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三匹之侍

导演: 五社英雄
编剧: 阿部桂一 / 柴英三郎 / 五社英雄
主演: 丹波哲郎 / 平干二朗 / 长门勇 / 桑野美雪 / 香山美子 / 藤原釜足 / 多多良纯 / 井川比佐志
类型: 剧情 / 动作
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1964-05-13
片长: 89分钟
又名: Sanbiki no samurai / Three Outlaw Samurai
IMDb: tt0058652

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三匹之侍剧情简介:


  浪人柴左近(丹波哲郎 饰)在旅行途中,偶然遭遇了三个恐慌的农民。他们不堪忍受地方长官松下宇左卫门(石黒達也 饰)的剥削与暴政,于是铤而走险,绑架了松下的女儿亚矢(桑野みゆき 饰)作为人质。左近深知农民们的做法何其危险,于是假意休息留了下来,并且击退了官兵的首次围捕。松下大怒,聚集了包括樱京十郎(長門勇 饰)和桔梗锐之介(平幹二朗 饰)在内的一众浪人前去营救,谁知京十郎与锐之介深解农民的苦衷,临阵倒戈站在了左近一方。

  不久,松下又绑架了其中一名农户的女儿作要挟,左近不愿看到女孩受到伤害,情愿用自己的肉体苦痛换来农民的安全。但是他所面对的却是一个言而无信的无耻之徒……

三匹之侍评价:

  • Nakadai:故事极赞,既有强烈时代感,又有政治隐喻,张弛有度,收放自如。角色设定相对丰满,加上台词精湛,颇有古典悲剧的色彩。一份人人争夺的petition到头来全无用处,不得不感叹人性的懦弱和宿命的玩笑。命运本身就是讽刺,这一点对于武士,农民或是衙门都一样。
  • Marlowe:兴百姓苦,亡百姓苦。农民……你是不是看不起他们粗鄙的样子,你是不是看不起他们懦弱的样子,可你知道他们挨饿受苦的样子吗?你又知道他们被欺压凌虐的样子吗?
  • Sabrina:1. 武士是日本社会的根基,良心,尽管队伍里会有败类,但英雄相惜,并不孤单。2. 女人会是能够改变自己阶级立场的,会及时帮忙的,会是武士得力的帮手,当然她们都会爱上武士,但武士不会被女人羁绊,会继续浪迹天涯。
  • A big fish:边城浪子是翻拍的三匹之侍,但是剧本一样,而风格还是邵氏武打片的风格,受众群不一样,创作背景也不一样。
  • 枯川满:杀阵才是真正的灵魂!简单明了绝不拖泥带水。关于底层关怀剑侠义士什么的,在商业片的范畴内说极端点都是噱头而已。十年前是七人の侍,十年后是三人の侍,这真的与跟风无关。
  • 一脸横肉张小晒:有追求“真”的劲儿了,但颇有借鉴的剧情用力过猛,整部片子中的博弈过家家和人份认同的混乱,令人感到一丝强行耍流氓的意味,特别要说的是已经开始完全不走观众路线 也不走戏剧路线了
  • madaoooo:三人里樱京十郎的存在也太薄弱了,三个浪人与各自女人的对戏也如鸡肋,最后居然还搞苦情,算是败笔。另外这么多倾斜镜头也太黑色电影风格了,杀阵对战平平无奇,不算上乘剑戟片
  • 绿光:第一次看五社英雄,这是剑戟片的最标志模样,快意恩仇电光火石,运镜和剪辑的存在感被强调,有很多出色的操作,空间在打斗中似被重塑造型,充满着运动感。阶级对立在类型中像是一个离不开的母题,浪人引领农民战胜强权的贫瘠套路基础上有相当丰满充沛的人物形象和情节设置。
  • 幽灵不会哭:日本的武士题材时代剧总是能给人惊喜,这部电影在短短的时间里讲述了一个跌宕起伏的故事,在主题上呼应了《七武士》中对阶级差异的批判,同时饱含着对没落的武士道精神的怀念。
  • jupiter:五社英雄作为导演的电影第一作,还是很不错的,对情节的把控没有过多拖沓的尿点,只是人物刻画都比较脸谱化。剑戟片常用套路。
  • daangel:阶级矛盾很严重。被夹在农民与领主之间被利用来利用去的武士才是最可怜的,自相残杀一气,却被懦弱的农民抛弃。从《七武士》开始的武士人生观探究,依旧没有答案。故事倒很像中国的《水浒传》的替天行道,结尾这三位应该就上梁山了。
  • 鬼腳七:开刷五社英雄。处女作高开高走,镜头好少啊,大量中近景长镜头,不流畅的倾斜,纵深方向的斩杀。人物性格鲜明,藩主-浪人-农民的三重阶级,各自的局限和困顿。所以,幼稚的革命者和无知的群众寄希望于开明君主的愿望是终将破灭的,结尾部分干净利落。好评。
  • 清水茶沫:丹波桑好帅!在五社的片里打了那么多酱油,人家曾经也是主演嘛。和平干二朗并肩迎敌,两个人都太有型了啊!五社从处女作就擅长拍妹子,都很勇敢坚强能撕逼还有莫名而至的爱情。在同一阶层的人也有思想和追求的差异这一点表现的挺出色。
  • 石墙:浪人武士帮助平民对抗强权,按照这个故事模式此片可以看成七武士的减缩版。故事曲折而完满,在类型片的对立偶的设置上充满了辩证性。人物立体,甚至戏份不多的几位女性角色都闪烁着人物自身的华彩。唯一的不足之处在于这个充满了打斗场面的武士片,其场面调度不够精彩。
  • [已注销]:影像质感卓越的镜头技术流剑戟片,导演对整个景框内的调度控制极佳,演员站位、打光和倾斜镜头的运用井然有序,几乎没有出现突兀的视觉元素干扰。故事的存在感相对显得薄弱,角色间缺乏基础的情感交流和过渡,批判视野倒是出人意料的宽阔:以权力者为批判主体,同时实现对被权力对象的相对批判。★★★☆
  • aicbgyihai:丹波桑好帅!前半段明明保持得很好结果后面各种说教狗血桥段都出现了。。。而且最终居然成了一枚基片。。。虽然缺点不少但也比五社后来的彩色剑戟片好多了
  • _Esperanza__:8.0 惊呆了。随便挑了一部看,五社英雄的水平超乎我的想象。即便有瑕疵还是这么令人惊叹,这片子拿出来不是完爆90%的商业片类型片吗?不说了,我要回去给我最近看的片子降星了。
  • 武陵渔:很有趣的一部电影。如果说武士片是介于武侠片和西部片之间的话,这部似乎更接近前者。整部电影讲了这样一个故事,大侠行侠仗义,最后都没有老婆没有家。
  • 盲市:性格迥异铁三角,杀阵设计好看,构图讲究,倾斜镜头,调度流畅性带来空间张力,对阶级差异的批判性也算到位。相比那些传统武士形象,我更爱樱京十郎这样的角色,活泼,有生命,同样的还有座头市、椿三十郎、菊千代,每每遇上都不禁击掌称快。结尾不错,扔发簪决定去向,樱京十郎随之将啊稻夫人抛之脑后,坦荡,一阵沙尘卷起,「三匹之侍」远去,只留下背影,如《用心棒》一般有余味。
  • 白水泥:不管农民,官人,武士都喜欢拿女人做要挟,而且女人还有诸多斯德哥尔摩情节。尔虞我诈,相斗相杀,所谓武士道精神就是自欺欺人的麻药罢了。
  • cczsz:落魄武士对农民的哀其不幸、怒其不争。情节直白,节奏流畅,打斗场面镜头快速移动并插入倾斜构图增强紧张感,形成转折。小道具金钗用得妙。
  • Carp_:3.5 这是五社的处女作真是难以置信,起点有够高的,细节之处功力十足,尤其以51分左右的林中杀场一段小尺度镜头挪腾最为惊艳,剧情方面略有薄弱,人物各有丰满扁平之处。虽说是第一部电影,但往后五社的招牌元素——女人撕逼和剑与野兽都有所呈现啊~ ps 桑野美雪彩色片里丑哭了,黑白居然还有点好看
  • K:剧情和打斗都很精彩,但是最后他们被逼到悬崖,Ine突然抬起头说“我喜欢你”,然后他们相视一笑的画面实在太狗血基情了。
  • 蜷川新右衛門:有些下级武士穷苦,但他们时刻警醒,绝不丢弃“士”的尊严。有些上级武士虽然富有,但他们已失去灵魂,沦为杀人的机器。朴素的电影里面有些片段,挺让我感动的。
  • 易老邪:前30分钟戏力十足,到后面就越来越不严谨了,各种狗血俗套,剧情倒也丰富,节奏较快,一改日本剑戟片一向拖沓冗长的毛病,拼斗杀阵处理的也够凌厉。值得一看。
  • 朱林昭:经典叙事正邪分明 清晰的结构 场面调度 布光的层次 镜头对暴力的强化/放大(独特的暴力美学) 对徐克的影响
  • 我TM是党员:日本的武士片 其实动作场面几十年来都大同小异 但是无论看多少都不会腻 从黑泽民 稻垣浩到山田洋次 总有优秀的导演能把武士精神的魂给拍出来
  • ofelia11:人命如草菅,农民起事难!匹夫固勇猛,情爱皆枉然。人物设计、剧情走向、矛盾冲突、节奏控制在1个半小时的标准时长,驾轻就熟。
  • 花景:简洁明了,不拖泥带水;农民,还是哀其不幸怒其不争;对侠客还是过于美化,最后那哥们回望金钗,是不是跑过去捡起来更好一些?
  • 赵今芳:我看的版本93分钟,五社英雄绝不是浪得虚名,他的剑戟片却是别具一格,节奏流畅,剧情进行快速,多人物交织,紧扣中心命题展开故事,看着一点都不累;但是五社英雄的片子总是有一个老问题——故事行进倒后面时总是有BUG出现,其实它可以不用压缩时间的,多花点笔墨就好了嘛,此作尽管在我眼中有明显的三四处BUG,仍是十分优秀的作品,值得一看。
  • Mr. Fahrenheit:開始時充滿理想,不惜一切希望達到目標; 後來不斷有人犧牲,所以即使只差一步就成功,一切理想都可以拋腦後。就繼續做愚民吧。
  • Mr.Graceless:从武士帮助农民的设定,再到结局表现农民的愚昧,和十年前的《七武士》是一脉相承的。《三匹之侍》在节奏上更加紧凑,前半段的戏极好:不仅有地主女儿的人质危机,还明里暗里地借各路人物之口渲染领主几天内即将过境的背景,增强了事件解决的紧迫性。在其中,也用农民舔光地主女儿的碗这样的细节展现阶级差异,为后文地主女儿的转变打下伏笔。丹波哲郎被擒的后半段虽然气氛有些松懈,但也有室内刺杀这种上佳的场面戏,光影交错,室内几番腾挪,堪称速战速决(事实上本片动作戏大多是这个风格)。人物戏方面也太基情满满了,平干二朗躺在丹波哲郎怀里说「我发现我还是喜欢你的」,怪不得张彻拿去翻拍了《边城三侠》。
  • 小野:五社英雄的电影处女作,从首镜头开始到终战的反手刀,武农阶级根本性分化,外物指路无不笼罩在黑泽天皇的阴影中,对女性身份宿命的悲剧刻画却指明他日后女性情结的源起。从五社英雄—张彻,黑泽明—莱昂内谱系得观三类型法外之徒的文化意义。从大师处抄出风格抄出水平的,也就是大师了。
  • Toby:仔细考虑一下,老百姓们值得你为之战斗到那种地步吗。很可能不值得,不过在那之外还有别的值得战斗的东西。
  • Chuan:好看的剑戟片!片尾时的三个男主在农人的打击下,看上去比全片开始的时候还丧。作为武士为何而战的信念刚找到就又被清零,一切归于虚无,他们又像野兽一样开始了自己的浪人生活。五社说,这种虚无感是自由无拘的代价。
  • LOOK:折返叙事运用的很成功,大大强化了冲击力度。构图非常讲究,景框内空间构成元素较多,强调各元素之间的张力,一旦开战之后较多用长镜头,突显实战真实感。画面会忽然倾斜,转折情绪。
  • 黄小邪:三名浪人站在农民一边,与狠毒地方官恶斗。一位理想主义侠客,一位精于算计但被逼上梁山,一位添喜剧色彩。布光、摄影机运动、场面调度、空间设计颇醒目;大特写可看出导演受漫画影响。可与黑泽明《七武士》(1954)比照看。小道具贯穿情节如地方官女儿的发簪。丹波哲郎看起来有点像甄子丹。
  • 溯:Three Outlaw Samurai 名字起得好,故事讲得也好,正所谓由浅入深易,由深入浅难,五社做到了后者
  • karate hippo:身份等级概念在大多数日本时代剧中相当强烈,大多数时候还会通过表演进一步放大,个人认为这正好反应了日本社会明显的右倾,成为了时代剧的鲜明特点
  • mecca:日本藩镇暗黑史一页,三农民三武士与三五女的命数速写。三匹丧家犬性格鲜明有致,作为五社英雄的剑戟片处女作打斗场面也可圈可点。急推拉加快节奏,对峙场长镜头环绕兼顾。配乐有冷爵士风。结尾浪漫。左倾金句略嫌突兀。 “绑架是无法动摇藩镇的。”“无论看起来多么寒酸,我们也是武士之间的约定。”
  • 昆德拉密度美学:要么就暴力革命,小打小闹不愿牺牲是改变不了任何事的。代官之女也十足骄纵野蛮(双眼皮像是割的),后面也十足勇敢重情。浪人怜香惜玉,获得了香玉的回报。武士再落魄也看不起农民,阶级分化是骄傲而残酷的。农民绑架官员之女,不敢妄动,武士却任意凌辱农民之女。谈判是要对等的,革命却只需要锄头。保持着五社英雄的快节奏和力度。进退合击有剑道的优美感。桔梗御敌前瞬间光聚双目,凌厉非常。官小姐和村里俏寡妇要跟我私奔?不要!就跟兄弟杀敌死一起!长门勇大喊我是畜生!狂奔而来加入战局,让人动容。
  • 坂本一二三:对于农民劣根性的批判,抬高武士的侠义精神。剧本的细枝末节设计得有些琐碎,还可以打磨得很好。结尾杀阵场面很精彩,大开大合,又有武士对决。
  • 阿信:丹波哲郎演武士真的非常恰当,高大魁梧,剧情不错,死了不少农民和浪人,比较真实,你不能一个人都不死然后大家都开心,那样观众就不开心了,农民可怜,永远都那么可怜,那些人什么都不用做却还要农民纳粮,商人交税,理由是因为我管理着你们,我操你妈了个B的。
  • 缺德梅:7.8 90分钟内的跌宕起伏,略带矫情的情节,但各种打斗杀阵都是精彩。万恶的统治阶级、为钱或为侠义卖命的邋遢武士、受欺压凌辱但懦弱愚昧的农民的一出好角力,最后还是败给了人性。结尾潇洒得一塌糊涂,也落寞得一塌糊涂。
  • stknight:这原来是五社英雄的第一部作品,原是五社在富士电视台监制兼导演的连续剧,因为收视高企,所以引起了松竹公司的注意,决罗致五社成为基本编导,把剧集拍成大电影。影片节奏很快,看得很过瘾,不容错过的剑戟片。
  • 之晨:7.9
    武士的三种身份:浪人囚徒打手三个男人一台戏,虽各自落魄却能明辨是非、深明大义,与匪徒化、腹黑化的武士斗争伸张正义,割草单挑各显绝技。
    武士的三段爱情:一段身份地位立场有别,一段心怀愧疚抱有赎罪心态,一段靠本能的性欲进行维系,女人终究只是点缀,有了兄弟就能潇洒离去。
    武士的一条出路:权贵贪图享受欺压民众心怀私欲,农民愚昧无知一团散沙难以团结紧密,天地之大唯有继续浪迹。
  • Rilasieo:三匹之侍,“三人の侍”,“三武士”。武士与农民之间的阶级矛盾身份差异永远讲不尽说不完。黑泽明七武士珠玉在前,五社英雄映画处女作三匹之侍差点被其光芒遮掩,说是“差点”,因三匹在篇幅短小情况下自然没有七武士之深度与高度。但恰恰是篇幅短——不足两小时的片长,三匹展现出的是别样独特的动感、快感、娱乐感,以及一丝讽刺,尽管其中没有主角团生离死别之雄浑壮阔史诗,也没有真正赢的是农民之高度社会哲理,连儿女情长也都寥寥数笔略过。三人团的一系列行动似乎没有带来任何良性改变,恶人虽受惩罚但仍旧当权,农民依旧被压迫,还丧失了几位勇士及一个无辜的女儿,浪人还似三匹野马漫无边际般流浪。唯一大转变的是恶人代官的人质女儿,不知是真心爱上帅气丹波还是善心同情心大发,亦或是所谓的斯德哥尔摩综合征,值得玩味。
  • 方枪枪:五社英雄处女作,十分之让人惊艳,剧本扎实严谨,武士拯救农民的故事也让人想到黑泽明那部著名的《七武士》,虽有异曲同工之处,但五社英雄的这部处女作,着重塑造人物性格,更有惺惺相惜豪气干云的英雄气概,最后还对农民哀其不幸怒其不争做了小小的抗议。
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