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野兽之死

导演: 村川透
编剧: 大薮春彦 / 丸山升一
主演: 松田优作 / 小林麻美
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1980-10-04(日本)
片长: 119分钟
又名: 该死的野兽 / The Beast To Die
IMDb: tt0314913

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野兽之死剧情简介:


  东京大学毕业的高材生伊达邦彦(松田优作 饰)曾是战地记者,短短几年间走过无数战场,拍摄了大量的照片。从报社退出后,伊达担当翻译为生。精神的空虚和早年在战场上受的创伤,让他无法忍受行尸走肉般的优渥生活,虽然期间邂逅同样喜欢古典音乐的OL华田令子(小林麻美 饰),伊达却始终无法打开心门。

  筹划干出轰动事件的伊达先袭击了警察和黑帮,劫走手枪和三千万日元,之后与在同学会上结识的侍应生真田(鹿贺丈史 饰)结成二人组,图谋抢劫东洋银行的四亿日元巨款。而另一方面,独行警官柏木(室田日出男 饰)因射杀警察案件,将嫌疑犯锁定在伊达身上……

  改编自大藪春彦同名小说。

野兽之死评价:

  • 阿的雷:最后一场精神病发作重回战地记者的戏真是精彩。小林麻美挺漂亮,松田优作真是好演员,可惜死太早。感觉作者是在抨击美国,不仅欺凌了他们的女人,而且灌输给青年残酷的理念。男主从有为青年,变成精神有病的杀人狂。结尾有点莫名其妙,何必用一个死人来杀一个死人。
  • 吞火海峡:炫彩的泄欲方式和混沌的游离哲学,曾让哥以为他是完美圆熟的杀手,不会像阿兰德龙那样栽进死亡的妖艳里,谁知岛国思维的窠臼仍然如影随形,将死本能投给别人以避免自身失格,最终还是不低内心分裂而颓然倒下。【8】
  • 江山夏形凉亭:抢银行那段戏把自己喜欢的女人杀死我真是按捺不住的激动,痛苦的杀人狂,战争带给他的谁都不能真正的理解,他是永远都不该死的野兽
  • elros:完美的hardboiled,疯狂,美丽,克制。松田优作像spike也像夏目漱石男主角,185cm62kg瘦成了怪物。反战的设定有点多余,直接是个天生psycho杀人狂该多好。氛围太神经质了,宽叔当年翻来覆去看这片还要模仿演技居然没有坏掉。人还是会被与现实生活中的自己截然相反的东西吸引啊。
  • 超cute侠:导演把犯罪片拍得相当文艺范儿,尤其让松田优作又听古典又念诗歌还不忘杀人如麻,简直让人又爱又恨。片中两场对爱人痛下杀手的戏份也拍得极佳,电闪雷鸣下的弗朗民歌舞闪烁着动魄惊心,而银行里爱人死前那难以置信的眼神也令人过目难忘。
  • 戏中戏:20分左右时的演奏会就好绝啦^&&战地战争创伤综合症咔~@***(恐怖片(最吓人的部分?黑糊糊黑乎乎的背景突然一下声效,加++蓝绿白红等的人像头像影像,倏地一下出来??>>
  • 电个爆炸头:从他开枪射杀她的那一刻起,这部电影就走上了另一个更高的层次,又或者这样说,是堕落到了另一个更深的层次。
  • 發哥404:神马是野兽?能毫不犹豫一枪干掉自己有好感的妹纸!对他来讲,快乐不是花天酒地,纸醉金迷,而是撕掉自己的面具,只要有一条毯子,一撮盐,香烟和手枪,追赶着猎物在刺骨寒冷的荒野间无休止的跋涉。毁灭和所有人的感情机构,进行不屈不挠没有尽头无休止的反叛。该死的野兽?是不死的野兽才对吧!
  • 考拉与鱼: 松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 啊

    觉得发哥定是采了松田的真气

  • 一根曲木:松田优作把这个行尸走肉般的野兽演得太好了,可惜的是最后归因为战争对人性的摧残,多少显得有些为暴行辩护的意思,但是影片在表现手法上的冷冽和优雅确实是日本暴力电影中少有的。
  • 津五渡:我觉得这也是一部反战片,用残忍狠绝报复社会来表现战争创伤之深,孤独绝望感很强。拍得很美,变态的优雅,优雅的变态,回不去了,就成了失望“恐怖分子”。
  • 不钻狗洞有乐斋:优作值5星。这种苍白、寂静、偏执、疯狂的美感在之后的霓虹人里只怕找不出第二个。另外某人年轻时怎么总扮演愤怒的青年和小混混嘛……
  • Wednesday:开场就是两段野兽式搏斗,之后是隐居、蛰伏、狩猎等,他如同行尸走肉,却也狡猾凶残,甚至偶露真情。松田优作出神入化。最后让其疯狂重历噩梦不喜欢,虽然能讲得清楚,但还不如直接继续表现城市战场来的好。
  • Jacob:开头有点闷,后面则是出乎意料的刀子直插心脏的震撼。可能因为自己代入得比较深,感觉看过就要生病了。又发现天才型戏疯子一枚。
  • 幽灵不会哭:神作呀,村川透就凭这一部片子就能留名影史了,影片以一位饱受心灵创伤的冷酷杀手来为愤怒的70年代立传,通过松田优作精湛的演技,一位被困的野兽形象变得如此立体,影片最后抢银行、火车上及地下堡垒、剧院几场戏都堪称经典之作,有梅尔维尔独行杀手的影子,但却比独行杀手更加冷酷。
  • 桃桃林林:这片最棒的地方在于把松田优作拍得极富魅力,外表瘦弱斯文,内心疯狂压抑。这个孤独的家伙确实容易让人想起《独行杀手》里的阿兰·德龙。片子拍得文艺且闷骚,慢镜头杀人好浪漫
  • Lambda:把战争的残酷强加到和平社会中,大概就是本片所描绘的情景吧,最后一部分无差别的射杀挺恐怖的,战场也不如此么。前半段节奏很慢,慢慢对着人物变焦的镜头很像库布里克,肃静的让人窒息,本以为是和《盗日者》类似的片子,没想到更深刻。
  • 麦兜:抢银行这场戏是全片的分水岭,此前周密的步步推进,到实施过程中的猝然疯狂,都在暗示着品味不俗、行事乖张的伊达有意无意的在掩藏着另一个自我,最后部分的癫狂都是此前那些没有着意突出的场景推演出来的。影片呈现出一种混合交融的奇异特质,让人有种从心底升腾起的惊悚和寒凉感,好像日本电影特别擅长处理这样的题材这样的人物。
  • 塔塔君Minkun:多处有精妙的表演设计,最眼前一亮是最后一幕的设计,是“放大”而非望远。首先这是一部以松田优作为主、因演员而成立的作品,若是望远,结尾将会收缩于关于松田优作的聚焦,然而在对胶片局部不断放大之下,那人已难以认知其身份,只剩下了表演的身体,个人的意义在此时转化成了群体的意味,这只是一具痛苦不堪的关于那个时代的身体。
  • 孤独的夜行侠:松田优作的个人show,其实火车上的那个故事讲的完全是伊达邦彦自己。外表温文尔雅内心疯狂入魔,如死尸般无神的眼睛让慢镜头杀人如嗜血般甜美。最后的“舞台表演”只能证明伊达邦彦(又或是松田优作自己)早已分不清梦境与现实,当杀戮如管弦交响乐响起,他只能任由心中的野兽肆意脱缰。
  • 有限月读:松田优作年轻时好像王力宏 真正冷酷的杀手摘下面罩冷漠地射杀自己的喜欢的女人太棒了 小林麻美真漂亮啊~
  • 卡里斯瑪:气氛把控很到位,但跟大薮春彦的原著相比人物塑造方面略微差了些,原著中的人物是一个在战争阴影下生活的一个心理畸形的超冷血杀手,但在电影中很明显把它表现的太过于文艺了。
  • 飞行的孤独员:这片子太与众不同了,既不是传统的警匪故事也不插入绝对的善恶观念。接近结尾的那场戏简直就像舞台剧。主人公在列车上给刑警讲得故事对应了片尾他在剧院醒来的片段。松田优作和小林麻美真是迷人啊
  • 青山好景:目击了人间如地狱般恶劣之景象,变成灭绝情欲的嗜血狂魔,通读尼采又沉醉于古典乐,杀人时癫狂,隐匿时儒雅,简直是为松田优作量身打造。后半段毁了,不及《盗日者》。相机与枪的隐喻,战地记者终于发现杀人时的极度恐惧与兴奋,那一刻他觉得自己终结轮回,如神一般。
  • Hysteriafoi:随着小林麻美的倒下,这个片子就已经结束了。打四星的原因是把冷酷无情的美感拍出来了。看不出他有什么犹豫但内心定有波澜
  • Eden’s Curve:BluRay.720p.-CHD一头精分的“野兽”为证明其主体性,会做什么?这当然是个悖论。非常虚无又极具新意的情节,“野兽”杀的几个人都很耐人寻味,除了开头赌场的几人其他的并非绝对意义上的坏蛋,包括自己心有所属的小田麻美都不留活口,配上存在主义的小淫诗,时而悲怆激昂的古典乐时而哀伤缠绵回味悠长
  • Ziggy:这是真暴力美学。existential crisis killer什么的概念不算新鲜但好在影片也没纠缠过多于此。最喜欢电闪雷鸣的暴雨之夜,恶魔出动的氛围呈现一流。以及才知道黄耀明的Venus原曲出处。
  • godannar:曾传闻,松田优作联合剧组里编剧丸山昇一等他带来的探侦物语STAFF大改特改,以贴近当时青年。虽有荒唐之虑,但多少可解释为何本片与前一年盗日者有诸多理念相近之处。不过与Julie那种天生的征服者气质相比,优作则大部分时间作以魔入世的神父状,任凭想象枯萎之树内部的腐朽与灼热。
  • paradiso:品味高雅、心思慎密卻有著一顆黑暗而徹底腐壞的心,一具活生生的行尸走肉。松田優作和村川透合作的冷硬派系列中最推薦的一部,伊達比他此前任何角色更冷,氣質煥然一新,本片是那種喜歡的人會愛得發狂、無感的則覺得一無是處的電影,我當然是前者啦。
  • Connie:松田優作喲,半張臉就盛滿黯然..只是我更愛槍口下驚惶的魂靈,可以嗎?……..Tomaso Albinoni的G小調Adagio聼來無比悲愴…
  • Carp_:你是自黑暗中匍匐的野兽,沸腾的鲜血已经渐渐枯萎,择人而噬成为仅剩的生存本能,只能在阳光洒落的一刻弥留凋零的样子。
  • 未来派野猫:创伤后遗症,反社会人格,比恶魔孤独,比恶魔狠毒。逃窜后应激反应,山洞内化身侵略者美军,半纪实闪回,癫狂咆哮发泄,这该死的战争。
  • 内陆飞鱼:战争创伤冷血野兽,杀人抢劫快感短暂,失去爱欲,音乐无味,麻木不仁,不知痛感,杀人的枪就像阳痿的心,杀掉喜欢的自己美丽女孩,世界就没有挡道的怪兽,松田优作表演近乎野兽派,空茫的眼神,扭曲的肢体,估计松田龙平,松田翔太这一辈子都不可能超越了。摄影,色彩,古典音乐加分,昭和范儿十足。
  • paracelsus:杰作。剧本,导演,演员俱一流。btw。冈本丽真惨,好不容易演个主流片子,演的还是妓女,出场两分钟做的唯一一件事是自慰。。。
  • まりえってぃ:4.5 發現主人公比《老無所依》裡的殺手要冷血得多——後者其實心裡早已決定殺誰,擲幣遊戲的結果從來不是關鍵,對方猜輸猜贏絲毫不會影響他的內心;而這部的主人公,始終動態流變,思想可以在瞬間不停變換,雖然到最後驅動力逐漸收縮(但主題並未收縮,身體被幻想毀滅並且不斷放大),但刻畫殺手形象的手法依舊值得借鑒。
  • 西西:松田优作太有个性了!被战争与后期社会因素所异化的记者,在其幻想中走向疯狂状态,而他眼神中不止是空虚,绝然让他整个人都成为了一个实实在在的边缘人,银行抢劫那场戏的确令人震撼,成为杀手,他选择向情感对象开枪,不带一丝犹豫,而最后变态的内心随着整个画面的黑暗给人十足恐惧,结局非常意外!
  • 嘉措:心灵的空虚和战争的创伤让自己失去家园,优雅的背后只有伤痕,也正因如此那癫狂与绝望的气质让人为之痴迷,扼杀情感让这邪恶的野兽冲出牢笼,由那一枪开始完成受害者到施暴者的转变,如果无法抹灭不安那便把孤独和恐惧传递下去,完美的蜕变意味着永远无法得到救赎,只能在这噩梦之中挣扎直至倒下。
    p s:松田优作❤️~
  • زمان:日影史补遗;1、大薮春彦原著改编,讲述曾是战地记者的东大高材生伊达邦彦,因早年战场创伤和精神的空虚,使他无法忍受行尸走肉般的优渥生活,最终与侍应生真田结成二人组,图谋抢劫东洋银行的四亿日元巨款。①.村川透以华丽交响乐形喻杀戮美感,将大红色块辅与游离躯壳勾勒困笼野兽。②.若曾切身体会遍野横尸,即便通悟尼采又醉心古典,也难以抑制内心撕裂化魔人间。③.”相机与枪都是进攻武器”,当战地记者终于通过杀虐领略嗜血的病态魅力,承受伤痛的一方转为施予,这份(战争的)残酷才得以鲜明映现。2、两次固定长镜-即兴发挥的半纪实性趣意&两次痛杀爱人-声效堆砌强化内心矛盾。3、看妓女自慰时大段念白/银行抢劫绝妙群戏,胸口血花爆裂&隧道仰望星空。4、足够喜欢,但仍不欣赏松田优作在本片中过分僵化的人物塑造,不论肢体亦或情态
  • 敌特:看的来无比沉重
    松田优作的竹竿长脚;
    肖邦钢协;银行美丽的背景音乐;阿尔比诺尼柔版
    弄成那个鬼样我居然还能觉得眼熟的N年后的中川大夫
  • 离净语:1959年的前作所描绘的是冷酷杀手的形象,而这一版则有一种朋克式的虚无和疯狂,也算是那个时代的声音吧。80年前后的角川总喜欢在片头片尾用大俯拍,看起来有一种时代感。
  • 倒带:这次的冷血角色显然为松田优作度身打造。听交响乐的浑然忘我,杀死爱慕自己的女人时的毫不留情,看妓女自慰时的大段念白,还有类似修罗场里的歇斯底里。红色大块使用,和冷漠脸形成对比。优作无论纤长的手指抑或渔夫帽夹克的造型都让这头野兽带着无比优雅的气质,让人过目难忘。
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