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北斋

导演: 桥本一
编剧: 河原莲
主演: 柳乐优弥 / 田中泯 / 阿部宽 / 永山瑛太 / 玉木宏 / 泷本美织 / 青木崇高 / 津田宽治 / 辻本佑树 / 浦上晟周 / 芋生悠 / 城桧吏
类型: 剧情 / 传记
官方网站: https://hokusai2020.com
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-11-09(东京电影节) / 2021-05-28(日本)
片长: 129分钟
又名: 葛饰北斋
IMDb: tt10787472

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北斋剧情简介:


  影片讲述的是江户时代的浮世绘画家葛饰北斋的故事,将主要围绕青年时期的北斋和著名出版人茑屋重三郎(著名书店Tsutaya的名字就来源于他的姓氏)、老年期的北斋和他的搭档柳亭种彦展开。柳乐优弥饰演青年时期的北斋,田中泯饰演老年时期的北斋,阿部宽饰演出版人茑屋重三郎,瑛太饰演戏作家柳亭种彦,玉木宏扮演擅画美人的浮世绘画家喜多川歌麿。

北斋评价:

  • 鹿柴:史上最强男优阵容了吧。瑛太确实演的好,老爷爷表情之丰富像十八罗汉。老年四处游历那段很可爱,风景也很美。其实最动容的是艰难时代下,小说家和浮世绘画师互相给养支撑的情谊。
  • 楚大宝:标记想看一年了,终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量,两次把画翻出来都有震撼到我,字面意思,心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题,不同境界,都喜欢。我也要努力创作了!!
  • 桃叶蓁:我非常喜欢,低信息密度传记片展现出来的情绪张力太感染人了。北斋一生,潮起潮落,惊涛拍岸,老年北斋扮演者的演技真的是入木三分。
  • 电波骑士:从茑屋重三郎到葛饰北斋再到柳亭种彦,永远高悬的北极星和永不止息的海浪🌊“这种日子还要作画吗?!”“这种日子才要画。”真动人的一部电影。
  • 渐渐罐头:电影三星。多一星给北斋。。今年真的特别不容易。。。特别高兴能来看杭州的日本新片展。。艺术作品很多会提及人类追求自由的核心理念。今年疫情毁了太多东西。有时悲观的人类再也回不去了。。是的,希望人类最终能走过去。。。。
  • 浮世草子:上海电影节日本电影周,在大光明看的。今年日本周的主视觉就是按照北斋来画的,不愧是开幕片。与其说是传记,不如说是艺术片,摄影很不错,色彩很好看。一些表达人物情绪的环节用了很艺术的方式来拍,很文艺片,不像是商业片,但是卡斯阵容又是那么地豪华,有种兼顾两头但又都不太讨好的感觉,还差火候。几处伏笔还是非常明显的,人物的打光也很直白,但主题又不是那么清爽。我一直感觉历史中的北斋一辈子都是在跟自己较劲儿,牵涉到幕府的比较少,有些出离。三星评价,一星给电影节预播。
  • 一筒:3.5,之前看评价把预期已经放到了最低,看第一章的时候甚至有点惊喜,茑屋部分很不错,喜欢阿部宽,第二章到第三章就有点突兀,一二都用了柳乐,但造型并没有凸显年龄的跨度,然后突然就70了,就感觉缺了一块,北斋这么有故事性的人物,放个上下两部我觉得都可以,强行压缩在两小时内,什么都想表达,但都没有深入的点,有点遗憾吧。
  • Klaus:前兩章節奏緊湊,有傳記敘事,有內心寫照;後兩章節奏明顯放緩(有點太慢了!但又不拖遝),更多內心刻畫與靈魂索求,直至片尾兩代北齋共同繪浪,於浪聲中尋得內心安寧。
  • 獾狸猿一皿:有质感的风雅之作,简直是写给浮世绘画师的情书,十分工整和匠气,巨幕看下来震撼人心。三四章尤入佳境,老年的北斋如妖如魅,更染“不疯魔不成活”的艺术神话色彩。幕府政治对艺术创作的压抑呈现得很有力度。稍有遗憾的是,片中经由茑屋先生传达的世界主义理想,后面并没有沿着这个思路开掘,落入了传统人物传记片的窠臼。演员演绎得十分出彩,尤其是田中泯贡献了碾压级别的精湛演技。
  • yinshi1026:难得在日本电影周大荧幕看艺术家传记片,整体有些意识流,众大咖演技赞,构图镜头赞。除了葛饰北斋,其他几位人物的形象也通过厚重的演技,格外生动。阿部宽、玉木宏、瑛太,一起衬托柳乐优弥和老年北斋田中泯先生。“岁月,诚不可欺也。”
  • 張咩咩🌈:因為早兩個月看過了浮世繪大展 對其中出現的人物相當熟悉了 三十六景的鏡頭更是差點哭出來/ 追求自由 我們現在又何嘗不是呢#2020日本電影新片展
  • LXY:还不错的 有一些日式鸡汤和不明所以的部分,但也有很美的场景,以及演员真的非常棒 (“海的那边有什么?”我出戏到巨人的拍摄现场😛
  • 在场不在场:喜欢! 人无法脱离自己的时代 但总有愿意带小辈的过来人 和努力坚持自己的年轻们 在雨中弄颜和最后的海浪声是电影的魅力
  • 极地单子星:2020.12.13日本新片展,大光明电影院南京西路店。
    美术和摄影确实做的很棒,剧情单薄也算是传记片通病了。有几个镜头感染力特别强。但各个方面《眩:北斋之女》都要更胜一筹。
  • 奇小诺:传记电影总是难逃节奏缓慢之困境,后半部分尤其缓慢,老年北斋甚至有点用力过猛。第四颗星,给有颜有演技的影帝
  • 阿妙妙:“我只做我能做的事”“这种时候你还要画画吗?—这种时候才要画阿!”;四个章节提练了浮世绘师葛饰北斋的一生,从质疑到蜕变到坚持到巅狂;上承喜多川歌麿和茑屋重三郎的相遇启发下接柳亭种彦的师友同道;沉淀历练之作《神奈川冲浪里》《凯风快晴》的创作契机;传奇素材较多,卡司到位,攝画音配也喜人,可惜整体叙述表现抽离节奏缓慢,点到即止看个大概深挖不够;2020年第51场天山@第四届日本新片展中日友好嘉宾开幕大片;7.0
  • maorabbit:2020年上海日本新片展观影。这是我一直很喜欢的浮世绘题材的电影,通过这部电影理解了葛飾北斎、喜多川歌麿、東洲斎写楽各自的特色。特别喜欢电影里作画场景运用舞台剧聚光灯的效果,表现画家的专注力和将内心通过绘画完全释放出来的冲动。相比起柳乐演的不成熟的青年北斎,我更喜欢田中泯演的老年北斎。作为一名先锋舞蹈家,电影充分利用了他擅长的现代舞蹈元素,将北斎偶得创作灵感时的兴奋之情通过肢体语言表现出来,效果相当令人震撼。
  • Jo-King:3.5。没犯困,反而沉浸其中,尤其看过浮世绘展后。茑屋重三郎的愿景,歌麿北斋的痴,夕阳下的富士山,最后的海浪泼墨……都有共振。当老年北斋独行游历创作,又想到山头火,他大概也是这样吧。只是北斋前后刻画太割裂,完全成了两种性格,且后半段说教冗长了些。但对时代的感叹依然照见今天,“这种日子还画画吗?这种日子更要画。”“我快90岁了,什么都没有改变。”
  • Brego:#日本新片展#音乐和摄影我都好喜欢 😭要说画画真的能改变什么吗 其实也就是“描绘世界的景象” 不仅是记录自己所见 也是为了让看不到的人了解这个世界的样子 看到制版完成的镜头还有夕阳下的富士山还是忍不住想流泪
  • 杜杜0907:本来想给四星的,一看豆瓣这分数,觉得世间不公平的事太多了。就像这个故事所要表达的。艺术不应该受到束缚。不然人类的后代将一无所有!
  • Leslie:日本新片展开幕影片啊,我以为会是什么硬角色,但是一般吧,因为大荧幕观赏多加一颗星。永恒的《神奈川冲浪里》,阿部宽的演技怎么下降那么多。
  • deany伯爵:除了片头少年版惊鸿一瞥,青年与老年是两位演员,风格也像两部电影,后半突然魔幻,那些对应画作的镜头蛮好看的。
    结尾提到了鸿山和小布施,最后的镜头上町祭屋台天井绘就是北斋八十多岁时在小布施完成的~
    想起两年前此时正在参观北斋馆和高井鸿山纪念馆,也是蛮巧。
  • 楚大刀:日本新片展2020.12.13.大光明。喜欢这部,田中泯最佳,阿部宽和瑛太都不错,柳乐最后出来的时候赞,玉木宏没有放开演。
  • amie-Y:老年北斋似乎有无限的生长力,年轻版似乎只是为了陪衬茑屋君(阿部宽饰)的慧眼识珠,或者说颜值担当罢了。
    剧情上,北斋周围的人似乎都有对抗幕府严酷审查制的放浪形骸,偏偏这个人始终是悲观的、需要被点燃的,似乎幕府制度是冥顽不化了,他和他的画却在被周围的事件推动着,被动地发展了。
  • bb安:北斋心中的巨浪,“这种日子也要画画吗?这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索,后半部才展现北斋的精魂,老当益壮,泼墨挥洒,眼里看到的,一定说出来。/ 香艳妩媚的色道,浮世绘的雕刻和制作,观赏性极佳。
  • Angele:感觉导演和编剧对于到底是传记还是传奇电影的界线定义,实在有点模糊。
    如果全篇都用与茑屋老板、柳亭种彦相交相处这样的浪漫主义戏剧化来处理,虽然少不了移花接木和脑补,应该还会更加好看。
    毕竟纯粹的纪录式白描,即使是画狂的巨匠精神再无与伦比,聚焦到纯粹地对自然、庶民人文拥有极致的体察和体悟,难免变成纪录片画风。
  • souvenir:2020新片展。前贴领导讲话半小时,全程都有手机在响。 不知道领导们看到90岁老人画下因言获罪的头颅是什么感觉。故事因为跨度太长了没有组织得很好,但结尾值得一星。田中泯太厉害了!
  • 食屎啦你哈哈哈:比心理预期好。看过浮世绘展上的《神奈川冲浪里🌊》原画后再看此片确实有感觉些。田中泯的表演令人印象深刻,相比之下影帝这次反而就一般了,感觉用力过猛了些,前两章看睡了的人正好看看后两章提神醒脑。(ps瑛太瘦了果然又帅回来了,果然要减肥啊😭)
  • 發條菇:#2020日本新片展# 卡司豪华 前二和后二太割裂了 作为北斋的传记片 竟然因为仲彦热泪盈眶 有点? (因为富士山+一星吧
  • Pluto:日影展开幕片,四段故事,明显后两段张力大过前两段,老爷子更有艺术家气质。配乐摄影很赞。#日本新片展# @嘉里中心百美汇LUXE厅
  • Celeste:还是会被对一生对爱欲的追求所迷醉到,愿心中有那种执着的人,以及自己,到了70岁都能说出“我想要画画”/“我想要写作”/“我想要创作”;有这些与世界、与时代格格不入的人,世界才会为之转变。
  • 桂花糕Quincy:像读一本书一样徐徐展开葛饰北斋的一生 按年龄事件分为四个章节 没想到北斋90岁才创作出神奈川冲浪里🌊剧情节奏缓慢却情绪起伏不断
  • 冒险模型:东京电影节闭幕片。柳乐优弥真的太可爱了,直男耿直那种可爱。演员都演得很好,至于剧本嘛,没办法传记电影都这样吧,已经算很好了。
  • Crystal蝶澈:喜欢最后跨越时空的泼墨写意,以及我最爱的神奈川冲浪里。重现歌磨创作花魁照镜那段鸡皮疙瘩都起来了,看的时候“啊原来是这幅画!”,这种心情只有去过浮世绘大展的人才会了解。
  • 七月在野歪:#日本新片展2020# 没有那么差,有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影,伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘,不正是让葛饰北斋实现了吗?其波澜壮阔的一生,什么都写才是流水账,现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话,幕府时代对印刷物的管制,使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代,再看现在,历史大概一直没有进步。
  • 岩井俊七:极具表现力、感染力,艺术性强、傲骨铮铮的电影,并非线性的常规理解上的传记片,而是片段式地呈现北斋人生和对其创作产生重大影响的节点,部分段落风格化、舞台化;是以北斋为重点的江户时期画卷,也是超越时代的艺术家们的创作宣言,“总有一天能不用听他们的,想怎么画就怎么画,要活着看到这一天”,第三、第四章看得泪眼汤汤,伯乐的心愿,一生的报答和践行,风餐露宿,绘就眼中的大自然与底层人的世界,艺术的翅膀永远在翱翔;更可贵的是个中禁锢压抑情绪的表现不是宣泄式的而是用比如特别的北斋蓝色的大雨滂沱等方式决绝又强烈地表现出来;摄影布光考究,明暗光影迷人,荡漾开的波纹光影配合海浪的创作,结尾震撼有力,潮来潮往,有些东西一个大浪就能抹去,而真正的艺术什么都不能隔阻,滚动演职员表重回主题音乐时又忍不住抹泪 #日影新片展#
  • 。:北斋的风格很像极端的日本,时而恬静、时而狂野,或许是在以葛饰北斋绘画的笔触来艺术的描绘其一生。两个时期的北斋在海边感受不同景象,人即景,景即人生。
  • 秋风和小丸子:当年学艺术时还临摹过《神奈川冲浪里》如今银幕上看到他在沙滩奋力一绘的场景还是很有触动。电影本身可能由于时间跨度长 前面讲艺术家的自我认知 后面莫名就开始批判幕府统治 主题不是很连贯。但全片展示的日本旧时风貌很有情怀 “一定有什么风景是我现在的眼睛才能看到的吧” 敬北斋。 #上海大光明 日本新片展
  • 剑气凌厉的江南:最后那场老少共绘很赞 ,跋山涉水看到海浪在沙滩上扒拉沙子很赞,英语字幕和中文翻译一起听到的却是日语会有意外的错位。2020日本新片展第一本,喜欢北斋丰富的一生,这三五年去了二十趟日本,又有哪次没有碰到北斋的画呢?
  • Serena*:看完影片我好想和阿部宽聊聊茑屋书店,以及去富士山脚下偶遇灵感!!这么说来这部影片适合热爱生活/渴望创作的everyone,不必苛求在影片中遇见史诗传记,光是看到大师如北斋也会有暗淡挣扎(但咬牙挺过)的时刻,就够给自己续上新一月的鸡血了吧。又想起拍堂吉柯德的Terry在纪录片里说的:Life is hard. art is hard. once you are involved in the work, you lose everything. You out of ego, your ego vanish.
  • 🍑Polaris.J:忘了写 日本新片展 北斋我还是很喜欢!年迈年轻双人作画的时候很浪漫主义,还有制作神奈川冲浪里的浮世绘板拓的时候 很感动
  • 到里斯本看海:为艺术为字游,为20年后幕府的终结,为在大洋彼岸开一家店,画下去!田中泯大师太帅太帅,雨里洒一身蓝颜料是今年我看到最好的镜头之一了。
  • 满江红:刚看完,怎么说呢?尽管编导已经极力拍得有趣了,但哪怕是我这样一个还算对日本文化有点了解的半个日本通,在看到中段的时候,还是觉得有点昏昏欲睡,也许这是传记电影都不得不接受的宿命?演员都很好,尤其是年轻时期北斋扮演者柳乐优弥和年老时期北斋的田中泯,都是非常精彩,问题在于两个演员外形之间的年龄感落差,让人觉得影片似乎跳过了中年时期的北斋。各种细节与冷知识也很丰富,结尾处理的尤其出彩。
  • 宋元明:一共四幕,第一幕近50分钟,第二幕20多分钟,起初私感比例失衡,看完第三幕方觉不然:在经丧妻之痛,中风之病,云游之苦,再回海边重获灵感,再受雨中靛蓝燃料之洗,最终成就名作《神奈川冲浪里》。尾声“柳亭之死”创作与砍杀实景蒙太奇手法可圈可点。
  • 不吃青菜:20年底日本新片展上看的,难得比本土早看,开心。
    北斋这个人太厉害,一部电影容不下,作为庶民阶层,留下的史料太少(已经好过大多数人),要从青年拍到老年真的难,好在这部电影没有强行一个演员从年轻演到年老。青年的柳乐领悟了画之道,老年田中泯气质太合,有种北斋本斋的感觉,拖着年老的身躯踏上小布施之行,让人脱离书直观感受到行路之难。在大屏幕上看怒涛图真是震撼,为结尾加一星。去小布施一次已是我的梦想之一。
  • ninelie:4日本新片展(大光明) 个人很喜欢 出身在武士家的艺术生本就不该被埋没 心平气和 大海波涛 解放了人的天性 画出大自然的曲线 从人物到海浪🌊富士山🗻 一拥有灵感就可以当场作画 一直画才是创作家的激情 事故就像那海浪一样时而深时而浅 带到大洋彼岸的一定是大海深处的蓝
  • 低庭小玫瑰:演员演技很可观,年轻时宴饮局的群戏微妙之处拿捏得不错。阿不宽好帅!走哪帅到哪!中间段落比较无趣,节奏过慢。老年段到末尾结束得阔以,特别是画作印出来时极惊艳。“那种想做什么就可以做什么的日子以后会来到的。”
  • 中二鼠:从“画画可以改变世界”到“我还能与这世界较量”再到“这世界从没变过”。“You are going to paint on a day like this?” “That’s exactly why I”ll paint.”这个在两个年龄以两种表情出现了两次,从年少时的倔强到年老时的坚毅。艺术中那份不向世界妥协的使命终究还是动人的,我哭得稀里哗啦,不知道在哭电影还是哭这世界。只要还有人在创作在表达,人类或许就还有希望。“I see words in my eyes. I want to leave them here.” 中风后拄着拐杖去旅行的部分我也哭到哮喘,结尾的处理我太喜欢了。音乐是安川午郎。
  • SunnyStella:2个小时对于90岁的人生来说,太短暂。田中泯演绎的段落更容易吸引观众。段落的编排应该是有意摆脱传统意义传记片,倒是可能吸引对北斋不那么了解的新同学入坑。
    年轻时与人对谈的明暗(北斋在暗,对方在明),到了年老后明暗对调(北斋在明,对方在暗),视觉语言很好懂,大概是这个时代需要的浅显的表达方式吧。表现中风的片段,画砍下的人头和最后两幅浪的片段,都很喜欢。
  • Philia的青猫:好感动啊!中风了还是要画画,看来我也需要一场旅行!北斋爷爷请来舞蹈家演绎,真的神来之笔太棒啦!日本新片展@大光明
  • Frank:#2020日本新片展#实在是太过偏爱它自成一体的镜画调用和美术陈设啊,明暗对比的运用尤其得我心意。历经早年的自我沉浸至破土而出,壮年时于寻常中沉淀而渐起涟漪,再到古稀之时携着抱负远行再遇风浪,终而在不息的抗争中“见自己、见众生”,分幕结构接管起桥段叙事间的衔接又巧妙地延展了传记的格局,各个段落中对里程碑式创作时刻的还原呈现更是收割感染力的奇效点缀,能够在一生之故事的体量下收放自如且有始有终,已足为传记类型片中不多得的佳作。
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