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24号大街

导演: 潘志琪
类型: 纪录片
制片国家/地区: 日本 / 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2017-09-01(日本)
片长: 88分钟 / 49分钟(NHK电视版)
又名: 中国 さすらい農民工の物語 / 24th Street
IMDb: tt7563926

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24号大街剧情简介:


  在高速發展的中國,像蘇這樣的流浪者的生存空間已經越來越小。在杭州一條正在建設的二十四號大街旁邊,蘇和情人琴開設了一家簡陋的餐館,但因為沒有經營許可證,他們和其他一些非法住戶總是受到政府的驅趕,處世不驚的蘇和琴在另外的地方又建立起一個自己的餐館,但不久又被政府拆除。蘇決定回到故鄉,那裡有著他曾經的家庭和兒女,同時也有著琴的家人。但是已經在外闖蕩了30多年的蘇,家人對他的到來並不歡迎。導演通常默默地觀察蘇和琴的歷險,但偶爾也會介入,當蘇開始有不道德的行為欺騙他人時0.24號大街有著豐富多彩的主人公,影片展現了現代化進程中中國的轉折,和那些追趕不上這個國家飛速發展腳步小人物的故事。

  China doesn’t have a lot of room anymore for peddlers like Su. He set up a ramshackle restaurant next to a construction site on 24th street in Hangzhou, but of course he neglected to obtain a permit. Unsurprisingly, the authorities send him and the other illegal dwellers away. Unfazed, Su and his girlfriend Qin find another place for their restaurant, only to be sent away again. Su then decides to go back home to the countryside, where his wife and children, along with Qin’s family, still live. After being away for 30 years, the couple isn’t exactly welcomed back with open arms. Filmmaker Zhiqi Pan usually observes Su and Qin’s adventures without comment, but does step in on occasion, such as when the unscrupulous Su is trying to cheat people. With its colorful main character, 24th Street offers an original twist to the story of modernizing China—and those on the fringe who can’t keep up.

24号大街评价:

  • Dhyana:他是一个不被家庭和社会接纳的边缘人 我也住在下沙过 那时杭州的经济建设不停在发展,这么大的背景下边缘个体的发展永远充满悲哀
  • 吉诃德:#IDF2018
    被两个镜头触动:老苏重回24号大街的无助+最后空架下的苏、琴和一张床
    导演映后交流:
    1.2018年琴和苏依然在无锡打工,琴中风了,苏选择了陪伴;
    2.真实的老苏因为两次要迁祖坟而回家,导演为了突出故事重点,将两次返乡合并;返乡也是导演最终选择苏作为主角的原因,暗示”是否真的回得去?”
    3.7年的跟拍,导演自己也在被改变,从善意拒绝和农民工吃饭,到最后很享受这一过程;
    4.真的有边缘人物吗?或许10年后我们都成了边缘
  • iamface:最初樂觀隨遇而安依附地盆建築做小生意的流徙族,因應經濟改善城市急速發展而相應的規限越來越多,主角亦開始迷茫失措,富人越來越多城市開始變得沒低收入人士的容身之所,片中帶出很多現今中國的狀況及問題,克制而沒投入自身太多立場在內,作為紀錄片已算相當不錯
  • 在吐煙在發癲:我喜欢该片当作一部人物电影来看,由人物所及,他的野蛮,勤奋,苦干,懦弱,暴戾,无责任心,一并折射出他自己与他周遭所囿于的时代。老苏是个勤劳的无产者,也是个不负责任的男人,他去到哪里都带着他的浴盆~
  • 米九十:中国城镇化社会背景下,底层边缘“游民”的故事。苏不是奇观或个例,只是中国千千万这样的小人物的一个代表。他身上有狡黠阴暗的一面,把要拆迁的违建棚户高价卖给别的小夫妻;也有人性温良的一面,一心想给跟了自己二十多年没名没分的琴买一套房子作为养老的保障。他有些商人的小聪明,却终究还是高速发展的社会列车甩下的人,奋斗了一辈子也没获得成功。不论是开篇热闹的24号街,还是片尾荒地上孤独而立的新窝棚,他们都安不下一张安稳的床…
  • 35mm胶片:足够长的时间,典型人物,典型空间 好的纪录片需要这些。特别注意了他镜头切换的点,构图。有所得,导演需要在现场有基本架构思维。时间沉淀出来的片子,都有凝重的感觉。自认为二十四号大街只是连接影片结构的部分,人物复杂特别的人生才是核心支撑。
  • 空条奈奈:这种纪录片特别好看又不闷的原因,我也不知道,反正是感受到了导演一个人扛着摄像机一路跟着角色的毅力和坚持。
  • 木子记录:看的是NHK的电视版本,通过时间变迁去记录新一代农民工在城市变迁中的不断流动变化。小人物的夹缝生存,融不进去的城市与回不去的家乡,双重压力之下见证着社会的的巨大变迁,而其中看到了导演与主人公的深入朋友交往式的拍摄方式,这是一种难得可贵的记录技巧。这里面老苏与琴的爱情羁绊会不会受到道德的审判呢?
  • 后悔药也是OTC:杭州二十四号大街,也许有某个能区别于其他二十三条街道的鲜明标志,也许与每个城市每天在修在建的每一条道路有着相似模样。也许我该去走一走。
    我们常规认为,时代高速发展,一些人顺势而为享受着便利成果的同时,也总有一些人搭不上末班车注定被淘汰,必然趋势似乎已成为新的自然法则。我不置可否,只是越发感受到时代发展的可怕之处——它使得这个社会变得异常有张力,使得每个人的接受度和忍受力都被无尽撑开,触不到临界线,也使得淘汰再不是一件非生即死的绝对事件。斩首变为凌迟。
    第一眼看到影片海报倒是叫我想起去年金马奖《老兽》里涂们骑着电瓶车的镜头。老苏是另一头老兽。
  • 祝好 我会自省:杭州的纪录片一直不多,如今其在国内的特殊之处也不是一两部拍得清楚的,混账如老苏,抛妻又弃犊,归乡成殊途,江湖入江湖,搏条活路,聊胜于无。ps维权电话打给市 委 书 记,大型幽默。
  • 韧勉:一个城镇化、农民工、拆迁、过日子的纪录片。天道有轮回,宿命的人生,最后导演说片子之后的现实结局还是比较暖的,挺好。
  • 木日三:导演以温和而又沉稳的记录风格,呈现一个人物内在矛盾与外在矛盾,人物鲜活具有广泛的代表意义,作品脱离了类型人物塑造的技巧,在外部矛盾的基础之上进行了主观选择。魔幻现实的结尾进行升华,“每个人为什么要幸福呢?”
  • 静止的流水:题材和主角选的很好,此片有种《吾土》加老年版《卤煮》的感觉。可惜看的是NHK版本,非常想看全片,谁有完整版,跟我说声。
  • Enoch8:去年选选修课的时候,我几乎是卡着点抢潘志琪老师的课,但是也是抢课未遂。四颗星分别给:潘志琪老师镜头的果敢和冲动、苏大爷的云烟、杭州swsj还有我熟悉的杭州二十四号大街的野生景观。缺憾一星:还是不够深,再深一点,再深一点,得往祖坟上刨。
  • 张大户:看的是nhk的。有这么部片子记录当下是十分珍贵的,看看当前中国的高楼大厦,其背后有多少人参与建设,真可谓是高速中国的低速人生。
  • 黑道快餐店:时代发展的潮流中总有被落下的人,他们的数量如此之多让我们不敢相信。当镜头再次移向24号大街的时候,早已是物是人非
  • 嘎嘎:苏永禾片头说:“年轻时去全国各地走一走,等老了再回来重游,就足够了。”等片尾他又回到了24号大街,或许只有他自己明白感触多深。这个世界从不善待穷人。
  • 蔡曉貓:前半部:農民工活像是用完就被丟棄的人,只透過一個人物的片段傳記,見微知著大陸政治與城鄉發展。難得好記錄片,觀點與剪輯都不錯,做到了讓outsider更了解。後半部:回鄉和私人情感問題。
  • 会飞的勺子:人物选的好。
    前半部分讲得是杭州务农流浪汉。话题尖锐。后半部分成了一个老家被拆抛妻弃子的人。他的整个人生挺有意思的,但想来这不是为了拍一部宋某的传记吧。
    能感觉到前后的共同之处,但总感觉有些地方怪怪了。
  • Lixingcong:一个非常真实的农民工的生活故事…请问人活到60多,存款没有,还要带着自己重婚的老婆流浪,穿梭在杭州24号大街上,是一种什么体验?
  • Nutplanet:看的我全身起鸡皮疙瘩,因为真实。希望看本片的观众不要站在道德高度去评判任何一个人的人生。每个人生而不易,每一个人都将为自己所做尝得后果。人物命运和社会切面呈现的很好。
  • 西西:2018.11.5 年度记录影像展映。闭合的地点,接近循环的结构,荒原感的逃离与生存。世界那么大,哪里是我的容身之处。
  • Appelsiinit:6年,2个人;格格不入,又生生不息
    谋生、拆迁、踌躇、另谋、扎根、再生
    眼下与尽头、希望与失望、有情与无情
    人物追踪太立体,无奈而辛酸,狡黠却坚韧。细节化的语境没有黑白,也无好坏,不同认知下每个人都可以理解,抑或值得同情,叹息
  • 新憧🌱:苏和琴,骇人听闻而感人的爱情和苟延残喘而坚韧的求生。记中国传媒大学口述历史国际周年度纪录影像展映第一场。
  • 柠檬汽水:不仅聚焦边缘人物,而且挖掘出苏一人在两层权力关系中所处的不同位置。第一层是体制和经济发展中的底层个体,这里苏是被压迫者。城管和苏义正言辞:“我们中国可是法治国家。” 苏回应:“可政府应该要给老百姓活路走…我的权利在哪里?”;第二层权力关系则是是苏与妻女,苏从受害者变成加害者,缺席了孩子成长过程中的大部分年月,一家数口人的负担全落在原配妻子肩上,苏却在外地和情人琴各处闯荡。女儿面对苏的问题,责难得一针见血:“但是之前你究竟在哪里?你为我们做过什么?我的底线就是不准任何人欺负我妈……你参加过我的家长会吗?接送过我吗?”此外,两个场景印象很深。一个是苏的女儿指责苏不对家庭负责后,苏经过老家小镇一堵墙,上面明晃晃大标语:“劳务输出一人,脱贫致富一家”;另个是影片最后苏和琴在土坡上放一张床,以之为家。
  • Zoe:苏几乎集合了农村打工人员的所有话题,流动、边缘、拆浅、重婚、留守儿童、城乡矛盾等等。越往后看越兴奋,那种由1号跟拍人物带来的真实情节张力一个一个爆发出来,比如在外打工全是为了儿女的本愿与归乡后与被女儿骂虚伪的激烈争吵,痛哭打电话跟爹妈说想回家与有家归不了必须重新离开的现实冲撞
  • 超人叔叔:看的NHK剪辑版 城建主力一瞥 包工头的唏嘘人生 24号大街从下沙大桥下来肯定会穿过 不同的时代不同的人群 同样的艰辛 难免想起老一辈曾经亲历的下沙围垦和海塘的传奇
  • 青绿十一:带着澡盆背井离乡的农村大叔真可怜。我国农村和城市真是两个世界。安得广厦千万间,农民工还是无处安家,敝国,真魔幻。
  • 影呆:被拆,重建,又被拆,回到家乡,也没有容身之处,于是他又回到了城乡结合部,建起了自己的小小违章建筑。p.s.1.老汉有女友还有老婆;2. 中间的撕逼一度以为自己误入真人秀!
  • 罗夏:最后一幕十分打动我,主人公两个人在荒野上放了一张床,搭起四面架子,这就是他们的家了,影片就在这里结束了
  • 小潜:长片版比NHK的电视版丰富许多,老苏就是那种“自己长出来“的人物。既不可爱但也不可恨,但绝对像你曾经遇到过的人。
  • 愁死笨兔子:前半集你被拆迁的无家可归四处流浪,同情你。
    后半集你抛家弃女三十几年,带着重婚老婆还想回去。
    这么渣的父亲,不值得同情。
  • 对暮:在学校看的,除了导演潘老师,崔永元老师也意外现身,很不错的纪录片。
    价值观方面,是环境造就人性,还是同样性格的人聚集成了那样的环境,谁也说不清。
  • 晃晃悠悠的飘:今晚在朝馆夕拾小剧场看的,结束后潘导和崔老师和大家进行了交流讨论,许多问题都被提了出来,但是我最想问的关于这部片子中选角的代表性或是说典型性的问题最终还是没有问。苏是个非常复杂的人物,嬉笑怒骂非常生动,但是他能代表社会改革进程和现代化建设过程中的这些农民工吗?这个人物具有普遍意义上的代表性吗?这是一个个案口述史的展示,虽然能够显现出非常丰富的社会现象,但是少了几分普遍性的说服力
  • 小博子:有点细碎,但人物很有意思,以至于成了独特个体的故事,拆迁和开发成了背景。这是一个男人带着情人漂泊半生但回不了家的故事。
  • Ninth:真的超爱这种人物性格很饱满的纪录片,这才是有着真实生命力的人啊。导演拍的不仅仅是发生在24号街的事,还有苏家里的事,个人觉得这样真的展现出了苏较为完整性格,再从苏看到一个社会群体的样子。社会背景和苏的幽默形成的反差太迷人了。#喜欢林象放映的每一部纪录片
  • L君:去年IDF上看的片子了,讲的是杭州下沙一带一条大街的变迁史,片中主人公导演跟拍了很多年,曾经一度停拍,不容易了。。。
  • 喂喂喂:和《富二代留学生的奢迷生活》连在一起看的,老苏很穷,但他的乐观坚强,对家人的真情,面对残酷现实的那种无奈的确打动了我。
    1.有时候会置身事外般的评价别人,似乎他犯了许多错误,然后用偏见给人扣一顶大帽子就走了。其实,每个人都有自己看不到的。
    希望自己现在,以后也能多想,不去门缝识人。
    2.人和人物质的差别真的可以很大,知识有时也天壤地别,但是我相信,人的一些特质,是不以物质条件改变而改变的,那些在课堂上睡觉的留学生就是没有老苏帅!
    3.勇气,智慧,和美德是人生最宝贵的财富,但没有一点点运气,生活可能也会很惨。
    但我希望我能一直保持这些,因为这些,能让人真正活的像个人。
    4.最后,作为一个肥宅,给自己一点话吧:不要抱怨生活,和老苏比,没有什么苦的。
    乐观向上的活着,充满希望,与人奋斗,其乐无穷。
  • 姜显辉Ginger:日暮乡关何处是?一个飞速发展的大社会背景下复杂的小人物。一个抛妻弃子,犯了重婚罪的逃犯祈求着法治。陈琴妹自始至终的苦瓜脸,一言不发,很难揣测她的内心的想法。浪子回头,却发现物是人非不是家不要他,是他先放弃了这个家。这个物语终究不会有结局。
  • 陈呀👧:导演选择直接电影的拍摄手法,也是想接近真实,但人物在摄像头下还是有部分演的成分,这也是无法避免的,对拍摄者以及导演的要求会很高,潘导对于纪录片的把握真的很棒,题材的选取也很棒,聚焦的人物和主题都很有亮点!
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