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我母亲的消失

导演: 贝尼安米·巴雷斯
编剧: 贝尼安米·巴雷斯
主演: Carlotta Antonelli / 贝尼安米·巴雷斯 / 伯纳黛特·芭兹妮 / 萨尔瓦多·达利 / Michela De Rossi / Martina De Santis / 劳伦·赫顿 / Candice Lam / 奥利维亚·罗斯 / 安迪·沃霍尔
类型: 纪录片
制片国家/地区: 意大利
语言: 英语 / 意大利语
上映日期: 2019-01-25(圣丹斯电影节) / 2019-10-10(意大利)
片长: 94分钟(圣丹斯电影节)
又名: 我的超模母亲(台) / The Disappearance of My Mother
IMDb: tt9358250

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我母亲的消失剧情简介:


  《我母亲的消失》是一部激进的纪录片,它诞生于一个渴望解放自己的母亲和一个渴望利用电影媒介与她保持亲密关系的儿子之间的一系列对抗之中。从个人为控制而进行的激烈斗争开始,它就转变成一个深度协作的项目,一个试图纠正几十年来由相机压抑的目光造成的伤害的项目。

  Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特,她通过成为一名记者和教授打破了陈规陋习,并通过公开批评时尚界根深蒂固的厌恶情绪而臭名昭著。但是现在,在她70多岁的时候,巴兹尼对图像世界的厌恶已经加深到一个存在主义的危机中。她悄悄地、毫无预兆地收拾好行李,告诉儿子贝尼阿米诺,她打算永远从物质世界消失。贝尼阿米诺惊恐万状,设计了一个计划,他希望允许她面对-而不是逃跑-她最不信任的东西:相机。通过拍摄她的电影,他打算挽救他母亲的真实本质,并保存她的叙事。

我母亲的消失评价:

  • 三七:以其最憎恶的影像来记录母亲的消失,极度恋母的导演简直天真而残酷。以这样的方式来了解这位强大的女性感觉心情复杂。
  • 不打诳语:“所有的夕阳影像都一样,但你在现场看夕阳,每一次都不一样,但你除了拍下很愚蠢的影像,什么都做不了。”我以为这是部母子冲突的电影,但其实整部电影都是导演对母亲的爱,那些所有的摆拍,故意问出蠢问题,都是为了帮母亲表达出拍摄是件愚蠢的事情,因为影像只是框架出表面看到的东西,而那些真实是永远拍不到的,但恰恰是导演的真诚和爱,让我们看到了那些看不到的东西,超出预期,非常感动。
  • 深邃:#IDF2019# 拍摄者的表意与被拍摄者的理念相悖,而且矛盾点又恰恰是影像本身,这是我觉得这个纪录片最迷人的地方。而家庭私影像的表达方式又让最后拍摄者的妥协显得像最后的彩蛋一样温馨可爱。
  • 岕川:siff22第五场,8分。我喜欢这部纪录片。看到一半觉得导演私摄技巧还是有点稚嫩,但是妈妈说出那句“我生了个多么天真的儿子”的时候突然又觉得也许这就是母子和解中想要呈现的。母亲非常有力、有趣,探讨的影像、模特、时尚、女性一系列的话题都很有共鸣。
  • 余:当拍与被拍、凝视与被凝视的斗争发生在母子之间 当拍是出自于对于不可回溯的时间的挽回 对于时间的恐惧 对于失去的不舍
    当被拍意味着被物化 被消费 被男性凝视的痛苦
    而当这个男性也包括了自己的儿子时 不一样的两性战争 不一样的拍摄与被拍摄的权力纠葛
    坦白说我也被模特的美丽所吸引 转而很小人之心地揣测导演的拍摄意图中 是否有呈现猎奇的取向
    但母子之间的温馨与争辩 再到结尾中对“虚构”的玩笑 层层叠叠 脱离投机的层面 不一样的家庭私人footage 因引入时尚 女性等议题而特别
  • 夏尔米米米:2019 SIFF。女性主义,生死观,别扭和爱。我们从赞扬青春,到褒奖精致的衰老,到这部电影让我看到的由思考和对抗带来的一种坦然随性的老去。
  • 捷鸣君_jmj:补标,2019在GZDOC实习,为展映单元入选名单。导演妈妈是国宝级超模,但她更是一个女性主义者,知道女模特在男权的社会当中是一个怎样的存在。她老了累了,厌恶充斥着男性凝视的镜头,想退出公众视线,然而作为导演的儿子依然在挨打的边缘试探,想用镜头记录真实的妈妈,母子关系就这样变得很微妙了。
  • ○Ⅴ○:她作为一个离死亡越来越近的老人,不断诉说自己对影像、对回忆、对肤浅的美丽的讨厌。可是当年,她年轻貌美登上时代杂志的时候,她还没有组建家庭被子女牵绊的时候,她难道不为自己的美自豪吗?她不欣喜自己的事业蒸蒸日上吗?我们不过是在宏观的人生中不断否定过去的自己,修正出一个当下最适合自己的形象。不断地追寻“自我”的样子,但是“自我”又不断被自己投射的压力所粉饰。离开很简单,消失很浪漫。海上孤舟或者丛林探险的奇遇,更多时候只是导演镜头下的故事。更珍贵的,是提起自己最爱的深蓝长裙,在自家的庭院翩翩起舞,即使天色灰暗、身旁是垃圾桶,都不能阻挡这样随性而为的魅力。PS 看得出导演也真的是很爱很爱母亲。PS2. SIFF 6.19 光影车间静安 with WZJ.
  • 孟浪:# 3rd IDF # 双文本纪录片,前60分钟在表层维度还原了母亲过往的经历以及强悍的人生哲学,当然这一切的基础是建立在母亲年轻时有大量的公开影像,且导演很早就有记录母亲生活影像的习惯之上的,素材的积累和时间的跨度让这部分变得很好看;深层维度实际上是借助摄影机镜头天然的侵略视角,挖掘了母亲与导演之间的母子关系,并附带探讨了男权与女权、时尚与剥削、生命与死亡等形而上的命题。后30分钟稍显冗长,感觉导演是找不到合适的结束方式,才玩了好几次花活儿,是挺刻意但却也讨巧。
  • 黑狗咋子:#IDF2019#本来还是纠结看母亲还是看瓦尔达的,看了之后算是中了头奖。影片无论是人物、画面还是构思上都非常不错。美人迟暮,但人格和理想让她终身美丽,结尾处理特别好,喜欢。
  • 泡菜:片子很激进,也只有以儿子身份去拍摄以母亲为对象的长片处女作才能拍出来了。片子一共3条线,母亲的经历、现在的生活,和母子的关系。母亲的经历用了很新颖的手法去展开,也得益于母亲和自己都留下了很多影像资料,才有这种效果。母亲是一个矛盾体,她态度强悍,有自己坚定的一套价值观,可为了生活不得不去工作。她想要摆脱物质生活,去海的另一边。可是这个社会就是要抓住她,不放她走。她的儿子承担了这个抓住她的角色。一定是不道德的,儿子用母亲最讨厌的影像画面来记录她的消失,试图与她和解。但是很妙,儿子作为母亲想逃离的一部分却不自知,甚至结尾以为她们达成了某种合作和共识。hey,你要明白,你可以抓住我,我配合你撩裙子转圈圈的时候的快乐是真的,可我想逃离这一切的心也是真的啊!女性真美,真伟大,也真难。
  • 辰冲:我母亲的消失讲述了一位意大利超模母亲晚年生活的故事,导演是这位母亲的儿子。
    这是一位很受人尊重的母亲,无论是外表还是性格都极具魅力,但我实在是不喜欢她儿子的这种拍摄方式。
    母亲在纪录片里多次明确表达了对于儿子拍摄方式的不满,为什么他还是不顾母亲的感受坚持拍下去呢?
    尤其是连母亲在野外徒步时小便的一幕都拍下来了,这个真是无法理解,说到底还是功力不够没有拍好。
    印象最深的是母亲穿上最喜爱的蓝色裙子在庭院里摆弄出上世纪模特造型翩翩起舞的一幕,真的是太美了。
    观影那天正巧遇到导演和演员们的见面会,犹豫了一下还是走了。算了我连正片都不喜欢,留下来看导演又有什么意思呢?
  • 第九个双螺旋:看完之后想了半天说了一句“这也太好了”。母亲作为超模的美丽,超大特写里的皱纹与老年斑,蓝如海底的裙子,年迈者的体弱和咳嗽,镜头下生活质感的亲密、私人和小滑稽。层次很多,每一层都很丰富美好值得深思。她被太多影像描摹铭记,但那不是真实的她,她的思想和智慧完全被影像所掩盖,被众人所无视。影像记述着她虚假的形象,否定了她真实的存在,所以她所找寻和追求的,是“消失”。太好了,真的太好了。
  • maggietutu:siff天山 母亲和孩子的关系令导演高度参与进纪录叙事,被摄对象最终亲手终结了令她厌恶的影像。时尚行业是商品社会的祭司/镜头是冻结的敌人,全片充满着诸如此类的清晰思辨。她展示了女性的理性、善于思考、表达的欲望、对于男权概念的对抗,以及“美丽”永远存在。今年看到现在最喜欢的新片,几度热泪盈眶。
  • 一棵芹菜:立意太好了,而且妈妈的想法和我蛮像的,所以看的很感动。其实骨子里是女权思想,辩论的时候拳拳到肉。但我觉得导演功力尚浅,呈现效果一般般,不过可能这样才是妈妈想要的吧,尽量真实。
  • 鹿柴:温柔如潮水,坚硬如海浪

    她的美貌轻而易举地带来事业和成功,但她却痛恨这种虚无的美丽。短暂的模特生涯之后,她开始一场持久而艰难的战斗,身体力行地试图脱掉这个世界加给女性的束缚和枷锁。

    她的儿子执着于用镜头讲述故事,而她恰恰痛恨影像的伪装。几次面对镜头情绪崩溃,和明明白白的“我痛恨影像”,但是在儿子因为剪辑的要求下,她还是无奈的换上衣服,在庭院里旋转、摆出久远的造型,苦笑着问你玩够了没有。你很难说这是出于母爱的顺从,还是一种放弃抵抗。

    至于结局,是因难以忍受病痛的折磨踏上一场残忍又壮烈、自欺欺人的海岛漂流,还是轻轻盖上镜头与影像告别,你选哪个版本?

    我想到碧海蓝天,想到高更,他们都才华横溢,受尘世所累。但愿他们为之奋斗的理想,被更多人理解。

  • 老虎:【2019 SIFF】开场前旁边站在个没座位的外国小哥,开场之后进进出出几次,放映后突然出现映后见面会才发现,哦,是导演诶。如此独立坚定有思考有主见的女性,好希望自己老了也能这样。
  • 虛水PEPE:不单单以人物性格取胜,在更深的层面揭示母子关系,在多大程度上是在进行有效沟通和理解呢?无论如何,母亲最终总是会做出更大妥协的一方,而这种情感关系永远不对等
  • 樱花花花花:#上海电影节# Benedetta作为著名超模,她的故事本身就很值得被拍摄,更何况,她身为超模,却质疑美丽,质疑时尚,质疑影像,她本身就自带无数强烈的戏剧冲突了。透过镜头,我看到她所抱持的理念,看到女性主义母题,这个男人观看女人的世界让人疲倦。我不禁想到了那不勒斯四部曲,想到了莉拉,同为聪慧的女性,她们真的很像。
  • VintageCig:这样自由又独立的灵魂,实在太喜欢了!是我在本届圣丹斯最喜欢的纪录片。奶奶在结束以后的讲话获得了全场起立鼓掌。讨论了image本身,beauty本身还有母子关系。个人觉得最厉害的其实是editor啦,把这么多零碎的clip剪成一部inspiring的纪录片。
  • Saniya:GZDOC/妈妈抗拒镜头 儿子执念拍摄 妈妈要离开 儿子想出席 母子关系的复杂就在于 妈妈一直成长和觉醒 儿子却永远天真
  • 陆壹肆:是个厉害的女人。虽然母亲说“消失”太浪漫了,使用“离开”就可以了,不过导演还是选择了“消失”——大概也是理解了母亲所说的影像其实是有关创作者,而不是有关被拍摄者吧。PS.喜欢影像中展现出来的被拍摄者对于镜头的抗拒,尽管在这部片子的语境下这种反抗是有具体含义的。
  • 奈落:片名更应该叫《我母亲的离开》才对,母亲坚毅果敢极富个性,为电影加分了不少,不过影片本身一些jump out of frame的设计也很有趣,不遮掩拍摄时的刻意,不遮掩被拍摄者面对镜头时的负面情绪,甚至还直接让被拍摄者传递出“我与影像无关,只有你(拍摄者)与影像有关”的信息,这点确实给了我一个思考纪录片形式的新方向。只是bgm太煽情了点,其实没有必要,角色本身就足够有力量了。
  • 虚茧:正是因为不可被拍摄的人兼拒绝被拍摄的人成为了纪录片的主题,拍摄这部纪录片并允许他人观看这件事本身就是一个悖论。但母亲是不是也是悖论?一边说着离开且拥有say no的luxury,却仍旧只是在日复一日的拍摄中过着离开的梦,所以这就是一部博弈。电影作者用摆布模特和剪辑去限制镜头和创造谎言,那这个被创造的谎言=被呈现在纪录片的主体=电影中的客体,所以这位女性的叙事还是否可信?这个才是最最挑战摄像机道德的核心战争,很值得探讨,虽然我不认为作者自己有意造就这个悖论,telling from他在剪辑技巧上没下太多功夫。
  • 吉诃德:#2019IDF#
    出现了许多对影像本体的实验和讨论,比如邀请年轻模特一同还原找回母亲年轻时的某些踪迹;母亲对影像的反对,因为我们永远只能看到局限的画面,被冰封的画面,日落的照片千万张,当我们再次面临日落时,还是只能拍照吗?
    结尾多样性的呈现,最后选择了一个母亲化的结尾,由母亲直接盖住摄影机镜头,这更能象征母亲所说的“离开”,而非“消失”。
    好喜欢那个“刻意”的旋转镜头,人物和摄影机的上下左右各种转动,这算是影片中母亲在镜头前最优雅自然的片段,再配合与过往影像相似动作的匹配剪辑,联接时空,太美了!这样的刻意虽然是导演意志的体现,但在不影响主体真实的情况下,人为干预也属于纪录的一部分,还可能帮助我们看到了一些遮蔽之下、内在的、更真实的东西。
    最后等到了结尾的彩蛋,一个美妙的夜晚!
  • 恋秋一族茶颜酱:透过镜头的观看使观看成为了不一样的仪式。Barzini经由模特(被观察者)的身份对于女性政治与社会权利的捍卫与反物化尤为难得。对于这样一个人,允许被拍下这么多私影像已经是最大的温柔,从这个层面而言我觉得恋母的儿子真的不够懂她。最后一个镜头,停留在笑着合上镜头也不坏,黑屏也可以,彩蛋很可爱。@大光明
  • 着迹:广图纪录片研究展示中心上周日下午放的一场。古早超模退役后的生活,拍摄者是她儿子,因而拍摄对象更为本真、随性、私隐的一部分得以展现。超模、女权先锋、母亲、大学教师……等诸多身份杂糅在这样一位女性身上,平凡她的平凡,复杂她的复杂,形象很立体了。

    “获得荣誉要有对应的功劳,生了一张漂亮脸蛋儿可不是。”

  • Digimageek:母亲是很有自我想法和魅力的人了,特别喜欢开头和中间走秀辩论那段,看着揪心。导演拍摄手法不能说不纯熟也算是一种个人风格,但就为了体现某种程度的真实把一些不太文雅的镜头放在大银幕上个人认为还是不太合适。
  • 451½°F™:2019SIFF。对于「时尚」/「影像」批判的绝佳切入点,Benedetta作为前超模却投身批判女性「时尚物化」的权力斗争中,本身呈现出女性在男权世界斗争的悖论——在某些时刻甚至怀疑(镜头语言)流露出其斗争的根本原因在于「年华老去」,Benedetta一面批判「时尚」,一面又参加时尚周,在一群青春靓丽的女孩中神情是落寞的,不过其身体力行的努力却是处处显示出大智慧,「女性应该消失,而不是被发现」是一句震人发聩的宣言,或许女性唯有用非功利的「时尚」/「美」去对抗这个资本主义世界。彩蛋好评!
  • 五:用母亲否定和怀疑的影像记录她的消失,肯定这部片就像要回答“上帝能创造一个打败自己的人吗”这个问题一样难
  • 哼哼.floweray:摄影是一门挽歌艺术。
    大多数拍摄对象仅仅凭着被拍摄都满含感染力。
    一个丑陋或怪异的被摄物可能令人感动,因为它已由于摄影师的青睐而获得尊严。
    一个美丽的被拍摄物可能成为愧疚感的对象,因为它已衰朽或不再存在。
    所有照片都使人想到死。
    拍照就是参与另一个人(或物)的必死性、脆弱性、可变性。
    所有照片恰恰都是通过切下这一刻并把它冻结,来见证时间的无情流逝。
  • Verna:蓝色的裙子 像深海的纹理 摇晃 转圈 摆pose 不断的闪回………最终她消失了:划着小船消失在海面上、撒着野尿消失在树林里、走着台步消失在时尚圈、用手蒙上摄影机消失在“摄影的谎言”中。她问学生:为什么人们喜欢年轻的脸不喜欢衰老的脸?学生答不出来,于是她说:因为衰老象征着死亡。让我想起亚洲偏爱少女文化而对影视作品中成熟女性的刻画很少,大概也是同一个道理吧
  • 華堅馮力士:纪录者与被纪录者之间是如此亲近,缺又是如此“陌生”,做不到互相理解,可能完全不是一个世界中的人,但能被用这种形式的纪录片来呈现,也是不易。
  • [已注销]:本届IDF看得唯一一部纪录片,觉得很值得。但相比影像本身,我更喜欢这位母亲的坦然与直率。in 国美南山学术报告厅
  • 就这样吧:是一部非常私人的私影像,通过母亲角色对于人生的各个感悟进行探讨,同时记录下母亲的画面。虽情感细腻,但影片在制作层面还有些粗糙,4.2分
  • csh:这是一部镂空纱一般的电影,真正重要的是影像之外的东西。因为被摄对象是影像的反抗者,所以我们甚至无法将它称为元影像。它的一切努力,成为了无数条妄图让母亲「在场」的渐进线,然而它最终只能证明母亲的「消失」。它将「美」杀死,换取更高维度的浪漫。
  • 曲奇:2019SIFF2/7 非常喜欢,哭了好几次,到结尾我有点兜不住了。女主人公问我可以盖上镜头盖吗?我可以吗?在得到儿子许诺后她盖得毫不犹豫,而且我能感受到她是真的好开心啊。如果有一天我能拥有这样的开心,我会为我自己感到骄傲。换句话讲,这部影片如此触动我的原因之一也在于,女主人公的失望无力和奋力抗争解释了我自己近一两年来对于社交网络表达和影像记录的抗拒和纠结,当然她说了更多更多。关于白男主导的资本逻辑与消费,塑料拖鞋广告里被赋予“自然之母”形象的女性裸体(与理性的剥离),“母亲”身份的捆绑与唯一在进行阅读的圣母画像,拍摄对于自由意志的夺取(总是会有自我修饰和贩卖的倾向)等等。
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