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波斯语课

导演: 瓦迪姆·佩尔曼
编剧: 伊尔佳·佐芬 / 沃尔夫冈·科尔哈泽
主演: 纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特 / 拉斯·艾丁格 / 约纳斯·奈伊 / 大卫·舒特 / 亚历山大·拜尔 / 安德里亚斯·霍佛尔 / 莉奥妮·贝尼希 / 朱塞佩·希拉奇 / 安托尼·查隆 / 菲利克斯·冯·布雷多 / 帕斯卡尔·艾尔索 / 马库斯·卡尔文
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 德国 / 白俄罗斯
语言: 德语 / 法语 / 波斯语 / 英语 / 意大利语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2020-02-22(柏林电影节) / 2020-09-24(德国)
片长: 127分钟
又名: 波斯密语(港) / 波斯语课程 / 语言课程 / Persian Lessons / Уроки фарси
IMDb: tt9738784

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波斯语课剧情简介:


  二战期间,犹太人吉尔斯在集中营谎称自己是波斯人保命,被一位德国军官看中要求教自己波斯语。对波斯语完全不懂的吉尔斯只能凭空编出一门语言,他开始用集中营中关押的犹太人的名字作为词根,编造出上千个“波斯语”单词,军官在残暴的环境中对吉尔斯竟有了依赖,并开始袒护他,不料集中营中来了一 个真正的波斯人……

波斯语课评价:

  • 祭小江团:有新意,用犹太人名自制“波斯语”倒是其次,最特别的是让没有亲手沾过血、只为纳粹提供饮食因此自认无罪的后勤军官,牢牢记住2840个犹太死者姓名……军官对办公室外、集中营里的屠杀充耳不闻时,那些“无名之辈”的姓名正在被他反复诵念,甚至组合成一首“浮云”的诗,讽刺又悲凉。PS,对自由愉悦之美的向往赋予了军官不同于其他纳粹的游离气质,但不代表他和reza有基可搅,他发自内心认为犹太人不算人,不懂这对cp为啥能磕起来,这可不是战场上圣诞快乐。PSS,军官和哥哥的gay设定不太可能,军官说哥哥1932年离开德国,应该暗示后者是德共党员(所以得知弟弟加入纳粹就不搭理他了,军官档案里也不得不抹掉哥哥的信息),因为1932年纳粹成为第一大党,局势危急就跑路了,德黑兰本身也像是暗示……
  • 素衣染天香:科赫一直声称自己不是刽子手。在外面犹大人被鞭打被暴虐的时候,他念着用他们名字编出来的语言的那首诗,竟还是向往和平的。真是莫大的讽刺。他对于犹大男主的偏护。并不是所谓的GAY情。其实不过是想要达成他所谓最后定居的那个地方的向往。一种梦想的折射。他在保护他的梦想。以及他认定的信任和尊严。他称波斯语为优美的语言。他想去找在德黑兰的弟弟。可是偏偏是这样的一个人,对于人的生命以及人与人之间的情感却是漠视的。最后的处理也真是绝了。名字再次被反复念起,一次在这位后勤军官的嘴里。变成了堵死他活的关卡,一次在男主的嘴里念起,他日夜祈祷的保命符成为了最后的铁证以及最好的祭奠。
  • SleepWalker:BJIFF. 7.5 同预期有落差,大概只有《钢琴家》的七成水平,商业属性过强,幸有摄影和配乐在告诉你,我是有艺术追求的。几个关键情节点没爆起来,缺乏一个真正高潮,最大败笔德国军官发现真相男主居然不在场,交叉蒙太奇引发的情感力道是不够的。女助手年轻军官党卫旗长官等角色的剧作功能都没挖掘完相当可惜。但拆分人名做假词语的设计太妙了,整部影片依托于这个点睛式构思,本身就已经成功了。拉斯艾丁格演技炸裂。本片还是腐女大礼包,大家都懂。
  • z̶a̶n̶i̶t̶a̶t̶h:8.0/10。差一点就沦为无聊闷片,大哥有十个方法能揪出男主的尾巴,偏偏大哥选择了最呆萌的翻译单词方式,只能说这就是一见钟情吧,前置条件一旦可疑,后续故事全都摇摇欲坠,全靠最后几分钟挽回严肃电影的尊严,不然白瞎了这波摄影和演技了。
  • Anke.W:评论里嗑cp的真的给我恶心到了。他们的心理地位从来没有平等过,根本连朋友都不是。请问你会爱上一个觉得你的种族都是猪,杀了你无数同胞的帮凶吗?一个给你饭吃 会对你笑的魔鬼就是天使了?无语
  • 山上风下:有几个点是真的很扎心: 语言的功用性既体现在身份识别,一开口便判定你的阵营属性;又纯粹是沟通与表达的工具,于是语言本身被解构,虚无反而定义存在,成为独属于两个人的密码。丨关乎每个人的执念。丨电影几乎不批判纯粹善恶,但是军官的认知界限被真实刺穿的那一刻,战争赋予他的正义性就即刻消解了,他逃离不了“脱下军装”后的良知审判。丨主角在背诵2840个名字的时候,他的眼前将交替闪回无数渴求食物的眼睛,和无数个被特权庇佑的夜晚。丨反思我们自己的身份共同体,是人文属性还是意识形态?
  • 茶鱼:当纳粹军官用犹太人的名字写诗,并感概,“这门语言太美了”,这部电影的讽刺达到顶峰。下一次顶峰是结尾,纳粹军官企图用犹太人的名字和波斯人对话,躲避军事法庭,但是真的波斯人却一句也听不懂。
    纳粹军官这个演员演的好,正在食堂吃鱼,听到同僚说,波斯语老师在犹太人赴死的队伍里,假装淡定却忍不住担心。那一刻他的人性未泯。
  • Irgendwann:克劳斯怎么这么萌,他要“波斯人”教他“我爱你”怎么说,“波斯人”问你恋爱了吗,他说没有,noch nicht,然后露出了超绝娇羞和憧憬的神情,这种神情我已经许多年没在任何男女老少弯直人身上见到过了,太厉害了吧演技。
  • 拉赫玛尼诺妇:又好笑又沉重😂自创一门只属于两个人的语言,这个设定应该加点儿爱情戏啊编剧!每一个单词背后,都是一个曾经鲜活的生命
  • GIVIND:他记得2840个名字,他没有辛德勒拯救一人即拯救全世界的能力,但他以生造一门语言的壮举,为2840个亡魂篆刻墓志铭,战火纷飞肉体陨灭,此间哀恸与仇恨或被时间无情抹去,可总有人记得他们的姓和名,记得那些罪与刑,只要人类尚且喘息,便永志不会忘却!
  • 東子魏:2020.2.22柏林电影节。一开头就被震住了。张力不断,笑料不断,残酷不断。丰富的宗教蕴含,命运的偶然性,犹太男主和德国军官之间微妙的基情,两人的权力反转,语言与乌托邦,符号的任意性和语义的神圣性,都足以引申出去写几篇大文章的。结尾也十分震撼,很多观众落泪。严肃宏大的大屠杀受害者纪念主题和黑色幽默结合得天衣无缝。在带着镣铐跳舞的前提下把极权体制下的人性拍得如此复杂,着实不易。是一部技巧和情怀兼备的电影。拿奖吧!
  • 正经人不写日记:第一的短评,真好。引用一下:他违反了十诫不可偷盗,我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命,我用2840个囚犯的名字得以幸存。那天走在街上你看到纳粹自信美好,从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈,因为拯救我的不是波斯语课,不是我虚构的语言,更不是你。而是这2840个犹太人,他们都有名字,我都记得。-西楼尘
  • 夏日里的猫:(完全偏题的评论,我知道这是个沉重严肃的题材,但是…)微醺的Klaus搬着椅子走向Gilles,想伸手去摸Gilles的头,然后又忍住放下,最后只是问了一句:“你为什么生我的气?”看到这里时我真的目瞪口呆,这不就是塞林格说的“爱是想触摸又收回手”吗?
  • 维舟:很精巧的故事,甚至感觉有几分太过精巧。在这里,“波斯语”其实是一套密码(根据囚犯名字的一部分作为构词材料,让我想起“片假名”),而语言作为构建客观世界的工具,也暗示着纳粹军官得到的是一个虚假的世界。主角能活下来,实在相当惊险,但令人费解的是他两次(狱外和陌生老人、病重时和军医)透露真相。p.s.耐寻味的是纳粹这边的小圈子,人们只能隐藏自己的私心,而大的口号掩盖下,可能是公报私仇;底下的人比上司更教条、也更苛刻;只要和掌权者结成一种私人关系,就可以得到他的庇护,但条件是不能让他对你起疑。
  • frozenmoon:很巧妙的角度,原本以为在真假波斯人之间会营造一点冲突,没想到用这种方式化解掉了。化解的同时写某种光辉和污浊同时出现的困境。最终,一种假语言成为了一种真正的铁证。
  • 西楼尘:他违反了十诫不可偷盗,我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命,我用2840个囚犯的名字得以幸存。那天走在街上你看到纳粹自信美好,从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈,因为拯救我的不是波斯语课,不是我虚构的语言,更不是你。而是这2840个犹太人,他们都有名字,我都记得。
  • Mumu:《朗读者的名单》,发明一种语言,call you by your names.(后半段不时能听到鼾声,一度以为是银幕里采石场一天苦工累倒的人们发出的,临了才反应过来是现场观众……)
  • 黄青蕉:点子和完成度都很好,标准的剧本电影。以及虽然真的知道很罪恶但呈现出来这个给里给气也太过分了吧,我看到士兵喊男主小波斯猫真的觉得导演和一脸烂笑的我都要被抓去坐牢
  • 谢飞导演: 又一部好看的二战集中营题材电影!“生活中无奇不有,就看你能否发现它”,看了此片你就会更加相信这句话!为了求生,主人公用近三千个犯人的名字生生创造出了自己的“一套波斯语言”!哲人说:造成人类数千年历史重大变化与创伤的是饥荒、瘟疫、战争、革命。所以近百年来,反思一战二战的文艺作品层出不穷,前赴后继。它们之中成功者都是基于对史实的深入开发与尊重,“根据真实事件写作”的本片是又一个例证。眼前我们人类正在经历的“新冠瘟疫”大灾难,也必将是未来百年的重要话题和艺术对象。眼前我们应该做的是尽可能地鼓励人人用文字、图片、视听手段去如实、深入、细致地记录正在发生过的现实,而不是片面、掩盖、甚至禁止纪录与报道。好的文艺作品永远是在对现实历史观察、挖掘、反思、沉淀中产生。看片遐想,记之。
  • 石部金吉:军官克劳斯比男主形象要丰满。他是汉娜阿伦特所说的“平庸之恶”那种人。他不爱国也不爱纳粹,不恨犹太人,甚至犹太人引起的情绪变化还不如他的做人原则受到挑战时大。出身底层的克劳斯为纳粹服务,想要的只是体面和免于匮乏。他隐身体制做着恶的冷酷帮凶,同时又因为一个假波斯人展示着他的敏感、天真和脆弱。在使用不熟练的外语进行对话时,人很难说谎,只能用最简单的字眼说出自己最在意的事。用德语说话的克劳斯强硬冷酷凶狠,用假波斯语说话的克劳斯羞涩忧伤脆弱无助。语言将他从他人生命的主宰一下变成了一个结结巴巴的小孩。而用无辜者生命做成的语言最终将他的美梦击碎,让他为自己的“平庸之恶”付出代价。演员的表演很牛逼,瞬间能让我跟着他的情绪走。这个故事的核心点子可以展开的地方很多,但并没有太深入,被挠了一下痒痒就跑,意犹未尽。
  • Pagliaccio:构思太精巧了,年度最佳商业巨制,就是纯粹的好看。纳威尔绝了,法西德母语水平还能自创“波斯语”。尺度把握的挺合适,猝不及防的扫射、油锅煎手等镜头震撼又刚好压在视觉舒适的极限上,人性复杂的思考稍微简单了一些,但各方面也都有所体现,邪恶纳粹军队内部的情爱纠葛,嫉妒争风,其中又有一些无关风雅的笑谈,以及他们对恶的没有知觉却也有自身的恐惧。没有废线,两个小时节奏还挺快的,内容很扎实,幽默残酷温情背叛救赎都有,两位男主之间的情感转变太动人了,恕我直言真不止兄弟情,虽然很不合适,但那位女军官形容的boy toy真的哈哈哈 前面这么精彩,很担心会烂尾,没想到升华得这么棒,单词本化为无名牺牲者的纪念碑,再美好的感情也无法突破互相利用,关于大是大非的对立。没有人承认自己是凶手,保证杀人机器正常运行就是最大的恶。
  • 王大根:这片真的好gay好gay好gay,但gay得合情合理,毕竟谁看到衣衫褴褛、一脸惶恐的大眼仔时,心中不会升腾起强烈的保护欲呢!!
  • 傲翔:这个纳粹军官挺有意思:要求字迹工整边缘对其,却没认真看过其中的名字;对波斯语有着极高的学习热情,却懒得看一眼现成的波斯文神话书。
  • 巴特尔斯:用逝者的名字编撰一门语言来求生,确实是个很棒的点子。万骨枯换一人生,在此背后的悲苦和无力也被充分地发掘,他是个伟大的记录者,也是个背叛者,只为求生。猜到了真波斯人的死,很残酷,但用替罪者来处理这段还是缺点儿力度。囚犯与军官是有一层隐秘的关系,结尾军官的愤怒是明确的,囚犯的哭或许不是那么简单的。
  • 紫苏バジル:主角从始至终几乎是没有表情的,在捡到孩童的娃娃的时候没有,在几次快要被识穿的时候没有,甚至在决意赴死的时候也只是呆呆地望着窗外,直到东方见晓。却在片尾背出那2840个同胞的名字时终于怆然泪下,仿佛那些恐惧屈辱和悲愤终于找到了出口。他们不是无名之辈,受害者与加害者都应该记得。
  • 木由:看到了一种高级的浪漫。我创造了一种全世界只有你我两个人懂得的语言,你用它来为我念诗。但是这段浪漫的背后是对死亡的恐惧和欺骗,战俘营数万死去的无名之辈的名字构成了两千多个“波斯语”词汇,而军官用逝者的名字歌颂和平,多么讽刺。我知道我过于感性,不够客观,看到结局还是会为军官伤心。当然,我也知道“radj”不是树也不是面包,只是一个将被溺死的男人手中的稻草罢了。
  • 用户得闲:两个男主都太让人心疼了…最后军官发现假波斯语真相时候的慌张无助,完全崩塌的样子,还有犹太男主低吟出那两千多个名字时候,都是让人泪崩的心碎时刻。那两千多个名字,单词,那门“语言”,是战争下最无助的生命发出的微弱的声音,营外的人渴望更好的生活,营内的人渴望好好活着。
  • 大奇特(Grinch):军官应该是个gay,他的“哥哥”可能是他的情人,因为上级说从未听说过你有个哥哥。如果真是兄弟,也不用费心去学波斯语,更不必在结尾选择出逃。只有“情人”才解释得通。天才之处在于结局:身着便服的军官和吉勒在盟军逼近时分开,结局各不相同,这样才突出了军官的悲剧。而词汇的发明真正派上用场——无名的被害者再次得到纪念和尊重。
  • 我不想你:纳粹把尺子往前一推叫他按出生地编号姓名blabla 依次对齐写好“给你45分钟,但是慢慢来”— 恍惚间看到了我的老板(拳头硬了
  • 金杯慢咽轻尝:军官人设厉害,底层家庭出身的同志,为解决生计入伍,对纳粹不抱希望,对登记格式比姓名本体还认真,大显平庸之恶。以迫害致死的人名编造的语言吟诗,又极为讽刺。猜测所谓的“哥哥”是逃难的同志恋人很合理。(给下级十个罐头,还给塞了瓶伏特加,拍了拍脸蛋,很明显)
  • 窈七:我把你们的罪行写成一本字典,记下那些枪口下无名之辈的生命。那些躬身于枪口之下的蝼蚁与不愿多看一眼的名字,下一秒却反身成为一字一顿的波斯语课。被屠杀的生命如何将人摆渡彼岸,砧板上的羔羊如何不配留下姓名。
    强烈的对比构成左手天堂右手地狱,你费尽心机躬身求得的并非什么脱身之法,恰是自己的恶行。克劳斯偶尔的善意,推手尽是德黑兰赋予他的梦想,本质上他对轰鸣的机关枪与生命的死活并不在乎。没有端枪的人认为自己没有屠杀,无知盲从的人认为自己不是帮凶。导演在触摸战争内核,那皮袍下无数这般的私欲,那是种冷漠的利己主义,无视一切与己无关的屠戮,唯一的触动只有自己盘中的奶酪。虽然中间多次弱化矛盾,存在不够深入、漏洞百出的桥段,但片尾的凝视直冲开口即血腥的程度,在某些人眼中这是脱身的语言,我却知道那是2840个生命。
  • 星辰Loni:说几个印象很深的点:纳粹军官是gay,强迫症,发型,写诗,加上他说他哥哥在德黑兰这件事档案里对不上,他说他哥哥是逃到德黑兰的,二战期间纳粹既迫害犹太人也迫害同性恋者,很可能军官的恋人因为他是同性恋却入党这件事跟他决裂,又为了逃难去了德黑兰。军官谈论爱情也有一种暗示。军官有口吃,跟犹太人学波斯语的时候就没有了,最后被抓到又恢复口吃了,说明自信崩塌了。这个军官自己本身也是军队的边缘化人物,他的确有善良和单纯的地方,但是对于这对的关系我五味杂陈,在军官狂奔去找逃走的犹太人的时候,我不知道该感动哭还是冷笑。军官这个角色写得太漂亮了,故事的寓意也非常震撼。画面配乐都很适合大银幕观看。
  • lulu:2840个单词,2840个犹太人,我不分昼夜讲着的谎话全是一条一条鲜活的生命,而你却用这些名字来吟一首看似美丽的诗,那就是最残忍的讽刺。
  • Dai:军官从始至终没看过一眼姓名簿,假使他曾尊重过这些生命他就可以发现端倪。他用无名之辈的名字念一首和平诗,把信任给了一个假波斯人,以为走到希望的时候,说着波斯人听不懂的话世界崩塌。他给我的震撼远远大于男主。只有两个人能懂的语言,他学了几年,在最后一刻,受害者的姓名救不了他。而幸存者带给世人受难者之名。
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