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国家葬礼

导演: 谢尔盖·洛兹尼察
编剧: 谢尔盖·洛兹尼察
主演: 约瑟夫·斯大林 / 赫鲁晓夫 / 拉夫连季·巴夫洛维奇·贝利亚 / 维亚切斯拉夫·莫洛托夫 / 格奥尔基·马林科夫 / Enlai Zhou / Valko Chervenkov / Yumyaagiin Tsedenbal
类型: 纪录片
制片国家/地区: 荷兰 / 立陶宛
语言: 俄语
上映日期: 2019-09-06(威尼斯电影节)
片长: 135分钟
又名: 欢迎光临史达林葬礼(台) / State Funeral
IMDb: tt10203842

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国家葬礼剧情简介:


  本片将讲述斯大林葬礼的“宏伟、恐怖且怪诞”的场面。这将是洛兹尼察最新的蒙太奇电影,基于档案影像,他将在今年晚些时候完工。他表示:“我一直在研究一部于1953年3月5日至8日拍摄的电影,这部电影导演包括谢尔盖·格拉西莫夫(Сергей Герасимов)和伊利亚·科帕林(Илья Копалин),但是电影在苏联政府内部观影过后就被禁了。直到90年代才重新被发现。”

国家葬礼评价:

  • 普通Z:虽然是从历史影像资料里剪片子但是太考验剪辑和编排功力了,看到红场一段感觉基本达到半沉浸了。哭的人肯定有真情,至于这真情是被肃穆氛围渲染的还是出于对历史的恐惧或对现实的茫然那就不得而知了。不知道最后郊野里的牧民为这一次入镜“排练”了几遍。Конец фильма概括地很好。
  • btr:#VIFF Sergei Loznitsa杜尚式剪辑现成素材而成的「斯大林之死」。时而有人注视镜头,有人踢飞基座上的雪,还看见了周总理……
  • Sabrina:多疯狂,多愚昧。全民都是演员,让暴君独裁者得以善终。迫害了2100万人,饿死1500万,遗体被移入克林姆林宫。
  • 刘浪:想重看《弊家伙!史太林死咗》了。场景与机位的极大丰富,以及存在对另一套声音素材的重新编译,使得本片比The Trial的操作空间要大太多。整体当然是一部精准的恐怖片,关于如何制造一条悲伤的流水线。不需要人,只需要集体悲伤的神态;不需要话语的内容,只取用哀伤的语调(与哀乐同质);一致的行进方向,一致的视线,以及近乎惊悚的单一场景内行进的跳切。导演当然不满于此,将原作中应该不存在的偷笑、出神毫不吝啬地全剪了进来(并没看过那部宣传片,猜想),大胆地介入。直至葬礼结束,才出现了任意行走方向的交错。
  • 优游卒岁:以举国之力,为一人办葬礼,排场极大,费资亦不少。多少亲人被其剥夺者,皆得为其哭泣。所有人皆为其哀悼,似乎如失去精神支柱。其实为其抬棺者,却在幕后为承继大统而暗施拳脚。最终有人暴毙,他则在几年后被鞭尸。这亦是革命的逻辑。影片全部来源于当时镜头,只是剪辑在一起,只用了原声,而未加旁白,给观众展示了一幕历史场景,从场景的细节中,可以明了一切。
  • 筆刀当炮:原始的素材组织出的蒙太奇式的纪录片杰作,这般手法是要让时空之外的人重回一个被高度标签化的历史现场,在纪录片大半篇幅中,作者选择组接出一种让人感到冗长的倦怠感,如同苏联的国家葬礼一样,是一次无比漫长的国民集体仪式,让现代人目睹和“参与”。也许不免看得人乏味,虽然略带同质性,然而深广的这些影像,和那些苏联老百姓,或真心悲痛,或麻木呆滞的反应一样,与本片一起,重构了人类情感的真实。不得不感慨,苏联时代真是个纪录片大国。
  • 帕拉:谢尔盖·洛兹尼察的资料型纪录片,全程鸡血的社会主义宣传旁白,在日常耳濡目染下翻译也算信手拈来吧。这种算不算集体斯得哥尔摩综合症?确实人类的情感太复杂了。
  • kylegun:殡仪馆现场交响乐油画雕塑即时作业,妇孺红领巾抽噎热泪,军人政客眼神飘忽恐惧,话说最多的贝利亚将在同年被身旁同志处死,火车渡轮军舰鸣笛轰炮,林场牧场海滨厂桥万众默哀,重工业区吊塔遗像腾空平移……五三年苏联摄影美学标杆展示,两小时极致仪式化的视听情绪不过历史反讽之玩笑,挺好
  • 欢乐分裂:“在破旧不堪的公共汽车上、在政府部门的电梯里、在接着深色窗幔的冷冷清清的茶室里,人们都怀着崇敬的心情窃窃私语,议论着这位刚刚死在气候炎热、疟疾猖獗的乡村里的要人。

    国家元首通过对全国广播和电视的联播节目向同胞们发表了一篇戏剧性的演讲,表示一定要把格兰德大妈的葬礼办出世界新水平。

    名人们经过一番争论之后达成了协议:由最显赫的政界人士抬着灵柩出殡,盛大的出殡仪式使街道上的群众看花了眼。

    现在,人们可以随心所欲地在格兰德大妈这块广漠的庄园里占领地盘,搭上自己的帐篷。因为那位唯一有权压制他们的人已经在铅板之下开始腐烂。”——马尔克斯《格兰德大妈的葬礼》

  • Rain And…:1956年苏共二十大赫鲁晓夫给前任领导人揭了个底掉,而后一切都不一样了,毛 称其为修正主义,中苏交恶,欧洲共产党的失望与批判。而有趣和疑问的点是这里,即是这些影像为何在苏联内部观影后被禁了,其实如果对照苏共二十大,赫鲁晓夫所公开的秘密档案与对斯大林的全盘否认,以及为被大清洗的人的平反,其实不难看出这也是一次在洗白自己的过程,因为在大清洗时期赫鲁晓夫对于斯大林的大清洗运动是无保留认同与积极参与的。而导演在最后给出的字幕实则是在表现这段历史的复杂性,一方面斯大林被誉为是集权的、是独裁的,是掌控国家一切的人,而另一方面,死后的他,实则也是国家、他人、利益与权利所必然的牺牲品。
  • 大内刺客:看完沉默良久。最后半小时是全片的精华。素材同质化确实让人昏昏欲睡。当年的全体苏联公民参与这部电影。追悼大会上的讲话令人印象深刻。赫鲁晓夫。马林诺夫。贝利亚。莫洛托夫。周恩来。他们能够预知即将到来的命运转变吗?建议同《斯大林死了》参照观看。
  • 查查@13000 ft.:安魂曲恰如其分地响起,一些场景略瘆人,黑白和彩色的互换就是历史和现实的互文。2020年了,那个幽灵依然能轻松地穿过屏幕,死一般地笼罩在这个世界上空。到达列宁墓之后,整个质地奇迹般地变成一场穿越时空的盛大现场直播,连红场的钟声都如在耳侧。仪式退场,风雪里张望的面孔,相比悲戚,更多的是历史的迷茫。
  • 西南季风:想起三年级时去毛主席纪念堂的时候,人们会在门口买上一朵鲜花,依次放到正厅的雕塑前。斯大林对苏联正面意味着打赢了抵抗德国的卫国战争,反面则是“耳语者”的压抑生活。镜头的对比在拍摄活动的人与平躺的人,静默的表情下,头脑里的“风暴”最可怕。
  • 猫头:真实的纪录片,斯大林于1953年3月5日去世,整个苏联停止一切工作举囯悼念至3月9日安葬。特定历史时期下的正常事,片尾的红色字真是恐怖!但愿我们的世界里没有什么"伟人"罢。
  • 愚者:各个地区最初的反应耐人寻味:乌克兰和阿塞拜疆的人们有些悲伤,塔吉克阿尔泰涅涅茨这种少数民族边区的人们有些茫然,波罗的海地区基本上没啥反应,然后俄族人占主体的几个边区倒是都挺难过。
  • 维索茨基的野马:极强的影像渲染,极强的感情调动,让你从第一帧开始就陷入到葬礼的肃穆之中,从莫斯科到阿尔泰、里加、克里米亚、吉尔吉斯斯坦直至每个边疆区,苏联辽阔疆域所塑造出了宏大的悲伤情绪。看到最后其实你会忘了立场,不自觉地带入到葬礼的情绪,这就是电影的力量吧。只不过由于后来赫鲁晓夫上台后的反斯大林主义,也就使得这些珍贵的影像被雪藏了
  • 谢飞导演:今天上午在家电脑上看了这部新剪辑的77年前的斯大林葬礼纪录片。作为我这个年纪的老一代人,看着曾经历过的历史事件,很有感触。据说导演从找到的36个小时的众多的电影资料中,剪辑了这部2小时15分钟的电影,去年在威尼斯电影节展映。采取纪实风格地把素材剪辑在一起,完整再现葬礼全过程,大量群众镜头和实况讲话,层次段落清楚,几个高潮突出,很不错。画面修复得一尘不染,黑白彩色两台机器拍的素材精准剪辑在一起;许多动效、人声、音乐肯定是重编、重配的,是下了大功夫!我国代表团镜头不少,周恩来两次抬棺。作者要表达的历史思考含而不露,恰到好处。作为难得的、有价值的历史文献片,完美!
  • Die Katze:對比其他社會主義國家領袖,以及中國代表團本體,也就伍豪這種履歷的才震得住場面,氣質絲毫不遜於那些拿過金星勳章的人民軍高級將領。
  • 吃鲸鱼的人:在斯大林统治期间,有超过2100万苏联公民被谋杀,处决,折磨致死,监禁,送往古拉格劳教所或驱逐出境,另有约1500万人饿死。好珍贵的影像
  • izzylmy:影片放完,不禁问自己,我问什么要浪费两个多小时看这个?这种近乎病态的感情,展示着人类是多么容易被操控。思想钢印,其实很早就出现了。在所有漫溢的伤感和悲痛中,导演用粉色的字在结尾突然反转了,应该是本片最猛烈的一口伏特加。而对于一件艺术品而言,我认为最美的四个字就是 重见天日。
  • Σκρυτινιυμ:影片黑白和彩色相间,半黑半彩,半梦半真。看台上五号离话筒很近,留下了彩色面貌。贝利亚马林科夫赫鲁晓夫都有有彩色场面。莫斯科当年的一些细节也可以从中体味出来。遗憾没有搞到字幕。大致只能凭借斯大林之死的类似场景,比附了一下。这些人的哭法,和高丽契丹那种透出戏剧的感觉都不同。
  • wangzhy:不急不燥的慢慢展现 一张张参与瞻仰斯大林的人民的脸 这套国家葬礼进行得如此“理所应当” 最后炮弹 蒸汽 管乐 电焊一道一道景色和特质声音的叠加 比起苏联抒情歌曲更有力度
  • Rilasieo:压抑沉重的蒙太奇混剪,黑白彩色交互,直到结尾红色字幕打出来之前,都只有各种纪实影像的堆叠,伴着历史真实的演说,广播,交响乐,嘈杂的环境声,不掺入任何主观感情,只是静静的冷峻的缓慢的展示。而这一切的“宏大”国丧结束后,同样安静同样冷峻的红色字幕瞬间撕开影像里两个多小时铺陈的虚伪,暴君极其团体的暴行才是真正的葬礼!庆幸影像的记录让历史不再陈旧不再消逝,只可惜这样的虚伪现如今在另一个国度以极其相似的形式继续存活,且登峰造极不可衡量,但愿多少年后会有同样的影像“重见天日”,撕开相同的虚伪,还原正在被“故意”遗忘的历史。
  • 三番:「斯大林不仅属于苏联,更属于全人类,他带给人民的快乐是永恒的。」乔布斯的现实扭曲场在俄国人眼里就是小儿科。
  • 阿奇波尔德:莫扎特的D小调安魂曲头一次给人更多不是安魂,而是催眠的效果,观影过程虽略显枯燥,但素材修复可谓极致,一尘不染的画面宛如昨日之事,黑白与彩色素材无缝衔接,原声音轨与可能存在的后期音效给人很强的临场感,帧率调整让每一位苏联公民都浮现出最符合时代记忆的微妙表情,即便去掉片尾的结束语,大量不言而喻且极具写意感的空镜也能很好的表达洛兹尼察的创作目的,这场世纪葬礼的盛况表像背后,也如这些被精心修复拼凑的影像碎片一样,真相,与菲林上的斑驳,都将永世留存入档案之中
  • 外出偷狗:片尾一行字使得全片大部分内容的情感信息变得更为复杂怪异,大量地点的大量真实人物面孔构成一幅真实存在的图景。影像时而彩色时而黑白不知是不是拍摄条件不同,在冬日场景中白底映衬大片鲜红的构图很有冲击力。
  • 禅达过客:纪念大会结束时,一个镜头中慈父的画像悬挂在起重机上缓缓划过所有人的头顶,不管是伟人还是暴君,那一刻整个国家为他而静止。
  • 其实不叫大怪兽:当国家机器的核心轴承停转之时,就是国家停转之日。非常珍贵的影像资料。全程无对白,用一种旁观者的角度见证了一场崇拜者的告别。或者更多的是一条社会主义路,整个苏联史!
  • 猶黎士:人們凝視遺蛻,我凝視人臉。靈堂中凝視人臉的這段是我最珍視的段落,因為痛苦和失依沒有對錯,哪怕斯大林生前身後的語境變換,此起彼伏的意義之中,有些東西恆在——導演凝視這一幕幕的死亡,遍在USSR的各角落,遍在人心和記憶,現實的和想像的,斯大林的死豈止是單一具肉身而已:當然,如今看來,這些或大或小的死亡的語境本身,也早已經死掉若干回合了。
  • 倪下:#HKIFF 原本以为会是个有部分旁白 甚至没准儿有在场人员当时或事后interview的纪录片 后来想想自己这个想法太天真了. 全片即是原片 诚实记述了苏联各个城市葬礼当天的场景. 行进的拿着花圈的队伍 围在广播喇叭前的人群 排着长队买报纸的男人们 还有各个共产主义国家或资本主义国家里的共产主义好友 在飘着大雪的机场里 一个个落地莫斯科 脱帽握手慰问的画面 都被原封不动的摘录. 说几个最印象深刻的 1. 周恩来真的帅 且气场强大 2. 各个城市广播里的彩虹屁 让人忍俊不禁又不免似曾相识 3. 众多城市的画面 包括海参崴这种边边角角的地方都囊括到 却独独少了斯大林的老家格鲁吉亚 4. 十月革命前斯先生被请出列宁公墓 但还在红场墓园 算不错了.
  • 余小岛:导演剪辑功不可没,一尘不染的黑白和绚丽的彩色不断转换,奇妙又诡异。而且原始素材已经足够好,有部分镜头堪称大师级别,极具震撼力。渺小的个体真的很容易在这种宏大的场面下被震撼住然后产生感动。
  • 木兮:这种有参与感的纪录片,还是很喜欢的,镜头划过的村庄、工厂、渔镇,底层人民恐惧且迷茫的脸,如此相似的极权下,无辜的人们。最后历史的闸门重重关上,一排排花环,黑白彩色的切换进出,悬浮在天空的注目拥戴,历史会告诉沉睡的人们,谁对,谁错!
  • 冯小六:一定要警惕一种假象,上万人在一个号令下整齐划一的做一个动作。虽然看上去颇为壮观,但人不再为人,观察他们的神态也是眼神空洞。真正的强大不是说出来的,而是每个人自己感觉到的,是感同身受的,是无须多言的。纸老虎就是纸老虎,总有露馅的一天。
  • 咯咯精:冒着稿子写不完的风险去看了,真值。洛兹尼察应该有一个专门看素材的工作团队吧。组织处理影像的水平真是出神入化,黑白和彩色的转换将人在历史的文本中拉进拉出。认出了周恩来董必武。再一次再一万次体会到莫扎特安魂曲的伟大。就是看悼词实在太痛苦了,过量摄入彩虹屁。一种美学,一种深刻的sense。
  • 城东不斗少年鸡:还是要打五星,因为是葬礼,所以天然为影片带来很强的形式感,但大批大批的花圈与哀悼总让人不免倦怠,也许可以剪短一些。看了这个纪录片更加觉得这个世界从来就是这么荒诞,现在也是如此
  • Cal:Sergei Loznitsa‘s game of objectivity and detachment requires active participation, conjecture, intellectual and emotional work from the audience. Otherwise it will be uninteresting.
  • 昆德拉密度美学:知识储备不足,镜头对准一个个风云人物,我不认得。对准一个个普通人,我不知道如何共情。纪录片如实,我的大脑也无法提供必要的背景资料和古今对比中苏对比的想象。
  • 克莱登在编职员:诡谲的蒙太奇实验,借由史料剪辑与无休止的叙事外的、真实的旁白,见证死亡的私密如何上升到了一个国家的集体意识与权力仪式。
  • 蒙奇D:难得一见的珍贵历史资料,画质还不错。原始视频资料在谢尔盖·洛兹尼察的重新剪辑下,产生了宏大、恐怖和怪诞的氛围。很难理解当时那些人的表情究竟是什么意思,哭泣不一定是因为悲伤,严肃也不一定是因为沉痛。后面抬棺和最后讲话的那几个人,特别是排在前排的那两位,仅仅半年之后便被其他强者逼下台,电影中的他们那时应该不会想到自己会有这样的结局。哪怕电影记录的这位,在这宏大的仪式之后不到十年的时间,不仅评价变得不同,而且连最后的归宿也不得不改变。历史终归是由后人写的,之前的辉煌也不过是云烟。好奇和总理一起下飞机的那个人是谁,后面的镜头里再也没有了。
  • XEcstasy:抬棺那一刻的加速俨然一种荒诞;那些宏大的场面、顶层的庄严肃杀形成一种“意志的胜利”式的秩序美学;而特写则深入人心地长久凝视着每一个个体的哭泣、悲怒、凝视、转帽、呆滞,甚至那无意中撞入镜头的来自“无知”孩童的笑容。我们通过镜头凝视他们,他们也偶尔凝视着我们,那一张张真切的脸庞,似乎在狐疑:国家葬礼你为何缺席!
  • 老珂:上世纪最惊悚的一种国家大场面影像之一。请记住人类现代史里最残暴的这个人,以及其荼毒国家乃至世界的罪行。影片全部采用采音原声,尽量还原那段赤色恐怖记忆,这些影像无疑是罕见的,毕竟影像就是影像,担负的最大作用是记录,但这真切是给人类留下的一座警示碑。
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