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面孔

导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 马克斯·冯·叙多夫 / 英格丽·图林 / 古纳尔·布约恩施特兰德 / 纳伊玛·维夫斯特兰德 / 本特·埃切罗特 / 毕比·安德松 / 耶特鲁德·弗里德 / 拉斯·埃克伯格 / Toivo Pawlo / 厄兰·约瑟夫森 / 奥克·弗里德尔 / 西夫·鲁德 / Oscar Ljung / Ulla Sjöblom / 阿克塞尔·迪贝里 / 贝吉塔·彼得松 / Frithiof Bjärne / 托尔·博龙 / Harry Schein
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 瑞典
语言: 瑞典语
上映日期: 1958-12-26(瑞典)
片长: 101分钟
又名: 魔术师 / The Magician
IMDb链接: tt0051365

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面孔剧情简介:


  一个由催眠师沃格勒率领的剧团在前往斯德哥尔摩途中的一个小镇上,被当地的警察局长和相关人等扣留盘查,他们被勒令要当众表演魔术,以验证是否存在超自然现象。结果他们的耍宝把戏露馅,但在逗留过程中他们却经历了许多意想不到的奇遇和变化,最终剧团受到国王的召见而重新上路。

面孔评价:

  • 十一伏特:科学大战魔术,爱情大战媚药,面孔可以伪装,死亡亦可使诈。何为真实,何为虚假?同样地,对于电影本身,直至最后一秒钟,根本分不清到底是恐怖惊悚片,还是喜剧片;尤其是倒数几秒时欢快音乐突然暂停,不由使人怀疑如此大团圆结局是否出于导演本意。至少就目前所看,绝对是最最诡异的喜剧片了。
  • 蓦兰:我们出生便一身清白,死后也回归平静,就生命而言,大家都是一样的等同。但出生与死亡之间,每个人选择的生活方式却也不同,却都想维护自己生命的高贵。在这样的本能中,变得或野蛮,或怯懦,或坚强,或虚荣。奇妙如此一来,生命的确就是这样的类同着~
  • Michael:每个人都是带着不同的面孔游走在舞台上,摘掉虚假的面孔露出真实时却又让人无法接受…临近结尾封闭空间下医生和魔术师的戏真是精彩~原来伯格曼拍起这种带点惊悚情节的场景也是相当好~
  • leemataduo:高潮段落的光影好棒,布景戏剧化到有点出神
    真实面目的魔术师跟医生说,我给了你一次这么棒的死亡体验,听起来有点心酸。医生活着出来还是和原来一样的人,就跟你打赌说不存在神神鬼鬼的吧
    人物塑造的都很有意思,包括老婆婆还有佣人,对爱情对生活,主角就负责科学和灵魂
    中间被催眠之后疯狂向丈夫捅刀的桥段,感觉伍迪艾伦的 玉蝎子的魔咒 应该有被影响吧,包括谋杀
  • 无个人资料:还是很喜欢这样的群像表演的 性欲 生死 年轻人的迷茫 忧虑 夫妻关系 科学是否至高无上 争权 嘲弄 最后浪漫主义胜利 好!
  • Joshua:1.这片子评分7.7分低了,应该是8.7,只有结尾是败笔。2.看过以后明白为什么伯格曼推崇塔可夫斯基自己轻视的《伊万的童年》,塔可夫斯基早期的、没有自由发挥的作品,却是其他大师可望不可即的。3.全片交织着生活的情欲、文化冲突的压抑和反动,和塔式美学是两种方向。
  • 遙遠的甜蜜.:觉得迷人。1.影片讲述催眠师沃格勒率领的剧团在前往斯德哥尔摩的沿途小镇上,被当地执法人员扣留盘查、验证魔术是否真实的故事。伯格曼继《小丑之夜》后再续流浪艺人的悲境主题,以更为深广的挖掘展现不同阶级之间的不可调和,并通过符号化的人物塑造讽喻艺术之于创作者、现代社会、评论家及观众的关系:化身“耶稣基督”的沃格勒(无言殉道,作为信仰本身的神性力量与其遭受的追求、质疑和背叛);纯粹付出与跟随,集男女一体的曼达;妄图以理性分析揭露艺术本质的医师威格勒斯(关联台词“教会里的神一直沉默,只有人类说个不停”)。无论性别、阶级、名利、品行、相貌、年龄,每个人物所拥有的矛盾性与社会作用都是他们的另一“面孔”。2.肢体语言与念白的浓厚戏剧感;棺材、尸体、镜子,剪辑和视点遮掩烘托密室惊悚的绝佳氛围。(8.5/10)
  • JoshuaLi:本片带有戏剧性的强调氛围与意识层面的打光令人如痴如醉,虽然演员在场景中受限的走位使本片带有浓重的舞台感,但不断移动的摄影机时刻彰显着伯格曼对本片张力以及角色塑造方面的绝佳掌控力。
  • scholarschwein:DVD di Il Pertini. Audio e sottotitoli italiani con l’interwvista a Max von Sydow; Intervista a Piera Detassis, direttore di Ciak.
  • 米粒:倒数第二场在阁楼的戏拍得可真好哇。很熟练地运用了光影、镜子的反射还有声音等等,感觉给现在许多恐怖片的吓人套路提供了思路。虽然还是被结尾的一大盆鸡汤浇了个狗血淋头,哈哈。Max von Sydow真的在伯格曼的电影里各种帅气!
  • 河南:很少被侮辱损害的人,能有术数和被国王需要而可以报复,并全身而退。一如《切腹》,公道是神话故事英雄行为下才能争取到的吗?/医生太活了。就象见到真的原型们。
  • 祁乸:大段的对白,令人心烦,但是如果在看第二遍就完全没有这种感觉,伯格曼就有这种力量^O^为什么我看的名字叫《魔术师》害得我找了好久>O<魔术师与妻子的那种为了生活和理想的苦闷奋斗
  • hannah小花:好不容易看完了,算是看的第一部伯格曼电影。片中对死亡和死者的塑造很打动我,而片尾谋害一段音效和灯光配合极佳。特别留意到场设里到栅栏和倾斜的镜面。
  • 贾仰:4.5. 前半有德莱叶影子,连话唠都神秘;阁楼戏震撼祖宗。更确定伯格曼是1.33×1格子内的王,在这个世界里他从心所欲、剖解自己,组玩元素如捡拾卵石。
  • 早西言:人生在世,真的就得靠演技,没人是圣人,又何必拆穿所有的谎言?这部片子的灯光做得真好,其实剧情算不上很精彩,但是伯格曼的表现手法倒是让片子的吸引了增加了不少,尤其是魔术师和医生在验尸房的那场戏。
  • woniu2048:科学家急迫地拆穿魔术师的骗人伎俩,而实际上也达到了目的,可是魔术师一行人贩卖地本身也并不是科学,无法互相理解,走在完全不同的道路。
  • 勵帝或:面孔的指代难以言喻,死亡的变化和幻灯机画面的骷髅突变是怎么一回事?还有年代的局限性体验。在阁楼上医生和魔术师那段镜子之前的拍摄急迫有力,很有韵味!
  • sirius_flower:太精彩了!这部完成了双重迷惑 故事中对角色的迷惑观影层面对观众的迷惑 伯格曼不正是带着电影迷幻术走进影院的Volger嘛!当观众像科学家一样以为自己早已看穿电影的伎俩当我们以为已经被叙述视角透露了真相实则被伯格曼一次次欺骗 就凭这伯格曼高出诺兰至少两层境界 后者还停留在故事内叙述悬疑和反转前者早已将观众纳入到整个作为浸入式戏剧舞台的虚构电影系统中 作为心理游戏的魔术依然具有魔法的效力就像假戏真做明知春药为假的女仆最终完全被折服哪一个观众又不是呢?
  • stknight:获得银狮奖,魔术行骗以及阁楼吓唬医生的戏令人印象深刻。“该片是对舞台艺术、灯光魔术以及神秘幻觉的献礼。”
  • Gawiel:The sleep of reason produces monsters. 总体上是喜剧,有时甚至有旅行、异乡、偶遇、奇异所带来的闹剧色彩,但理性代言人与幻象制造者各自的执着和相互拷问又是严肃的。Gunar Björnstrand象征理性的眼镜被踩碎的一刻简直想投稿给 @战损bot ……
  • lixunhuan:喜剧和心理惊悚剧的杂糅,还蛮有意思的。喜剧的部分有点《夏夜的微笑》的味道,i.e莫里哀式的法式喜剧。心理惊悚剧则是《野草莓》的潜意识延伸。
  • Aporia:sydney film festival. 这次字幕全了但是黑白片导致字幕有一半看不到。旁边的大哥一直在打哈欠,我真的很想说兄弟你没有必要为了陪女票这么拼的。好多人一个人来看。
  • 绿小野马:大半夜的看心理惊悚剧。伯格曼对弗洛伊德那套理论掌握的绝逼好,从棺材里跳出来步步紧逼解剖师那一段真过瘾
  • Mr. Infamous:片名既为“面孔”,又为“魔术师”。或许正是电影要展现的两面,一是有无面具时不同的人本身,二是魔术、幻术、巫术与科学、理性、生死的对撞。各人选择不同的信仰站位,却不约而同地在不同人面前呈现不同面孔。有许多悖论与矛盾,背后又隐匿着一丝狡黠的笑。哥特风与舞台化,一日一夜的荒谬。
  • AsPartame:其实Ingmar Bergman大神的片子 我只看过两部 第七封印和野草莓 第七封印是关于宗教和死亡 野草莓是关于心理分析梦的解析和自我救赎 这部片子讨论了需求和排斥 仍然是大量隐喻和呓语贯穿其中… 我必须承认 我自以为知道大神大概想说些什么 但却没明白大神具体说了些什么..
  • [已注销]:19世纪的瑞典,各个行业的艺人在王宫贵族统治下的挣扎,魔术团的欺骗,女巫的童话,过气艺人的痛苦。有很多诗意的对白“你不想记下死亡的瞬间吗?”“虽然也有不安,但感觉很幸福。”
  • Ay1:单独呈现“面孔”一词就暗示着其与本体的分离,片中含有对此的多层复杂指涉,一直上升到最后两重身份的生死置换。不知道这部电影与后来的《假面》是否有继承关系,可以对比看看。
  • [已注销]:【8.1】上帝已死,剩下的只是骗术与所谓科学的博弈,不管是魔术师还是其他人,揭开伪装的身份,化妆的面孔,剩下的又是什么。结尾确实不太伯格曼,魔术师这个性情转的有些瑕疵。
  • cczsz:糅合多种元素,既有宗教般的呓语,又有戏剧桥段,还有惊悚戏份,魔术师与医生在阁楼的对峙无论是调度还是氛围的营造都非常出众,柳暗花明的结局既突然又讽刺。三位伯格曼的御用男主(厄兰约瑟夫森年轻时好萌),还有男装的英格丽图林。
  • 文泽尔:十九世纪中叶巫术、骗术、科学大战的题材,小格局、舞台化场景,除了最后出场的警察之外,几乎是人人有用。配角们的性格,如公爵夫人、保镖、厨娘等,也藉由诸如迷信诉求和献祭、谋杀背景、性欲持家护新夫等等小动作表现彻底。至于艺术家、上帝、观众之类,得了吧——倒不如说是浪漫主义略赢科学妥当。
  • 一根曲木:太喜欢伯格曼早期的喜剧风格了。毒辣的戏谑、马戏团般的欢快、阴森恐怖的童话故事。盲信科学的权贵们被虚假的魔术吓唬得屁滚尿流、丑态毕露,一不小心暴露了内心的嫉妒、虚伪、丑陋。
  • 大熊星座:一星为Von Sydow的基督扮相,还有图林女士男装;伯格曼的室外镜头,美得像流动的画,公平说,作为大师开山作品,四星
  • Cloud-D-Zoro:伍迪艾伦非常喜欢这部;魔术师扮演的角色是艺术的小丑;伯格曼的艺术观集大成之作;世俗与艺术的冲突;吃“媚药”那段太讽刺了,也是全片最好玩的一段;面孔多重指涉,戴上面具是神秘的,脱掉面具是被唾弃的,结尾又被国王看中,似乎意味着“重生”与之前装死“复活”呼应。
  • paradiso:魔术师夫妇、医生、演员不止是艺术家与媒体的写照,若只拍他们绝对五星,拍成群像反而碍事。冯西多黑发胡须不说话的演出妆是完美的tall dark stranger,第一次觉得他好性感!同凄苦的金发真相对比超棒,我很爱这个角色。
  • Wintermute.com:如《小丑之夜》中的马戏团在上帝缺失的语境中延续,《面孔》中,弗洛伊德的”本我”如同面具般逐渐从所有人脸上摘下,但并不代表伯格曼对于”神秘主义”否定态度且站在科学主义一边,相反,前者实际赢了。
    喜剧性的”解决”或为世俗政治映射也或奇迹,第一次在伯格曼作品中出现费里尼式的漫画人物
  • 亮眼仔蔓延:很神奇的就是,我总感觉这一部是糅合了多种面的伯格曼,奇妙现实痛苦欲望梦境遗忘,摘出的每一个面都是他想表达的,所以才叫魔术师吧。
  • brennteiskalt:[面孔]是伯格曼作品里最容易被忽视的杰作,也是他聚焦艺术家的挣扎的作品里极为出色的一部。自知虚伪的艺术家如[假面]里的女演员一样躲进沉默的幌子背后,而代表观众和评论家的科学人士对艺术造出的这一假象发起了猛烈攻击,一上来就能说出真相的反倒是垂死的艺术家之镜像。是啊,一切皆是虚伪,但我们依然还要孜孜不倦地把这虚伪当做真实,因为只有在谎言里才能寻得见事实。影片充满讽刺的皆大欢喜结尾于是可以看做是伯格曼无奈的宣言:既然你们情愿受骗,我也就继续装腔作势吧!
  • 沁云:What a riveting movie! 表现十九世纪上半叶的古装戏,情节剧般地引人入胜。每个人都生活在面具/化妆的掩护之下,道德面具,爱欲面具,伦理面具,语言面具,宗教/神秘面具……厨房餐桌边和会客室里表演魔术的场面都如狂欢一般。片中每一处光影的变化都似诉说着生的卑微/虚无和死可能具有的神秘/高尚。
  • 一愚:96分钟展现那么多层次和对比,尤其最后15分钟精彩的过分,配乐超棒,节奏干练,每个人都敌不过自己的心。。
  • Augers:鲜被提及的伯格曼电影,舞台剧氛围和打光效果绝赞,魔术师复仇那场戏显示极高的场面掌控能力.媚药一段走向喜剧效果.魔术师在自己信仰体系下选择以哑巴这种方式掩盖恐惧和不安的自我确认,而英格丽·图灵扮演的曼达作为强大的指引者.人们胡言乱语时,上帝是沉默的
  • 麻麻睇:遍布着死亡、欺骗、失信的腐臭。表达的诉求喷薄而出,承前启后的符号与冲动不断涌现。跨过生命的门槛后,这部作品更具有里程碑征象。
  • starlight.:真是一段奇妙又诡异的经历(这部仍然是:觉得很好看但是看不太懂😢😢)镜头感极强,特写、远处窥视、镜像等等。尤其难忘医生与魔术师在房间里那段,氛围塑造的太棒了,那种真假难辨虚实难分、略惊悚又紧张急促的感觉真是很难不令人沉浸其中。仍旧是封闭小场景,就是主角们表演的舞台剧感太浓了,偶尔会出戏。结局是意料之外,惊讶之余又觉得好笑,莫名有种歪打正着的感觉。
    p.s.英格丽女扮男装也太A了吧,之前也看过好几部她的电影了,这次着实被迷到了
  • 37°2:相当情节剧,如今看起来非常不“伯格曼”的电影,个人主义精神有被英雄化的倾向,值得一提的是Max Von Sydow扮演的催眠师手中的魔灯放映机,那是影响伯格曼一生的童年玩具,赋予他诗话想象力的根源,一切梦的开端。
  • 秦诺诺:太舞台剧化了,片中所有角色都是带着面具生活的人,其实现实生活也差不多就是这样吧,片尾大部分配角都卸下了面具跟着自己的心走了,而这样的结果是不是有点理想化呢。男主角本也被拉下了面具但是国王的一纸命令又让他立刻换上了另一副面孔,说出最后那句台词时脸部微妙的表情变化被冯.西多演的很传神
  • 西西:非常像一出舞台剧,不过当特写来临,所能体会到的是在特定的光效下,演员冷静的脸庞所展现出来的一直维持的情绪。面孔仿佛就是一副多变的面具,他们的身份就已注定这一切的奇幻。
  • Connie:再沒人把藝術家與觀衆之間互相愛慕又互相憎恨的情愫糾纏表達得更得體了…認識他者不正是出于自我解放的需要
  • ARROKOTH:伯格曼借《面孔》用魔术模拟电影,魔术与电影如此相像都是通过幻觉取悦受众,伯格曼把自己当做魔术师,而想要揭穿魔术师骗术的医生与警察则是部分影评人,全片魔术与科学之间,艺术与大众之间的紧张而生动的较量,而伯格曼又把这次寓意更加丰富了,无论曼达,茀格勒以及观众都具有两幅面孔。另外感觉看伯格曼的电影需要读一下他的个人经历。
  • 请叫我包菜:圣子 圣母 圣灵,每个人物在表面之下藏着别的身份。魔术师是真的“科学的反面”,求死的演员暗示了他的身份。是未知力量,还是上不的台面的杂耍,老魔女才是冷眼旁观的人。伯格曼的电影,真的是意识流和宗教的结合好手
  • 刍狗:阁楼那场戏中医生是不知情的,但观众自始至终都知到这是一个把戏,知情情况下的观看也并未削弱这场戏的惊悚效果。后面魔术师哀求医生时说了句“我给了你那么珍贵的体验”,我想这句话也是伯格曼想对观众说的。魔术是假的,电影也是假的,但你的体验总不是假的吧?
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