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情诗免费下载及在线观看

情诗

导演: 王晓振
编剧: 王晓振
主演: 周青 / 王晓振 / 王小说 / 周世全
类型: 剧情 / 纪录片
官方网站: www.chineseshadows.com/love-poem
制片国家/地区: 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-04-25(瑞士真实电影节)
片长: 114分钟 / 124分钟(导演剪辑版)
又名: Love Poem
IMDb链接: tt12619028

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情诗剧情简介:


  在中国,一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里,丈夫(导演本人)把他们夫妻的关系变成了一个电影场景,他们的关系也变得支离破碎。爱情和电影制作在这里交织在一起,为观看者提供了一个“回声”的故事。

情诗评价:

  • 幸木:这样玩也蛮绝的。三个长镜。也是在一个劲地剥自己和妻子,说不择手段是真有点。也肯定是熟悉妻子表现力的。不管以什么方式,挖出来那些夫妻之间的东西确实好看(导演像PUA高手)(怎么还看出点洪常秀的味道)
  • 水片:假亦真时真亦假,机器拍摄的客观存在与所展现的故事似乎成为了彼此相驳而对立的障碍,观众很难去从中获得答案。回到电影本身无法也没必要去归结定类型其为纪录片还是剧情片,更无所谓去探究其真与假,电影本身就是一门魔术
  • ShirleyChou:7.8,这部片子大概是整个14届影展最有意思和最有讨论价值的一部作品,作品本身和导演本人都让我想起了韩国导演洪尚秀和他的作品。一共两个镜头,两个人,几乎是车内一个密闭空间,剧组人数最少,全部标志着这部影片的开创性。单就影片里的对白来说,充满戏剧张力,妙语连珠又饱含幽默讽刺。对于影片后半段我个人感觉稍有脱离感。映后谈和颁奖典礼上本片获得了很高的赞誉,个人从情感角度上觉得真的被这两口子身上流露出的执着和爱打动。
  • 姜壶养剑:形式很有新意,这也是我永远不会尝试的拍法。看得难受,周青女士一人饰三四角,真真假假掺杂其中,涉及隐私映后难以发问。多半星为周青女士。
  • Sylvia.Y:伴随近些年更多对于电影的真实性的边界的探索,《情诗》通过多个叠加的有趣的套层结构在其基础上增加了更多实验性质。但过分形式上分配注意力,就使得大多数人忘记了这部影片本身所想要表达的叙事内容,导演的拍摄初衷究竟是什么在影片的趣味结构面前似乎被忽略了。
  • Yuki:#FIRST14th#补档,王晓振导演是我这次最喜欢的导演之一
    尤其是在返场谈后我更会觉得他是一个蛮“坦诚”的人
    《情诗》在First放映后,口碑真的还是挺极端的,好的会觉得很好,差的会觉得很差,但我还是挺喜欢这样一个自省类型的作品
    形式上剑走偏锋但内容能牢牢抓住观众的心理,甚至还有故意玩弄观众的片段所在
    无论它是剧情片,是纪录片,还是艺术品,又或者是导演自己说的“商品”,我觉得都不是一个特别值得较真儿的点,也更不要再去探究这其中的真假
    First上被删减的十多分钟,估计也是为了照顾国内观众的伦理观念这一块吧
  • seamouse:创意简直绝了!四个镜头(还是三个)完成一部兼具个人艺术表达与对观众趣味性的漂亮作品。当然,仅有的两个主角反反复复搞戏中戏,探索拍摄野心与对私人情感的侵犯性,着实有些让人烦,但又不得不拍手叫绝。
  • 克里斯:”道德故事”的奇怪变体,一切都在被导演戏谑,观众在被戏谑,演员在被戏谑,电影语言在被戏谑,但被戏谑得心甘情愿,乐此不疲。这才是该在first看到的片子。
  • 冯小强:带女朋友一起看的,看完她就说我跟片中的丈夫一样,山东大直男,我说这是剧情片呀…后来在大剧院吵了一架,我也试图用手机拍下她生气的样子,她说滚蛋我可没周青那么好为了老公拍戏牺牲这么大…这部电影就是这么成功…
  • ALICE:一开始觉得场景少视觉单一,像戏剧,但影片最重要的反转却必须通过摄影机的在场才能实现的。有趣的作品。从性别角度来说,是一部从制作到内容都“男性中心”的作品。
  • 楚巴卡爱安纳金:山东煎饼大葱味的爱在离婚出轨前,first系无意识螺旋里的陌生化奇侠,端给温情主义的辐射味鸡汤。首先从语义轴这头的浅层叙述结构开始,本片由三幕等时叙事段(银幕时间与叙述时间对等)构成,分别为现实与虚构混杂式搬演,情节搬演的方法论,方法论的还原与描述,三幕各自独立但又关涉密切,这种套层式的文本结构附加了极强的自反属性和间离效果。通常来说,泛三一律电影都存在一种共性(地球之夜,濑户内海等),比如景别转换的缺失,调度空间的局限等等要素都会导致小品内味儿过冲或者同理心泛滥。而在情诗中观众虽然可以外位于作品(跟随形式和文本),但在结构的影响下又不得不处于浮动的不确定状态,这让观者在审美交往的过程当中始终与移情节点保持审慎的距离以及对接受者镜像神经元系统与媒介幻觉的一次纵深感极强的解构
  • BiBi:大家总是对导演有各种各样的猜测和期待 在他们设置的剧情中尝试看到他们本人 但其实导演的行为最好解读了 只要他们的摄影机还没关 那就还是他们喜欢的
  • yunyunyunduo:3.5星,有人说是“中国版婚姻故事”,确实有部分会联想到。很喜欢对双方情感的真实呈现和挖掘,虽然基本是对话呈现,但叙事没大问题
  • 林夕已被占用:#14thFIRST#虽然技巧上有点取巧,夫妻日常打底的故事也很容易博取好感。导演不仅在自我反身,审视导演身份,另一方面更难得的是他在审视观众,我想他达到了目的,观众被掐住了死穴,又哭又笑。
  • paprika:我的First最佳,前半段的台词设计颇有趣味,后半段稍显逊色。当私人的情感与戏剧杂糅时,我们已经不能判断到底哪些是真实,哪些是剧本。这样撕裂的表演不得不让人对演员肃然起敬。
  • 谢飞导演:First青年影展看片补记五:
    一部独具形式创新意义的作品。故事全部发生在家用小汽车里,夫妻俩似真似假、戏里戏外的几个长镜头,构成了这部74分钟的长片。导演与其妻子,自编、自导、自演、自摄、自录、自剪,可谓成本极其低廉;却又十足地吸引住了观众,还在网上引起了不少话题讨论。 影片获本届“最佳故事片”、“最佳女演员”奖。
    看片时我很感慨,数字技术真是带来了视听表现的巨大变化。对比我用胶片拍摄《本命年》的小汽车内镜头之困难,今天的年轻导演真是幸福极了!这届影展中的许多表现形式创新,都是和数字技术为我们提供的设备之便宜及高能有关。当然,还是那句老话,形式要为内容服务。真正的好作品,留得下去的经典作品,还是要内容第一,要形式与内容有机地结合。
  • Atombox:Sm现场。导演不断的模糊表演和生活的界线,但在人类对死亡永恒的无力之下两者的界线又显的不那么重要。
  • 汪金卫:124分钟版。两个1小时长镜头+嵌套结构。第一段是戏中戏,两层;第二段是戏中戏中戏中戏,4层。第一段非常动人,二人分别看向镜头的处理自然而犀利。第二段随着不断通过台词从最内层往最外层跳跃,造成观感逐渐下降。摄影机和导演编剧的刻意存在不断欲盖弥彰,喧宾夺主削弱了剧情。也使演员的表演效果从生涩-有意为之-生涩间反复转换(孩童除外)。创作者通过此形式也模糊了纪录片和剧情片界限,这一点与大鹏的《吉祥》异曲同工但后者更加巧妙。整体看来,女主的“表演”可圈可点。
  • 无糖吐槽:#VISIONSDUREEL2020#114 分钟版,全片几乎都是在车上拍的,真实关系反复探入虚拟的表演。片名出现前的第一幕,摄影机存在感太强,摇、持、冒进,和表演一样,人物不断陷入困境挣扎。第二幕则是更私密的窥探,情绪肆意,哭和笑都变得无常。这大概是摄影机的必然——消费、怀疑、伤害,我们隔着玻璃看,无晓真假。
  • Gnomeek:FIRST2020 Day2 这片太屌了。几乎没有看过结构/本子这么巧妙的国产电影。回声,中国盒子种种,这些小说技法用在了电影里,牛逼。
  • 冰冻海:私人影像的质感,但绝对足够留白,足够溢出。看出创作者对于自我重复边界的探讨,对于情感关系中自私程度的探讨,对谈话中被侵犯性的探讨。当周青脆弱地讲出「你哄哄我」的时候,这样对于自我劣根性完全坦诚的表达,让我几乎要完全相信眼前的故事了。尤其喜欢第二段,想法和道德感之间的矛盾持续存在,也绝对值得被面对面的圈中描红。真实世界被摄影机解构,更完整的生活切面出现,是一小截诗和无尽的争吵,共同构成了反差向浪漫。
  • 刘小黛:#FIRST#虚实结合创意想法不错,中间重复段落既是败笔也是点睛之笔,夫妻情感微妙关系透露幽默细节。观众关注真假剧情之时也忽略了人和人之间最纯粹的情感母题。部分桥段消费女性,赤裸的直男思维。去年台北电影节也有一部不断重生循环的电影,不过导演不喜欢被说模仿,只是手法上也还没有特别新奇,问题也挺多。纪录片需要客服主观,剧情片需要增添真实经历,感受在虚实之间都已经消散。为了拍片不择手段,也是生活的不择手段。
  • 猫头鹰黄昏起飞:nb,套层的戏中戏结构,刻意模糊了真实和虚假的边缘,让片子呈现出来与众不同的观感。在这样特殊的表演中,不断剖析,翻转,来抖落出生活来,并冠以“情诗”的名字,也是一种独特的浪漫。最后一个镜头很棒
  • Yang:#FIRST14 哈哈哈哈导演太有趣了。看的过程中观众一直在笑在鼓掌。但是面对这样的道德问题观众是为何一直在发笑呢。
  • 「2B秧歌」:导演做得足够极端,分量很够。常常觉得剧情虽然没有在推进,但两个人之间那个戏剧张力却总还在。第三个镜头稍有些长和反复了。
  • 李森莱:如果后半段没有失控我愿意给片子四星,后来想想女主也值得加一星。first有幸和谢飞导演同场看了这部片子,听到谢导的点评是最大的收获。
  • 霍:很喜欢周青和王晓振!其实故事到周青说我好难受啊你哄哄我然后王晓振念了一首诗那里就很完整了,有足够的留白,也有足够的溢出,后半段确实显得冗长了。(两天后)后劲太足了!王晓振真是残酷又充满勇气,那样地去面对婚姻、创作里的阴暗面,又去看了一遍,厉害。
  • 青山echo:全新的观影经验。两段一小时长镜头。介于剧情与纪录之间。对自我的剖析是一种“策略”。对道德的发笑。“我没有任何想表达的主题。”
  • 辛红孩儿:非常喜欢 比婚姻故事好看地多 要是车里ng那段不重复我感觉更好 另外女儿👧真是太会演了哈哈 全程吃播
  • 胤祥:#14th FIRST# 剧情竞赛-最佳演员-最佳剧情片。尼翁真实电影节国际竞赛。 套层结构元电影+私电影,概念有点像[阿基里斯与龟],艺术家如何无所不用其极地剥削自己和亲人来实现艺术构思,顺带讨论了一下亲密关系和日常的鸡零狗碎;结构和人物处理倒是让我想起洪常秀那几部玩结构的(剧场前、独自在夜晚的海边,这时对那时错等等),包括导演扮演的“异名”的自己也颇有些洪常秀式渣男(尤其是自指的那些)的味道。材质上面前两个镜头和第三个镜头有所区分,一直在混淆表演与现实生活,不过“那都是戏”。微妙的地方不少,局部略有些洒狗血,不过创作观念很是值得一夸。看好有奖。
  • 青犴:“人为什么会对不道德的事感到发笑呢”
    上次听完“映前谈”就一直在想提到的这句话。啊。
    (看之前我一直在想,为什么这次看了14个长片了,一直都没有一位喜欢的女性角色(小朋友不算)。看完后终于,啊。
  • 秋风沉醉的晚上:#14th first # 这是一部非常first的电影,很高兴看到有年轻导演在不断地探索影像的形式。非常有意思的道德戏谑,消解文本,消解表演,消解影像,消解真与假的边界。124分钟只有俩长镜头,低本低就算了,还是在如此狭小的空间,太厉害了。(本场映后还发现了谢飞导演 好开心)
  • 臭小子21代:形式上有点阿巴斯的感觉,特别是樱桃的滋味。在剧作上采用套索结构,很危险,导演自己也说了这一点,好在导演经验丰富,没有因为重复而下坠,至于里面的讨论代入感很强呀
  • 锵锵:#14th FIRST
    我的2020华语电影top10之一,我最喜欢的电影top100前30。
    太久没看过这么牛逼的电影了。
    看似真真假假,实则电影的母题贯穿始终:情诗,爱情,做电影。
  • 圈圈全:虚虚实实,真真假假,当你接受一个设定时候又打破你的原有思维,影片的形式太出彩了,情绪也很丰富,只不过后半部分容易让人有点疲倦感
  • 很遗憾:124分钟版,牛🐮用文本实验来探索电影(尤其是中国电影)的可能性,有点像阿巴斯。全片两个镜头,每个1小时。观看过程中不断质疑:这到底是真实还是排演?面对无法定义的影像,观者始终处于悬置的状态,面对影片对自身的推翻和再推翻,只能数次惊叹。女主演,导演的老婆贡献了出神入化的表演。里边的情诗是杨平道写的
  • DanielYuan:本次first没看太多,此片个人心中最佳,几乎全程车内夫妻间对话,探讨婚姻情感问题,有共鸣,拍摄形式有泪有笑,本以为会拿最佳文本,没想到获得最佳影片,演员获得最佳演员,我对演员的表演感到不解,不像是表演,甚至像纪录,如果有最佳小演员,该给王小说。
  • 晚不安:124分钟只有两个大长镜头,形式上就足够剑走偏锋。但绝不是随手一拍,每分钟都有设计和掌控(主要在剧作和表演上),导演完全懂得怎样吸引观众看下去,也“舍得”让妻子在镜头面前崩溃(可与刘伽茵《牛皮》对比,比魏晓波《生活而已》更进一步)。
    在“虚构与纪实的边界”这个问题上,如果说阿巴斯《十段生命的律动》是1.0,徒弟贾法·帕纳西顶多做到了1.5,但《情诗》在第一个镜头完成2.0(坦诚表演),第二个镜头更是在对套层结构的自反中达到3.0(坦诚表演是表演,同时解释了自己的工作方法)。所以厉害之处不在于装成纪录片的样子,而是戳破表演和摄影机的存在,并在无法掌控的混乱现实中再度抵达真实。当导演对着镜头连连摆手说“我不拍了”的时候,电影却拍完了。
    周传基说:“有能耐的拍低成本片子;有智慧的拍无成本片子;废物才拍大片。”
  • 列张:这电影太特别了,打破了传统戏剧概念上的第四堵墙。甚至恍惚有一种在看小品相声的感觉,原本以为是女演员,感情的张力真是太好了,后来得知不是职业演员,更有一种真实与虚幻的模糊界限感。我敢说你一定从来没看过这样的剧情片,如果有机会,去看,别错过它。太first太独立太实验了。唯一的不足是,还可以更精炼的,取舍可以做得更好。
  • 飞檐:才华毕露。真实关系背景的一次“模拟多重关系”的尝试,三幕之间看似没有关联,实则从第一幕开始,演绎现实夫妻的形态,第二幕切换了另一个私人生活的视角,到第三幕回归到了现实。对于真实生活的刺探逐步深入,关系的不忠、无法缓解冲突的对话、到了一种基于自身行为反思之下的对于对方的关怀。空间主要设置在车内,而抛开时间性。
  • 小贝的主人:[14届2020FIRST观影]这部电影早有耳闻,抱着很大的期待来看,不算失望。第一段落看到最后我都觉得是真的,主要是小孩子的几个梗都恰到好处。第二段落就是戏剧结构的思考了,孰真孰假,没所谓了。
  • sanatorium:有孩子的部分,伪纪录非常有喜感,可惜戏中戏翻转过早。后半段争吵重复性太强,看得疲倦。亦真亦假的形式很棒,但对私生活过度消费,令我不太舒适。
  • 夏目:为了靠近你 我是太阳底下能够直立的影子 为了拥抱你 我是用一万只脚走向你的风。 阿巴斯手法拍出的洪尚秀版婚姻情境。
  • 830 310 1596:关于电影表演真是与虚假的探索,同时也是在纪录片和故事片的边界反复横跳,但问题就是后半部分太过于冗长,第一部分的反转还让人有新奇感,但是第二部分的不断变化反而让人觉得无聊。对同一表现形式的探索应该做到的最佳状态是适可而止,而不是一味的强调。长处都集中在前半段,后半段反而漏了怯。
  • -:每年first都有让人眼前一亮的片子,去年是春江水暖和慕伶,今年就是这部了。车内镜头让人想起阿巴斯的十段生命的律动,但第一二场戏中对电影边界和自反性的探索无疑是2.0甚至3.0的
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