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午夜钟声免费下载及在线观看

午夜钟声

导演: 奥逊·威尔斯
编剧: 奥逊·威尔斯
主演: 奥逊·威尔斯 / 让娜·莫罗 / 玛格丽特·鲁斯福德 / 约翰·吉尔古德 / 玛丽那·维拉迪 / 沃特·奇亚里 / 迈克尔·奥德里奇 / 胡利奥·培尼亚 / 托尼·贝克利 / 安德烈斯·梅胡托 / Keith Pyott / Jeremy Rowe / 艾伦·韦布 / 费尔南多·雷伊 / 基思·巴克斯特 / 拉尔夫·理查德森
类型: 剧情 / 喜剧 / 战争
制片国家/地区: 西班牙 / 瑞士 / 法国
语言: 英语
上映日期: 1965-12-22
片长: Spain: 113 分钟 / Switzerland: 119 分钟 / USA: 115 分钟 / Argentina: 117 分钟
又名: Chimes At Midnight
IMDb链接: tt0059012

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午夜钟声剧情简介:


  本片被很多人认为是莎士比亚戏剧改编中成就最高的一部,由莎士比亚的五部戏剧浓缩而成。讲述英国国王亨利四世即位后,全国叛乱不止,形势动荡,王子却熟视无睹,与其密友胖武士弗斯塔夫终日豪饮作乐。弗斯塔夫是喜欢吹牛而无所不为之辈,他向亨利四世进谗言说王子平叛不力,把所有功劳归于自 己。后来亨利四世驾崩,王子继位为亨利五世,弗斯塔夫以为自己能加官封爵,岂料被昔日旧友一脚踢开。原来亨利五世力图振作,那段放荡日子从此不复返,弗斯塔夫只得郁郁而终。导演用自己的方式重新诠释了这个小丑故事,但对他持同情态度,因为导演指出弗斯塔夫的行径正是他对抗日益改变的世界的护身符,从他与王子之间的友谊变化,影射出这个世界早已今非昔比,往日的骑士精神也因为强权政治的诡诈绝情而荡然无存。

午夜钟声评价:

  • Carp_:电影真的非常棒!如果不是因为没有中字英字又太难看懂我一定大胆的给满分了,战争戏段在原著里只有一句“两军冲突”,却被威尔逊拍出磅礴大气的恢弘之感,关于结局的编改也是神来之笔,五世和福斯塔夫之间主体地位的转变与画面景别位置的转换契合,福斯塔夫含泪而笑直叫人无奈无力,希望出好字幕后二刷
  • M & R:ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,又来补Orson Welles,学摄影学调度,堪称典范。
  • Sabrina:1. 古英语,看的损失很大,应该去看看中英文对照的剧本。2. 奥森. 威尔斯可以跟他比肩的没有几个,我认为黑泽明可以算是一个。这个剧的摄影、剪辑水平实在是太高了,教科书。
  • 酸奶冰淇淋:本片被很多人认为是莎士比亚戏剧改编中成就最高的一部,由莎士比亚的五部戏剧浓缩而成。讲述英国国王亨利四世即位后,全国判乱不止,形势动荡,王子却熟视无睹,与其密友胖武士弗斯塔夫终日豪饮作乐。
  • 禮福巳:不帶喘的台詞,寫詩(背詞)和眨眼一個難度。輕快的配樂讓所有不仁不義、利慾薰心和飲酒作樂都成為一樣的黑色輕喜劇。剪接不動聲色顯功力。
  • headradio:奥胖晚期大师作修复版。除了特有的高大上光影和构图,那段战争场面的剪辑相当精彩,跟前面的嬉笑怒骂形成鲜明对比,一下就突出了残酷感,成为基调的一个转折点。莎翁改编作品汗牛充栋,各路创意改编都想玩出新意,但奥胖用独特角度杂糅成一出新剧却能真正抓到莎翁精髓,达到了甩开其他人的一个新境界
  • 秦诺诺:摄影用光可以看成是威尔斯所有作品的集大成,战争场面拍的那么迷幻凄绝也是难得,不过一开始威尔斯的嗓音还是会令观众出戏吧好在后面他就和福斯塔夫融为一体了。他的小女儿比阿特丽斯剪短了头发在片中扮演小跟班男童,她自称自己是个小影子。ps一直留着这部电影终于等到收了CC蓝光
  • KUMA:La belle connivence entre le fond (esprit shakespeareen) et la forme (la mise en scène de Welles avec ses éclairage gothiques + mouvements et montages débridés) aboutit à 1 accomplissement cinématographik parfait.Le charme visuel et sonore distille 1 modernité sans pareil
  • 意识流螺丝刀:难免想到《教父》,或许《教父》的剧作本身即脱胎于亨利四世和五世交接的历史。光影与线条成为人物内心的外化,烟雾在刺穿黑暗的光影里凝固,幽暗的“背叛”主题被彰显得淋漓尽致。中段战争场面的调度实在惊艳,结尾处赞颂国王的旁白佐以迟缓推离的棺椁渲染的不仅是个人的悲剧,亦是时代的哀伤,被压抑的绝望。p.s.英字看得一知半解,但大概意思基本可以领会。
  • HurryShit:https://www.youtube.com/watch?v=3bWraOy6Kw4 電影史最強戰爭段落,怎能不提《午夜鐘聲》?!https://www.youtube.com/watch?v=sUOg666BZvk Fastaff,被現代性放逐的悲劇人物,小丑、帝王、凡人,唯有Welles本人能詮釋。 雖然文化隔閡、緻密台詞與調度,有點難以消受。
  • 怪盗巴金斯:角度独特,用莎翁的一个小角色串起几部剧。战争场面很有气势,用雾气来减弱写实感,快速、近乎无序的剪辑加慢合唱来渲染残酷。看罢,我突然完全理解肯尼斯布莱纳对《亨利五世》的处理。
  • 麦克阿瑟:本片获得戛纳影展的20周年纪念奖,许多影评人认为它是莎士比亚戏剧改编中成就最高的一部。美国电影奇才奥森·威尔斯因为在本国得不到支持而流落欧洲,在经费短缺下拍成这部杰作。威尔斯用自己的方式重新诠释了这个小丑故事,片中对弗斯塔夫采取同情态度,因为导演指出弗斯塔夫的行径正是他对抗日益改变
  • 小住为佳:印象最深的是老国王临死前和哈尔王子在高高的王座上临终叮嘱的镜头,远处的群臣站在阴影中。坐上王位必然就意味着选择了孤独,无法信任任何一个人,哪怕曾经是朋友。国王是没有朋友的。一直都对哈尔王子的心路历程不是很理解,现在想想可能他一直也很清楚王冠的代价,所以才前期放飞自我得如此毫无保留,后期划清界限得这么绝情干脆。
  • 灰狼:威尔斯影片从结晶化到一种造假序列的中间态,大仰角拍摄比以前少,仍有结晶态(国王的王冠),但没有了强力主人公,这里不再是登高后的忏悔和陨落,而是一开始就注定没有希望的梦幻泡影
  • 空氣微粒:化繁為簡地把皇室大片變成描述一個不起眼的角色與主角的感情,又能保留沙翁的話劇風。看之前沒查資料,並不知道是Welles導的,卻在四世坐在王位上的打燈產生了公民凱恩的即視感,風格真的是源遠流長的
  • 遠濤:放浪形骸的酒馆、诡谲多变的宫廷,两个世界在大量特写镜头的注视下同样能量勃发。表演也都是第一流的。战场一节望之弥高。
  • 我本狂妄男:戏子由大喜转大悲的人生喜剧,穿插上的诗句朗诵,既拔高了电影的气势,又有一丝荒诞。镜头的运用丰富,大量仰视视角也放大了人物给观众的印象、感觉。
  • 寒枝雀静:A / 将《阿卡丁先生》的身份关系进行倒转后,奥逊威尔斯极为恰切地排布了不同群体声部之间的关系,在不同语气的交错碰撞中居然流露出鲜见的卑微喟叹之感(当然,他本就是极自负与极自卑的一体)。一方面依托原本的戏剧结构,另一方面又借戏剧的表演方式和情节突转填充曾经时常跳空的人物情绪,从而使得他的作者风格与莎剧原本呈现出一种相对柔性的融合与平衡。BTW福斯塔夫大概是威尔斯赋予自己的最卖萌的角色了。
  • Wallys:「等你成為國王,我做你的叛徒。」對法斯塔夫最可親的作品/鏡頭裡,親密與狹侮,所謂積極的虛無主義者都留有真誠的反向作用的餘地,在最後登基後王儲與攝影對他的間離,形成悲傷的反諷——無論他表裡一致,或表裡乖違。各式二人轉構成的張力和流動教人想起動畫的手法。戰爭的剪輯也非常有趣…
  • 幽幻Diminished:9.0 falstaff是个小丑么?of course he is但在这个肥胖无耻的小丑身上,奥逊威尔斯挖掘出了甚至莎士比亚本人都没有注意到的悲剧色彩。他对朋友的忠诚得不到时代变革的回报,当午夜钟声敲响后,新时代到来了,过往云烟也消散殆尽。仰角镜头的不断使用营造出皇权的肃穆感,而大场面的战争戏调度非常出色,拍出了战争的残酷和无意义。老妇人最后的昵昵细语着实看哭了,奥胖本人又何尝不是如此呢,被好莱坞的电影人所背叛辗转于欧洲,数不清的作品都没法拍摄完成,那时那刻,falstaff的形象与奥逊威尔斯所重叠,更是增添了几分悲凉。一个导演/编剧究竟能多么有才华才能完成一部又一部惊人的作品,也只有像奥胖这样有才之人才能在99%以上的台词都源自莎翁原著的同时又创作出自己的韵味。唉,只能感叹命运的无常
  • 了花:作为 奥森·威尔斯脑残粉只想说他怎么就那么爱低角度仰视拍摄,关于中间那段战争太精彩了配乐不能更赞在烟雾间诠释了一个伟大的莎士比亚。PS: 莫罗女神简直是一个大亮点。
  • 沉默船长:tghff2016.黑白明暗結合的大成之作,幾場冷兵器的砍殺決鬥戲光線與鏡頭運用很棒。王子是梅西演的吧。
  • 1:很多低机位镜头太不喜欢了,泛滥使用低角度镜头也是他职业生涯作品特色之一,因为低角度的人对象可以给他更大的运动空间
  • James Cool:威尔斯对莎士比亚还是爱得更深沉一些,相比于《辣手摧花》,我觉得这部电影的制作水准还要高,在那么艰难的条件下,威尔斯对于中世纪的还原简直是大师级的,他饰演的福斯塔夫简直就是从剧里走出来的人物,很高兴第一次看到这部片子是在大银幕上,威尔斯对于光影和空间的把握让整部电影充满了张力。
  • 尚在影:开始第一画面就如此惊艳,越往后越精彩,无处不在的喜剧讽刺那个时代,最具有戏剧性的一部莎士比亚,奥逊威尔斯每部作品都令人满意震撼,中间战争戏炫技惊人,剪辑配乐仰拍场面调度真是惊喜,导演对胖子的热爱一如既往,大量有趣的地方全是来自于他,欢快的音乐敲打钟声,一代人灭亡代表后来人的崛起!
  • 莫歌:第三部莎士比亚影改,也是目前为止个人最喜欢的一部。宏大史诗中被滚滚巨轮抛弃碾碎的小人物,永远是我心头的白月光。“Welles makes Shakespeare’s Falstaff a hero.”——Peter Bradshaw
  • 何阿嵐:Orson Welles 真會將自己身世放入角色裡頭搞出一場被害者見證大會,時不與我的天才,沒有人明白,沒有人認同的悲嗚,他自覺走前人多十年,自比高人一等,這是 Welles 的人格缺憾,他的表演方式令電影走向更個人化,作者的色彩,他也是作者論下的得益者,令他成就傳奇。Welles 的莎翁三部曲好比柏索里尼《伊底帕斯王》(或者柏氏也是向他參考吧?),同樣具自傳性,看者不知但處處心領神會,他們都是被命運,宿命所玩弄之人,所以Welles 要演出這時代丑角,是暗指作為電影洪流中作的推手,反被當時得令者所拋棄,是指責當時的電影圈中人?幾年後他拍《風的別一面》指涉得更明顯。嘻皮笑臉來隱於自己的慾望和不滿,自身被咀咒,只好犧牲自己來成全他人,無論作為人還是藝術家,他的故事還是由他來講的故事都太動聽。但我們可還有其他路徑來理解他的所作所為
  • 同志亦凡人中文站:同样是莎翁戏剧改编,《午夜钟声》和《我私人的爱达荷》对照观看会更有意思,战争大场面的调度很难让人想到这部片和《公民凯恩》是同一个导演。4K修复,与奥逊·威尔斯相见恨晚~
  • [已注销]:If Falstaff is not quite a rogue, neither is he the source of all virtue.
  • 木玉:杂耍蒙太奇般的快速剪辑与长镜头配合,空间的深焦与人像的广角配合,倾斜构图与平行构图的正反打配合,开阔空间的仰拍与狭窄空间的快速推拉配合。不需要凌乱的符号和复杂的解读,情绪和自己的意志就能传达得如此到位。战争戏让人看出了史诗场面的感觉。个别大段的抒情台词像背书,但瑕不掩瑜。前篇幽默风趣衬的结尾无比凄凉。
    奥逊胖得很可爱。
  • 番茄杀手:最后居然有点类似大话西游的情感共鸣。。战争场面调度太牛逼 搞得我想去读莎翁戏剧了 去看看原著中的福斯塔夫是什么样子
  • appletri:Falstaff的Fal很自然会联想falsify。Orson不认为他在莎翁笔下的存在意义只是为了逗乐。对原作稍加改动,通过表情和腔调细微处的拿捏转换,小丑身份的背后离析出一个智者的空间,在那里他清醒清楚并宠爱哈尔如子。镜头极富表现力,卡司强大无死角,小丑绝唱!
  • 帽子里的兔子:用大仰角镜头+人物从远景运动到近景(甚至特写)+几何感极强的纵深构图建立起一套夸张的镜头语法,在保证影像质感的同时为莎翁高度戏剧化的文本提供了电影化的语境,并在文本的基础上赋予福斯塔夫这个形象新的解读。文本和影像的双向作用,激励、响应和反馈。
  • Mr.Graceless:作为莎翁忠实信徒的奥胖继《奥赛罗》之后的又一部莎翁改编,比之前作成功不少。比起他一起高高在上,端着演的正角,我一直觉得早期眉眼轻挑,带着点坏笑的奥胖更加可爱,再加入几分沧桑后,演福斯塔夫真是恰如其分。雾中马战也精彩异常,让人想起了黑泽天皇的战争场面。
  • 87号乾锋:9/10,所有的天才在奥森威尔斯面前都过于平庸!没有中文字幕,自己的英语水平也并不能完全理解莎士比亚时代的古英语,但单纯光阴和构图就让午夜钟声已经不朽。
  • TWY:威尔斯最非凡的演出,最宏大最充满激情也同时最私人的影片,通过Falstaff对几部莎剧巧妙的融合实在聪明,大战场面敌我不分残酷血腥的场面可谓前卫,后半段私人化的转向将悲凉的情感抬升到了可能是莎剧改编中最前所未有的地步,again,奥胖又在把自己的人生和自己的电影作镜像了。
  • JXOutsider:威爾斯對於影像的使用簡直讓人嘆為觀止,透過了快速剪輯跟煙霧,這部電影也呈現出了獨特的中世紀戰爭面貌,以莎劇的元素講了一個完全屬於他自己的故事,還是從莎劇中的丑角作為故事的切入點,同時講述了男孩蛻變為男人,落魄之人墜入谷底的故事,其實從對莎劇的理解跟嘗試上,威爾斯搞不好是走的最遠的那個人
  • 跳伞的鬼魂:I just honestly don’t like Falstaff… I thought this version of Prince Hal is pretty good though, one of my favourite actually
  • NanSLi:一不小心便落入悲悯的语境里。即使在运动调度与重复推进的镜头语法中依旧存在很多滞留的元素,大多是涣散又固化的思绪渗透,却显得迟疑而哀郁。其实早在战争部分那些极易忽视的悲剧意味早有凸显,却似乎有意抹去那些浅淡痕迹。或许随着那声钟声响起,那些极具戏剧韵味的对话倾吐都将不断消弭,在交错摩擦之中悲凉之意尽数提高,最后呈现出来的只有无序化的时代哀叹…
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