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欢愉免费下载及在线观看

欢愉

导演: 马克斯·奥菲尔斯
编剧: 雅克·纳坦松 / 马克斯·奥菲尔斯 / 莫泊桑
主演: 克洛德·多芬 / 加比·莫尔莱 / 马德莱娜·雷诺 / 吉内特·勒克莱尔 / 达尼埃尔·达里约 / 米拉·帕雷利 / 皮埃尔·布拉瑟 / 让·迦本 / 吉恩·塞维斯 / 丹尼尔·盖林 / 西蒙妮·西蒙
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1952-02-29
片长: 97 分钟
又名: 享乐三部曲(港) / 快乐 / Pleasure / House of Pleasure
IMDb链接: tt0045034

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欢愉剧情简介:


  影片根据莫帕桑三个短篇组合而成:第一个叫做《面具》,讲一个老人如何借助一副奇妙的面具来恢复青春的容颜,舞会的场景非常著名;第二个《泰列埃夫人之家》讲一个妓院因为暂时休业,老板带着一帮妓女到乡间玩耍,并发生短暂的恋情;第三个《模特儿》讲一名女模特儿因恋上艺术家,跳楼自杀,摔成残废,艺术家跟她结婚

欢愉评价:

  • [已注销]:长镜头调度挺好的 但是和旁白混在一起容易脱离观众 倾斜镜头挺好的 但是分镜头的时候不协调会导致情节拖拉或者断档 这样长时间下去会审美疲劳 可见奥菲尔斯并不是一个十分会讲故事的导演
  • Eleanor:三个关于欢愉的小故事,通过旁白串联起来,摄影机运动依然花哨精巧,最后自杀的长镜头很棒。幸福和欢乐不像云雀那么轻,而是沉重的。8/10
  • 日落黄沙:8.2,1在隐藏下寻欢,在力竭后死去。2离别是那样的悲伤,幸福是如此的短暂。3在厌倦中抛弃,在愧疚里作乐。
  • 陈香瓜:找不到片子,叹气。 买了碟来看,三个故事,有长有短,等有空再看一遍写影评。 故事讲得好,是种本事。
  • 轻风羽:“幸福并不像云雀一样轻松”,但快乐可以。总有那么一些时刻,什么都不去想,就简单的享受欢愉,像第二个故事那样。很喜欢第一个故事,真相出来时像突然灌了一口伏特加。
  • 灰色幽默:7.5。除了奥菲尔斯偏爱的旋转楼梯和长镜头以外,故事上也有很多亮点,第二个故事的前半似乎老布附体,眼见着要变成讽刺喜剧,而后半段似乎成了另一版的乡间一日。只是似乎抓不到三段故事的连接点,只能勉强感觉到讨论的似乎都是男性角度的欢愉,有空再重观吧。
  • [Deleted]:奥弗斯在教如何拍电影:如何谋划一个大(长)的场景,如何在“画布”中协调每个角色的位置,如何让一个故事通过不同转场保持连续性。虽然画外音的讲法不是我喜欢的,但画外音旁白可以让电影显得轻巧有趣。
  • 醉舟:人们追求快乐和欢愉,却又被其禁锢,三段美好而又感伤的故事。第一段开头旋转的运动长镜,流利紧凑,一气呵成,观者的情绪一下子兴奋起来,殊不知正与后来形成落差。完美的第二段,诗意长镜,美得让人窒息,木匠空载马车回家的失落与象征囚牢的号码牌。第三段,相遇与跳楼的长镜,不知道是悲是喜的结局
  • 李子鲤|Lilith:这是开胃酒加正餐加甜点的组合么~ 姑娘们坐上火车后,木匠驾着鲜花装饰满满的空马车如此落寞,妓院开张后好心人捎给有家室的鱼商的信太可爱了。他是如此喜爱带有前景的调度和摄影机移动。
  • SundanceKid🌈:镜头比故事更有味道,倒未觉得和叙事结合完美无暇。被梦幻的镜头带着走,从浮华舞会开始,结束在那对落寞男女
  • 火娃:8/10。《面具》中螺旋楼梯、长廊和窗口作为连接不同空间的过渡场景,四方舞的活力随着摄影机上下跃动,形成人物如牵线木偶般怪异的举止,暗讽奢侈与滥交,接着的故事一群老绅士吃了闭门亏,他们不断向熟客脱帽敬礼,始终不变的远景替代特写产生滑稽感。物品的轮换讥讽了两性关系:火车厢里商人给妓女们展示大包货物的丝带、长袜,纷纷抬腿让商人帮忙,与物欲满足共生的是情欲的漩涡,禁欲的乡村教堂外花枝招展的妓女吸引众目,圣餐时男主人撒酒疯挽留她们。镜子的意象揭示了一种受虐的爱情观:画家回家和模特激烈争吵时摄影机撞向镜墙,被物体抛碎的镜墙象征情感上的虐待,模特威胁自杀(自虐)伴随好友的钢琴曲,模特跑上台阶跳窗与初遇时画家奔上陡峭的台阶追寻模特形成对照,结尾苍老的画家推着她的轮椅走在沙滩:通过婚姻占有他的一生达到终极施虐。
  • 邮差总按两次铃:但是朋友啊,幸福里并非要有欢愉(mais,mon cher,le bonheur n’est pas gai)
  • 马赛克:Miraculous camerawork and delicate texture reconstruct Maupassant’s enchanting visions.
  • vivi:“Le Masque”(面罩)、“La Maison Tellier”(红唇任你点)以及“Le Modèle”(模特).或者婚姻也不过如此,生活也不过如此。 影片最后的评语是:幸福并不像云雀那样轻松。
  • 侯二六:幸福不見得要歡愉,「面具」、「泰麗雅夫人之家」與「模特兒」三段,畫外音以作者的角度於第77分下了評註:愛情與歡樂,單純與歡樂,死亡與歡樂……短篇小說大半是寓言式的,改編的電影也呈現了外人看來尷尬他們在其中卻莫名享受的情境,但這部最令人嘆為觀止的是技術面:首段舞會大廳與小公寓、年輕男女與老夫妻的對比就夠好看,第二段妓院場景從建築外拍進內,徹底承現場景的延伸性與寓意,轉到鄉間小屋換成鏡頭整個在室內梁柱間上下穿透,鏡頭運動煞是精采……最後一段柵欄與玻璃屋的意象,乃至墜樓的女主視點也相當好。
  • 3.1415926:海报实在好美。。there is no joy in happiness。如人饮水冷暖自知,谁又有资格去定义那许多呢。不过就是在幸福中体味哪怕一丝的欢愉罢了
  • 萨库拉:四星半。爬满虱子的华丽的袍。看过最舒服的文艺旁白,最成功的文学改编。最喜欢第一段,那妙不可言的舞会长镜头哟。Max Ophüls的场面调度、镜头、节奏、气质,真是学不来的。
  • 醉舟一季:√√√莫泊桑三部曲。“但我的朋友,幸福里本来就没有快乐”,奥菲尔斯是镜头美学大师,节奏过于缓慢,但精致而深刻。
  • 米格鲁猎兔泡茶:四星半。舞曲欢乐闹腾,运镜行云流水,风景美似油画,画外音轻松诙谐的语气令人心情愉悦。电影的质感极强,不知与莫泊桑的原作气味相通到几分。
  • 小A:9.25
    运镜太花哨了,美不胜收,摄影机在跳舞。又要照顾场面,又要照顾人在画面里的位置,又要照顾布光,还不能把摄影机的影子拍进去,每个镜头要拍多少遍才能达到这样的效果啊。最后女人步上楼梯的镜头太精彩了,难度超大。
  • 把噗:赞叹!奥菲尔斯如此轻易地唤回了我对普鲁斯特的阅读体验:感官上无比美妙的愉悦感。第二个故事完美得令人发指,用摄影机对建筑单体作空间上的展现,堪称一绝,是前无古人、后无来者的创造。1952年,奥菲尔斯无比超前地走在了同代人的前列。
  • Milandini:Le.Paisir.1952.Criterion.iNTERNAL.DVDRip.XviD-PARTiCLE
  • Esther:第三个故事是关于一个画家的 他和每个人一样出于愚蠢结了婚 从相恋到厌倦到结婚到相守的过程中有过不快乐和心酸 但最终他还是赢得了爱情、名声和财富 幸福本来就来之不易
  • 阿树:攝像機的運動完全不是「多餘」和「刻意」的,就這點來說就是場面調度的教科書了,可惜就故事來說還是差了點什麽(果然還是不得不看故事歡喜程度)。慾望總是會消逝的,而幸福也並不像雲雀那麼輕鬆,可是人世風塵雖惡,畢竟無法絕塵而去。
  • Anarchy:布列松说,滔滔不绝不会损害影片。问题在于说话的性质,而非数量→正面典型;其他人要靠简化场景才能拍出的舞台效果他靠运镜就做到了;迦本和达黎欧的个人魅力,啧啧
  • Lavinia:依旧华丽的运镜调度,故事一的舞会长镜头二的上升横摇三的客观转主观都令人叹为观止。Happiness is not a lark
  • 带子狼:《欢愉》这个名字起的真好,欢愉总是片刻,女人的幸福仿佛总是片刻的欢愉,导演用超乎神技的长镜头技巧表现了不同身份不同阶级女人的悲惨命运,它对于男人的描述也是十分贴切的,男人到底不是什么好东西
  • 尊驰:假面、短恋与死亡,人生的欢愉并非容易得到,就像最后一句台词,人生并非云雀那么轻松。流畅的镜头配以小说般优美的独白,经典至极
  • Nightwing:Smoothly floating camera work and moderately dramatic acting… Dated manipulation becomes the post-modern naturalism that sucks you right in. top100 nominee
  • 陸離:最后一幕中女主人公走向楼顶时, 作家弹的音乐正是第一幕中假面人上场时的舞会音乐, 并且音乐随着最后的高潮而结束。
  • 璐璐:把空间建筑的层次感、镜头调度的丰富感以及人生百态恰到好处地捏合在一起,聚焦复杂多变的情绪起伏,又不限于浅尝辄止,而是细腻如莫泊桑的笔头般娓娓道来。惊叹于奥菲尔斯对恬静法国乡村的描绘,“幸福并不像云雀那样轻松”,先扬后抑的处理分明是残酷生活的缩影。/ 想在法国乡间漫步。
  • 陆支羽:真好看!故事一[爱情]:年少风流的欢愉,究竟能够尽数忘却吗?灵与肉的落差梦魇。故事二[单纯]:孤独是可悲的,不如散步,旅途是劳顿的,莫如欢愉。故事三[死亡]:总是想进来又总是想出去,幸福并不像云雀那样轻松。”任何强烈的愿望都会转瞬即逝。“PS:改编自莫泊桑,精致的抖包袱。
  • Spring:特别喜欢第一个故事,拍得行云流水一气呵成;第二个故事生动幽默;第三个相对比较无感,但海滩的空旷场景是难得一见的Ophüls非“巴洛克式”布景,最后一幕简直像现代舞台剧一般(仿佛后来的费里尼会拍出的镜头)。更觉得,Ophüls是一位披着古典外衣的现代主义者。
  • 🌵🌵:总是会对镜头的运动充满巨大的期待,每一个长镜头调度让空间具有无限可能性,以至于会感觉整部电影处于那部神奇的摄影机的笼罩下触手可及。讽刺批判又兼具同情和悲悯,摄影机游走在带有横栏的窗外,暗示出两个不可融合的世界,欢愉的另一面又何尝不充斥着孤独和悲哀,我就是无法抗拒镜头感这么强的片子
  • 蔷薇泡沫:1. 年老的贵妇用珠光宝气来掩盖年华逝去。他年轻的时候风光无两,他到现在依然英俊。你不知道他年轻时有多英俊,我第一次见到就情难自禁了。 2.孤独是可悲的。不如去散步,夜色很美。安静让我振聋发聩。3. 每个人结婚的理由都一样:愚蠢。 他爱上了她,沉醉于他全心全意的爱情所带来的美好。当男人爱上女人,他深信没有她生活无法继续。总之他认为自己是爱她的。他无数次许诺忠诚,不惜一切要与她一起生活。/幸福并不像云雀般轻松。
  • kiki204629:莫泊桑的短片小说故事很精致,导演镜头运用娴熟,太喜欢这样的复古风了。生老病死乃是常态,人生的欢愉太难得了,在欢闹中开场,在落寞中谢幕,原来幸福并不像云雀那样轻松。
  • 优雅劏猪佬:【5M】战后欧洲奥菲尔斯的现实主义电影。上镜性强,纵深构图,倾斜、隔层取景:仅从百叶窗口外窥看院子,春光限内,世外桃源;长镜运动精巧:舞会旋转,横摇纵推跟随人物览尽喧喧醉梦;“作者评论”:从天使像摇到妓女们,提示观者福音载道。三欢愉三对比,低沉描述的旁白如风抚过乡间小路,单纯至动人
  • Aikaaa:莫泊桑的三個短故事:面具男的圓舞曲、妓女們的鄉間玩耍、畫家和跳樓的模特。There is no joy in happiness.
  • 兜小猪:基于一向用嘲讽来展示自己的观点的莫伯桑小说,这个电影的基调不难猜测。只是Chacun sa vie…
  • Augers:快乐与爱情 快乐与单纯 快乐与死亡的结合.幸福并不像云雀那么轻松.眼花缭乱的长镜头(平摇和追踪)舞会, 楼梯(斜角魅力)上楼-跳楼主观镜头绝赞.隔着障碍物的摄像机.追火车多部经典.财富和轻蔑走进生活需要性情和思想的和谐.
  • Sabrina:1. 导演对镜头移动中,画面的美依然孜孜追求着,虽然有些镜头今天看来有些抖动,但是设计的用心还是能体会得到。
  • Sophie:既是电影也是文学, 很容易把画外音当成作家本人. 全片配乐如第二个故事中的乡村风景, 舒缓宜人. 故事嘛, 也都很好.
  • [已注销]:他们来泰里埃不仅仅只是我们某些人所以为的消费女人的身体那么简单,将之称为情人可能更为恰当。他们不过是将送情人的礼物以真金白银的形式交在了女老板的手里。(普通情人间的物质往来虽名为礼物,但其中包含着一种类似义务的必要性,甚至强制性。与所谓的嫖娼有惊人的相似。
  • CeCi:第一个故事结束得太快都没意识到……最后一个好intense,模特去跳楼的镜头转得好棒!第二个故事里面场景布局都是印象派的画。Le bonheur n’est pas gai.
  • Joon:看哭,一个故事比一个故事好看。1952年的电影,又诗意又先锋,一种新浪潮时期的自反性。奥菲尔斯继承了德国电影的构图艺术,也继承了法国场景的诗意。最后一个故事,爱是可怕的折磨。
  • mayfog:Max Ophuls和莫泊桑,以快乐为主题展开的三段故事。调度和镜头自不必说,音乐和摄影更是精彩。第一个最具震撼讽刺力。
  • 八大人觉:奥菲尔斯“四联剧”之二。改编自莫泊桑三篇短篇小说。奥菲尔斯的镜头无比精致,此片第二个故事中跟随长镜和第三个故事中跳楼主观镜头堪称经典中的经典。
  • 芦哲峰:镜头与故事完美结合的典范。运镜行云流水,转换娴熟,滴水不漏;故事来自莫泊桑,让观者对人性的虚伪与虚荣会心一笑又颇感无地自容。
  • 桃桃林林:最后一个故事,跳楼前的那个长镜头,光影结合的真棒啊。奥尔费斯的镜头无需多说。莫泊桑的三个小故事,以嬉闹开场,以落寞结束。有些人生百态。
  • 扶栏者Y:镜头的艺术,长镜头简直了!也没有法国文艺片的沉闷。到老都风流多情的法国淫好喜感!第二个故事因为妓院关门而聚在一起的一大队人好好笑啊!原来名导是德国银。http://bbs.eastgame.org/viewthread.php?tid=94512&extra=page%3D1 @
  • water:美妙。有不少倾斜的构图,运镜优雅宛若舞蹈。莫泊桑的三则故事也好,片里解释分别是 pleasure vs love, pleasure & purity, pleasure vs death, 衰老渴望欢愉,无聊贪恋消遣,幸福却伴着悲伤。
  • 微挺:28 -……la “pacifique” -et qu’est-ce que cela veut dire? -ca veut dire “la paix”
  • 法式曌影:【A+】!又是旁白的一次完美运用,开场黑屏的呢喃已经让我恍惚,又将离散的、不明确的结构串联起来,情绪也被融会贯通,像一本精致优雅的小说集(又或者成功把小说拍成了散文诗?),颇有古典文学的质感,神形俱佳。长镜头太行云流水了!!一切的构建都有了充分的载体,这应该是电影与文学最完美的一次融合与互相成就。欢愉被藏在面具下、欢愉被锁在屋子里、欢愉被葬在婚姻中。梦里不知身是客,一晌贪欢。
  • 勵帝或:幸福并不像云雀那么轻松;小说改编有着对生活细密的体会,虚荣、浮华、坚贞;故事一中舞会的舞曲和故事三的钢琴曲重合呼应;
  • 鬼腳七:第一段开场的舞会镜头和第二段开场的上升接横摇镜头着实把我惊着了,奥菲尔斯眼花缭乱的优雅。还有第三段最后那个客观转主观镜头的漂亮切换,都是一等一的水准,不过话又说回来,故事层面上真不好说,莫泊桑的凝练尖锐被消磨得迟缓,算是不小的遗憾,四星半。
  • 奥利:【草莓主竞赛/金草莓奖&最佳摄影】最好的文学改编电影之一,电影不亚于其他艺术形式的明证!它既能纵情描画欢愉,也能精准传递欢愉背后的落寞。【1952十佳No.1】
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