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曼克

导演: 大卫·芬奇
编剧: 杰克·芬奇
主演: 加里·奥德曼 / 阿曼达·塞弗里德 / 莉莉·柯林斯 / 查尔斯·丹斯 / 艾利斯·霍华德 / 汤姆·派福瑞 / 塔彭丝·米德尔顿 / 汤姆·伯克 / 杰米·麦克沙恩 / 莱文·兰宾 / 托比·莱昂纳德·摩尔 / 山姆·特劳顿 / 约瑟夫·克罗斯 / 艾维·约斯特 / 亚当·沙皮罗 / 费迪南德·金斯利 / 保罗·福克斯 / 娜塔莉·丹尼斯·斯皮尔 / 里克·帕斯夸隆 / 保罗·卡拉夫特斯 / 克里斯蒂安·普伦蒂斯 / 约翰·李·艾姆斯 / 金斯顿·凡尔内斯 / 克莱格·罗伯特·扬 / 贾可琳·贝瑟尼 / 卡米尔·蒙哥马利 / 克雷格·韦茨巴赫尔 / 乔安妮·汤姆森 / 达娜·林恩·拜伦 / 斯图瓦特·斯科尔顿 / 克里斯蒂安·罗伯茨 / 约翰·帕特里克·舒拉克
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语 / 拉丁语
上映日期: 2020-11-13(美国) / 2020-12-04(美国网络)
片长: 131分钟
又名: 曼凯
IMDb: tt10618286

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曼克剧情简介:


  随着赫尔曼·J·曼凯维奇争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本,人们将通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角,重新审视 20 世纪 30 年代的好莱坞。

曼克评价:

  • 匡匡:按照时间线频繁加入的闪回,就像叙事推进中三五步安插一个脚注,而所有的脚注最终串起了曼克这个人物的完整维度。大卫芬奇最“失足”(不是失手)的作品是《消失的爱人》,哪里可能是《曼克》。而曼克,电影人里最后的良心,为了不做资本与权力的猴子,亲手为自己打铸了黄金牢笼,而后坐穿了牢底。respect 。
  • 蜜瓜豆奶:电影院里粗看了一遍,值得上线之后再细看或者跟《公民凯恩》一起拉片。建议网飞直接让大卫芬奇和艾伦索金拍社交网络2,今年他俩这两部电影,《芝加哥7》是镜头和场面过渡较弱,《曼克》是剧本还差那么一口气……
    作为一部探讨电影与政治的关系、同时展现好莱坞所具有的输出主流价值观功能的电影,《曼克》最成功的一点是通过The Organ Grinder’s Monkey的故事建立起了一种对好莱坞大片场制度的批判。手风琴艺人的猴子不仅指向明星制度,也指向那些自诩为行业顶梁柱的幕后大老板,甚至进一步也指向更加位居幕后的政治野心家。《曼克》真正嘲讽的对象是所有那些在电影这门生意中,自以为掌控一切的大人物。
  • 雷赓纶昶:92/100。我并不了解曼凯维奇,我也没有看过《公民凯恩》,但大卫·芬奇给了我一个窗口让我了解这尊电影史上永远的丰碑。得益于整部电影所有方面的完美配合,纵然前半部分有着大量不熟悉人物的涌入,随着我逐渐沉浸入这个主题,我逐渐感受到了那个年代的好莱坞的灰尘里一抹亮色的光。曼凯维奇他是个酗酒之人,是个脾气古怪的人,可能是个永远不能被某些人理解的人,但这只是你从未真正探索过他。他明明就是站在那些金玉其外败絮其中的人之中那个最实诚的人,他从来没有惧怕过四面八方的压力,他永远都会选择站在最正确的那个方向,纵使这样的后果是让自己永远封闭在金丝铸就的笼中他也义无反顾,因为他知道这才是他应该做的事,这才是作为一个真正的电影人应该在胶片路上踏下的每一步。向你致敬,永远的赫尔曼·曼凯维奇!
  • gegemoon:可能是大卫·芬奇的电影里看得最不“爽”的一部。它的观影门槛太高,注定不会是观众能津津乐道的电影,也正是如此大片场都不看好这个项目,只有Netflix一掷千金给他这个空间。整部电影的核心思想其实都在开头背景介绍那段文字里了:He was given absolute creative autonomy, would suffer no oversight, and could make any movie, about any subject, with any collaborator he wished.
  • 幻のillusion:9.0 Hollywood’s always bleeding.看到最后才恍然大悟,双线叙事根本不是为了铺垫悬念,而是让一个又一个的悲伤接踵而至,将众叛亲离的时刻进行了重叠,太残酷了。赫尔曼·曼克维奇,这位名利场上的跳梁小丑,这位风流成性又嗜酒如命的混蛋啊,也恰恰是那个黑暗时代仅有的微弱之火。在那个看似光鲜夺目实则堕落迂腐的好莱坞,曼克以《公民凯恩》完成了他的救赎,最后的。芬奇又一次描述了属于理想主义的点点光辉,纵然可悲,却也是可敬的。
  • 大奇特(Grinch):成也视觉,败也剧作,线索和背景资料太繁杂,基本都是交代背景,多数观众无法代入,只能服务于一小撮对那段历史了解,且喜欢《公民凯恩》电影的观众。但是用相同的视觉基调去呈现还是很带感的。芬奇主要是完成他老爷子的一个心愿吧,老芬奇应该也是个十足对的戏痴,不仅着眼于这部经典电影的创作以及曼凯维奇的迷人个性,还把我们带回到1930-1940年代好莱坞微妙的社会政治环境中。电影更多的是关于权力,创造故事以及由谁来控制故事的电影。与其说是“电影的魅力”,不如说是媒体的力量才更准确。
  • 同志亦凡人中文站:从布景到表演都很老派,加上刻意做旧的质感,“曼克”可以以假乱真的嵌入“公民凯恩”的时空。它讲述的不只是这部经典以文字形式诞生的过程,还有好莱坞片厂政治的无情,从生活中提炼艺术的代价,以及编和导之间的角力。由于是芬奇老爸的剧本,可能是最不大卫·芬奇的一部电影,但就技术性而言它是完美的,无论变焦、蒙太奇、无序剪辑还是闪回戏,无不看出芬奇对“公民凯恩”的致敬——哪怕奥逊·威尔斯形象受损…(男主躺拿影帝?)
  • 渗透L黑暗:芬奇给电影行业写一封情书:多线叙事,加点悬疑感,大篇幅对白,再带上政治讽刺,成了!
    昆汀给电影行业写一封情书:扯闲篇儿,扯闲篇儿,扯闲篇儿,脚,扯闲篇儿,让你爽一下子,最后改个历史,成了!

    P.S.今年奥斯卡男主狗爹稳了。

  • JIN:拖到现在才看,终于补齐奥斯卡提名影片……一直怕门槛太高看不进去,但反而还好,能看到好莱坞黄金时代大制片厂背后的故事,确实挺有趣。可能是非典型性的芬奇风格,除了复古做旧的外形,依然是酣畅淋漓的台词和剪辑。《公民凯恩》剧本的诞生过程中,瞥见制片厂体系的腐败与何不食肉糜的讽刺。GO叔一如既往的强悍表演,酒醉潦倒中,却依然挣扎坚守作家的理想主义。阿曼达女配提名也值得,简直神还原。感谢金主网飞,不然这片恐怕不会有投资能拍出来……
  • 冰红深蓝:既有满足又有失望。对于熟悉好莱坞黄金时代的影迷来说,本片不啻是一场闪溢着流光的时空之旅,故此依然值得四星。但对于普通观众来说十分不友好,琐碎庞杂的信息洪流足以让人晕眩失神。不过,最主要的缺憾是,与昆汀恣肆动人、戏谑饱满的[好莱坞往事]相比,[曼克]显得更像是一部仍旧停留在执迷于模仿与再现之渊潭里的平庸之作,技术水平无可指摘,但终究缺乏创意与灵气——同样的问题在大卫·芬奇作品里早已呈露过,但这一回,承袭自父亲和旧好莱坞时期的沉重枷锁,以及强烈的执念,明显束缚住了他的手脚。(8.0/10)
  • kylegun:既然能让人相信金刚爬帝国大厦,为什么不能让人相信一党政客拯救帝国;已经华丽退场的女主角绝不可能回头为你说哪怕一句话;一盒子弹和六颗子弹;“可怜老婆”将婚姻坚持下去的唯一动力是好奇你会如何收场;《公民凯恩》原型堂吉诃德分析酒后谈和耍猴寓言;摧毁过去那个理想主义的自己,努力打造一个让自己永远逃不出的笼子……借古讽今好不痛快,感谢网飞让芬奇继续放飞
  • 哼哼.floweray:一部电影死忠粉向的作品,一部写给好莱坞更确切说是电影艺术的情书。
    如果说昆汀的《往事》是一封架在惊厥迷情散发着血腥荷尔蒙,春梦与噩梦交织意淫,送给彩色胶片黄金时代的童年挽歌。
    那大卫芬奇的《曼克》则是一书站在巨人肩膀继承文人衣钵,解构与架构缠绵复合,献祭于黑白光影返璞归真的血脉墓志铭。
    好莱坞死了吗?电影会不会死?这都不是一个简单是非的问题,就像《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”,留给真心热爱电影的人去用一生思考。
  • liummc:最突出的特点,大卫芬奇做旧能力太强了。第一个镜头就展现了三十年代电影的质感,三维水印字幕体现了新世纪的电影工业能力。曼卡应该至少有几个奥斯卡技术奖项,包括摄影的提名甚至得奖都有可能。
    初看以为是科恩兄弟的凯撒万岁这样致敬迷影片,其实不那么简单。大卫芬奇版的好莱坞往事。他从曼凯斯基角度切入全景展现三十年代好莱坞,世界政治之余还挖掘了曼凯斯基的内心。一个恃才傲物的人心。曼凯斯基如果没成功的话就是比利怀德电影’失去的周末’里的唐。
    曼凯里面的时代背景和迷影梗也不少。生肉啃得有点吃力需要二刷。两个小时却不冗长。而且剧本结构也向公民凯恩致敬,倒叙加闪回,只是更加频繁的闪回,可惜没有一个rosebud 贯穿全戏。
  • 柯里昂:Once Upon a Time… in Classical Hollywood.弱化了芬奇老爸原剧本里对奥逊·威尔斯的敌视态度,却依然达到了为曼凯维奇“正名”的目的,但实际上关于“《公民凯恩》剧本如何诞生以及功劳分配问题”似乎又并不是观看这部电影的最大乐趣和关键所在(二人关于署名权的争执只占了很小一部分),反倒是围绕曼凯维奇与友人、家人、工作伙伴以及业内大亨的日常往来,将其性格中特立独行桀骜不驯的一面与好莱坞名利场向来勾心斗角利益至上的“优良”传统进行互嵌,让这位兼具天才之力和文人傲骨的角色每一秒都散发出人格魅力,期间穿插对行业的揶揄讽刺同样能让人乐在其中,3场酒会的对白剪辑简洁劲道,借堂吉诃德指桑骂槐堪称全片最佳。另外这片可以跟《特朗勃》连着看,两位不世编剧带你串起大半个经典好莱坞。
  • 舌在足矣:看这片需要做的功课恐怕要比去年《好莱坞往事》更多。相比于当下的一言堂,黄金年代好莱坞与政治的参杂确实是很有意思的题材,而《公民凯恩》原作本身也具有相当浓的政治意味(甚至还是大D的个人最爱)。但既然原作已经完成了对赫斯特与政界的讽喻,如今拍幕后故事却仍然聚焦于此未免有些画蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹,但对于Mank这么一个具有严重自毁倾向但又保有着一丝理想主义情怀的编剧,索金显然才是最理想的执笔,而芬奇与索金合作的《社交网络》才是对《公民凯恩》的最佳致敬
  • 郭连凯:第一遍很难进入,看了第二遍才认清全貌,看《曼克》之前,你不光要看过《公民凯恩》,还要大概清楚《公民凯恩》的创作背景,甚至还得对1930s的好莱坞有一点粗浅了解,才能获得完整的乐趣,或者乐趣这个词也不甚准确,各种闪回打乱叙事视角和《公民凯恩》一样,却缺少了那种牢牢抓住观众好奇心的剧作线索,对于绝大部分普通观众,和一大部分影迷来讲,都是一部难以下咽的电影。
  • 赱馬觀♣:影片上来就字卡告示:雷电华公司充分放权给二十四岁天才导演奥逊威尔斯,不受监管随便取材任意拍摄。可为什么?芬奇没有交代。虽然个人理解此事以及希区赴美、休斯顿携黑片崛起,皆与欧洲战况有关,四零年维希上台文化崇源之地法德同时转敌,美须与英旧仇变新友,好莱坞势必追随转向扶植英系文化精英。无论真相如何,反正威尔斯不能算作本片中的正面形象,也才有终幕怒摔酒箱后反给曼克攒戏提供了讽刺灵感。这一刻,大卫芬奇仿佛波兰斯基附体,在利用影中戏外巧设命运轮回——虽然我们都清楚,奥逊自己也始终是好莱坞的局外人,冠名一切的自我意识再澎湃也绝无可能仅凭这点秉性趋同就变身为下一个威廉或路易!……PS加里奥特曼以后接片子有个前提条件:第一女配角色身份必须是速记员,而且亲戚或者男友必须要参战,是否生还不做硬性规定容后再议。
  • 无恨可诉:头一回见芬奇把故事聚焦放在权力政治上,从黄金年代的一则传记影射今年大选铺天盖地的假新闻,反映出电影人在利益与自由间的挣扎,喜欢情节但分段处理上感觉还是没有像社交网络理得那么流畅。视觉音效上做旧处理的细节也很有意思,尤其是曼克喝醉时虚化程度更明显。建议回顾下公民凯恩和创作背景。
  • Parker Li:【YVR-Vancity】技术表现无可挑剔,年代带入准确真实,对公民凯恩的致敬和呼应俯拾皆是,但应该具有特色风格的导演却消失了。
  • [Deleted]:重现“公民凯恩”的诞生也充满着公民凯恩式的影子,既然荣耀归于曼凯,曼凯又是个酒鬼,那么映射真实的赫斯特、光影交错被模糊成梦一样的蒙太奇、无序却被编号记录的片段、喃喃自语醉话即兴的思维跳脱都指向了生活和作品的联系,芬奇-黑白片-伟大好莱坞时代的复活终于成真了
  • 文森特九六:看醉了!难以想象Netflix对芬奇的任用和放纵竟到了如此肆无忌惮的地步,如今的好莱坞传统大片厂们绝无可能批准生产的作品,它的自我与隐秘程度甚至注定了其悲伤的结局,却又是扛起了某种既属于私人又属于集体的记忆中的荣耀。“曼克”从芬奇父亲的剧本上还魂游荡在历史的阴影中,于是我们看到了一部现代发掘的古典好莱坞失传电影,一段父子间深切情感搭建起的纽带与怀念,亲人间的“同时”制作,剧本字幕伴随着影像还原,圆满了念想,又是对创作本心与风云代际的自觉。昔日好莱坞的一首忧愁的诗歌,的确如此,曼克身上才华横溢的骑士精神和看透一切的叛逆自毁因所处的右倾年代而倍感崇高与惋惜,然如今的好莱坞乃至整个美国,“曼克”却不见踪影,并非不再需要,而是人人不愿再背负原罪畅所欲言,一切是否真的更加自由——仍有牺牲,但无人来告。
  • 冬寂網路:如果《风的另一边》的修复是“Netflix接任传统作者论”的胜利,那么《曼克》则意味着,流媒体平台同样可以通过镜头语言和数字技术复现一种“超真实”的胶片效果。它充满着精致的拟古主义,以及自嘲为“需要借助路线图”的“好莱坞现代主义”结构,又与某些现实事件形成了某种同构,指涉。
    值得注意的是影片中间部分,选举前夜的一系列蒙太奇,以古典先锋主义将《公民凯恩》的时间晶体化。曼凯维奇如同Orson影片之中的人物,但是正如影片“不那么芬奇”的结构暗示着,《曼》背后依然隐藏着作者,正如同Mank必须承受Orson这个缺席而存在的主体性,当他第一次出现在Mank和观众面前时,戏剧性胜过此前出现在电话机背后的替身,如同《旧约》中的上帝,而芬奇则在这部“父亲的文本”中,实现了最终的弑父,或恰好相反,被其弑杀。
  • William H D Lee:比好莱坞往事更加学院派,观影门坎也更高。芬奇父亲遗作,导演用黑白影像勾勒起好莱坞黄金时代再临时刻的纷繁往事。曼克这个角色本身的聚焦与他勾连起的好莱坞上层政治矛盾,两者平衡得还好。公民凯恩不是中心,这部电影是二战好莱坞的浮世绘。不过这些好莱坞内部人物就连美国人都不那么熟悉了,而且左的内核又没那么直白,口碑与美刀肯定不如导演以往。
  • 影愈者:对于赫尔曼曼凯维奇我更愿意把他理解成持才傲物的文人才子,混迹在名利场中,但对商人政客本就有着自持清高的态度。感觉他并不是纯粹的理想主义者,虽然有些风骨,但也可以伪装成随波逐流。让他最后做到有所坚守的是他的经历,如果没有那一场选举夜,或许就不会有《公民凯恩》这部伟大的作品了
  • 皮革业:昆汀拍的其实是新好莱坞往事,芬奇这部是老好莱坞往事。和预期不同,故事没有纠结于《公民凯恩》的署名公案(芬奇父子当然是宝琳·凯尔论派的支持者),奥逊·威尔斯完全被简化为功能性角色。整部电影是由果推因的过程,即Mank为什么要创作《公民凯恩》——导火索追溯到1934年媒体寡头赫斯特为支持共和党竞选州长,授意路易·梅耶的米高梅来制作假新闻——这可能才是网飞给这个项目开绿灯的真正原因,别看现在好莱坞是讲pc的左派大本营,当年也是靠干脏活起家的。台词密度确实够高,但还是不如阿伦·索金尖刻,芬奇找了《阿甘正传》的编剧修改,但署名还是留给了过世多年的父亲,也算一偿夙愿。另外还挪用《安妮霍尔》里著名的俱乐部笑话来揶揄了一把编剧公会,并正本清源,这个段子是Groucho Marx讲的,可不是伍迪·艾伦原创。
  • 深邃:两条线的交汇太有力了,当曼克意识到眼前的奥逊威尔斯和他笔下的公民凯恩合为一体的时候,他告诉自己不能再做那只流浪艺人手里的猴子了。
  • YQY-Vader:写给好莱坞的一篇檄文,而非情书,并且不单指古典好莱坞和30年代的美国,实际上也在对当今的美国和好莱坞做出呼唤,美国需要更多的曼克,好莱坞需要更多的《公民凯恩》,不过有趣的是,这个呼声居然是由Netflix发出的。
  • 芝麻糊糊大尾巴:敬史上最伟大的枪手,敬加里奥德曼。倒不是说这次大卫芬奇能比得上公民凯恩,但这片分比一秒钟低,总觉得哪里不太合适吧?
  • 落日数羊:中间那段蒙太奇可太赞了!Flashback的乱序穿插虽然破坏了故事连贯性,但是也多了点无法预测发展的趣味。不过不管影片说得再多,好莱坞的政治环境也好,《凯恩》的创作之路也罢,还是曼克这个人,恕我肤浅我还是最喜欢最后一句话: “It’s the power of the movie.” 像是荧前幕后所有人一路走来的心声
  • 亵渎电影:很害怕大卫·芬奇去复刻《公民凯恩》,会在视听技巧上也复制奥逊·威尔斯,还好是我想多了,芬奇只是在技术的层面上做成了那个时代的复古感,拿到电视上观看,也还是一部新电影,视听语言还是很芬奇,很现代。看着密集的台词,简单的几组镜头被精准的剪辑,还是芬奇一贯的风格,包括这个故事本身也还有《社交网络》的影子,如果是索金来写剧本,台词会辛辣的多吧。
  • 恶魔的步调:跟《信条》《好莱坞往事》一起,算是改命三部曲吧——而且它们都需要观众通过自己自组织去吸收信息,可以说非常“难”看的电影。《曼克》的观感其实跟之前大卫·芬奇的《心灵猎人》有些不谋而合的地方,就是在一个新秩序的前夜,对一些元规则的探索……有类似方向的讨论在里面。题外,之前在汽车大师的广播里看到的《信条》 里那个最元电影的场景(一位胶片控的执念),钳形运动的排队过闸口:摄影机/照相机/放映机的齿轮旋转门将一格格人物从现时映射到了过往……《曼克》的频繁闪回不也一样吗?所以,如果你将钳形运动看成是一个实体化的闪回也没错,那样,“导演的电影情书”豆例就又多了一作了。
  • 桃桃林林:开场几个镜头,恍惚还真觉得是老片。与其说是给电影或是编剧的情书,不如说是芬奇给自己老爸的情书。其实影片受制蛮多的,芬奇在这一部也相对保守。但在有限的空间里,他仍然展示了自己的准确与娴熟。
  • 圆首的秘书:大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合,曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援,其实都跟当今美国政治密不可分,与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》,不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工,而好莱坞就是一个阶级分明的小社会,曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大,甚至可以说前者离后者实在太远
  • 思路乐:【B】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”,更准确讲,是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下,芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致:直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出;淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接;酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇;以及多次出现的胶片做旧图案(几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现)。用现代技术去实现复古拍摄手法,用于接近那个时代,思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆叠,处理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」,回忆?漫游?亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现?而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《公民凯恩》的过程中,是否又真正失去了其内核所在?
  • 飞侠式拼搏:人物众多,台词密集,信息量过于庞大,以致于观众在观看过程中不能有丝毫松懈。这就是《曼克》,一部门槛极高的影片。对准的是曼凯维奇如何创作出《公民凯恩》的剧本,更主要的是展现上世纪30年代好莱坞的样貌及政治,也算的上是大卫·芬奇版的《好莱坞往事》。从画面到声音,一切复古化都是在尽可能让它接近于那个时代的电影,而叙事上也采用了《公民凯恩》的现实、闪回交叉式。电影中是曼凯维奇与各高层人物的对立,而电影外流媒体Netflix同样在对抗着好莱坞。
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