机械性的行为或者非刻板化的行为既是“机遇”,一种概率,去发生危机/崩溃(机械故障)乒乓球练习失误,特殊假日的额外排队,棍子游戏。关于后者则是某拓补学结构的建构,罗马尼亚孩子看到的地铁控制图,银行的控制系统,编程出的拼图游戏等。
  • iamface:以一個己知結局倒序故事貫穿整套電影,由很多細細碎碎的人物及他們的日常生活而成,雖然事件發生在聖誕附近但顯然沒有什麼歡欣之現象,相反地充滿冰冷憂慮鬱結,不停出現的七巧板及以所要砌成的十字架背後想要說的相當明顯,雖然可能比較深悶但還算好看
  • 峰峰峰峰:深埋心底的绝望比传染病更高级,安分守己的群众难以抵御来自外部的不确定力量,局部的崩溃在所难免。重复和平淡之间产生的惯性和绝望,强大了,什么事都干的出来。
  • 董小长:20201020le。哈内克,真实生活表达,冷静直视,真实不等于美丽。71个碎片,碎片就是生活。乒乓球长镜头,七巧板拼十字架,新闻镜头。耐心看,就看出好来。
  • NeW:冰川三部曲终结篇。压抑了一个半小时的电影都是为了最后五分钟的高潮。,7个人的命运最终在此刻交汇,突如其来得让人无法接受又理所当然。71块碎片中,命运早已注定。
  • Zola:冰川三部曲的最后一部,用一个个片段重现了枪杀事件的一个个人物的惊魂历程,片段带来的破碎感张力十足,更加真实地反映了这个事件带来的灾难性的后果。
  • 德卡的羊:85/100,构筑起一个(伪)客观视角,瓦解因果与意义,机械般的罗列媒介碎片,在情境生成切冷酷地切断,点的力逐渐汇集直至终末时刻爆发,目的便逐渐显露了。哈内克这种方法是暴力的,不过对于作品本身还是挺认可的。
  • Jeannels:冰川三部曲终章。生活日常的碎片缝合出一起真实枪杀案的始末,电视新闻、广播等媒介的穿插运用,处于不同阶级身份的人们共享着社会的机械与钝感,生冷的黑场连接起所有不幸的通关密文,手拉着手有条不紊地走向坟墓。
  • 冰閃陳:暴力的或然性不需要任何理由。這些徹骨的寒冷與生活中的片段倒也是一樣。機械、程式、賣不了好價錢,倒是殺掉3個人,或許可能成為一種談資。
  • hptg:如果说电视新闻里的恐怖事件代表混沌,那充满着疏离的生活即秩序。当秩序麻木人心吞噬同情时,极端式的抗议在体制内横扫人群毁灭自己。哈内克将混沌与秩序的碰撞搬到荧幕上敲击着人心,最后的流血镜头和前两部相比,使用相同手法作为爆发点,只不过是反其道而行,显得克制冰冷。而且依旧重复使用新闻片段强调程序化和破碎化,更为讽刺的是,当目全程的暴力事件发生时,和其他新闻没什么不同,一带而过而已。
  • Nutshells:正好71个片段,这种“机遇”式地联系在了一起,呈现暴力,有移民,有宗教,还有罗伯特·奥特曼群戏的味道!
  • 岩井俊七:如电博昨天先放这部感觉能容易深入理解巴黎浮世绘,两部片的思想布局谋划节奏结构甚至高潮处的音乐运用几乎是完全一致的,但本片的北爱问题中东纷乱前南战犯的新闻镜头把导演的意图表现的非常明确具体,剪辑的黑屏运用也与主题“碎片”极为贴切有效果;走在轨道悬崖边的人,悲剧就是周遭恶意敌意酿成的
  • 7级残废:人物平淡甚至枯燥的非线性生活片段与电视中充满暴力和戏剧性的新闻形成了对比与互补。暴力无处不在,这是贯穿哈内克电影生涯的重要世界观,平静的生活下是涌动的暴力因子,包围你的是摆上货架的暴力商品,你无处可逃……
  • INsomnia:七巧板是一个隐喻,这所有一切的碎片都会在最后一刻被拼起来,然后冷静的爆发。就像平安夜里巴尔干半岛上扔下的炮弹。
  • Z:禽兽哈内克再一次折磨了观众。他用这些喜闻乐见的新闻一遍又一遍一遍又一遍地折磨观众,使得观众憋到最后最终有了那个开枪少年的心情。反正我对这些每天网络,电视,手机,报纸,地铁无处不在重复播放负能满满毫无营养真假无从考证铺天盖地的新闻真的是已经彻底感到厌烦。连看都不想看了。
  • 嘚嘚嘚嘚嘚:镜头间的断裂,正如人类之间。黑场的运用,是形式与内容最为贴合的,有意识地用蒙太奇反蒙太奇,造成节奏的中断,内运其下的是连续的并且递增的压抑疏离。哈内克很喜欢这种形式,在《巴黎浮世绘》里再运用一次,可谓《奥地利浮世绘》。《大象》的基本情境和结构跟这电影很像,但视野比这小。
  • 杉小爱|好姑娘,咱们走起来:不愧是冰川三部曲,看完让人从头冷到脚。一個男人冷峻到這種程度,會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義,或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低……不過有時候,又反而是令我受到感染的開端。
  • Donnie:人与人之间,无法沟通,事实真相,无法分辨,就像儿童的心理,无法分析。局部镜头,深描心影,生活片段,世局碎片。导演的片子看后总让我上火。人之初,无善恶,人入世,善恶生。
  • 应用层协议:哈内克愿意用三分钟的长镜拍一个兵乓球手挥拍,八分钟的长镜拍一个老人打电话——而且机位、构图都没有任何变化——一般人觉得煎熬实在很正常,甚至很有必要。哈内克大概就是想让观众体验银行里排队的感觉吧。
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