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犯罪生涯

导演: 路易斯·布努埃尔
编剧: 路易斯·布努埃尔 / Eduardo Ugarte
主演: 米洛丝拉娃 / 埃内斯托·阿隆索 / 丽塔·马塞多 / 阿里亚德娜·韦尔特 / Eva Calvo
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 1955-05-19
片长: 89 分钟
又名: 犯罪预演 / 罪恶的尝试 / Rehearsal for a Crime / The Criminal Life of Archibaldo de la Cruz
IMDb: tt0048037

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犯罪生涯剧情简介:


  该片另一个比较耸人听闻的标题叫做“德·拉·科鲁兹的罪恶一生”,听来令人误以为是又一部以犯罪凶杀来刺激感官的电影,其实是对大众刊物标题的戏仿,影片内容大相径庭。富家子科鲁兹幼年即受到一个幻觉因果的诅咒:当他摇动一个八音盒时,他所厌恶的家庭教师中流弹身亡。当他成年后,再次偶遇童年八音盒,周围的人离奇地按照他幻觉图景,一一毙命。他成了一个没有犯罪行为的罪犯。

  该片是布努埃尔大师创作中期的作品,技巧圆熟,但长期被认为是他的二流之作,缺乏早期的锐气和晚期的嘲讽精神,但后来又重新被评价为大师最富魅力的杰作之一。

犯罪生涯评价:

  • Yukip:#上海2020西班牙影展# 真的是很有趣的一部片,部分构思真的让人会心一笑~ 至少脑子里设想想要杀死的人在现实中被杀死也是一种解脱吧~~ 自我救赎还是要靠电动剃须刀 🤣🤣
  • g9421:#2020上海西班牙电影大师展# 2020.10.18 15:30 艺海 颇有希区柯克趣味的黑色犯罪戏剧。
  • NeonBible:2020102 思想上的罪犯与行动上的圣人,此种分裂是“革命”留下的后遗症,外在表现即是这代人普遍的“情绪化”。音乐盒仿若潘多拉魔盒,一开启即是人性之恶。
  • BIG J:把布努埃尔电影中的腿/脚/丝袜/高跟整理出来,可以做一部至少30分钟的特写实验电影哈哈哈。概念电影,依然超现实,这种简单的小品,对布努埃尔来说驾轻就熟。影史和评论忽略了布努埃尔技术性的一面,他的视听技巧非常得体合理,大象无形,让观众去注意超现实的内容而不是使用超现实的技法,分寸掌握的相当好,现在是个文章就知道吹个PTA,看都看烦了,就那点花花架子真没法在影史里混啊。。。。。。
  • 超cute侠:布努埃尔把一个犯罪的执念拍出了荒诞俏皮的感觉,音乐盒象征了母爱对男主的束缚,所以他表达挣扎的方式就是幻想杀戮女性,当然布努埃尔不会按部就班拍一部犯罪片,他用种种阴差阳错和求而不得令男主被命运所摆弄,最终主动放弃操作女性的权力意识,回归正途。
  • 冰山李:最后那个没死的女人的扮演者Miroslava,这是她演的最后一部电影,同年服毒自杀了,不知道算不算影片之外的诅咒了,惊呆了
  • Mr.Graceless:布努埃尔版本的《凡尔杜先生》,预言的自我实现。「我们不能因为一个人的意念就判他死刑」,抛掉恋母情结(八音盒作为母亲离去的替代品)和童年阴影不说,作为简单的黑色幽默来看也挺有意思的。男主角那种「有贼心没贼胆」,只敢对着八音盒使坏劲儿的感觉表现得很好。
  • 秦诺诺:3.5星,黑色喜剧,童年阴影造就的犯罪分子这一题材其实受到很多导演的青睐,布努艾尔的处理手法是将惊悚融入到了荒诞与尴尬中,这种处理方式甚至有点像卓别林的电影凡尔杜先生。。。失而复得的八音盒唤起了男主角心中深埋已久的杀人欲念,将他拉回到童年,他看上去是想杀死那些女人倒不如说是在心里一遍又一遍的杀死他的母亲。。。结尾稍微有一点点弱,但是也可以理解为是一种更大的荒诞。。。
  • 神砷珅深:某种程度上来说,De la Cruz是Belle de jour的前身,想要验证/想要做的事情在脑海中演练。但与后者不同,这部电影中幻想/白日梦与现实的界限更为明显,布努埃尔也明确地告诉我们主角的”犯罪生涯”仅仅是一个个巧合。八音盒的旋律太经典,三个女子既美丽又各有各的魅力——成熟、聪明、虔诚。模特那段的“见招拆招”也让人印象深刻。
  • 杜杜0907:我特别不喜欢观众看这样的电影哈哈大笑,我觉得布努埃尔一定是严肃的。就像《被遗忘的人们》一样,可以不那么沉重但一定是批判的。但我们这些对宗教缺乏认识的人可能真的无法理解大师到底想要表述的是什么?!
  • 九命猫@victor-eyes:谋杀欲望跟性欲有很大关系,他思想上是个性变态,但行为上连个虫子都不杀,其实可作《黄金时代》的注脚和申辩:不能因为你思想犯罪就抓你。最有戏剧张力和情色意味的是导游那段,那姑娘最人精。或许有隐含的“坏女人”必毙命的直男诅咒倾向?总体是布努埃尔梦幻无厘头喜剧
  • 一一:7.6/8.1 想通过别人在挽救自己的灵魂,貌似行不通,救赎这样的东西还是得靠自己,结局倒是很平和。
  • Figaro小姐:男主最终摆脱了童年起的潜意识束缚,最后丢掉了八音盒和象征权力的权杖,“去你想去的地方”,人生其实并不复杂。比起犯罪片更像是喜剧片,尴尬产生的笑点很像希胖的「怪尸案」。观于2020西班牙电影大师展。
  • 吞火海峡:恋母情结被挫伤后的弑母倾向,幼年机缘下的释放形成了人格缺陷。但布努埃尔居然赋予了光明的结局:科鲁兹抛弃了弑母快感投射物(八音盒),像沐浴在阳光中的幼虫那样重获新生,接着居然把男权虚荣(手杖)也舍弃了,解放了女性也解放了自我——就是和你散步这么简单,欲望和规条的束缚通通滚蛋!【8】
  • vivi:四星半,直逼魔力片!布努埃尔我太喜欢你了!太可笑,男主受伤的程度好像“大开眼戒”里的阿汤哥,太挫了~ 看完就是好像以前看完“泯灭天使”那样,好想介绍给LV看!
  • 儒:好久没有大屏幕了!在这部布努埃尔里我没有看到什么宗教or心理分析,我看到的是他在一个工整的故事里加入自己各种小乐趣的快乐,所以我也很快乐,
  • SaynomorE:逆·吉良吉影)很直白的弗洛伊德理论,但是从今天来看是无比荒诞又黑色的注定悲剧(人的暴虐并不是通过舍弃某一部分/某些符号或工具就可以改变的),以及对当时和如今的社会来说,女性的非自然死亡依然是一个“下次把剃须刀换成电动的”如此无所谓的问题。观众的笑声显得如此残忍(brutal),以至于仅仅看到喜剧的人不懂这“喜剧”从何而来
  • William:布努埃尔要是活在今天,可以去日本或者泰国做广告。有一瞬间我以为警察要面向镜头讲剃须刀的slogan了。。。
  • 不玩豆瓣:哎哎被骗了,原来既不是恐怖片也不是惊悚片,更不是科幻片,而是喜剧片。几个女主角长相、造型都几乎一模一样哈哈哈。#2020西班牙电影大师展#
  • sTill-Life:「思想不是犯罪,我的朋友」。布努埃尔真是个全才,从超现实主义到现实主义再到黑色幽默,无一不精,每种类型都包含了一定程度的心理惊悚。下午连看两场一点儿也不犯困。/ 西班牙大师展@艺海
  • 沙漠中的西蒙:8分,墨西哥时期的佳作,布努埃尔、比利怀尔德、希区柯克:头像上的导演都是快枪手。从三人的访谈中可以看出,快枪手的要求就是开机前要对剧本有非凡的掌控。。反过来也能说得通(慢枪手基本就是拍的时候对剧本掌控太模糊了)【分数范围7-8分】
  • saintdump:西班牙影展*艺海。躺椅电影,通过视听语言,将思想犯罪实现为符号犯罪,这点在那场“毁尸”戏尤其明显,电影的拟像协助表达燃烧奇观的心理冲击,对男主来说,八音盒就像手杖,将欲望与结果模拟地勾连起来(手杖也是薇依在《重负与神恩》里的比喻),这种欲望因为强烈的性指向而有弗洛伊德意味,纯洁圣女与荡妇是都是符号化的厌女,渴望用前者治愈对后者的渴望,注定被更复杂的现实挫败,影片用高跟、内衣、丝袜的恋物特写,营造出一种符号动力学,或许,屏幕对观众来说也像八音盒,我们在其中获得某些幻想的满足,比如对偶像的消费,我们是否能像男主那么幸运,摆脱象征界的诅咒,与摆脱了他者的同类一起,漫步在真实中?
  • Rain And…:音乐盒亦是童年记忆又是某种无意识象征性符号,音乐盒是母亲送给男主最喜爱的东西,但同时它又是置于家庭教师死亡的东西,一方面这是母亲的纯洁的爱,另一方面这又是导致家庭教师(家庭教师从小教育抚养男主,从某种意义上说她实则占据的同样也是一个母亲的位置)死亡的凶器,进而其(音乐盒)本身亦象征着矛盾 象征着纯洁与邪恶,而这纯洁与邪恶的并存也使得其从幼儿时起便根植于男主的无意识中,这也在男主长大之后的人格中亦有体现,例如他对于那个叫卡罗特女孩的求婚,例如他对于众多女孩的杀意,但个人觉得这里的杀意并非是在说他具有某种厌女情节,而是再说他内心某种无意识矛盾(纯洁与邪恶并存),以及他对于纯洁这一幻想的期许,也就是说他自身具有某种对于纯洁的过高的预期,进而这种过高预期促使他产生恨,或者说这种杀意是由爱而生的。
  • freeshore:2020.10.18@艺海剧院.西班牙影展.2k修复.3.5/5. 比起犯罪行为本身,更有趣的是犯罪的心理,以及没有能够完成的犯罪.
  • 麦高芬:这是《他》的复刻吧?倒叙,有贼心没贼胆的男主,恋足,恋母,宗教都给重复一遍。“我能用思想杀人”与被害妄想症相同,本质都是自我意识过剩产生的越界,他们将自己的触手缠绕至他人的行为乃至整个世界,用主观认知定义一切,混肴事实与猜测。差异在于前者容易自怨自艾,陷入自我惩罚的泥沼,后者则怨恨一切,走向暴力狂躁的深渊。
  • 琧婯:无巧不成书 感觉几个女的长得都差不多嘛 这些女人没一个省油灯 充满诱惑 火烧人偶。诛心之罪。。。我的血跟着你的余生漂流
  • 欢乐分裂:2020-10-18重看;童年时投射进音乐盒的仇女愤怒症结(联想及奥斯威尔逊之“玫瑰花蕾”,母亲在其幼时对社交的热衷和对孩子的疏忽),在主观意识上“制造”了一起又一起的犯罪,布努埃尔以其既幽默又残忍、混合着血腥与轻快的方式讲述了一个精彩的故事,不无神秘,亦不乏嘲讽,举重若轻,看似一个简单小品实则指涉的欲念与意识极为丰富,真是一位高手啊!结构也有出彩之处,现时的时间置于两段倒叙回忆之间,结尾再回归现时,告别诅咒的阴影,走向新生。
  • 加州站街男孩:娱乐性与艺术性俱佳的典范,美女太多了,男主的心理病态与《他》里面的嫉妒丈夫构成对照,都可能是爱伦坡小说里走出的男人
  • 了花:不知道要说这片太6了还是布努埃尔太6了!童年创伤情结的“想”犯罪生涯。不伦是弑母弑妻这种讽刺真是一绝。那段假人替死的快感新婚祷告的纯洁都是男主内在意识的一种渴求。结尾布努埃尔真光明放下剃刀改用电动吧哈哈哈。
  • selenesun:一个因为自作多情高估了自己在他人生命中重要性的小开被其他强势女性当作P弹过而教做人的故事。所有死亡的女性不单死亡与他无关,生命也与他无关呢。
  • 幽灵不会哭:4.5依然是布努埃尔擅长的荒诞讽刺喜剧,不要以为看到标题就以为他会给你拍部中规中矩的犯罪电影,男主角童年恋母情节下催生对女性的厌恶,他阴差阳错地“杀死”了无数女人,没想到最后居然获得了真爱,结尾丢掉了八音盒和拐杖也暗示出布努埃尔对专制权力和虚荣主义的讽刺,简单但深刻
  • 非虚构:布努埃尔把一些嗜好赋予他的那些人物,然后不动声色地引导观众分享这些嗜好。他的电影充满了重复、离题,以及现实与幻想之间的转移(他曾说:别担心电影会太短,我加上一段梦境就行了。)他的情节安排尤其依靠令人惊异的拖延。
  • زمان:1.有趣,依旧是布努埃尔所擅长的荒诞类讽刺喜剧。《犯罪生涯》的片名之下却不存在任何“已执行”罪则,一切皆是颅内纷呈的犯罪预演。幼年机缘引致的恋母情结经由时间推磨,演变成暗黑邪恶的厌女人格,布努埃尔惯以心理刻画之详尽使观众代入角色其中,惊惧氛围及部分黑色幽默段落都是极好的,很难能够摸清导演铺置的情节走向,所感甚是精彩。2.扔弃手杖意喻男权虚荣的舍弃。末尾音乐盒沉入水中,主人公才终于真正地“杀死”了一个“女人”——逝世母亲的幻影,感受来自世界温暖的善意(阳光下的蜢虫)。3.片中饰演导游一角的米洛斯拉娃在电影上映不久后自杀身亡,真是现实对照剧作的悲剧巧合。(8.3/10)
  • btr:#VIFF 修复单元。布努埃尔墨西哥时期的作品。模特假人的运用是全片最大的妙笔,想象中的罪案与真实罪案的差别恰在于此。
  • 奥利:这像是用电影疗愈自身的那类导演会拍的片,他用精妙的设计与细节来过渡每个部分并自我分析,这让电影变得越来越坦诚和积极,而那些犯罪构想的难忘画面从临时的险恶最终转化为迷人的印记,总会在观者脑中回荡。【1955十佳No.9】
  • 岩井俊七:#西班牙电影大师展# 这有可能是一部电动剃须刀广告片~~混合着又流俗又高级的范儿,重拾纯粹因剧情而生的纯粹观影快感,整个看片过程完全被牵着鼻子走,只想知道“为什么?”“下一步要发生什么?” 像是什么都发生了,其实什么都没发生,各种三流吸睛元素样样不缺,其实又啥都没有,布努埃尔老师不仅调戏观众,调戏审查员也是毫不心慈手软(XX局拿着一张“通过”的文书,指着门说:滚!)布努埃尔真的特别适合如今很想平衡艺术与商业两边讨喜的电影人学习;结尾警官先生不能逮捕男主的理由,又看到了策展人的小心机
  • 天兵:故事情节不算复杂,但导演想要表达的隐喻却没有这么简单,警官对着主人公说的那句“思想不会犯罪”也许是点睛之笔。而对天主教更是冷嘲热讽,婚礼上被情人枪杀的新娘平时是个虔诚的信徒,却与有妇之夫暗通款曲。虽然没有了导演标志性的超现实主义桥段,但是流畅和幽默的剧情依然体现出大师的风采。
  • 余啸:艺海剧院,西班牙电影大师展,2019年2k修复版,8.3分

    布努艾尔通过轻松反套路的叙事,揭示出童年不经意的邪恶阴影对一生不可磨灭的心理暗示,对“物件”的执着崇拜与癖恋导致成长梦魇中的恐怖徘徊,纯洁的向往与黑暗的现实的无情对立;德拉克鲁兹的意念杀人恐怕是电影史上最鬼斧神工的犯罪,而逃脱死亡(或许)走向幸福的拉维纳靠的也仅仅是命运瞌睡间偶然留下的遗忘吧

  • 破:其实译名不大对劲,ensayo不是有尝试/演练的意思吗?虽然我更喜欢那个戏谑的英文名”A.de la Cruz的犯罪生涯”。这次真是看到了完全不一样的布努埃尔!太值得了!不为后期的他所骗,其实人家讲正常故事一气呵成!当然叙事里套叙事有点像他后来梦境制造的风范。笑点都放在对富人的嘲叽叽上了。最恐怖的curse是衣老师翻到一条短评:唯一没死的女主,拍完片后同年服毒自杀……@艺海
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