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大火将至

导演: 奥利维尔·拉克谢
编剧: 奥利维尔·拉克谢 / Santiago Fillol
主演: Amador Arias / 贝内迪克达·桑切斯 / Alvaro de Bazal / Elena Mar Fernández / Inazio Abrao / Luis Manuel Guerrero Sánchez / Rubén Gómez Coelho / David de Peso / Nando Vázquez / Nuria Sotelo / Ivan Yañez
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 西班牙
语言: 加利西亚语
上映日期: 2019-05-21(戛纳电影节)
片长: 86分钟
又名: 风火临山(港) / 烈火将袭(台) / A Sun That Never Sets / La part du feu / Fire Will Come
IMDb: tt8212958

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大火将至剧情简介:


  被指控纵火的阿莫多出狱了,却没有人等着他。他回到家乡,一个位于加利西亚深山、全欧洲森林大火发生最为频繁的村庄,与八十三岁的老母亲和三头乳牛一起生活。跨过湿冷阴郁的冬季,阿莫多循着自然的节奏缓慢生活,曾经干枯的生命在春日微风和盛夏阳光里逐渐舒展,直到森林的滥垦越来越近,漫山的烈火再度袭卷而来……。

  导演奥利佛勒赛回到儿时游玩的西班牙山村,完成这部横跨四季的宿命之诗。以熟识的当地素人为主角,在充满仪式感的摄影机运动与超十六毫米胶卷质地的影像中,凝视这片被他誉为「拥有极端美感、高反差又难以预测」的山林景貌,静谧中汇聚出慑人的能量;而人类的纯真与猜忌、自然的更迭与灭绝、生命的渺小和无常,更随着铺天盖地的熊熊烈火,迸发出灼人的滚烫。影像力道直追贝拉塔尔、塔可夫斯基。

大火将至评价:

  • 小河听说:前二十分钟几乎以为在看塔可夫斯基,后面观感有点断裂。总体来说镜头语言简洁有力,节奏缓慢平稳但不无聊,观感非常舒适。尤其喜欢对燃烧的解读,和李沧东有异曲同工之妙。
  • 洛洛:个人非常喜欢这类把娱乐性剔除为零的片子,几乎是介于剧情和纪录之间了,剧本不仅去掉了叙事,也不交代必要的信息量,只有几句关于桉树的台词可以提供关于山火的联想,让这个故事增加了诗意,带上了余味。其他时候只交代一群人的日常和状态,你甚至可以把大火理解成男主角在因纵火罪出狱之后的心理象征,是一部自然主义的诗电影,太迷人了!
  • 比多:好舒服的电影,在当代很难见到的影像美感。诗电影,不必苛求故事。虽然无比恰当,但是老科恩的音乐响起,还是令我出戏了。如果是我,肯定不敢用这么有名的曲子。
  • 张沦:充满诗意的反现代性寓言。带着原罪回到家园的主人公,目睹自然和现代的交汇,前半段的雨和后半段的山火,都是主人公心理的外化,人类的自私最终只能导向破坏和战争。最后一幕尤妙,呱噪的直升机吊着一小桶红色的水在山火之上,遮蔽着太阳,妄图取代上帝的位置。影片在这里戛然而止。
  • 追风少年:有些电影是,你看到的是什么就是什么,相信你自己的眼睛,这部就是。(另外,制片团队太厉害了,能够拍到这样的大火,然后电影的结局略小气了,或者那个直升飞机是用来播撒种子的。但对着它拍也还是太小气了。)
  • [Deleted]:参阅巴什拉《火的精神分析》中对于火的性的描述;电影角度,一般把难以控制的危险的“火”归为fury或rampage的范畴,可以想到的相关影片包括圣女贞德几部、柳条人(1973)、魔女嘉莉(1976)、牺牲(1986)、地下(1995) 燃烧、狂野生活(2018),对比潮气雾蒙的丘陵(而不是与水的对立),后半段山火掌控人的命运/剧情的结束就是在试图建立环境与情绪的联系,Amador隐藏的抗争、村民的愤怒或是自然的不顺从都是透过火来表达;仅从这一角度有“过渡诠释”之嫌,但导演所表现的创造性在于此、也是影片最特殊之处,再过渡诠释的说,如果怀疑片中Amador行为的真实性的话,那他像不像“马丁盖尔归来”中真实身份成疑的德帕迪约呢?
  • 音五六// Jee Zark:导演用一种近乎旁观的方式
    讲述了因为纵火入狱的“马”刑满回家后的生活
    正如他说的,乡村的生活不容易
    而哪里的生活会容易呢
    有人说这部片子太无聊了
    每个人看法不一样吧
    我至少喜欢导演的这种表达方式
    让我感受到了一种坚硬的内核
    片尾“马”因为森林的再次火灾被众人殴打
    成为大家泄愤的工具
    这一幕意味着什么自不必多说
    这里导演终于算有了些态度
  • 小西而已:物候代替生活本身成为人们栖居的场所 潮湿的雨 干燥的风 阳光下的山和树林 而在碎片式的表层静谧中重建起的秩序又随着旧事的揭露被摧毁 外化出的大火燃烧后突然蹦出的马即人物脆弱的内核 烧灼后的眼睛看不见前进的方向 大山里的困顿找不到出口 背后所有的一切都等待着分崩离析
  • 豆儿:自然主义地呈现人与人、动物、环境的关系,电影站在纵火犯的视角展现一个沉默流淌的世界,结尾的一场大火像是一种心理爆发。大概率看太多戏剧化和拍摄痕迹严重的电影,这样的影像作品不仅能洗眼睛,也能提醒创作者如何用眼睛真诚观察周围的世界。
  • Prufrock的情歌:大火是真实的野火,演员是当地的非职业演员,家畜大概也是真实的家畜。真实的困顿,真实的摧毁,诗化的瞬间是阳光在leonard cohen的歌声里照上奶牛温和的脸。fire is an unwitting & unruly actor + mediator. 结尾收得有些突然。
  • 郡君:被指控纵火的阿莫多出狱了,却没有人等着他。他回到家乡,一个位于加利西亚深山、全欧洲森林大火发生最为频繁的村庄,与八十三岁的老母亲和三头乳牛一起生活。跨过湿冷阴郁的冬季,阿莫多循着自然的节奏缓慢生活,曾经干枯的生命在春日微风和盛夏阳光里逐渐舒展,直到森林的滥垦越来越近,漫山的烈火再度袭卷而来……。
  • 奥维:和Olafur Eliasson的末世之日相仿,导演对家乡的山如此情深。我们Fillol老师真是找到了个很好的合作对象!
  • 梁颂华:是那种可以让人忽略叙事性的优秀电影,缓慢、细腻而且余味悠长,在几个方面同时冲击着眼睛和心灵,男主人公的外形和气质非常对感觉。四星。
  • HarperDie:创作者的内心要多么平和才能把故事推进得如此沉稳?人祸或是天灾,大火卷走的不仅是绿林屋舍,更是人性的表面平和。故事首尾更粘连成巨大精神拷问。
  • 寒枝雀静:C+/ 堪称19年新片最惊艳开头。然而之后一面悠闲地编织章节,一边填充动人的感知时刻,文本情境的构建与疏松而坚定的人物状态捕捉始终有点脱节,最终反而成为一个过于精巧架空的寓言了。
  • 刘泽克:4.0。1.工业文明对原始生态的破坏使阿莫多点燃了森林之火,这是一种悖论式的报复。既有对自身的否定,又有对经济收入来源的截杀。2.定场镜头中参天的桉树则是最好的证明,我们对森林的每一次砍伐与破坏,森林都会像神一样静默地一言不发, 选中一个代理人施以还手。3.远没有达塔可夫斯基、贝拉·塔尔。
  • Digimageek:自然主义的无状态,撇干净了的白描简笔,说赫尔佐格 塔叔的太过了,多半归功西班牙乡村的地貌空间,以及森林大火震撼的长镜和配乐。是不是每场大火之下,都掩盖了某个人的消失,或某一群体的将至?银幕里的火,窗外的暴雨,奇妙的让我的身体成为中介,遁形于水蒸汽
  • Muto:将某一宗罪推给某一具体的人是法治社会里的一套动作。拉克谢拒绝行使这套动作,他这部看似将“天灾”归咎于“人祸”的诗意之作最后是在问责社会。甚至可以说,是在指控盘踞在这种社会制度背后的文明。在《大火将至》之前,作者就已借着两颗通明的探照灯为我们捕捉到了这场瘟疫的罪魁祸首:真正的纵火犯不是具体的人,而是一头不受控制的野兽。它于黑夜穿梭于丛林之中,无可阻挡。原始而壮美的自然风貌与突兀而勇猛的挖掘机、汹涌的火势与匮乏的水源,长久挥之不去的历史阴影与轻易就被煽动的仇恨情绪、质朴的人情与野蛮的暴力等等这些鲜明的对比都在警示人类:大火致使野生动物栖息地遭到严重破坏,人类的家园也将被迫迁移。生态逐渐失去了平衡,而现代文明的救赎更是让人类心灰意冷。影片结尾时将镜头对准太阳和直升机,仰望的视角似乎带着审判的况味。
  • [已注销]:大火将至,大火将熄,大火又至,你甚至只凭这85分钟就了解Amador的从前和将来。大自然擅长埋藏但从不遗忘。
  • Peter Cat:只要我们足够耐心,向世界打开,学会真正的看并且等待,那么电影永远可以像它第一次被创造时那样,收纳前所未有的影像。像赫尔佐格那样拍电影。
  • 缺德梅:7.7 自然将尽。中间比较无聊,头尾的影像真好,叙事构成一个回环。前半段的疑问:是的,这里很美,然后呢?后半段的疑问:火是剧组为了拍电影放的吗?
  • 是烂饺子:80%胶片质感很棒。这个电影其实挺好的,看完我好难过啊。他犯了错能被这个世界原谅吗?那两场火,因纵火而入狱的那场火导演基本没怎么提及,metaphor在很多的细节处,和母亲的对话也是寥寥几句。最后的那场熊熊燃烧的大火又设置了一个悬念,我们不知道是不是他烧的,但我们其实都知道了。有安哲的影子,台词却很少,有时看看身后的大自然,无声胜有声了。
  • Zommy:这部电影的质感真是无与伦比,真正喜欢好电影的人不能错过的精品。尤其喜欢这种克制的毫无预设立场灌输思想,以一种极其平等的视角叙述的方式。
  • Dean:很棒的电影啊,壮丽的风景拍出了对大自然的敬畏!当人类遭到大自然反噬时,首先不是自省,而是加罪于过去的“罪犯”,也是很悲哀的。剧情留白很多,也提升想象空间和解读空间
  • 圆首的秘书:3.5 影像力道直追贝拉·塔尔和塔可夫斯基是吹过了,但《大火将至》仍然提供了具有生命力的自然影像。结尾戛然而止充满悬念。
  • 鸡头井。:反而是,前半段绿得让人兴义阑珊,后半段大火烧得紧张激越,用自然、景观调度情绪的方法,得到了充分的贯彻。
  • 基瑞尔:场内打鼾声此起彼伏,却沉醉在Leonard Cohen的和诸多自然意象,非常美和安静,却不乏力量的作品。
  • P.s I love you:10/03/2019, Alice Tully Hall @NYFF57. Probably the most GLORIOUS opening and almost-to-closing sequences in a film that I have seen this year. 诗意且绝美。Stunningly nuanced. 10/05/2019, Francesca Beale Theatre @ NYFF57. 重看有收获。Loved every aspect of the film.
  • Francisco:加西里亚迷人的自然风光 让人心旷神怡。 作为伊比利亚半岛与自然融合最为完美的地方,很值得用影像记录。
  • Salem’s Lot:有点蛇尾,3.5+。有意思的地方在于,和以往涌现的自然主义电影相比,拍摄方式多少增强了剧情浓度,环境声也不尽然(忽而被音乐盖过),但观看的舒适也正有赖于二者间的平衡。
  • 宇宙:#QY# 3.5分。叙事真的很弱,所以有点脆面。大部分时间都沉浸在加利西亚的绿水青山之中,总体的感觉是个人的渺小。桉树应该意味着现在工业经济,和新建的农家乐一样,只不过自然的山火呼啸而过就都没了,而人只能殴打一下有前科的男主以泄愤。
  • 一朵潛水云:竟然看了一部有關大自然災難衝突的劇情片。能感受到那一絲微弱的無力情緒。但全片近乎無欲無求。期望接近為零的片。然後回歸到最原始的狀態。風所吹動的樹葉;像小孩子一樣的老人;有靈性的牛,那有靈魂的眼神;Suzanne;無可奈何的消防員;存活下來的野馬,都捕捉到一種萬物之靈。讓大火將所有哀怨情愁通通燒盡,再而獲得重生。★★★★☆
  • 火腿火腿:那种多一分钟会嫌过多,少一分钟会嫌过少的电影。可惜下载的资源清晰度太低,既没办法将鸟瞰的云雾里的森林拍清,也没有将山火冷酷的瑰丽呈现。男主角的情绪和自己的家乡,那个深山里的村庄一样,缄默深沉。
  • 那一抹无名的红:镜头里的景总有诗一般的静谧与神秘,它们构成的与人类的距离,平等肃穆,不近不远。而人与人的距离就实在太大变化,离人远就会感觉和自然尤其亲近,离人近就会感到和自然的疏远。

    男主离狱归家,重新开始慢慢试探自己与母亲、邻居、异性之间的距离,在一切似乎慢慢有了起色的时候,一次勇敢和一场大火将这些“善意”一一扯掉,原来从来都是他试图的接近,而别人眼里他始终还是个罪人。

    男主说不需要学什么就能待在乡下,那也只有不会说话的牲口和无言的山丘才会接纳任何的人。一场大火来得讽刺也正是时候。

    影像上完成人与景观的距离,用来映衬剧本上描绘出的人物之间虚假的距离。

  • 德卡的羊:80/100,摄影机不断地聚焦自然景致,大全景里深绿的山林静谧深沉,当然在需要声音时也做到如此细致。生命力在此间生长,大火来临后一切冲击即来源于真实:对生命的灭绝,为我们留下伤痕。
  • alain.proust:开头插入一段挖机伐木的场景,这台推倒山林的蛮力机械与黑暗深处瘢痕累累的巨树构成了一种目光的对峙,一方熄灭了灯光,一方镜头不断缓缓上升,形成一种由作为客体的植物朝着某种缄默不语的神性存在的升格(镜头甚至未能到达顶端即被迫中止了),Amador在雨季出狱获得新生,又在火灾之后再度被无端指控,每一次自然更迭并非恢复原样,连马儿也会几近失明留下伤疤(就像来自那棵巨树的某种回应),总有什么东西在这种更迭中永久地失却了。
  • peter:MIFF1/10 画面极美 没有一句多余的台词 中段过长看得昏昏欲睡 开放结局来得突兀又合适 btw豆瓣内容简介是胡扯
  • 陈俊俊看电影没:荒野悲剧版的《美好的一年》吧,镜头调度配乐都非常棒,就是略单调。后排大叔睡得很香。宁静闲适的生活很美好,最后的大火很突然,跟前面有些脱节但也把电影推向尾声。还不错吧。
  • 查查@13000 ft.:完全是环境/氛围的电影,从迷雾的黑、忧郁的绿、明亮的黄到烈火的红,绵延的风雨声、嘶鸣的动物声到烈火的爆破声。人与物于环境中一同前进,对话都不必重要,当然男主仅有的几句对于树对于钟的讲述都过于厉害。会车后视角的灵巧地转变给了故事一个逃跑的出口,也遗憾于没有更多挖掘。两次维瓦尔第都非常在点,私心满分。
  • 亵渎电影:非常喜欢这类把娱乐性剔除为零的片子,几乎是介于剧情和纪录之间了,剧本不仅去掉了叙事,也不交代必要的信息量,只有几句关于桉树的台词可以提供关于山火的联想,让这个故事增加了诗意,带上了余味。其他时候只交代一群人的日常和状态,你甚至可以把大火理解成男主角在因纵火罪出狱之后的心理象征,是一部自然主义的诗电影,太迷人了!
  • 洛伦兹不变换:粗粝的影像,却美得惊人、美得震撼。云烟缭绕、四季更迭;树木被轰鸣的机械巨兽推倒;一片山火,把一切都燃成灰烬。
  • 小亚基:以总喜欢看闷片的眼光来看本片叙事已经非常充实了,既有男主去见女兽医前特意换上新鞋这样的生活化细节,也有山火后幸存的动物这种和片子主线关系其实不大的宏观意象。一开始的圣歌和车里的流行音乐在自然主义母题下稍显突兀,但西班牙保守的宗教氛围/对女兽医有好感而不得的男主这两条支线最后也很舒服地和主线汇合了,看得出来导演对自然主义/宗教这类很晦涩的主题驾驭其实很有经验,很难得
  • 东东冒险家:还行,一个被冤枉的纵火犯回乡之后的心路历程。感觉讲的还是边缘人群那点心思,但是这一次我是没有太多感觉
  • 胤祥:#2nd HIFF# 戛纳一种关注评审团奖→海南岛电影节主竞赛。16mm,非职业演员(本名出演),有着相当美丽迷人的影像:大地,山林,雨水,雾气,以及借实景拍的大火,自我放逐的男人,西班牙凋敝的小山村,雾气拍得美极,时常让人想起安哲;大火也有[天堂之日]的意境。当然叙事还是稀薄了些,但是当docudrama看就相当出色了。
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