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孤味

导演: 许承杰
编剧: 许承杰 / 黄怡玫
主演: 陈淑芳 / 谢盈萱 / 徐若瑄 / 孙可芳 / 丁宁 / 陈姸霏 / 张钧甯 / 杨一展 / 张翰 / 龙劭华 / 洪胜德 / 琇琴 / 杨闵 / 许怀民 / 庄心瑜 / 蔡海殷 / 陈家逵
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南话
上映日期: 2020-11-06(中国台湾) / 2021-02-05(中国台湾网络)
片长: 123分钟
又名: Little Big Women / Guo Mie
IMDb: tt12397078

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孤味剧情简介:


  林秀英(陈淑芳 饰)是台南赫赫有名的餐厅老板,在丈夫(龙劭华 饰)无声无息地离家后,便靠著卖虾卷独自抚养三个女儿长大成人,不仅把虾卷从路边摊卖到开餐厅,三个女儿更是成就非凡,大女儿阿青(谢盈萱 饰)是国际舞者,二女儿阿瑜(徐若瑄 饰)在台北当整形医生,小女儿佳佳(孙可芳 饰)则接手自己的餐厅事业。眼看就要苦尽甘来,秀英却在70大寿当天接到丈夫离世的噩耗,在替这位有名无实的丈夫筹办丧礼的同时,竟意外迎来了另一位陪伴丈夫度过晚年的女人,令她不得不再次面对内心埋藏已久的怨怼……

孤味评价:

  • Sicario:这部电影,我放置了很多天,才过来想要怎么写短评。怎么写都不对,所以放弃之余,我想起了黄碧云的《无爱纪》中写道的,用来形容这部电影再贴切不过,“我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。”大概就是这样吧?!
  • 东北洪常秀:台湾每年总是能出这么一两部惊艳到我的电影,我觉得「孤味」和「我这样过了一生」的内容是互文的,以一个女性的不紧不慢的人生进入故事,情感丰富又充满悲情。我恰恰不觉得这部「孤味」像很多人所说是靠众人演技雕琢出来的美,它的每一条故事线上的留白恰恰为了拼凑女性过往的人生。我非常喜欢这部电影,非常喜欢。
  • 飲茶睇戲:啊…太舒服了,丝毫看不出是新导演的作品,台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来,至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入内地电影的金马奖也肯定是具竞争力的,徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。
  • 哼哼.floweray:隔着一面墙,我在这边趴在床上看这部电影,我妈和她的姐妹在那边从未来几天聊到了前几十年……
    隔着一张脸,左耳和左眼穿梭在《饮食男女》《一一》和《南国再见》,右耳和右眼跳跃在家庭,婚恋和家长里短……
    白天因聒噪的催促而板着的脸逐渐释然
    这感觉脱离了任何主义,但就是现实又魔幻
    拜上帝,拜如来,拜妈祖,拜任何神仙,到头来拜的不还是一个心安理得,平平安安
  • 不知何年何月:这不比《海街日记》强多了?当年封杀金马,多少人悲愤嘲讽台湾电影大势已去,但这一年年来,人家的一部部电影,不比李焕英强?为什么?十三亿大陆人比台湾人智商更低?
    十年wen革已经将中国人的根砍断,新时代大谈文化复兴,却还只能唱响主旋律!拜神涉及封建迷信,做法事要宗教局审批,下一代传承的只是百年红當的奉献精神,不是上下五千年的华夏文明!!
  • 夜第七章:故事真好。我很能理解这种故事。想到我爷爷奶奶有六个孩子,二姑和三姑有点类似于是“送”出去的,在我爷爷离世后,二姑从不回来,即便她两个女儿都嫁到此地,离我奶奶不过十数公里,亦从不见我奶奶。三姑几年才回来看一次,终究形同陌路,只是大家嘴上不说破而已。此外还有好多事,真想写下来。
  • 邢早早:爸爸端上一水缸的月亮,爸爸总是能掏出好吃的糖果,爸爸在车上拿起麦克风唱歌,爸爸放浪不羁,爸爸丢下五个女人一走了之。到最后,爸爸的坏都被忘了,女人们想他念他恨他爱他,兜兜转转恩恩怨怨一辈子。
  • garrickhsu:演員構成了這部的優良。謝盈萱的表演精準又自然地叫人嘖嘖稱奇,太妙了這個女人,到底怎麼煉成的?最後一段的眼淚和微笑,看完電影三天了還留在我心裡。
  • frozenmoon:真好。娓娓道来,慢慢流淌。关于记恨与宽恕,关于爱的含义。无奈的,无解的都一点点融化。感情不是一纸文书能定义和囊括的,也不是旁人能揣度猜测的,爱那么博大,那么复杂,有时又那么排他,那么单纯,这故事里的爱都是真切的,最终都剔除了道德审判。这是一个动不动就将他人定义为渣男和婚驴的时代,一个对别人浸猪笼,对自己性自由的时代,在这样的背景下,看到这样的故事真令人动容。它让人心恢复褶皱与层次,让爱回到爱,不可定义,留下一些叹息和一些歌。
  • 邓安庆:看完后,百般滋味在心头。电影最后,感觉女人们都原谅了男人。男人作为丈夫、父亲、情人,曾经带给了她们一些美好的回忆,但伤害不也是真实的吗?她们不断地从男人的行为找出一些值得肯定的事情,然后作为原谅的依据,我觉得不妨视为自我疗愈的努力。
  • 七成熟:和李焕英同期上线真的是让这边尴尬,同种同文,但两岸差的30年,都在这两部电影里了。电影本是一个精巧的容器,可以装下更深沉的东西,我们不该只用来装一个小品。
  • btr:三代人女性主角(想到《春潮》),一段交织生与死的日常时间。如果再少一点点煽情、结尾不要闪回往事、剪辑再精简一点,会更好。
  • 北岛淳子:寿宴开始,葬礼贯穿,孤独的味道抽丝剥茧,从始至终。没有任何参照的家庭故事,但又很日常和真实,就像我们身边某个家庭正在发生的故事那样,也一定会给不少人带来情感的共鸣。很有日本影片的风格,情感过于细腻,温情且缓慢,但扎根在台南的土地上,又是不同于日影的亲近,就觉得它离我们很近。情感的恩怨,人生的酸甜,是一首很熟悉的歌,是一条很长远的路,是我们都要漂泊和归零。
  • Sigma von Zeta:不过是平淡如水的家庭生活却又让我眼泪不停地掉。陈淑芳演得太好了,好似用整份人生的重量去演绎,却举重若轻。谢盈萱演的大姐我真的是哭了!又要硬扛又要洒脱的矛盾超有说服力。一个面目模糊的父亲和6个性格饱满的女性(要算上蔡小姐),台湾电影真的太会拍了。
  • 布列锡:葬礼上佛家和道家同时登场,似乎从来没有人这样拍过,这恰恰是两个女人的命运写照,蔡女士是佛家,讲缘;林女士是道家,无为而守;而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”,是儒家的中庸,一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫,这是对“缘”的一种顿悟,心结也因此打开。
  • Lexlo:简直不敢相信这是新人导演功力,一场葬礼引发多年情感纠葛在安静温柔的氛围中逐渐一步步揭开家庭中的疙瘩,没有一丝煽情完全细腻的瓦解每个人那种隔阂、顾忌。两层主线一是婚姻故事外婆深情不愿亏欠,默默付出在和蔡小姐多年相见对峙展现的大气度量让人敬佩又心酸,插叙叙事节奏舒缓。迟到的离婚签字终于能放下释怀;二是和子女以及家庭复杂关系解构,大姐塑造仅此母亲那种成熟女性独立自由对开放关系向往我太喜欢,这么多女人的群戏有条不紊个性突出逐一化解真的挺不容易。想起最近奇葩说最有意义辩题一个金句:中国家庭复杂就是父母一辈子在等待孩子感激,孩子一辈子在等父母的道歉。这一来二去谁说的那么轻松
  • 一條魚佔滿了河:一如短片一首出現了三遍的《孤味》貫穿始終,不過相較於短片更加形而上地刻畫“孤獨的味道”,長片更加側重於訴說的是女人們,加入了更多生活化的細節之後,故事落了地有了更加強烈的呼吸感,但是回憶部分的戲份破壞了言外的留白空間,消解了電影本有的幾分《飲食男女》味道,可惜了。陳淑芳比短片演得又更好很多,不是只有大女人和小女人的強勢和脆弱,更有不屈與無力、不甘與釋然,她歲月滄桑的臉上,盡為女、為妻、為母、為阿嬤、為女人的故事。
  • 顿河:非常喜欢谢盈萱。徐若瑄还是很漂亮。主题很松绑,不求回报才是爱,但亲人是最无法这么去想与做。人生没什么原谅别人,最后都是放过自己。
  • 基瑞尔:细细搅动的人生百味,《花椒之味》有过,《海街日记》来过,甚至是《浪漫的事》、《钢木兰》、《传闻中的七公主》、《绝世好爸》等等跨越不同地区/文化/语境的影视剧作品;《孤味》是属于这块地区的寻找,即使它未呈现太多新鲜的突破或者更有意味的到达,但意义非常。女性情谊细腻也婉转,微妙却真切;在这里享受、承受同样忍受着,个中滋味全在故事中最生动地感受到。想了下还是觉得谢盈萱的处理最棒,或许她的共演们可以再加把劲。
  • 船长Leo:最喜欢的家庭片场景莫过于围坐一起,敞开心扉解开心结。人生海海永不终止,太过执着太过计较未必会有好结果,旧的东西就要丢一丢啦。
  • 灰色堡垒:这是日本电影吧?我愿称之为台湾是枝裕和。可以清晰看到上一代人对下一代人的影响,上一代的问题是怎样在下一代中延续。一哭一笑一首歌,一切尽在不言。最让我动容的是林小姐,支撑她打拼一世的或许只是那一股怨气,但她最怀念的,恐怕还是当初一穷二白的那段日子吧。我们在遇到问题的时候第一反应都是解决,但总是有太多问题无法解决,所以或许真正应该做的,是放下。
  • 現代派野郎:台湾人在家庭题材的电影把握上好像还是比内地导演要好不少。不算复杂的故事,但是一家人的牵绊、爱,都让我看得又哭又笑。台南的风土人情,居然让我找到一点自己童年的影子。
  • Joe:像《海街日记》➕《饮食男女》是一出五味杂陈、感人至深的家庭女性群像戏。陈淑芳和谢盈萱影后级别的表演自然真诚、内敛精准,值得金马的肯定,令人印象深刻。笑中带泪,电影后劲很大。
  • 忘川:守了二十年名存实亡的婚姻,切不断妻对夫的哀怨情仇;缺席了二十年的父亲,砍不断女儿对父亲的感情;过继出去的女儿,心里的惦念也不曾断过。辜负了的,被辜负了的,切得掉的,砍不断的,缘分到了抑或是缘分尽了,守得住的抑或守不住的,随着尘归尘,土归土,与其原谅不如放下,一直提着的,不如放下。放下,不是为了原谅别人,而是为了原谅自己。放下,不是为了放过别人,而是为了放过自己……
  • 井戒:虽然最后都达成了和解,放过彼此,姐妹情深,但想到她们因为一个浪子而苦而纠结而不自由而感到受伤几十年,更加难受不值。创伤无形却害人至深,女人一生好苦。
  • 观海云远:影片中父位缺失的姐妹故事看似类于《海街日记》与《花椒之味》,但本片的戏眼实则是给到了陈淑芳饰演的失去丈夫的林太身上。片中的男性看似是缺席的,但埋藏在女性话语表层之下的,却依然是被父权所宰制的观念意识。就某种程度而言,在上一代的传统家庭中,陈淑芳这个角色所代表的,是仍被禁锢于父权底下的某种女性集体意识,这便与开场在早晨渔市的强势独立拉开距离,“独守空闺”的“孤味”与女儿们无法开解的心怀,奠定了《孤味》黯然神伤的底蕴。导演许承杰在扎实的剧作之上沉稳老练地通过影像细节推进叙事并塑造人物,也充分突出了演员的表演能力。
  • 文森特九六:似乎还是对戏剧性过于依赖了,当然这是在优秀的叙事掌控力的基础上产生的,所以仍足够好看,却冲淡甚至颠倒了作品本身对生活与时间中漫长细腻的生命沉淀的强调,变为高度代表性的虚构寓言体,很多时候,真的无需如此用力。
  • 夏季的天空:从《孤味》中可以品尝出一种关于原生家庭故事的惠风和畅、内敛质朴、感慨万千、细腻感人的味道,类似《花椒之味》、《一 一》、《父后七日》、《海街日记》、《入殓师》、《谁先爱上他的》以及《饮食男女》。
    影片剧情中并没有安排过分的煽情,在一些插科打诨中却藏着深深的感伤,一众老戏骨则将克制、隐忍、牵绊与关切的情绪演绎得很是惟妙惟肖、动人心弦。
    丧葬仪式上佛道同堂、原配与红颜隔空斗法的桥段设计得很巧思、很幽默(内敛+1),与结尾部分的剧情反转形成了前后呼应,令人百感交集、荡气回肠。
    “若你不愿演一出戏,那怎能将戏演得好看?往事如同云朵,思念的情绪拨不开。”
    放下执念,学会释怀,和解,放下,夜空中总有最大密度的蓝色。徐若瑄唱作的片尾曲《别人的》应时对景,哀而不伤,余音袅袅。
  • 昂篙:青春的他留给自己,后来的就归还给别人吧,有过一场纯情青春梦就够了,再会了心爱的无缘的人。最后换遗像的举动真的太触动了,哭到不行。
  • 鼓腹游:不着痕迹又点触持久是很见高深的。本片未见过度煽情,几处转接插叙也未过度诉诸于情绪控诉,是在一种平淡叙述中导向多年愤恨之后的人生谅解,持续绵延的张力,微妙细腻,犹有余温。这首先归功于几位女神的演技,群像化合真的超赞的!《孤》几乎是中近景固定镜头,运镜最多是缓慢摇移,非常寻味,有种隽久的人生的味道。《孤》并不亚于李安杨德昌的家庭笔触,单就构图情境就颇具匠心,尤其文本很有人文价值。(私以为,此片拿个金马最佳、陈淑芬阿姨拿个影后、谢盈萱拿个女配完全不过分)。8.1
  • 饮歌:私人以为,称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着温文尔雅的气质,娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游,印证了爸、妈和蔡阿姨的和解,也蕴含着三个女儿始终相随的爱意;最终那封被烧去天国的离婚书,是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛,能有这般爱意满满的文艺佳作,也许是疫情肆虐的年份里,影迷能收到的最好的礼物。
  • 天马星:可能是去年最好的台湾电影,戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出,陈淑芳的金马影后实至名归,谢盈萱也值得金马女配。戏外小年夜和姥姥妈妈姐姐一起看,姥姥说林秀英就是她,年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手,到老了姥爷去世后还是会软下心和解,每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文,戏里戏外看到女性互相理解互相扶持,真的泪目了。
  • Dawn:不知道是不是时代的关系,觉得母亲的角色背负的太多,却愈发隐忍,而离家而去的父亲似乎只需要一包软糖就可以轻易讨好女儿们,真正离去后又值得所有人怀念,也许早放弃真是一种解脱。
  • 岬:<陈家之味> <台南海街日记>。泪流不止。泪流。流。看《海街日记》时憧憬一个长泽雅美这样的姐姐,看《孤味》时想要徐若瑄做我妈。我好想念薇薇安啊。
  • 次等水货:很感动也很有感触,我觉得这种电影超脱于现实的,它所展现的是一个有心结还能解开最后还能有一个温情结局的世界,现实中很难有,但它的意义在于能指导现实的我们,可以让我们得到反思和自我完善。
  • 你的端倪兒:hkiff.看完後大家不自覺鼓掌hhhah很出色的商業片,勾出私人回憶,繼老爸開門後給我看的哭唧唧的作品。
  • 柯里昂:女儿间的几场戏令人联想至《海街日记》,丧父后一家的重逢与放下又与《花椒之味》异曲同工。从《多桑》到李安的三部曲,再到《父后七日》,台湾电影人对父亲形象似乎有种难以割舍的羁绊,但由丧父展开,本片却塑造了或许是近年华语电影里最成功的母亲形象。
  • 亵渎电影:在日常的生活戏里,非常喜欢几个演员的表演状态,剧本完也非常的工整,把这样一个女性群像的故事拍出了东方式隐忍内敛的力量,一家人借着亲情之名互相伤害可能就是中华式亲情的传统了吧。
  • 夏之轻寒:传统女人的一生,果然要比男人更难一点吧。男人遇到不想面对无法处理的困境,一走了之远走高飞。时间久了伤疤复原,还能重新找个红颜知己回归人生。一辈子什么也没做,去店里买一盒现成糕点,就是让子女感动泪目的父爱了。
    多烂的摊子,女人都要顶着。简单一句话“靠摆摊卖虾卷养大了三个女儿培养成才,还被迫送走一个”就概括了一生。一生数不清的艰难辛苦,也就等同于一盒现成糕点。所以越是世道艰难的地方,越爱生儿子,不爱生女儿。女性暗搓搓的艰难和憋闷,哪里是几句哄哄老实人的“伟大、牺牲、坚韧”能概括的。林秀英女士如果下辈子有的选,也一定不会选择再做女人。
  • 巴士底的猫:像孤味、消失的情人节、阳光普照这样的电影,放到大陆一样轻松过审。所以把责任推给那些看不见摸不着的是掩饰无能的最佳手段。7
  • metaphor17:几个女演员都好棒!生命中无法释怀的那些事情都找到了出口,情感浓烈又富有幽默感。听徐若瑄讲徐爸爸离世之前真的有另一个女人无微不至照顾他,有人爱就是一件幸福的事。
  • 蔓鱼蒲烧:4.5,台湾当下能祭出的最强女性群戏。祖孙三代,六位女性,被一个缺席的男人牵扯出了一场大戏。像父亲的大女儿、像母亲的二女儿、全程迷茫的小女儿,以及新新人类小孙女,和两个长辈之间擦出了太多冷幽默的火花。陈淑芳的表演非常老辣,将五味杂陈下的酸楚自知展现得淋漓尽致。谢盈萱美出了多样性,一下就搅动了这湾快隐忍成一潭死水的女性群像。台南民俗风情在煽情中起到了调剂作用,让人感受到生活的涓涓细流。
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