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必是天堂

导演: 伊利亚·苏雷曼
编剧: 伊利亚·苏雷曼
主演: 伊利亚·苏雷曼 / 阿里·苏莱曼 / 夸西·宋桂 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 / 格莱戈尔·科林 / 文森特·马拉瓦尔 / Holden Wong / Gabrielle Mankiewicz / Robert Higden / Sebastien Beaulac / Ossama Bawardi / François Girard / Basil McKenna / Raia Haidar / Aldo Lopez
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 卡塔尔 / 德国 / 加拿大 / 土耳其 / 巴勒斯坦
语言: 英语 / 法语 / 阿拉伯语
上映日期: 2019-05-24(戛纳电影节) / 2019-12-04(法国)
片长: 97分钟
又名: 那里是天堂(港) / 导演先生的完美假期(台) / It Must Be Heaven / لا بد من السماء
IMDb链接: tt8359842

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必是天堂剧情简介:


  苏雷曼从巴勒斯坦逃离,渴望前往新的家园生活,却意识到自己的故土如影随形。对新生活的期待很快沦为一个荒谬的笑话:从巴黎到纽约,不管他走到哪里,总有些地方让他想起祖国。在这一部关于探索身份、国籍和归属感的喜剧故事里,苏雷曼提出了一个本质性的问题:我们能够真正称之为家的地方到底在哪儿?

必是天堂评价:

  • 十二辰:画面的对称到剪辑的对仗,依旧延续个人风格(很罗伊安德森)。导演即作为巴勒斯坦人存在,又同时身为旁观者。相比起以往的作品,这部的隐喻(或者是明喻)和政治诉求都直白了当了许多,但是还是比帕纳西给人感觉好多了。
  • 晚不安:Brilliant! 赢在观念。完全没想到还能用这种清奇的角度切入法国的社会议题,而且是在97分钟里塞入多如流星的议题。奇怪的邻居,地铁上喝酒的男人,街边的流浪汉,荷枪实弹的居民,公园的天使,笨拙的警察……还有阅兵的坦克开过空无一人的街道,电影人在学院里面对千奇百怪的动物回答自己如何成为世界公民。导演通过一种独特的看世界的眼光,连结起所有分立的情节。所有人物都不是干瘪空洞的符号,在正面凝视镜头里,所有尴尬时刻都形成寓言式的张力。
  • 同志亦凡人中文站:上帝是巴勒斯坦人,他行走在人间。自编自导自演的苏雷曼,用两句对白和几乎全程正对镜头的方式拍出了一部大型Vlog电影,对称构图堪称教科书级别。如果说从头到尾画面都是工整的、清洁的、神性的,剧终镜头一下带出了巴勒斯坦最世俗的一面,狂野、青春、迷幻…
  • 尾生:疫情后第一次影院看片,雅克·塔蒂,瓦尔达,阿巴斯的影子都有,但是仍然有浓烈的个人风格,全程几乎不说话,代表了巴勒斯坦在国际上的地位,每个段落都有挺大解读空间。同样是拍政治,比寄生虫高明太多了。
  • 陆支羽:4.0。1.他像是在写句子,写下一幕幕荒诞离奇。2.伊利亚·苏雷曼导演还是挺有趣的,但没必要拿他跟雅克·塔蒂、罗伊·安德森比。3.印象最深的几幕:惧怕空难,人人背着枪支出行,旋转飞舞的安检仪。
  • 笑意:流动的艺术展,强迫症的福音,加十星给摄影。无论是构图、布景还是声音、语言,都制造了极致的和谐感和有序感,引起极度舒适。很有意思的是一些看似具有威胁性的镜头(比如在地铁、出租车和超市),都化为了无害与和谐。而导演作为一个旁观者,扬起眉毛,用好奇的眼光注视着这不自然的和谐“天堂”,却再也找不到自己作为巴勒斯坦人的身份。身着巴勒斯坦国旗的天使,也在“秩序警察”的掩盖下消失。
  • 二十二岛主:戛纳最终场主竞赛。以这部片子作为收尾还挺轻松的,之前没有看过这位导演的片子,感觉是低配版的罗伊安德森,调度性和对于画面空间的要求没那么强烈,更注重的是一些人文层面的表达。导演自己饰演男主角,全程几乎没有台词,无声地观察着这个颇为荒诞的世界。如果故事与故事之间串联性更强一些,想必会是一部很有力量的黑色喜剧。国外观众全场笑声不断,看得出都很喜欢。
  • brucas:真实喜爱,把电影做成了 art installation. 这是我看过最喜欢的没有情节的电影了。前面一大半只是觉得很特别很有趣,到了纽约的部分恍然大悟。走过大半个地球,回到拿撒勒郊外看那个运水的女子,是一封写给巴勒斯坦的情书了。让我想到在纽约看的话剧Nassim, 来自伊朗的剧作家Nassim同样把自己作为剧中主角,让世界给故乡写诗。
  • 胤祥:#72nd Cannes# 主竞赛Special Mention+费比西。今年戛纳最后一场也是第20场主竞赛。不是最好的苏雷曼,但是是最寓言的那一部(无人的巴黎+群魔乱舞的纽约),“会有巴勒斯坦吗?”“绝对有,但不是在你我有生之年”。还是一个一个小段子,重复变奏三翻四抖,有些地方简直要把人笑死。费比西发给这部真是有勇气有品位!
  • HarperDie:伊利亚·苏雷曼对所处环境有着透彻观察,沉静地纪录着世界变化。镜头在主观与客观间反复交替,巴勒斯坦、法国、美国,苏雷曼置身其中,他是导演、更是观察者,无论所处之地是否繁荣,都有破败不堪与之对照。可这种尖锐却被表达得异常轻松愉悦,并与苏雷曼紧闭的双唇微妙共处,似乎太多问题已在这个世界玩笑般失语。
  • 文森特九六:于电影的角度而言不具备任何示范性、代表性、探索性与可能性,你甚至当然可以蔑视其卖乖的一面,但它提供了某种视角和判断,当今的流行视觉趋势的趣味原点与美学源头来自于哪里,并以一种颇为无能但又言之凿凿的态度亲身实践印证融合后的可能样貌,进而保持清醒。
  • 過期罐頭:城市漫游片,确实很像罗伊安德森的《寒枝雀静》,但同时又提供了一种很智性的目光,这个目光不仅看着这个城市,也看着银幕前的每一个观众。
  • 亵渎电影:让人想到他早期的片子,他的这种喜剧风格确实可以媲美一些喜剧大师了,不动声色的用视听制造喜剧效果,借用自己巴勒斯坦人的身份完全政治表达。一个巴勒斯坦人眼中的世界,在巴黎人民眼中他是空气,于是整个巴黎也是空无一人。到了纽约瞬间成了另外一番人人持枪的景象,最后直接用机场安检点拨一下,整部电影瞬间就清晰了起来。不愧是苏雷曼,拍出了四两拨千斤的效果。
  • 南悠一:在《时光依旧》里饰演男主中晚年阶段,苏雷曼同样没给自己台词,这些来自现实生活中的冷幽默,让人很容易想到雅克·塔蒂,但二者并不相同。苏雷曼的特色是文化味,镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计,空间感和对称性强化人物在环境中的位置,他把极有限的成本用在刀刃上,靠智慧补足。

    另个特色是当代性,行为表演意味重。他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离,靠频繁的意象镜头交待祖国的状况(飞机仿佛炮火,烟花犹似硝烟),看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿,流露出“吾乡归何处,处处似吾乡”的世界性。

    当下我们所有人都生活在别处,我微信地点是斯特灵。在电影正中间,苏雷曼只开口说自己是哪里人,仿佛要告诉我们,别处和此处都一样,祖国被其永远铭记。To begin where I am.

  • 夢俠沈星丹:我在俯视,他在旁观,上帝是个哑巴,只看不说话,所见之处,皆如疫情前的征兆,这是世界毁灭前,尤利西斯对你最后的凝望。
  • 刘浪:比预期要好太多,仍然呈现为The time that remains的后续时态,正是它由头至尾在前作遗产的空壳里(父母皆过世的故居、巴勒斯坦与世界现状),维持住了笨拙的机械与刻板,且放弃充实的情感叙述,让它比前作好了太多。本片的机械性不止延续前作大量僵硬的重复动作,更进一步地衍生了一种镜像人(威士忌兄弟、望远镜警察等),几人毫无缘由地将动作完全对称。甚至有很多假动作,在Mac上拼命打字实际上根本没开机(Logo没亮);出租车在城市兜圈一直没有跳表。也难得在机场安检段落里出现了近乎女忍者的超离场面。
  • 幽灵不会哭:想必苏雷曼将自己的许多亲身经历用喜剧化的手段融入了这部电影中,在巴勒斯坦、巴黎和纽约,他想为自己的电影找到投资,但却不经意间感受到这个世界隔绝与冷漠、偏见与疏离,邻居是如何定义的角色?他们介入我们的生活是否一种入侵?还是久居墙内早已失去了对他者的信任?我们下意识地躲闪,对于陌生的文化排挤,在巴勒斯坦,宗教的固执与最后年轻人的跳舞,寄托了苏雷曼对巴勒斯坦人身份解放的希望,而巴黎呢?在外籍劳工眼中它是权威,在游客眼中是美丽,在巴黎人眼中是矜持与审慎,抢椅子那幕真是讽刺了这种虚伪的高傲,纽约呢?是美国的所谓多元价值下的厚此薄彼,美国的两种面孔,在这里,巴勒斯坦远不是政治正确的代名词,而是被压制打压的对象,就如盖尔的客串,美国人的自由只不过是以他们的价值包裹下的理解,这个世界似乎仍然被大海所隔离
  • btr:本届(迄今)新片最佳。从拿撒勒、巴黎到纽约,再回到拿撒勒,苏雷曼面对着镜头,成为了镜头。他观看世界——但这样的说法不尽准确,他已经偷偷修改了他正在观看的世界,将之变得空空荡荡,空空荡荡得如同舞台,适合上演一幕幕冷静、荒诞、意味深长、更接近现实的核心而非表层的寓言。
  • 华盛顿樱桃树:#SIFF22#全程面瘫脸冷漠看世界,而世界里的人们一张张扑克脸,机械的动作,可笑的行为。这就当今世界最形象的展现。电影的意识形态高分,导演的审美趣味也值得赞扬。最后结束放佛从迪厅走出来,踏着鼓点整个人都high了。这就是观影体验。
  • jj73浅之:谁能想到这是一个战乱国家的电影啊!一个社恐电影人对世界的观察,对这永保好奇心、充满想象力和通透豁达的世界观产生剧烈的共鸣。明明那么幽默有趣,却像一个武器,在我因为身陷电影行业、多少被消磨了对电影的一些热情后,它把你向“对电影的热爱”的火焰中心又逼近了一大步,迅速找回最初的赤诚。为此,我哭红了眼。观影过程中我看了几次表,不是因为漫长,而是害怕它即将结束。感性上已打满分
  • 嘟嘟熊之父:可折叠的(凝练、节制、轻盈),可装裱的(对称、纵深、环绕),可涂鸦的(浮夸、冲撞、散漫),可演奏的(赋格、交响、律动)。如舍弃了越肩取景仅留特写的正反打镜头,面对面交谈,却如世界的两端。苏雷曼以反学院反潮流反技巧的“快门”本能,在电影史上留下了不可复制的划痕。
  • 앙투안:第一部苏雷曼,还是蛮喜欢。主要风格太独特了,偷窥狂苏雷曼老爷爷的社会观察记事,颇有些罗伊·安德森的感觉。从家乡到巴黎直到纽约,苏雷曼用自己拍电影的情节串联起来各个地点,即便观察有些夸张,些许情节因为缺乏背景而无法理解,但是其风格的轻松和可爱足够成为主竞赛最特别的影片之一。看完也不得不感慨一句:我们的社会到底怎么了。
  • LORENZO 洛伦佐:导演非常可爱,沿用对称美学以及三段式结构,把该死的政治问题具象化,最喜欢卢森堡公园的椅子和纽约超市的枪支两段。果然世界各地都有冷漠的人、没用的警察以及只关心噱头的政治白莲花。巴勒斯坦国将不国的控诉也融于戏谑之中。剧本精巧但也有不足:因场景割裂显得有些堆段子,有些矛盾的落脚点也有些过于轻盈,以至于失去了喜剧本该有的嘲讽力量。
  • 艾栗子:#2020深圳欧盟影展#又是一个小惊喜,非常对称非常美,又有怪异的趣味,另类巴黎纽约游记片,对城市的刻板印象表达得非常有趣(空荡冷漠高福利的欧洲,人人持枪牛鬼蛇神的美国,相同的是到处都是警察和武器),每个片段全是象征和隐喻,简直像寓言漫画,这种高度提炼又以极强的舞台感呈现的风格显然有比较高的进入门槛但我很喜欢。显然他不是为了讲故事,而是为了展现自己的印象。深深藏在其中的其实是对故土的热爱和对独立的向往。导演老爷爷的憨憨做派很像塔蒂了。看完后被同行的以色列朋友科普了巴以独立冲突,一下子觉得层次感多了许多,对比当下感觉很有意思。
  • 徐若风:4.5 今年目前为止在电影观念上最喜欢的新片,而且来自于一个60岁的巴勒斯坦导演,意想不到。旅游vlog+默片喜剧变体+导演颜艺大舞台——用“视线的看与被看”来拍摄政治电影。集齐各种有趣的高概念,将这个荒诞的世界拆解,在他国的另一维度上寻觅乡音,大量无可奈何的弦外之意充斥其间,把世界当作巴勒斯坦的缩影。且单论喜剧效果,本片的处理也很出色,放着梗不谈,观看苏雷曼的这张脸吧:水汪汪的眼睛、无辜的嘴唇、呆萌的表情,简直就是导演界的布朗熊,可爱炸。
  • 德卡的羊:#2019欧盟电影展# 87/100,完全的意外之喜!是一个近似韦斯安德森+雅克塔蒂风格的喜剧电影,规矩构图下用大量固定镜头来呈现空间,由极度均一的视线引发动作的迟滞,辅以灵巧的正反打镜头,生成了效果极佳的幽默性。氛围轻松又愉悦。但冷幽默表层之下又潜藏着类似《同义词》般的政治表意,一切可供拆解的视觉符号全都在演绎完毕后才生成含义,完全不会让人反感。//在影院和全体观众一起开怀大笑简直满足。
  • Olafisaac:在冷酷的凝视中,苏雷曼致敬John Berger,影像在时间轴展开,其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆,文明的言说,历史于当下诞生,在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”,其民族性和集体意识正在悄然流逝,而极少数的个体,努力通过文化以记忆抵抗遗忘,留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片,如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来,但这个未来是难以探寻的,怪诞的笑点层出不穷,但他们残酷地真实地存在着,哪里都是遗忘,哪里都不是家,归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。
  • 欢乐分裂:3.5;罗伊·安德森式荒诞冷幽默,碎片式塔蒂,规整型面瘫基顿,若干个抽离现实的片段很迷人。远离家乡的旁观记录,数度以为被卷入非常事件,最终流向于泛日常。突破疆域寻求故音,那个消失的名字一定会再度出现。
  • xenia:在完全没概念巴勒斯坦的情况下看了电影,画面干净,导演主演可爱,随处幽默感,直到主角忍不住去占卜,机场安检发功,再到最后一刻借由迪厅来打破之前所有的安静克制。最后字幕打出了 to Palestine 让人心颤。 出了影院就开始查巴勒斯坦,巴以冲突等等等等……然后认出了天使穿的是巴勒斯坦国旗,明白了为什么占卜师说会是巴勒斯坦。。但不是在他们有生之年。。明白了到处那些装腔作势奇怪的警察和可笑的医疗救援车。。。还有主演不停喝酒和那句经典台词“全世界喝酒是为了忘记,只有巴勒斯坦人是为了记住”。太多的隐喻无奈被包装在了精美安静的画面里,嗯这是一部看起来很不巴勒斯坦的巴勒斯坦的片子,导演想要拍中东与和平。。
  • Mr. Infamous:真的要大呼可爱啊!导演兼主演像一只狐獴、地鼠或橘猫,清醒与警觉的眼神下糊着一层怯怯的萌态,看得小心肝都在消融。可明明电影充满残酷的冷冰的政治隐喻、国别思考,只是一旦运用那种童真的、瑰奇的、魔幻的形式呈现,那种漫画式的趣味就飙升了。尤其是全民武装、变装出行那几段,想象力格外有趣。而对称的画面、动作,以及重复的蠢蠢的运动轨迹,又是另一种强迫症式的美学,妙趣横生,赏心悦目。四星半。@上影节。在SFC上海影城观影,而16号正是在此偶遇配角盖尔·加西亚·贝纳尔。
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