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工作

导演: 埃曼诺·奥尔米
编剧: 埃曼诺·奥尔米 / Ettore Lombardo
主演: Loredana Detto / Sandro Panseri / Mara Revel / 图利奥·凯齐赫
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 1962-10-15
片长: 93 分钟
又名: 初出茅庐(港) / 年轻人的烦恼 / 谋职记 / The Job
IMDb链接: tt0055320

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工作剧情简介:


  年轻的多蒙利冒险从小镇来到米兰,在一家大公司里找了一份工作,面对巨大的生活压力与温柔美丽的艾多丽使他很矛盾,为了心中的理想多蒙利只有忘我地工作,希望能够赢得艾多丽,现实的生活让他突然一夜之间失去了许多,他才发现自己是生活在社会最底层的人,极度的愤怒让他讨厌一切。

  导演奥米建立风格和信誉的早期写实作品,叙述了一个15岁乡下男孩到米兰的大公司谋职的经过。男孩多米尼克在求职过程中结识了一个女孩,她也在等待被录用,在经历了各种考验后,两人最终如愿进入了这家公司。多米尼克凭借自己不断的勤奋努力,成为办公室主管,但他仍不满足,对生活和前途充满勃勃野心。

  影片展示了意大利社会生活的艰辛,讽刺了谋职的贪婪,还提出了一个很耐人寻味的问题,那就是工业社会的紧张、单调与葬送青春、泯灭纯真。全片注重的是日常生活的细节描写,还原了一个小职员普通生活和工作的心理真实。导演没有过多把自己对生活的评价放进电影,他只是以“生活流”手法白描了这样一个普通的故事,纪实的风格朴实无华。

工作评价:

  • Kovin:Un giovane di origine operaia (Sandro Panzeri) cerca un impiego e lo trova nell’amministrazione di una grande ditta milanese.
  • 安德鲁的德鲁:现实主义的细腻鲜活,给每个细节每个人物同样的关切和温柔。在都市的街道上边走边聊是最真实的浪漫。这短暂的陌生人间的东拉西扯倒不拘谨,反而非常自在熨帖,几条街过去了才想起问对方的名字,转瞬即逝不可多得的美好。男孩一直用清澈的,小鹿般易受惊的眼神,坐在一旁望着一切,都市潮人们成群结队地玩耍,自己做着刚开始就知道一辈子完了的恐怖工作。#北影节第二棒
  • 芷宁:风格质朴,叙事简洁,剧情虽简、格局虽小却颇具代表性,环境与人与事的粘合度极高,宛如纪实。另,该片的很多画面构图极佳。
    片中的职场新鲜人进行了一番情感与谋生的初体验,可预想的是——少年将和他的前辈们一样,耗费了青春,彻底告别很傻很天真、图样图新坡,成为世故懒散鸡贼的天花板男……
  • 火娃:9.0/10。手法平实得让人动容。镜头语言极为出色,成功流露出了一股焦虑、凝望、恐惧的精神状态,宛如卡夫卡小说。写实手法犹如滴水石穿一般渐渐渗透进角色的各色生活。其实美好的地方还是有的,比如他和女主角在一起的时刻(哇好像朱丽叶·比诺什 )。PS:每次读豆瓣简介都感觉与自己看的不是一部电影
  • 秦诺诺:3.5星,从学生到职员,从少年到成人,然后呢,应该就会像那个老职员一样吧,在最后那张有着刺眼灯光的小桌子旁一坐二十年耗尽一生。听着片尾油印机的咔哒声不知道有多少观众的心中会惶恐不安。PS有个影评人说奥尔米和扬.特洛尔是两个风格类似的导演因为他们都发自内心的真正关心着劳苦大众。。。
  • 琧婯:喝咖啡雨中等人办公室众生相舞会入座这几段太经典了 初入社会的雏儿真是感同身受 那个女的笑起来真美啊 不过和我们的卡夫卡好像不是一路人哦 .。。我想我最后大概就是那个开台灯写小说的高度近视灰鼻子吧
  • 苍老师井空:我们有一卷铜线,520米长,四分之三被剪掉,为了其他用途,我们剪掉十五分之四,然后还剩下多少?电影并没有大肆的渲染找工作的困难和工作后的压力,而是通过生活细节来阐述时代背景下的艰辛生活和阶级对比,很朴实。
  • 内陆飞鱼:前面明丽活泼,很有青年的气息,女孩就像好天气,结尾有点淡淡的惆怅,女孩没有约到,男孩的新工作到来了,在沉闷的写字间安营扎寨,跟一帮老头老太太论资排辈,也许这是长大和变老的节奏。拍得真好。
  • 薄雾微光:《工作》一如前作《时间凝固》的朴素静稳,室内室外,大街直至棚户区,沉缓有序,节奏感行云流水,深具高格的艺术质感。那种弥漫的小生趣,让人忍俊不禁之余,极为耐人咀嚼。所以,我说这是与德·西卡不同的现实主义风格,后来的阿巴斯更接近他的电影。
  • ting:舞会中间一段配乐和甜蜜的生活配乐一样的感觉,啊~好好听啊!值得多看,越看越有感觉。虽然好多细节现在看得我云里雾里。
  • 大浸稽天:意大利新现实主义最被低估的导演的一部被低估的杰作,以自然主义的笔触讲述了纯真鲜活的个体生命如何一步一步被体制同化为目光呆滞、行为规范的社会人
  • 小捌:Whimsical and subtly gorgeous piece of art 🙂 小男主满脸都是戏
  • 法棍老人:BJIFF,非常符合同时期意大利电影的写实风格,浑然天成的表演,青涩懵懂,初出茅庐的职场新人,忘不了男主的那个眼神、宛如惊弓之鸟,有一丝哀伤,神情落寞,雨中等待心爱的人,没有女伴的舞会,每个场景都自己好像都经历过,虽然电影年代久远,但是刚踏进社会的那个茫然心境代入感极强。
  • mdld:奠定奥尔米风格的电影,也是他最好的电影之一,即没冲突也没高潮,这就是生活,平实写实,注重细节,cc的封面选的非常好,表达了本片的主题,非常形象的表现了初入社会的年轻人对工业化工作和成人世界的迷茫
  • 神仙鱼:工作前如恋爱般的期待,工作后如失恋般的落寞,舞会一夜放纵酒醒后,还是没日没夜(白天开灯)延伸至片尾字幕中咔哒咔哒仿佛永无尽头的重复机械声。太真实了。//第一部奥尔米
  • 鬼腳七:生存的新现实主义。机械生活压迫个人,可是我们又以此为生,生活的全部恐惧或许就在于这种暗藏绝望的依赖感。多米尼克几次等女孩的戏牵动人心,相遇不相遇,也丝毫没有改变,最后仍然被排在现实的最后排,爱情成不了救赎。片子平稳干净,标准新现实主义的朴实,男主稚嫩惶恐的脸印象深刻。
  • 。:稚气的多米尼克,腼腆的多米尼克,情窦初开的多米尼克,赶着熹微晨光乘列车上班的多米尼克,惶惑的多米尼克,即将为公司奉献一生的多米尼克。
  • 八小背:第一次看这类片,一开始因为睡眠不足一直昏昏欲睡,到后面越来越清醒。男主角的眼神太让人印象深刻了,无论是工作场合的不知所措和强作镇定,还是舞会上的失望落寞,都引起还在找工作的我的共鸣。故事讲述方式也非常克制,没有那种巧合的套路,所有人的出现和交集,都像生活中那样蜻蜓点水,一掠而过。最后只剩下枯燥、逼仄与重复的齿轮在不断转动。不知道为何,结尾的时候脑海里总是回荡《峇里岛》这首歌……以及,回来之后查一下才发现,漂亮的女主原来是导演的妻子!难怪男主没追到~~
  • NeonBible:2017104 如前作一样不执念于剧情的起伏,更在乎于主角初入职场的无所适从的状态的描述。这种题材非常容易陷入各种潜规则的窠臼,而本片却用心铺垫,结尾微微带过,就已将如机器运作的工作体制完美呈现。埃曼诺·奥尔米是新现实主义大师。
  • 蘭女:這麼樸實無華的珠玉,從年代說起,這是發生在《自行車賊》十年後的故事。佩服義大利導演,寥寥幾筆便是一幅佳作。詖男主萌倒,可愛
  • 烟枪:那个坐在最后一排,被办公桌上的台灯照射眼睛几十年的中年男员工因资历排辈与多米尼克调换了办公桌,结果每个老员工都争相向前挪了一排,每个员工毕生的追求和价值实现都体现在了这向前挪动一排的形式之中。多米尼克坐到了台灯前,如同一个轮回,也许他也会在几十年后抱怨灯光对自己眼睛的伤害,然后与新来的员工调换位置,但被损伤的眼睛却再也无法恢复到从前。
  • 蔚七于:我总是在人群中找寻着你的身影,尽管我们不会像少年般重逢再见。不要悲伤,没有女伴的男孩,让我们给他一瓶酒。你怎么不跳舞?我们来跳舞吧。All work and no play makes Jack a dull boy.
  • junf:前半截还以为要拍成“米兰爱情故事”呢,结果女主角其实并不是女主角……意大利人这种丧中带乐的调性我真是无法抗拒啊。什么叫青春片?这不就是最优秀的青春片?少年终究走进社会,一开始的纯真美好的幻想也会一点点破灭,但本片近乎白描的叙事,没有对社会持任何态度,没有赞誉也没有批判,你看得到单调乏味和不近人情的工作,也看得到同事们一起抱着新生儿的喜悦和晚会的狂欢,你又能说哪部分是假的吗?生活不好也不坏,它就是生活而已。
  • 面包面条面饼:35mm print, the Non-Actor series at Walter Reade Theater
  • 独角永动机:不得不说摄影太赞,许多帧单独抽出来都是很棒的摄影作品。而且里面一个个男模似的演员居然都特么是普通人,天生的好的底子真是气死人啊!
  • movingdust:意大利“生活流”主要代表奥尔密的每一部电影都是一次惊喜。与辉煌巨作《木屐树》相比,本片更为清新可喜。他以出色的镜头感,时而散漫,时而简洁地呈现生活,并带出了淡淡的卡夫卡味道。每一个有过求职经历,有过枯燥办公室生活的人,都会从本片找到感觉。
  • 從淵:结尾处的滚轴声令人寻味——一个年轻的灵魂又将被碾碎在工业社会的巨大齿轮中了。PS:这该死的谁写的简介……
  • 向往神驴:除了等待面试与女神相处甚欢的那段时间,整部影片节奏缓慢、写实,生活犹如钟摆,单调往复。线索多了点,除了男主角外,还插入了写小说男和苦情女,几段演唱与主题似乎也关系不大(虽然不难听),有点用力分散。舞会那段倒很不错,音乐、美酒、加上快速切换的镜头,欢乐暧昧的男女们,算上个小高潮。
  • 唐朝:抓住了年轻人灵动、呆滞并存时的踌躇、尴尬和卑微,初入职场的小男孩,邂逅同时入职的女同事,没有任何实际发展,在渴望、观望与点滴行动中,自然消逝,工作似乎也是如此。男主角的表现非常棒,不知所措和蠢蠢欲动,都浮现在其脸上。
  • 夏休:一个年轻求职者的惶恐。他的爱情是一剂麻药,让他暂时忘却烦恼,但是他喜欢的人追求新潮,而他是沉默的老派。这片子还是有社会背景的,不全是个人情绪式的内容。工作只是挣得生活资料,能不能发光,展现“自由”,还是看自己的能耐,怨不得别人和社会吧。毕竟,这是个万幸的和平时代。
  • dingmumu:60年代的意大利电影太赞了。有调度有节奏却浑然天成。感想是米兰人不把历史建筑当回事因为太多了;还有考试题目也太蠢了吧,这样说来我也可以当会计。
  • Clyde:意大利新现实主义后期的经典之作。一个年轻人,中学毕业后,求职,邂逅心仪的女子,迷茫,成长。故事极简单,但细节极生动。影片充满了日常生活的诗意。
  • 阿树:中間一段的剪接,從小孩的視角擴散到無聊的辦公室角色的視角,觀看他們無聊的生活,這對全片的發展其實是無影響的,但剪接卻造成了精彩的拓展氛圍。導演訪談說自己不屬於新現實主義,因為是調度非職業演員在現實場景的表演,新現實主義的局限在於演員的職業性,但這種捕捉生活的神韻依然源於新現實主義
  • 小小虫:一个朋友,从事着一份高强度极其富有剥削性的工作。他对我说,能力越强公司只会给你更多的事情做,做生做死把身体熬坏也不知道为了什么。然后感叹,好想谈恋爱,好想在工作以外有一点自己的生活。两天以后,他就脱单了。
  • 儒:一开头缓慢地摇过来晃过去的镜头就把我吸引住了,喜欢Olmi拍电影的轻松与随性~因为这种方式somehow让我感觉抓住了生活中很难被表现出来的转瞬即逝的subtleness. 男主的娃娃脸和会说话的大眼睛大加分。
  • 🌵🌵:四星半,绝对的客观视角(长焦距移动摄影、特写)和绝对的主观视角(强调多米尼克的视线)相互穿插组合力求达到心理体验的还原,而不掺杂任何摄影机的观点,直到结尾多米尼克没有等到心仪的女孩,独自加入了舞会的狂欢,继而瞬间切换到坐在头排员工的去世,后排员工依次前移一位,多米尼克坐到了办公室最后一排那盏晃眼的台风跟前,影片结束。天呐!这难道不比新现实主义时期作品更狠,更真实吗?
  • 当时只道是寻常:写实写实写实,但是又将一个普通男孩的哀愁表达得很有诗意。其实无所谓是否是导演的处女作,一个真正的影人,总有他自己的风格。
  • 瑞波恩:#北影节留影#Biff比较喜欢的一部意大利新现实主义佳作。男孩变成男人的关键一步,就是找工作然后朝九晚五。步入社会似乎是每个人从纯真变成世故的一个分界线。而这部电影最可贵的地方,就是把这个分界线忠实记录下了。工作那些事儿放之四海而皆准,压抑个性论资排辈,然而我也看见了意大利工作的与众不同,偷偷写小说的上司,年终舞会上给单身狗准备的葡萄酒,喜欢养鱼或者爱唱意大利歌剧的同事,唱着“我的家人把汽车给吃了”的老头。。。这些不得不让人思索意大利人的天性,是纯真浪漫吧?ps 就只有我觉得男主角眼神很像Timothée Chalamet 嘛?
  • 马赛克:With accurate details, subtle shifts of emotion, aesthetic and atmospheric perfection, it is a deceptively simple portrayal of the ingenuousness of a young adult, firmly anchored in poetic realism. But more than that, it serves as an acerbic social commentary still resonating after half a century, dissecting the defeat of individuality by an impersonal culture designed to alienate and dehumanize us into apathetic cogs, while calling for “the courage it takes to live through the colorless, gray days” that take up the majority of our lives. #BJIFF @UME双井
  • McLwren:劳动的开端,可能有人会说万事开头难,但本片寥寥几笔就写尽了初入社会的青年之辛酸与迷茫,看似是得到了工作,一件令人笃定的事,其实前途无亮,以后的自己又会成为怎样的人。
  • 早安Lucifer:本来就很短的电影,我迟到了半小时还睡着了不知道多久。真是好气自己啊。。最近好像真的太忙了,不是电影本身的问题..
  • 毛虫:很严谨的客观态度,展现在找工作过程中刚步入社会的年轻人。他结识了新的朋友并对人家产生好感,却不料女孩与他分楼工作后又和其他男人相近,他对爱情产生怀疑。工作中,本属于他的座位被老员工抢占,他怯懦顺从,不敢发一言。他去参加公司的新年舞会,拘谨得眼睛不敢乱放…这一切是年轻人新生活的开始
  • [死基佬]:实在是太有感触了!初入社会的青涩胆小,职场的排位,不过一个分数题还要算一个小时意大利人的数学没问题吗
  • King Sitcome:【2013-08-09 想看】 Loredana Detto 美翻,跟盖尔·加朵有点像,那时候配乐还会用致爱丽丝。问题在于普通观众愿不愿意看到普通人成为银幕的主人公……
  • 57:新现实主义力作,捕捉生活的能力太强了太准确了,完全感同身受。初入社会的无所适从全在男主那闪烁的眼神里了。后半开始,讽刺渐强,现实荒谬无比,爱情无疾而终。
  • Jeannels:从情感层面,我跟多米尼克一样期盼着女孩能在跨年舞会上出现,能跳一支舞就更好了。但从电影角度,又觉得没出现才最好。
  • 1624:不知道被哪点戳中 总之是达到了聪明的流畅影像 男主的小脸大眼扎在风衣领里 配着眼神有种小羊羔初入社会的迷茫感 尤其在结尾桌子资历处显眼 短短93min仿佛已看到人生大半路程 /女生说快餐店油烟味很重 给男主喷香水的场景 哦再现
  • 欢乐分裂:职场新人的彷徨与困惑,几乎每个人都能找到当时自己的影子:和同事(尤其是老资格)的相处、置身新环境的手足无措、情愫萌生的喜悦和等待、新年舞会上的众生相,都能唤起彼时感受;写实的大远景,生活的难易都融在其中;拥有和卡夫卡一样惶惑眼神和惊恐表情的男主。
  • 嘚嘚嘚嘚嘚:情感是细腻而让人心动的,恋爱,受挫,认清现实。年轻人牵手闯过那车来车往、巨大的钢筋混凝土,和垂垂老去的人们,闯过重重测试体检,最后来到自己的坟墓。
  • 德州没有巴黎:从本片中多少还是能够看到意大利新现实主义对成长于这一时期的意大利导演的影响。贯穿于埃尔米诺奥尔米整个创作生涯的现实主义倾向,在本片和《木屐树》中体现的最为明显。实景拍摄和非职业演员。即便是在这样一部描写少年求职的影片中也不忘展示其他工作人员的生活群像,细腻生动,让人为之动容。
  • 米粒:感同身受!“我不想上班,我只想谈恋爱” 前半部分太浪漫太好了,大概这样才更衬出后半段那种“一辈子全完了”的忧伤
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