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户田家兄妹免费下载及在线观看

户田家兄妹

导演: 小津安二郎
编剧: 池田忠雄 / 小津安二郎
主演: 三宅邦子 / 葛城文子 / 藤野秀夫 / 吉川满子 / 笠智众 / 佐分利信
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1941-03-01
片长: 105 分钟
又名: The Brothers and Sisters of the Toda Family
IMDb链接: tt0034298

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户田家兄妹剧情简介:


  故事讲述户田家本是一个大家族,一向意气风发,可是当一家之主病逝后,整个家族便起了很大的变化。妻子为他的身后事日夜奔波劳碌,处理过遗产之后,家道中落,儿子要跑到中国的天津工作,母亲带着最小的女儿被迫搬往各子女的家中居住,结果母亲跟媳妇日渐不和,家庭的凝聚力随着父亲的猝死而逐渐瓦解,母女最后被迫躲到海边破屋,感到无限的唏嘘与孤寂。

  本片是《我们要爱母亲》的变奏,故事同以父亲逝世做起点,但铺陈出另一种感情与关怀。

  该片为小津最成熟作品之一,处理三代同堂的细碎关系笔触敏感。豪门开场意气风发,对比片末处境苍凉,幻灭感觉尤其真实与强烈。尽显了小津强烈而成熟的个人风格。被日本「电影旬报」选为年度最佳电影。

户田家兄妹评价:

  • 我怀念的:以对小津作品的标准评判显得段位略低,同样是讲小津作品中永恒不变的主题—家庭,跟十年后的晚春,东京物语和二十年后的秋日和比起来,那时的小津对家庭二字的理解明显肤浅了些.久在海外的幼子来批评在母亲身边的兄姐不孝是站着说话不腰疼.结尾很不小津,俏皮欣喜得来倒是有几分特别.
  • 苛刻评电影:高峰三枝子好美好淑女穿上和服走路的样子像极了公主!低头含笑的样子也十分娇羞可爱 笠智众还是那么的年轻
    最后儿子在众人面前为母亲妹妹说话真够过瘾
    4.0!
  • 测不准的杂耍:也许解决这种问题的方法只有钱或者真诚了。以后心里不干净了就来看这片。。。“家庭关系的坍塌,自然是由家庭成员的缺失所起”“家庭之外无世界,爱让我们分离”
  • 月窺人:人性總是自私的,即便是面對自己的父母親絶大部份的人仍以自我為中心,純子在感受親人的冷暖後有意謀求自己的經濟獨立,二郎事先遠離家族自行工作都智慧舉止,人需靠自己獨立生存,不應以守舊的觀念畫地自限。結尾二郎雖說得大義凜然,但也太過作做,顯然陷入刻意令結局圓滿的迷失。純子演得很好。
  • 陆子扬:开场的家庭和睦与最后的破房惨状形成对比,气氛显的十分悲凉。家庭之间以父亲为纽带来维系,当纽带断裂所产生的一系列变化,都由日常琐事之间的矛盾引出,一直到后来一次次迁移住所的失望,关系开始逐渐尴尬,最后所谓浪荡子的那一番暖心维护倒是让人备受感染。
  • 伯樵·阿苏勒:“没人会觉得自己错了,往往都会觉得是别人的错”这句台词真应景…幸好这样的人凑一对了…可以避免影响别的人咯…
  • 电个爆炸头:蚊子乱飞,换季鼻炎发作,饥饿感,臀部紧张,翻来覆去睡不着,漫漫长夜将近时看小津,当作人生抚慰,依然有效。说回电影,后来《东京物语》走的正是这条路线;一个家庭的内部其实还藏有另外的家庭,如野草蔓生,躺下去时会觉得刺背,如此看,家庭同样是令人难以安睡的存在。
  • 鬼腳七:战时的小津,冲突外化版的东京物语,细节的设计确实已经很见功力了。中段太残酷,戏剧化增强了,好在演员们都是很好的,收尾清亮生动,倒是把之前的雾霾一扫而光。坏孩子反而是最好的。
  • 废柴:关于家庭冷暖,情节人物心理处理细腻而温暖,从二子远赴天津的愿望和结尾仓皇出逃至海边的描写来看,小津虽对人性有着较为悲悯的关注,但还是寄予乌托邦式的幻想,无疑是一种自我解脱。
  • 从夏里德到席拉:三位子女对待母亲和小妹的冷漠,血浓于水的真挚感情早已荡然无存,剩下的只是苍白的责任。在人际关系越来越实用主义和功利化的今天,恃强凌弱的逻辑渗透到社会的每一个角落,家庭也不能幸免。
  • 踢你小腿骨:東京物語另一個角度的版本,如果東京物語是小津現實精神的極致,這部則是比較理想化的。(東京物語的構圖原來在十幾年前即已出現…。)
  • 尚在影:父亲过早的离去,使大家庭发生巨大变化,这个转变的过程也跟小津的后来作品呼应,为了生活忙碌奔波着的我们,什么都必须要进行下去,哥哥与妹妹的关系,最终以离开戛然而止,更多的不是悲观情绪,而是向往美好的淡然,空镜头依旧值得回味!
  • 啸杨:小津总是给观众留有休息的时空,就像他的故事如此般细腻温情。节子好乖哦,喜欢最后那场兄妹之间的对话,妹妹给哥哥介绍女朋友,哥哥要给妹妹的婚姻做主,节子害羞的乖顺太可爱了。结果给哥哥介绍的女朋友来了,哥哥从后门偷跑了。
  • 尾生:电影旬报年度最佳电影,也是小津第一部有好票房电影。从《淑女忘记了什么》开始描写中产阶级,这一部已经风格成熟,对中产阶级的态度也由揶揄变成了无声的嘲讽,唯一不足就在于小津两个小时赶出来的结尾吧。电影里的次子应该是小津自传性质的人物吧,性格很像,就连对于女人的害羞都如出一辙。
  • 陈四喜:关键时刻还是要看二哥的呀~ 本片的摄影跟其他作品稍有不同,过肩镜头好像稍多,那种正面对正面的正反打几乎没了。
  • 晴夜风:41年,竟然没有一点战争的影子。男权社会,只能依赖父亲、丈夫甚至哥哥。结局,到中国天津去,好光明的尾巴。
  • garychan001:故事某程度上很像《東京物語》,應該是該電影的雛形。小津中後期的定鏡和遠景風格更明顯地確立,人與人之間的關係描寫也比之前其他作品更隱晦和其接。
  • 日落黄沙:生活中的摩擦可以理解,但是如此心态就不是作为儿女该有的,次子的批评倒也不为过份,很喜欢这种风格的小津。
  • 狄飞惊:《东京物语》的前身,解决之道居然是举家迁往中国。小津的幽默向来刻板乏味,但哥哥那个仓惶逃离的背影有如神来,这种结尾此后在小津的电影中再也看不到。
  • 晓鸥汤:我能感受到小津在每一部电影里面建立的一个完整世界,至于这个世界具体的精神内核是什么,我努力试着去读懂它并将我的理解阐述出来!
  • 纸风筱龙:两代人关系的深刻探讨,大家庭的处境和瓦解,继前作的婚姻观确立后本作则是奠定了小津今后家庭题材的方向,而且本片几乎感觉不到战时的氛围,反而像是一部战后的小津作品。
  • Surely Serious:一个家族的衰落,小津仅截取了两个时间段(母亲生日,父亲忌日)就将每个家庭成员的个性展现出来,可能就囊括了整个世界的家庭。最后全片唯一一处推移镜头让人唏嘘。
  • 蟹香:原来东京物语是这个故事的升级版。次子看似骂的兄妹们一声不吭,但那也是他单身的身份,结尾挺无厘头的,天津的生活就幸福么?未必吧。
  • Muto:事实上,小津电影里的家族意识在《东京合唱》时就已产生。来自各种阶层的人最终被命运拧成一股绳,宛如一列士兵,在整整齐齐地执行稍息、立正和解散这套命令。家人之间的离别与团聚是他这部战时电影的主题,而它的意义在于对逝者的追思和对生者的慰藉。从《户田家兄妹》的性格中可以看出,小津镜头里的人物并不希望自身状态发生改变。结果就是,他们成了被迫作出改变的人。小津这部颇具自传色彩的作品似乎也向我们展示了他自己的个性:羞涩而又刚强、叛逆却又极为孝顺。男主角身上留有难得的孩子气,像面对婚嫁这样的「家庭作业」时,他总是会先摆出一副抗拒的姿态。但作为一个想要向女人们证明自己也是值得依靠和信赖的大男人,他又会主动承担起照料家庭的责任来——并不是抗拒什么才过着单身生活,我只是仗着身为次子的悠闲,不自觉地延长了单身生活。
  • 但求一醉:#户田家兄妹#看到最后,突然想起了《乱》。本片中的小儿子与《乱》中的小儿子有异曲同工之妙。外人看来他们都是不孝之子,但实际上他们才是最爱父亲的那个人。传统家庭分崩离析,家族的亲情也荡然无存,小津显然是在着重的描述这些。
  • 枭鮣:戶田家小兒子也是很有勇氣的,敢於撕破臉斥責哥嫂姐姐對母親的不孝,留下一個接母親和妹妹來了天津的大瓜。
    很佩服日本人席地而坐的本領,不知現在還是如此嗎?
  • Penna:在收音效果沙沙作响的影院完成了它,没办法,实在年代久远。我自然是不满小儿子的,当他丢下母亲妹妹二人,远去天津之后,回来如何又有权力再去苛责其他的兄弟姐妹不关照她们?但后来我相信,是远去让他最终懂得和醒悟,虽然一开始也许真的不是这样。结尾很可爱,其实我一直渴望有个哥哥。
  • 董肥樂:B+,这在小津电影里已算“剧烈”的冲突了,惯常隐藏的楼梯也清晰的出现在镜头中,让人联想到那部更剧烈的从楼梯滚下的《风中的母鸡》。
  • 阿尔瓦罗·西扎:看了东京物语后再看这部,感觉剧情有蛮多相似点,比如都是多个子女对父母的各种态度。但这部电影在结尾却是道德批判,不像东京物语的结尾是包容。与东京物语一样,总会有个晚辈是体贴的,这部里的二哥更多的是导演的代言人的感觉。他本身出场很少,却是总结的人,话语也是不可质疑的。这样的道德观确实比十几年后是激烈不少。
  • 吐=槽。呢=哦:好像《东京物语》的彩排,但更热血更孩子气。佐分利信演的二哥性格像我的叔叔。。。片中说日本是陈腐的旧社会,中国是(日本人)自由的乐土,尽显小津这个战争走卒对侵略战争模糊的是非感。
  • 把噗:#1941#泪水。《东京物语》前奏,祖孙三代、婆媳关系、寄人篱下、嫁女儿。以父亲去世为契机启动叙事马达,同时缺席人物的注视串联所有线索。鸟、盆栽、相片反复出现。.家族败落,老无所依,令人心酸,错不在个人,家家有本难念的经。
  • Iris:浪子回头的金不换哥哥和寄人篱下的千金妹妹——“我会为你找一个更好的男人,他皮肤黝黑、体格结实、态度亲切、虽然不很英俊,跟我一样吧,喜欢吗?”
  • 小玉:7.8。再次确认了与小津本人经历高度重合的昌二,其实是他本人在电影里的化身。如此一来,不仅顺势解开了片子里留下的许多疑惑,我们甚至还能通过小津的故事来续写电影角色的将来:节子没多久便出嫁了,昌二则终身未娶,一辈子都与母亲一同生活,直到母亲先他一年去世。当然,这样的想象对当时的小津来说太奢侈,也许他有昌二最后的笑容就足够了。
  • 大步向前:和东京物语相似,人为什么一结婚就变的面目可憎,可怜的老母亲和小女儿寄人篱下,日本人真是克制,要是在中国早就吵的不可开交
  • 柯里昂:四星半。宛若一本小津回忆录,结尾二哥躲避“相亲”与小津本人终身未娶形成对照。小女儿的多次拭泪对应着父亲遗像的多次特写,如果说片中子女对母亲的态度是现实中绝大多数大家庭真实写照的话,那么结尾次子对于兄姐的责骂则是对这一写照的最理想化处理,但,现实与戏剧往往只有一线之隔却又千差万别。
  • Mannialanck:9。和后来的《东京物语》故事有点相似,第一次看到小津以富人家为背景的拍片。片子拍于抗战时期,不过故事好像是30年代初的背景。
  • 秦风无衣都有:母亲与小女儿在父亲死后依次寄居女儿儿子家里受到冷落搬去旧房子。二儿子最后教训兄妹。人情冷暖,唏嘘不已
  • Gorski:又是一部多么悲哀的作品。亲人间的淡薄被小津表现得淋漓尽致。最后的结尾是有一点暖意的,不过母亲年事已高还要客走异乡或许是一种更大的悲哀吧。觉得小津在这部片里特别悲观。
  • 胤祥:旬报年度最佳,三宅邦子和小津初次合作。细看下来竟然是《东京物语》的前奏,相同的大女儿形象和细节非常明显。而特别之处在于这是小津几乎仅有的“次子”唱主角的影片,很多时候看起来像是小津回忆1933年同样因心脏病去世的父亲,佐分利信的阳刚果决和羞涩正是小津本人的写照。
  • 日灼:《东京物语》的前奏,不过此时小津稍显稚嫩,内容和形式都不在最巅峰时期,尤其是批判层面比较浅,但是倒是很通俗很好看。小津电影中果然家人合照之后会分奔离析。笼中之鸟的意象,结尾处唯一的运动拉镜头和佐分利信的溜号倒是让本来沉重的本片有个轻快的收尾。笠智众打酱油!
  • “会田昌江”:7.5/10 在想城濑的《女儿,妻子,母亲》是不是在致敬这个作品 同样的一家三代人 同样的5兄妹 都是让人唏嘘不已的东方家庭关系 责任和所谓亲情真的不是能维系一个家庭的纽带 说白了人都是自私的呢 住在天津的儿子指手画脚 不知道他带了妹妹和母亲去天津会是什么样呢?结尾略搞笑 小津还是留下了乐观的结局呢
  • 向阳花:笼中鸟的意象再次出现,这是小津创作的隐喻时期里最成熟的一部,也是小津最负意气的一部,难得有家庭成员激烈争吵的场面,恐怕是当年二郎自己的心声吧,但结尾过于理想主义。
  • 儒:买一杯久违的豆浆去赶早场小津真是美好。基本退去了早期的灵动,又还木有形成后期更完整的风格,所以这部显得有一点拙。最后一镜海滩上的哥哥莫名有种非常飞扬的感觉,这种感觉的确在小津电影中难得一见,加一颗星~PS. 小津一直在刻意避免对称的太完美的构图,所以说Wes像小津我是不能同意的。
  • 一棵松:他让祖母看自己放大镜下的鼻涕。“他还未来(没来)”。老爷子一死,子女及媳妇不孝,认为母亲及小姑寄他们篱下,百般刁难。“认为对的就做,不要管别人怎么想。只顾面子,任何事也做不成”逃避婚姻的二哥。
  • 含泪的微笑丶:作为小津参军第一次回国后的影片,即使参与了残酷的侵华战争甚至是南京大屠杀,却依然保持着自身独特的电影美学风格,没有被改变,这一点真是让人即可恨又可敬。回归电影来讲,依然是关注市民百姓的电影视角,与当初的影片美学风格不断成熟,唯一一个与参战经历相关的就只有天津城市与孙子的显微镜。此片的故事流程类似《李尔王》式样,但却没有《李尔王》中的宿命主题,而更关注的依然是家族的关系感情,更为后来小津代表作《东京物语》有了很好的深入思考与探索。
  • 环形废犬:一个家庭的分散到另一个家庭的组建,小津式的轮回,丧礼的仪式感稳定在叙事之中,催婚小津多次上线,缝合战时的天各一方。
    因审查而将主题放在孝敬父母上,母女寄人篱下的情节与《东京物语》表达得有些类似,长辈去世后的悔恨这里还有点温情,而《东京物语》讽刺多了。
    小津父亲去世时也是69岁。
  • 北安乐:简直就是《东京物语》前传,良知都由二儿子家坚守,不同的是户田兄妹是富二代,而平山兄妹是生活压力更重的工薪阶层。现实生活中的家族情况比影片复杂百倍,恐怕简单的良知无法道尽家族之事吧?
  • himawari:东京物语与它相比更悲凉些,它把父母与儿女那层不愿说明的隔阂点了出来,并且给了一个还算圆满的解决办法,或许它接下来的发展是麦秋,兄妹一家相处愉快,但也可能是东京物语。
  • 固埃:13部小津之后,我自信掌握了点门道。
    小津的幽默也是以混不吝来表达,最后逃到沙滩上的男人实在是太妙了!
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