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巫山之春

导演: 章明
编剧: 章明
主演: 章明 / 王强 / 綦和平 / 湛泉 / 郑谨忠
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 四川方言
上映日期: 2003
片长: 110分钟
又名: Springtime in Wushan
IMDb: tt13393936

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巫山之春剧情简介:


  我带着DV摄影机,在春节期间从北京回到我的故乡巫山,在节日的十多天里,我的镜头对着我的朋友和我的家人,拍下了每天在他们身上所发生的事情。

  巫山是长江边的一个老县城,已经被撤除成为一片废墟,它即将被长江涨上来的水淹没,因为三峡大坝第一期工程已经完工,准备蓄水发电。

  巫山新县城刚刚修建起来,县城的人们,我的家人和我的朋友,正在度过他

  们在这里的第一个春节。

  新的巫山县城有了出租车,而老县城的废墟上一个男人正在卖一堆从废墟里找出来的门板;

  我和我巫山的朋友见面,在新县城的街道上乱逛,为的是找到能够娱乐的场所;

  我朋友的女朋友跟一个男人打架被抓进了看守所,我们想办法看是否能够进看守所去看她;

  在一个我和朋友经常聚会的咖啡店,三个陌生女孩的闯入,使我们暂时忘记了那个节日期间还蹲在看守所的女人——我朋友的女朋友;

  我的父亲大病初愈,但他坚持要带我走过长长的新城街道去我姐姐家赴宴,为的是亲自给我介绍新城的建筑;

  我六岁的侄儿耳朵旁长了一个奇怪的包,可他仍然一刻也闲不住;

  那三个咖啡店认识的女孩带我们去她们住的地方过夜,我的一个朋友跟其中被认为最出色的女孩有了一夜风流;

  除夕夜晚,巫山最大的官员县委书记亲自点燃了焰火,开始庆祝巫山全城盛大的乔迁之喜;

  我的朋友还没有找到门路去探视他在看守所里的女朋友,只能在咖啡店里给我们谈论他女朋友是如何的“性感”,他和她在一起的时候又是怎样的美好;

  父亲的坏脾气影响着家人过春节的气氛,但他却有个好心情来谈他以后过世要用的棺材;

  我们终于去看守所见到了那个传说中性格暴躁的我朋友的女朋友……

  巫山有上千年的历史,然而在2003年的春节,巫山人在新县城开始了他们新的历史的元年……

  2003年10月 章明

巫山之春评价:

  • 镭射火罐印儿:2020年初看的纪录片,却回味了一整年。世纪之交独有的躁动不安,行将淹没在巫山云雨及更大的野望之中。与《新娘》连看,效果奇佳。
  • 力比多:感谢放映,大荧幕全程看DV,情怀狗心满意足。章明拍山峡,拍巫山,没有从宏观视角进行创作,是从内部的人物关系来捕捉地区气质,趣味且日常。放映结束又是一出经典观众提问环节,关于女性私处镜头与演员表名单的问题,又把我从老时代回忆中强行清醒过来,这已经不是千禧年的前后了,这种敏感的变化让我觉得难过。
  • 雲豆子散步:可浑可真。觉得以往是镜头在捕捉丰富的生活的一瞬。如今是生活使出浑身解术呈现一个镜头里的样子。如今的人,连人味都少了。未来的“人” 会不会在电影院里吸食影片里残存的人味呢。
  • 汪金卫:【凹凸镜展映】2003年春节,小城巫山,摄影机不仅记录下几个中年男人的日常精神状态和娱乐生活,也记录下导演的家庭老小,以及彼时彼刻尚未被三峡工程蓄水淹没的巫山风土人情。城镇在巨变之下,个体仍在生活娱乐之上。“春”是春节也是发春,是勃发的性情欲望和内心的躁动。父亲的踽踽脚步,开放川妹的一夜风流,泼辣女友的探望之路……家长里短,吹水扯皮,骚情涌动,脏话连篇,真心表现。粗糙、生猛、也鲜活。难怪这些男人能在《新娘》中演得如此纯粹嘛,《新娘》的故事原型就是取自他们的生活。P.S.片中男人狗日的英语还真不赖,用来泡川妹子绝了
  • 十四卷:初看片名本以为会是那种谈论时代更替和新旧冲突,强化那种“无可奈何花落去”的无尽惆怅(虽然,说到底,仍然在谈论这些)的纪录片。但在章明粗粝的镜头下,时间的纵轴仿佛消失了,四人,一城,家庭,琐事,回忆。随着人际关系的逐渐明朗,影片的厚度也在逐渐生成。它的鲜活,在于镜头所捕捉的东西,足够细碎真实;它的活力,在于那些意想不到的瞠目结舌时刻(比如看守所的警务人员检查摄像机,却意外提供了一段素材),以及,章明的几个极具表现力的巫山朋友~
  • 一篇凶猛的报道:所谓”神话握手现代化”,废墟和巫山相应,怎么看巫山都是充满着裂痕,裂痕被大桥修复,旧城被覆盖,烟火队轰轰烈烈,县领导默不作息。在新城里的旧世界漫游,浑身解数地以性探索,游离又真情,如果真是相遇,巫山适合做爱和叹息。”我没看过《浪荡儿》,但说是一个渣男的故事,我们是一群渣男,渣男渣因为对明天有希望。”而我们明天呢?
  • 洋茶:章明导演的片子真的很妙 剧情片拍ml 什么也看不到 倒是纪录片拍出了那么点18禁的味道 经济腾飞 人性释放 亦正亦邪 一人千面
  • Jacques:意料之外的生猛。三峡蓄水前夕,几个巫山中年人春节回乡过年。情节性很强,先是在被拆得几乎一干二净的老城走一遭,然后是几个玩伴在夜里各种娱乐,竟然真的拍摄了找小姐的全程,打牌k歌跳舞情感满溢,镜头直到脱衣服以后才戛然而止。主线是一男子妻子被杀后,遇见的新恋人又砍伤了当地官员进了看守所,他们去探视。几个老男人的对话大多数围绕女人,特别直白,几百个“狗日的”口头禅。麻雀放映章明作品展。
  • Fei Baak:我靠 真正的「生猛」才不是血呼啦次的暴力!坐在2020年的大都市放映厅里观照千禧之初小县城的生态,才恍然《新娘》的故事展开是那么的合情。
  • 天马星:按章明的话说这是一群渣男的故事,一群县城的中年男性谈天说地四处游荡,在章明的镜头里,他们介于油腻与真诚之间,看似漫无目的的游荡,又有明确的奇情线索,其中最闪耀的便是章明一贯的暧昧情欲。
  • Gertrude:其实我不喜欢手持摄影,但章明对摄像机和被摄对象的把控能力真的很棒!而且思维很敏捷,会通过拍摄对象的行动还有氛围随时调整拍法,是属于我不喜欢类型中手艺很高超的那类。(最后被观众问到是否剥削时那个懵逼的态度哈哈哈,时代真是进步了。)
  • sTill-Life:巫山县城新的历史元年对中年男人来说并无意义,找乐子才是不变的生活主题。章明是抽离在外的观察者,也是现实时空的参与者,他记录眼前的变与不变。再宏大的历史也是由人的微粒组成,他们被空虚和欲望裹挟,活得粗砾又顽强。@OCAT上海馆 现场人肉打码牛B
  • 船续前行:痴情的油腻中年男人,面对镜头裸体的奔放重庆少女,哪怕看起来令人不适,但这就是当时乃至现在都在发生的真实。当时的巫山新城如今已成二十年前的影像记录,内容显得不那么重要了,想穿越回到巫山大剧院重新上演『让期待发生』。0417@广州票价章明回顾展
  • 安大帅:#章明导演作品展映成都站#镜头下面的巫山的沧海桑田变化让人慨叹,然而真正有趣的还是生活中的那些各种有趣的朋友啊,朋友们在镜头下面仍然表现得就是现实中活脱脱的可爱的那些人啊~~
  • Fran静止在树上:这是一部“章明的记录片”,而不是刻意的安排的“纪录片”。电影融入电影(章明的“个人的印记”),现实融入电影(先有纪录片《巫山之春》再有剧情片《新娘》,在剧情片里章明作为导演摄像的角色是隐去了,而纪录片里章明是“在场”的)。纪录片其实都是故事片。这些都是在发生的事情。
    任何一个人都不绝望。
  • 〇:票价
    “江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。”
    “最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。”(映后导演讲到村民家里挖出文物,更加有感觉)
    重回故地,江岸一片凄凉萧瑟,面目全非的古城,已经充满了三线城市的低俗文化,令人唏嘘。
    民风开放不拘,不像岭南人的内敛,又别具一格。
  • 陆无涯:全场最佳,我的戏精朋友—王强。摄影机作为一个闯入者,在纪录的行为中行使着叙事的功能。如果没有摄影机的存在,故事可能根本不会发生,有了摄影机的存在,事情又不会像原来那样发生。
  • 小蚪:①章明作品展第一部,看完一轮我才明白章明把好多部电影的发生背景都放在巫山,但有观众提问故乡对于创作者是否有特别意义时,章明对此却不以为然;②主要是记录了一堆老男人趁着过年,搞了几次聚会的情形,亮点不在于娱乐场所三个女孩子把他们带回出租房以及那几秒昏暗灯光中的赤裸镜头,不在于綦和平如何夸奖新女友的身材,以及对两人的隐私的津津乐道,也不在于他们一起去派出所看望因为打架而进派出所的这位女友,而在于绝大部分时候,镜头中的人对摄像机的不设防,很明显不是偷拍视角或者长焦远远拍摄,甚至好几次镜头都快怼到对方脸上的那种特写,章明把这解释为信任,作为纪录片创作者来说,这简直太幸福。
  • 水怪:千禧年世纪初那些街头游荡过的人啊,虽然最终大概都会淹没在上游袭来的滔天巨浪或是日常生活的暗涌里,但这些顺势流淌的奇遇风流夜里,太过生机勃勃。无意比照起黄信尧的唬烂三小,身边人事的纪录片都因之太过精彩而感伤吧。
  • 晚不安:起笔是国家工程的历史进程,但一打开摄影机全是汹涌亲切的在地性。开头在老城废墟上游览指点,就想到何伟的《江城》,但后面展开的一切远远超出想象。尼玛卖批噢,比《新娘》还震!为啥?这是纪录片,是真的发生!看完就进一步理解《新娘》的工作方法了,关键是对这帮男人根本讨厌不起来啊。他们是有生命力的,对镜头赤裸的,是真正在生活的一帮人。他们不是油,是水,是奔流不息的长江水。各老子的,还以为你章明拍回家过年,结果还是泡女娃子去了嘛。难以置信地深入了家乡的肌理,这是混成人精之后又开了上帝之眼。
  • 不纯不纯:对素材的整合与剪裁,正如章老师所说,确实源自本能。他的作品需要成序列观看,试图创造的来自记忆深处,亦真亦幻的似曾相识的瞬间与片段,都根植于这种切实的存在,而存在本身又构成一种剧作。
  • kiwi:所有人都在说“章明你来拍拍这个 你来拍拍这个” 他却几乎什么也不说 躲在后面就偷偷找到了最有趣生猛的角度
  • 斯 琰 🌈:儿时的县城记忆被全面唤起。人有许多怪相,中年直男兄弟伙们油腻而又有情有义。老城覆灭,新城初开,换了人间,流水依旧。#票价放映-重返巫山#
  • 欢乐分裂:真正是“换了人间”,新城和老城的空间区隔不仅体现在地缘风貌上,生活重心和思维方式也有较大不同,承载着生活记忆与自然痕迹的断垣残壁以时间废墟的形式,记录着人为的“神力”与自然的“奇迹”之间的对撞,尤其以导演父亲在公寓客厅内谈论棺材一幕为甚,几乎是两种力量的直接交锋。

    惊叹于17年前也曾有过这般生猛鲜活的纪录片,某些段落几乎可称瞠目结舌;四川话的可爱辣味显露无疑,几个朋友的表现力太棒了。穿插的一段“故事”接近剧情片,捕捉素材的能力强悍。

  • 内个死猴子:稠密地,浓得不行的,缓慢流动的人际关系,在章明的镜头中却显得无比自由轻快。在一个狭隘的,似乎每个人都和每个人认识的小城里,发生了这么多的“新鲜”事和奇遇,呈现出人本身以及人的关系的不可思议。而这一切的前提来自作者处理老道,气定神闲的气质和节奏,荒诞和乏味的点都恰到好处。
  • 胤祥:[想看2013-08-03] 完全平地起高楼的神作。知识分子返乡式的社会观察+[浪荡儿]式的小城中年+洪常秀式的闷骚油腻男人们(约炮镜头吓到了),戏太足了,最终走到监狱看女友这里显然是动了真情,这就太动人了。比起这条线来导演自己家族的线是有些散漫,县城动迁的预设盖不住后面这个故事的活力。
  • L君:这是一部DV拍摄的独立纪录片,反映了春节时期因社会变迁带来的巫峡地区的变化,以及对于底层人物日常零碎故事的集结。熟悉90年代三峡大坝那段历史的人应该会有共鸣,给现代化环境下平凡人的生存与发展,以及自然与城市发展共生以思考。尽管画面拍摄于早期有些粗糙之外,导演镜头叙事能力比较稳,也不刻意去追求构图完美,保证了真实感,另外有些话题和镜头也比较大胆并保留下来,不过最难忘的还是工作人员人工挡住的“马赛克”哈(镜头少儿不宜)
  • 具象的荒诞:可以称得上是看过的最佳剧情纪录片!导演和朋友们这个年过得也太有戏剧性了!果然生活里就有最佳剧情~最后去看守所探监真的是神来之笔,小县城本身的人世真是最佳编剧呀!
  • 发条西摩:#章明电影展
    生猛的影像表达与对拍摄者、观众的冒犯间永远存在伦理问题,难以取得平衡。只能说,无论方式是否正确,意图一定不是恶的,也绝非通常所言的男性凝视。影片以最直接的方式呈现人性中最自然本质的一面,这当然包括性欲。镜头中的人都似从泥土里长出来一般,非常有人味,而导演以生活碎片展现小县城里坦诚、亲密的人际关系,这些在现代都市里都难以想象。当《新娘》里的四位演员步入真实生活,作为导演的朋友出现时,突然可以理解章明电影中的诙谐感从何而来。巫山作为母体是充满着生气的,镜头是语言,生活的一切幽默感都在镜头中被夸大与戏剧化。在这种意义上,纪录片也是剧情片的一种。
  • 海带岛:非常有趣。春节大概是成年的中国人集体性地最无所事事的几天吧,外地人都回家了,朋友们厮混在一起,浪荡在城里。巫山的旧城被推倒,春水漫起,巫山新城的人们春心荡漾,躁动不安。故事生猛地充满原生的趣味,其中的油腻和真挚都很有趣味,完全流动的动机和故事出发点,比剧情片生动得多。有趣的是《巫山云雨》的编剧也在现场,拍《巫山云雨》时勘景的同伴就是这部片子里拍的这几位朋友。内外的对照让“巫山”这个地方成为了绝对的主角,95、03、20成了蔓延的时间轴。“回到巫山”也成了导演的核心命题。但让我困惑的问题更加困惑了,生活的趣味究竟该如何成功地进化为剧情片的素材。
  • 风里刀:非常真实非常好笑。就我个人而言,要比我19年看的纪录片南游记记好了不知多少。这影片中的人才是真实。因为拍摄者始终与被拍摄者同在,从来没有居高临下做出什么总结。若有,也只是观众来做。一句“换了人间”多少人笑出来,又把多少人真正拉入角色中。黄色,红色,灰色,这是真正的中国,正如你我皆是其中一份子。即便是纪录片,也有所故事线,去派出所见女朋友始终贯穿。所有人都那么真实,这是真实的中国。
  • 孟浪:章明的镜头稳得可怕,对眨眼即逝的素材进行快速选择的敏感度也超出常人,过年回家的历程就如同自由离子附身,与其说是一次漫无目的的神游,还不如说是回归地域母体的主动浸淫。自拍自剪之间,既有对国家大型工程将自然地理毁灭性重塑的关照,也有对熟人关系构成的城镇社会逸闻奇情的捕捉,而间或还横插几笔家庭内部的闲谈,动人野性的诗意很难不使人沉醉。当然,这样的纪录片必定是给自由包容且充满体感温度的人准备的,那些动辄以“油腻”、“爹味”、“不适”为评价语汇的道德党卫军是断不可能感知其魅力的。
  • 玉熙:开头贾樟柯,中间洪尚秀,结尾惊呼:原来是爱情!那些猥琐肮脏的男人身上流露出某种情感,不知道能不能称为“爱情”。相反几个女孩大方自如,知道男人想什么,要耍就耍。最妙的是那段传奇恋情,费尽功夫去看守所探望烈女子——只见那女孩照照镜子整理头发,蹦跳着跑来。
  • 牙大:哈哈哈,是我喜欢的,太有趣,月亮出来唱这个歌才舒服,都是熟悉的亲人和朋友,都是自然舒服的姿势与话语,在过年这样一个狂欢又纪念的日子,喝茶、打牌、喝酒、泡妞,老城即将成为过去,新城似老城,生活仍旧是鲜活的,这就够了吧!社会科学家往往发明问题,同时也发明问题的答案,逃避这生命强力!
  • seabisuit:发春儿的巫山,狗日的油腻男不光是吹牛还真能做到,川妹子也太可以了,映前提示有遮挡还以为要上演大群P,但那捂慢了的惊世一脱还是有被吓到,没有分级的审查到底耽误了多少导演拍出骇俗的作品。三峡蓄水之前的废墟和新城昂扬着满满的生命力,吊瓶男孩儿,领导启动的烟花,想要翻进去像居委会一样的看守所。面对镜头都有着表演欲,可你不知道接下来会说些什么发生什么,没有了排演和预设的真实记录,比《新娘》还要好。朗园林象。
  • bloom:缘分使然,妙手偶得。小城浪荡子与底层浑噩风流。废墟与江水掩去旧日生命故事的痕迹。地理打通电影空间,人物桥接角色命运。《巫山之春》与《新娘》联画,什么是真实,什么是电影?
  • 工凡:想起来小时候大概也是千禧年之初的好多事情,比如那个时候我家一直没有交有线电视费,03年美国和伊拉克开战,我爸手动在家里开的商店外面接了个天线,就能收看得到中央1台的新闻;再到09年老房子那片拆迁,废墟之上也是摞起来的门板,也有人去那里捡钢筋回收来卖。
    小县城向持摄影机的归乡而来的游子绝对地开敞,就会有“共产党现在像他那么正的干部很少了”这样很生动的细节,在街上晃细数变化,找可以聚会的地方,兜兜转转大家好像都认识的熟人社会都太让我感到熟悉。
    打动我的还有那个时候人们的情感状态,KTV里贴面亲吻,女孩大胆利落地相约茶座认识的男人去家里过夜。被即使很显眼笨重的机器拍摄,大家也不太想到一段影像资料它最终会投放在什么地方。
    西南地区的《艳粉街》。
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