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都市浪人免费下载及在线观看

都市浪人

导演: 理查德·林克莱特
编剧: 理查德·林克莱特
主演: 理查德·林克莱特 / Rudy Basquez / Jean Caffeine / Jan Hockey
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1991-07-05
片长: 97 分钟 / 100 分钟(DVD)
又名: Richard Linklater’s Slacker
IMDb链接: tt0102943

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都市浪人剧情简介:


  影片开始是一个年轻人(理查德·林克莱特 Richard Linklater 饰)在的士上向司机叙述他的一个古怪的梦,还有他搭上这辆的士的可能性,然而司机毫不在意。年轻人下了车,目睹一个女人出了车祸躺在地上,他拿走了女人的手提包。女人是被她的儿子撞死的,两个警察把儿子从家里带走。街头有人在弹奏吉他唱着歌,餐厅里三个男人在讨论陀思妥耶夫斯基和伟大的作品。一个男人的朋友失踪了,一个陌生人告诉他关于美国登月的秘密还有一些人失踪的真正原因。一个年轻人从他悄无声息地搬走了,他的室友们在他的房间里找到了许多明信片,上面贴着的是从各本书上撕下来的话语。两个女人在街上说话,预言下一个从她们身边经过的人将在两周内死去…..这是一部没有具体情节和具体主角的电影。

都市浪人评价:

  • 安德鲁的德鲁:忍不住从头又看了一遍。恣意慵懒的德州街道,镜头任意跟随着不同主角,好像德州街上随便一个人都是slacker.对政治社会各方面滔滔不绝地胡侃自己的怪论。林导的电影中对话你也不用全听懂,听懂一半就很棒啦。结尾的手持镜头满满的青春气息。开头第一个车上做梦的人物竟是林导自己演的。
  • 帕拉:林克莱特早期作品就奠定了谈天说地的话唠风格,整个片子给人一种小城一天的的DV纪实,只是哪能每个人都这么爱说话—早就在想为什么没人写这种剧本,每个人都是于外界联系的,就像那个理论世界上的任何两个人其实都通过6个人有了联系。
  • 六比特:原来他从一开始就是话唠啊!!!可惜太美国了,估计我要更加了解美国,才能更加了解slacker,木有字幕的说,桌子上一直放着他的before sunrise,期待第三步了,导演挺帅气,独立制片!
  • 熊類爆弾:7.4/10 Linklater的處女作比後來的話癆愛情片系列好看多了。看似隨意的走向,精緻的結構,極度散漫和美國化,話癆卻不神經質。
  • Ian:这部影片像流动的现代展览。它妙得我刚看五分钟已经决定要再看多一遍。以及,我真的太爱Linklater! 题外话:下了十多天才下好,还好有英文字幕,跟不上能暂停。
  • 火锅:有点太过于random了 不过真的很喜欢开场Linklater对出租车司机讲话那段 我也经常想不同的选择会不会有另外的现实认为它们是the only reality呢
  • chingón:You should- You should quit traumatizing women with sexual intercourse… I should know… I’m a medical doctor… I own a mansion and a yacht… You should quit traumatizing women with sexual intercourse… I should know… I’m a medical doctor..
  • bloom:People get lost in city, cameras get lost in people. 半梦半醒的人生是对自己电影生涯的复刻啊。
  • Machael·S:自然的状态。摄影机在城市游弋,捕捉到的人提出观念而无正面的、切中的回应,因为slacker不会赋予你落实的答案,就像从一场梦境接到另一场梦境。
  • 至此不谈风月:这片子跟爱在三部曲的区别应该就是独立电影跟商业电影的区别了,其实它们的内核很相似,只不过在爱在三部曲里两个人说完了这些人说的话。很喜欢转场方式跟片尾,有那么三分之一秒的时间我好像觉得自己跑到了电影里然后有了个brain orgasm。林克莱特果真一直着迷于假定性啊。
  • 登亭:林克萊特同學自己出鏡了,講的那一段就是彗星來的那一夜的設定嘛。半夢半醒的真人不那麼迷幻版,能共鳴的段落不是那麼多,有幾處乾脆走神了也懶得退回去看,但形式本身也是內容,散漫混亂一如人生。
  • 破格:麦当娜的阴毛剩一根你买不买hiahiahia/后现代,非常现代舞精神/片头被撞女人的镜头开始就马上有种感觉这片子得拍成flow/整个片子就没有“正常人”,虽然看起来没有具体凸显某个角色的性格,但反映了一个群体的性格/说片子话痨的是没有信息消化跟不上片子的节奏吧/JFK话题再次提到
  • 全泰壹:几乎就是《半梦半醒的人生》的真人版,林总从一开始就是这么话唠的。转场方式挺特别,一个人故事的结束过渡到与之邂逅的另一个人故事的开始。谈天说地侃大山,哲学虚无真荒诞。
  • 抖啊抖:很美国 很夏天 很Richard Linklater 为穿帮收音麦多加半星哈哈哈哈 喜欢那个卖麦当娜宫颈刮片的宝贝儿
  • 何阿嵐:無目的接龍故事,Linklater 後來也用上,例如Waking Life和Boyhood,後兩者接的是夢和時間,滿有no wave cinema的味道。也老早展現出他的波希米亞人生態度,對世界充滿好奇但又被動,有自我一套了解世界的方法鮮有人會認同,活得粗心,也活得隨心好玩。
  • Buffalo66:适合在一个悠闲的夜晚摊着看的chitchat电影。小偷闯入后被一屋子的书吸引,最后和主人一起出门散步听他吹牛。开车的男孩儿嘴上说着女人生下来就是折磨男人的,接着又问身边的女孩儿你愿意折磨我吗。如果封面上双手插袋走路拽拽的女孩,向我兜售我喜欢的摇滚歌手的xx,我很可能会买,谁还不是个朋克er呢
  • 子文东:那么多人喜欢林克莱特的爱在三部曲,可真的够有意思的是这部和《半梦半醒的人生》。虽然碎片化又神经质,可比爱在这种情节清晰的更有个性。癫狂迷茫又戏剧化,却反而显得更真实,非常耐回味。
  • SATURaiN:比爱在三部曲还漫无目的、无所事事,林克莱特真的有把一种风格做到看几分就知道这是他本人的作品,真是无比羡慕这帮年轻人可以有那么多时间去打发去调皮
  • 웨이이:迷妹的功课。年轻无大事,我们的故事正在发生。走走停停,漫天闲聊,开始还是结束?圈圈循环——无所顾忌的都市浪人。真实,场面调度很厉害。
  • 电影上言君:美国影坛最成功的独立影人之一理查德·林克莱特导演,一开始就出境打车与司机狂砍。这是一部没有具体情节和具体主角的电影,看着看着你就不知道神游到哪里了,然后你会发现你对片中的人物对话感同身受,似曾相识。独立电影的功力之强,总让人放心不下。
  • Enjoy🌈Rachel:林导所有电影的雏形,与Waking Life很相似的结构,如同爱在三部曲的对话。还是那句,喜欢他的观念的人就会喜欢他的电影。
  • F–A♭–F:笑死爹了!RL的角色在imdb上的名字栏写的是:Should Have Stayed at Bus Station.在dazed&confused里slater身上可以找到该片神仙水贩子的影子
  • RockStar:这是一部实验电影吗?观众可以在播放的任何一个时间段加入,随时离开而不影响观影。我们在观影中的态度就得像开头那个的士司机对待男青年(导演林克莱特)絮絮叨叨的无谓话语一样。耐人寻味。
  • bravado:Freak film.游走在城市街头的幽灵摄影机,一个接一个的浪人故事,说不完的话,谈论不完的世界。贴近真实电影,露出一角的收音器,还是很有趣。
  • xc:这部电影实在是太私人了,身在ATX都会格外喜欢吧。没想到淳朴的ATX在我心里已经比过了都市化的西安。
  • 烟枪:典型的林克莱特独立风格 话唠 长镜头 丰富的想象力 哲学 科学 心理 爱情 畅所欲言 剧情的发展跟随每个新角色展开 很有新意 很美国腔调
  • 七日狐狸:巴黎到处都有很多播放独立电影的电影院,真好,我和f周六吃完葡萄牙菜后去旁边的小电影院看林克莱特的这部早期作品,看完走出来后,我说真抑郁啊,nobody gives a fuck about you, 托克维尔说到美国社会的这种后现代性,正是因为日常,愈加觉得生活本身就是致郁的,人与人之间无法沟通和连接,我们失去了人类之间的connection,人与人的关系会越来越被人与物的关系所取代吧。导演随着年纪增长之后,变得温暖了,大概是幸运,获得了一些真正的连接吧。
  • Forose:尽管看下去真的很需要耐心,还是觉得有趣。遇见一个人,走一段路,胡言乱语一通,再遇见下一个人,再走一段路。林克莱特一开始就有那种“想要人物一直讲个不停”的偏执狂趣味,把大脑涌现的无意识言语转化成电影对白。话痨属性养成始于这处女长片啊喂…
  • 沉默的巨人:90分钟还不能消化这么多充满哲学色彩的对话···想必理解这部电影需要进一步理解拍摄的90S 美国的社会背景吧。
    不过挺喜欢这部电影跟随人物切换人物没有固定主角的无序状态以及某些长镜头还有结尾的粗糙随意的晃动镜头。
    纪念我那没有行动力、不求功与名的浪荡岁月啊。
    slacker.
  • stknight:理查德.林克莱特执导的喜剧片,被称为描述边缘青年的独立电影经典,当年荣获独立精神奖最佳导演提名。林克莱特以颇具创造性的手法表现了一群游荡在社会边缘的年轻人的生活,内容因素广泛,涵盖了美国大部分的社会问题和都市现象。以这部影片为先导,掀起了90年代早期美国的独立电影运动。
  • 流星ヘブン:每个人都有做主角的机会。如果要选在哪个电影里的城市生活的话,那就得是这个小城了,片尾字幕才发现是Austin啊!Anyway I’ll take this film as a personal attack.
  • 牵猪瞎溜达:一群无聊自大喋喋不休又不知所云的嬉皮士。你方唱罢我登台。
    ps 第二天想了想,其实他们不是嬉皮士,应该是片名里的 都市浪人 一种放逐无聊友善慵懒的边缘化的人,一种渴望交流却似乎又没什么可交流的生活态度,一种类似波西米亚的田园风格的电影意境。我应该也是个城市浪人。
  • 小月:爱在三部曲之前的酝酿啊,哈哈。碎碎念的内容看似松散,杂乱无章,实则还原了真实生活、真实社会,用的是充满智慧和哲理的语言。从第一人传递第二人的事件和对话再依次传递第三、第四。。。无穷尽,相当具创意。RL的话痨片真是惹人喜爱,每个话题就几句话表达观点,并不深谈阔论却耐人寻味且轻松愉快。
  • Lipsky:那时候人们做什么事情都没有信仰,整日无所事事在外闲逛,宁愿相信阴谋论也不愿意相信努力可以让生活更美好。这样的生活状态,是我理想中完美的样子。Linklater能把这片子拍100分钟,也算是一一奇人,比起日记都更加松散。钟意最后一个镜头,放飞,浪荡。
  • 欢乐分裂:形式主义典范,摄影界在人群中游弋,以近乎纪实的方式自然串联;看似漫不经心,实则精心安排,在大量碎碎念中导演意欲表达的主旨悄然浮出水面;话题甚广也够左;碾死自己母亲和入室抢劫反被说教的两个年轻人印象最深刻。
  • 1624:接连转场的每一段新随机场景都让人喜欢 对整体电影来说其中的空壳片段是幌子 微妙点在于把各色人等组合在事物处于迅速变化着的空间里 诸如此的非再现性的含混风格 可用最简单的心态去看电影了 就当成是街上突然多了群新人流 行尸走肉般不知道自己是谁 没有目的却丧失记忆 身体健康 没有过去什么都没有 一个流亡社会的模糊人群
  • 日灼:观感有点类似贾木许的《咖啡与香烟》,但是形式上用调度和摄影机运动将所有的角色串联起来,但这也是本片强于《咖啡》的地方,无情节无人物,却白描出了社区生活的可感知的状态。
  • salty:他碰上她又碰上她和他回头又遇上他 到头来不过是austin那么点地方 dude should‘ve stayed at the bus station
  • 荒岛夏威夷:从一个人物转到另一个人物的方式,让我想到今年看的美剧《难以伺候》,通过串珠子的方式,从不同人物的视角展示一个城市的众生相。

    虽然这部青涩之作的台词还有些急于表达而略显掉书袋,不像后来爱在系列那么浑然天成,但已经奠定了之后导演的风格,就是用人物间的交流撑满整部电影。

    如果要问最想活在谁的电影里,我的回答一定是理查德莱克林特,因为他电影里的人物永远在交谈,并且把生活中的寻常之物聊到一个更宏观的层次,用对话和思考充斥整个人生。

  • Jeannels:7.8/10 小城镇的浮光掠影和众生相,每个人都是主角,采用接力的叙事还怪有趣的,将人们相互串联起来,内容则是天文地理文学电影等等的话唠式填充,通过近乎无缝的剪辑转场更是在形式上阐明了这一点,同时赋予观影过程的趣味性。不算,太闷。因为,有趣。
  • 黑色的伯劳:用人物的传递建立流通的空间,对话相对次要,为了呈现无义的存在和荒谬的存在。某种意义上说林克莱特可以被视作小镇的伍迪艾伦?
  • Mr. Fahrenheit:不懂得歸類此電影,沒有劇情,沒有主角,沒有目的,只帶有一種頹廢味道,且每一轉折也很吸引。若以連尼卡同類非愛情而又以Trash talking支撐的作品來說,其實Waking Life出色得多,但這部電影就是有一種怪異的魔力吸引人看。
  • 冻冻kirakira:超hippie超意识流。。。感觉就像Woodstock里面溜达了一圈。。。个人觉得很像《半梦半醒的人生》,胡说八道神马的最喜欢了。。。这也算是胡说八道形式的极致了【
  • 儒:为最后一镜加一星:那不就是Steve McQueen退学NYU的直接导火索嘛(笑)~可以说是Linklater的迷影之作,难得的是在看到各路大师和影史重要moment的同时,还保有非常鲜明的原创力。听了一半导演音轨,他说这就是一群好盆友一起实现一个自己多年的想法:真是美好。PS.壁橱里的家庭录像里那是导演和妈妈哈
  • 虫子凹二千:像漫步在街头断断续续听到的三两故事,短暂的融入又抽离。絮絮叨叨的语言勾勒出的一幅幅画面都充满了色彩,还挺好看。谁能想到是导演的处女座呢~
  • 奈德来福:The necessary beauty in life is in giving yourself to it completely. Only later will clarify itself and become coherent
  • 米粒:电影有种“这篇文章暂时不知道该写啥不过先写着看吧——咦都快写完了还没找到重点?!算了,哥就是这么酷”以及“观众是特工,想监视谁监视谁虽然他们都很无聊”的感觉。林克莱特扛着摄影机在奥斯汀的大街漫无目的地转悠,为之后的话唠德州仔们打下了坚实基础。。。
  • 非虚构:#伪纪录片#非职业演员的使用类似恶劣环境,导演并非要拙劣的表演技能,而是要找到往往在贫穷街区或乡村故事环境里看上去比较可信的人。这些普通人可能太胖,或不那么年轻、好看,不像一部接一部演电影的英俊演员。这些非专业演员因此显得比较“真实”。#不按照因果链建构故事# 电影拍摄了得克萨斯州奥斯汀市的24小时。电影里没有情节和叙事,也没有核心人物。它只是跟随一个人物,然后由此人引出另一个,接着又一位,以此内推,不断延续。
  • 太阳照常升起:灵活的长镜运用,灵活的场景调度,以及灵活的剧情设计,灵活的对白,共同造就了这部灵活的独立电影经典:明明是书写现代主义的空虚与焦虑,全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感;近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃,颇得新浪潮的神韵;而不同于新浪潮的悲怆底色,本片在调侃中调侃,调侃之余依旧调侃,轻松的影像之后,原是无端的虚无,电影成为了自己的游戏,浪人最终成为了浪人,电影也还原了自己的本质。但正是这随意的戏耍,内容的逻辑缺失,形式的内逻辑不完整,原来游戏都是刻意的动作,虚无到头来只是造作的忧愁,浪人们毕竟还是在都市里。值得一提的是,林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现,即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作,本片的随意知性到底基本消失不见,独立精神总是稍纵即逝
  • shu:镜头爱上每个“下一个”出现的人并跟随他走了,生活没想放弃任何一个可能性,却输光了可能性。拖延到现在才看Linklater 处女作,觉得是最原创最摇滚的一部。 且最尾段8毫米摄影机片段具有致幻效果。
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