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孩子在看着我们免费下载及在线观看

孩子在看着我们

导演: 维托里奥·德西卡
编剧: 切萨雷·朱利奥·维奥拉 / Margherita Maglione / 切萨雷·扎瓦蒂尼 / 阿道夫·弗兰奇 / 盖拉尔多·盖拉尔迪 / 维托里奥·德西卡
主演: 埃米利奥齐戈里 / 卢恰诺·德·安布罗西 / 伊萨·波拉 / 阿德里亚诺·里莫尔迪 / 埃米利奥齐戈里 / 约内·弗里杰里奥 / Maria Gardena / 迪娜·佩尔贝利尼
类型: 剧情
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 1944-10-27
片长: 84 分钟 / USA: 79 分钟(cut version) / Finland: 82 分钟(1980)
又名: 孩子们注视着我们 / The Children Are Watching Us / The Little Martyr
IMDb链接: tt0034493

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孩子在看着我们剧情简介:


  墨索里尼时期的意大利,一个四岁男孩目睹了人生的种种惨剧:母亲红杏出墙,父亲自杀,家庭破裂。本片的戏剧性强烈,跟《风烛泪》对晚年惨景的描写有异曲同工之妙,把童真的毁灭刻画得淋漓尽致,是德西卡这位新现实主义大师又一部感人之作。

  影片注视着一个四岁的小孩皮里科在母亲尼娜为了情人罗贝特离开丈夫安德烈之后陷入苦恼之中的故事。皮里科先是被送到阿姨家,再到祖母那边。当他生病时母亲尼娜赶回来,在情人罗贝特还是要坚持见她的情况下,发誓要与他一刀两断。家庭情况逐渐好转,直到全家人前往意大利里维埃拉胜地度假时,事情才出现变故

孩子在看着我们评价:

  • 寒枝雀静:儿童电影,基本以儿童视角看待世界,但是儿童似乎成为了一种道德力量,阻碍着人们追求所谓的浪漫主义,当然我并不赞成母亲的做法……毁了两个男人,一个自己,一个孩子
  • peterzhang70:温馨、平稳,德西卡的电影总是给人回味。意大利的人情世故太熟悉了,邻居大妈喜好传闲话,邻居间借个火、盐、糖
  • 秦诺诺:家庭的不幸受伤害最多的永远都是无辜的孩子。。。影片中这个出轨的母亲和自杀的父亲最终导致了这个孩子变成了一个孤儿。。。车窗上的叠影,海边的逆光,父亲与孩子间目光对峙的片段都拍的很有味道。。。小演员的演技很逼真,忧怨愤怒的眼神咄咄逼人。。。PS德西卡真是个火车控
  • 糖果魔法师。:何其催泪啊,看的时候根本无法控制情绪。本片通过孩子来看待小三问题,也是可以秒杀一众同类型题材电影。当爱情和家庭分离,那就是一场悲剧。
  • 优雅劏猪佬:【4M】40年代的德·西卡的社会情节剧,转向“新的现实主义”。灵活摄影机运动:跟随人物推镜,餐厅里的长镜头通过个别人物运动移动引导移镜,精妙调度群人场面;车窗反光似叠印效果:各种意象与快速而过的风景相叠营造男孩的生病臆想,暗示孩童所惧情绪;从敏感的孩子观大人常态,“懂事”而谎最击心。
  • 秦风无衣都有:孩子视角下的家庭悲剧,最后孩子选择脱离母亲的怀抱,悲恸至极。单就剧情而言,如果改为将父亲的悲剧怪罪于社会背景,将母亲的婚外恋描述成完全的真爱,就更完美了
  • 37°2:德西卡的每一部都让人痛彻心肺,男孩无辜而忧郁的眼神对比结尾的残酷,尤为动人,可惜如今的电影最后男孩一定会奔向母亲。
  • 本位:可以看出新现实主义的影子来,从孩童视角下看到的残酷的生活变迁,尤其是在车上的迷幻情景让人恍惚唏嘘。有一点小疑问在于实在太具有戏剧性了,虽说能用事件去营造出悲剧感,但力度上远不及后期作品中生活本身带给人的无奈苦涩。
  • 淇淇海洋:3.5星,喜欢这一股调调,孩子在看着“我们”,看着母亲的婚外情。这条线不充实,私奔又回来交代的不清不楚,显然这不是主题的重点。生活在流言蜚语中对孩子很残忍,父亲把他送到教会,孩子哭喊着追着父亲,父亲噙着眼泪不回头(这幕拍得真好),选择最终离开这个世界,无辜的小孩,将会被影响的一生。
  • TARDELLINO:很好看啊,就是稍微浮夸了点。纯粹的恻隐之心,没有任何更多的要求和说教,这真是Sciuscià和Ladri di biciclette的导演
  • EaTing·sTOOLs:老女仆要保护敏感脆弱的小孩子,要安慰阴郁失落的男主人,要尊重理解绿茶女主人,还要防守长舌八卦的邻居,又要应付坚定痴情的男小三,真是太不容易了😂喜欢孩子不原谅善变又不负责任只会靠脸装可怜的妈妈 火车和变魔术那一段太迷幻了
  • Paper Planes:新现实主义还没有开始呢亲……无聊家庭伦理剧,劝广大妇女不要搞婚外恋的说教片。女主角抛夫弃子还楚楚可怜,站在了电影史伟大渣贱女主的最高峰。有印象的东西包括火车窗上的叠印、眼睛大特定。
  • 竹蜻蜓的夏天:很喜欢这种黑白老电影,没有现代的音效,道具和摄影棚,但更能体现出演员的演技,更注重面部表情的聚焦。影片里的母亲真是不可理喻,太伤孩子和孩子爸的心了…最后的结局不出所料父亲自杀后,孩子不想理妈妈。
  • 缺德梅:8.6/10 用欢乐烘托痛苦,用纯真彰显丑恶,孩子一直在看着你们,其泪与背影,承担了太多,太令人心碎。
  • mayfog:德西卡,1942年夏天的电影。家庭故事小小的切入口,却笼罩在一种悲剧的氛围中。电影的第一个镜头也许正是“偷自行车的人”的由来。
  • 李子鲤|Lilith:1.小童星演的太好了,从开始的高兴,到看见妈妈和情人的不解,到妈妈离去后的惶惑,到爸爸质问时的想要掩饰,到最后离妈妈而去,感情真实动人哟!2,叙事省略用得很好,比如并没有交代拍来的电报内容和父亲自杀的情节。3,摄影机运动相当流畅优美,比如普里柯公园玩耍发现妈妈的一段和海滩边餐厅午餐的一段的两个长镜头。4景别构图,比如父子问话时景别的递进和最后孩子离去时的大全景镜头。5对后来的影响,比如《四百击》中的安托万海边奔跑和片中孩子的海边奔跑。5感情细腻,《偷自行车》和《风烛泪》如出一辙。意大利新现实主义!补充一句
  • >3<:男孩好会演!海边奔跑的那一段太动人了!这个故事让我喜欢的还有一点,就是作者的态度。他表现出了每个人的无奈,没有刻意去批判谁,而这种无奈透出的压抑,反而让我们觉得小男孩更加可怜。
  • 你找RAchel有事:一个女人背叛家庭又回归,再次背叛后丈夫无法释怀自杀的家庭伦理故事,基于悲剧的结局,却无法将所有苛责加到任何一个男人或女人身上,因为那就是战时和战后对每个依附于社会的人施加的束缚和窘难。虽然是新现实主义先声,依然使用了大量编剧,没有开始将底层群众作为主角,用孩子视角观察了一次道德堕落和家庭解体。喜欢海边奔跑的一幕。
  • GuiltyNun:能把一个简单的妻子出轨家庭破裂故事拍的这么真挚动人的也只有德西卡了吧。 新现实主义的德西卡,电影里每一帧画面都是那么掷地有声。真实的力量。奔跑的安托万灵感。
  • 細細陳:这是一部让灵魂感到震撼的影片,德西卡对场景、剧情、人物内心活动以及氛围渲染的把握,实是拿捏得恰到好处。此片中,导演对演员眼神的拍写,可谓是一绝。剧情在孩子普里科眼睛的注视下,随之推移、演进,最后在他充满悲伤失望的眼神中,到达悲剧的高潮。看完这部电影,最不能忘却的就是孩子的眼神,是一个年仅四岁天真无邪的孩子,面对这个错综复杂的世界的眼神。这是一部关于成长的影片,也是探讨婚姻道德的影片,然不管它要表达怎样的主旨,我却最不能忘记影片结局中,普里科望着母亲那数妙的眼神,以及转身那一刻脸上的悲伤。即使寄宿的生活是黑
  • [已注销]:毋庸置疑是新现实主义影响深远的起源作品之一,也是奠定德西卡风格的一部。德西卡的新现实主义除了无能为力的感慨之外,总夹杂着一丝煽情,像是原本就比较温情的故事换了个冷酷的拍法。初现雏形的段落语言,《沉沦》里有段高点人物切换长镜头,《罗马,不设防的城市》直接是用了大段大段的长镜头,这部里影响深刻的大概就是海边逃跑那段吧,与后期的三部曲相比,这部也一点不虚。
  • 老幺:一个家庭的破碎无疑会给孩子留下阴影。里面的丈夫明明很好啊,尽力在挽救这个家庭,选择原谅她,为什么还要继续出轨。孩子那无辜的眼神,太心疼了。
  • 黄阿狗:影片以孩子的视角反映出大人的丑陋世界。奶奶偏执的成见,偷情男不考虑体谅别人的处境,异常厌恶,母亲为了一己私欲快感毁坏一个家庭主导者,用孩子纯真的心映照大人世界的是是非非,侧面衬托出父亲这个角色的重责任心,关怀家庭,可惜重压令他的世界窒息。蒙太奇流动孩子意识真实而又痛苦。目睹母亲的出轨行为,表示了孩子的童真泯灭,要逃离大人的丑陋世界,坐火车回家,海滩的急速奔跑,都衬托出孩子逃离的决心和受伤之深。
  • UrthónaD’Mors:很壓抑的片子,當我們懂得一切時,看到的確實如此難以理解的世風,當我們夢想長大的那一天開始就離現實越來越近.真的懂得的時候你會發現一切事那麼殘酷,對於幼小單純,請讓已經成熟的我們做的更好吧
  • Stevie:家庭对于一个小孩的影响是难以想象的。小男孩沙滩边奔跑的场景印象深刻,整体的表演也非常出色,很有灵性。
  • jupiter:家庭教育片,德西卡的狠毒里是对人性的精准剖析和不可逆转,两个爱她的男人,一个是丈夫,一个是男小三,孩子的心绪敏锐度要高出成人,儿子选择帮妈妈圆谎,妈妈一再执迷不悟,父亲的自杀让他终生不会原谅母亲,当被欺骗到一种程度,我们就会终生和此人破裂,不管他是谁
  • 易思棠:德西卡真的很喜欢用对比,孩子的纯善与成人之间龌蹉丑恶的欲望形成对比,如果没有孩子,这也就是一桩普通出轨事件,但添上孩子,成功让我义愤填膺了,火车上那一幕叠影或许已经暗示了最后父亲的自杀。
  • ofelia11:出轨的母亲对于未成年儿子的伤害,为了婚外情两度抛弃自己的儿子,如此母亲教人心寒。结尾小普力科听到父亲的死讯,对着母亲捂着脸扭头离去,这一幕看得人心碎,裂痕一旦形成,母子关系永远无法弥合。
  • 橙子爷爷:这当然不是一部道德剧。这也当然不是从小孩子的视角来叙事,纵然的确在小孩子发烧情节中出现了噩梦的主观镜头。德西卡仍然是全知视角在叙事,没有明显的批判,唯有展现,悲悯地,并且不带做作,节奏缓慢却不拖泥带水。我们总是自认带着镣铐枷锁无法拍出好电影的导演们,看人家是如何不带政治意识形态地拍出好电影。
  • 大蛋蛋子:如果没记错,电影应该是19世纪末20世纪初兴起的,那么这部片子的视角绝对是相当新颖。一开始以为是要用开放的眼光探寻人性可怕与丑恶深处,最终发现这样的结局也莫不意味深长。台词不算多,蛮讨喜的。小男孩的演技太了不起。
  • 潇一:不愧为大师作品,镜头很会讲故事,场面调度娴熟,街坊邻居用借火借盐旁敲测听女主人有没有回家,来暗示女主人公的出轨早已经在外风言风语,手法实在太高明。。。
  • 翟墨子:父子俩那泪眼花花的啊;荡妇,何必回来,回来何必再走?!结尾够狠,和《鬼畜》一样……一切都不可挽回
  • 烟枪:德西卡作为现实主义坚定的追随者,始终将镜头对准了战后百废待兴的城市与街道,社会底层生存困难的失业百姓,小人物在大环境下无奈,无助,无力的挣扎和漂泊。德西卡对普通百姓的关怀涉及各个年龄层,《偷自行车的人》里承担家庭压力的中年男人,《风烛泪》里老无所依的退休老人,《擦鞋童》里被上帝遗忘的孩子。而此片中,人物设定有点类似于《偷自行车的人》,只不过《偷自行车的人》里孩子眼中的父亲形象在最后坍塌,而此片中坍塌的则是母亲的形象。
  • 日落黄沙:德西卡绝对是个情感细腻之人,父亲和孩子,妄想用童真与真爱唤回母亲却依旧无济于事,童真就这么毁灭在迷失在爱情中的母亲,没什么能比这样的悲剧更刺痛人心。
  • Rain And…:并非新现实主义但也是对现实风气的反思与批判。影片有两组镜头很喜欢,同时也是影片前后男孩内心变化的相互比照,一处是从奶奶家回来的列车上,列车的声音与叠化画面重合在一起,而另一处是影片后期,当目睹母亲的出轨后,在逆光的沙滩上所形成奔跑中的剪影,两组镜头都具有某种表现男孩内心的恐惧,不同的是一个是追赶,一个是逃离。
  • HurryShit:De Sica太會拍小孩了。黑暗的家庭通俗劇,與《對頭冤家》、《雲中四部曲》被歸為1942-43的前新寫實主義的三聯畫。
  • 姝泱。:【4.0】唉,以为自己是个be爱好者的我,看这部片的过程中才发现我是多么希望影片是he啊。妈妈,你好狠的心。那么小的孩子却要经历这悲伤的一切。以孩童的视角展开,很纯朴的一部片。我认为不足的地方是没讲清楚为什么妈妈会出轨,导致妈妈的塑造不足。
  • 春天不是读书天:走出摄影棚,天地越宽阔,环境越美好,小普里科眼中的世界便越悲惨,对一个孩子来说没有来自父母的爱,这些都算什么呢?
  • 李春風:孩子什么都知道,只是还小,无奈只能用哭声来控诉这个世界的悲凉。因为孩子天生的依赖感,因此家庭的破裂对孩子的伤害尤为严重,但作为孩子,能做的有什么。正如一篇影评所说的:“原来,人的眼睛也有成长的过程。长大了,才懂得选择,才明白何时闭上眼睛。” 道出了无奈,道出了无尽苍凉。
  • Mr.Graceless:德西卡拍的第一部悲剧?儿童视角下一波三折的家变,一开始出轨的母亲因为孩子重病又重新回到家中,但在家庭旅游时又把持不住二度与情人私奔,最终丈夫自杀,孩子也不愿意原谅母亲的悲剧。小演员的发挥非常精彩,站在楼梯上看着父亲离去的眼神太令人心疼了,那段站在铁轨上差点被火车撞到的戏也非常骇人。
  • 我一直在玩。:小孩子真可怜。虽然总是说父母和孩子都是独立的个体,但在选择成为父母的同时必须要了解你也是选择了承担多一份责任并且这个commitment甚至远大于你结婚时的那个,可惜太多人不懂这一点了。
  • 懊恼的土豆™:妻子出轨,邻里闲言碎语一片,可丈夫却竭力维护她、包容她,同时也让孩子远离这些可恶的闲话,甚至还希望通过度假这种方式使妻子的心回到身边,治疗家庭的创伤;可妻子在度假期间又跟第三者好上,孩子还为她向父亲说谎;当丈夫得知真相后彻底绝望而自杀,孩子不愿去拥抱母亲。怎可让孩子承受此等痛苦?
  • 杨浦小囡:https://www.bilibili.com/video/av7042122/?from=search&seid=13184987824054740266
  • stknight:维托里奥·德·西卡较早期的作品,虽然《孩子在看着我们》揭示现实生活的深刻性方面,与后来新现实主义全盛时期的作品相比还有一些距离,战争的最大受害者——下层普通民众,也还没有成为影片的主要人物,但本片无疑是新现实主义的一曲前奏。这部作品给人很深刻印象的一点是镜头很美,叙事也很成熟。
  • 蓦兰:小小年纪就经历这一切实在残酷,笑容渐渐消失,眼神渐渐暗淡,黑暗与痛苦的种子已经悄然在内心种下,前方的路会遇到什么,小男孩会变得怎么样,我不敢想。
  • 日灼:能在德西卡这部电影里发现一些现实主义的萌芽,尽管依然是中产阶级的故事。镜头至少四次暗示了以死亡收场的悲剧性的结尾,有些地方的剪辑是精心设计过的,火车那场戏有点早期默片的意味。虽然整体是流俗的情节剧,但戏剧性处理的很有力度,而且这么可爱的孩子哭成那样我也不舒服……
  • 李盒子:新现实主义电影运动准备期的代表影片,总体上同政治的联系还不是很明显。儿童题材电影总是能唤起人的同情和怜悯,加上影片的写实风格,这在当时法西斯统治之下的意大利显得难能可贵。
  • 聿之:婚姻出轨,家庭破裂中最受伤,最无辜的永远是孩子。德西卡的人文情怀,现实主义创作态度和社会责任精神使这部70年前的影片放在今日仍有其现实价值。
  • 追光逐影:1944年的电影,那时候就在告诫人们珍爱生命,远离小三。。。前卫啊
    又是全英字幕的,我伤了,好多细节没看明白啊
  • 儒:虽不像偷自行车的人那样一路下降,但轻喜之后依然是心碎。看完两天过去了,现在回想起来,它褪去了melodrama的一面开始显现出很多真实的质感,德西卡还是厉害的。
  • 放开那个浪味仙:去年选修意大利语课上看的。成人世界的纷争变故,对孩子的影响是很大的。孩子在看着我们,那就给他个更好的童年吧。
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