您的位置 首页 喜剧

我的舅舅免费下载及在线观看

我的舅舅

导演: 雅克·塔蒂
编剧: Jacques Lagrange / 让·洛奥特 / 雅克·塔蒂
主演: 让·皮埃尔·佐拉 / Adrienne Servantie / Lucien Frégis / 贝蒂·施奈德 / Jean-François Martial / Dominique Marie / Yvonne Arnaud / Adelaide Danieli / Alain Bécourt / Régis Fontenay / Claude Badolle / Max Martel / 尼古拉·巴塔伊 / Daki / Dominique Derly / 爱德华·弗朗科姆 / 丹尼斯·佩罗讷 / Nicole Regnault / 让-克洛德·勒莫勒 / 雅克·塔蒂
类型: 喜剧
制片国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 法语
上映日期: 1958-05-10
片长: 117 分钟 / Spain: 120 分钟
又名: 糊涂舅父(港) / 我的舅父(台) / My Uncle
IMDb链接: tt0050706

下载/观看影视:

我的舅舅剧情简介:


  于洛先生(雅克·塔蒂 Jacques Tati 饰)从乡下来,到了巴黎的姐姐(阿德里安娜·色万提 Adrienne Servantie 饰)家里小住,对姐姐家中各种现代化设备极其不适应,经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅,和他到处去玩,杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备,因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生(让·皮埃尔·佐拉 Jean-Pierre Zola 饰)帮于洛在自己工厂找了一份工作,可是于洛同样不适应现代化的操作机器,搞砸了许多事情,闹了许多笑话,姐夫对他忍无可忍,决定介绍另一份工作打发他离开,而于洛开心地同小侄子话别,只当结束了一个不同寻常的假期……

  本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

我的舅舅评价:

  • 冰红深蓝:[玩乐时光]前奏,现代性花园的冰冷、整洁、机械与于洛先生住的那栋老旧而充满人情味的公寓形成鲜明对比。在雅克·塔蒂的默片式喜剧中,言语要么听不清、要么空洞无味,取而代之的是精细而复杂的声音设计及肢体的动作。叙事舒缓,群像栩栩如生:永远扫不了路中央那堆垃圾的清洁工,不断哈哈大笑的胖女士,被狗关在自动车库里、无限崇拜技术的夫妇,吹口哨诱人撞杆子的孩子帮,纠结于偷偷剪树枝的于洛,还有贯穿首尾的小狗们。咸鱼形喷泉尬出天际,酷似双眼由人充当瞳仁的圆形窗户,起泡和成为“香肠”的塑料水管。于洛先生调整窗户让太阳光斑照到小鸟使其欢唱的举动特别有爱。PS:别致的credits呈现方式:建筑工地上的一长列木制路牌(下降镜头)&青砖墙上用粉笔写成的片名。(8.5/10)
  • 麦克阿瑟:原来声音是这个系列的一大特色啊,好欢乐!有点文艺青年玩滑稽的意思,和夸张的憨豆二比明显不同,尽管笑料没有憨豆多,但形象塑造非常成功,足成经典,获得了当年的奥斯卡最佳外语片奖。
  • 吹风散步:每个画面都明艳照人,TATI是个真正风趣犀利的法国人。现代社会里的规则和秩序、虚伪和机械让于洛先生显得格格不入,导演对现代社会的思考,对人性自由、生而平等等理想事物的美好憧憬,甚至于冀望连街边的小狗也能享受到同等地位的待遇,这种关切是何等的深情啊。PS:那辆粉绿紫的的轿车真够嗲啊
  • 两江狐子:集中在一个核心故事,层次更加丰富。废墟将未来(包豪斯风格现代建筑、工厂等)和从前(传统集市)隔开,两边的楼、人与狗、衣着做了一些不紧凑的对比。偶尔有些若没配乐就像纯纪录。孩子天然懂那些把戏的趣味。于洛住处太有意思,古怪有趣。结尾与后作接上了。每部都有一位年轻漂亮的女士。
  • 江湖遠人:既有着风情素描的外壳,又有着极其适合诠释或过度诠释的内核。摩登时代的边缘人,阶级文化的对立,父子关系的裂痕和修补等等。雅克·塔蒂真奇才也。
  • 烟枪:聚会上这些来自上流社会的男男女女们最后把聚会变成了闹剧,而年幼的侄子面对神情浮夸,说话做作的女邻居时,脸上写满了无聊和成熟……影片中通过对比呈现出的荒诞和讽刺感在雅克.塔蒂的作品里算是最直白和强烈的。
  • 影志:换种眼光,生活处处是愉悦,这是生活的意义。雅克塔蒂太懂幽默的真谛了,从头笑到尾,这部更生活化的喜剧,更击内心。
  • 米粒:塔蒂还真是“魔术师”啊,头一次看到这种法国老城区和漫画一样的现代房屋结合起来还这么有意思,那个房子真是太好玩儿了,翻着死鱼眼的喷泉,地上各种箭头神马的,工厂里面就更夸张了哈哈。音乐漂亮。导演一定是把自己眼中的世界用这种无厘头的方式讽刺了个遍,这才是结结实实的“冷笑话”啊。
  • 好样的:12/24/14重看。身份冲突图像讽刺的功力已经日臻完美。更难能可贵的是留出一种阿马柯德式的缓缓忧伤。孩子转眼长大。不知道嬉笑打闹的他日后会成为程式模版的一员还是如舅舅那般童趣恣意。最后的大手拉小手是最温馨的一幕。金钱和科技都不如一个恶作剧。谁不想有个这样的舅舅。
  • 歌尔德萌:导演在这部传世之作中,表面看来,塑造的人物形象似乎超越了作品本身所要传递的社会价值取向,但其实,电影中,在两种社会形态之下,生活的对比和矛盾即使是这在今天,我们看来也是一样的触目惊心与当头一棒。而导演却隐藏着痛楚,在曼妙和优雅之中娓娓道来…
  • mecca:4++ TATI影展唯一选@SFM。比《玩乐时间》更见童趣与圆润,冷幽默之下的深层批判几乎滴水不漏。于勒叔叔一尘不变的行头与前倾僵硬步调简直ICON,御用配乐100个赞:甜美又不失戏谑,旋木样机械地反复播放更添忧郁的滑稽。1958年奥斯卡最佳外语片。
  • 胤祥:塔蒂那种心不在焉的气质真是让人迷恋。拍出了默片气质,细节安排极为精心。同时塔蒂极为精确地表达了传统和现代的对立,那栋可笑且可怕的现代主义房子,舅舅临走的时候正在拆的传统社区。塔蒂跟基顿一样用机械来设计笑料。但奇怪的是我更喜欢根据本片改编的小说,里面那种情感表达的更为到位
  • 三七:讽刺得最直接的一部。对冰冷的现代化的想象有趣又前卫。小狗们的演技惊人。@Jacques Tati Retrospective NMS
  • alfredo:聞名已久的賈克大地的名作,但看下來我總覺得在許多主題上和《遊戲時間》《節日》重疊,因此覺得有點失望。不過于洛先生的性格在這部片就顯得更加清楚,賈克大地對現代社會的想像依然滿準確的。
  • 陆支羽:比《于洛先生的假期》更奇特更时尚更性感的一部于洛电影。所以说,憨豆系列都只能是三流子。所谓先验极简时代的喷泉、厨具、电子门神马的,皆而极尽犀利之能事,而且犀利得很性感。PS:管道次品=肠类熟食=性工具,哈哈!
  • 何阿嵐:Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼,我並非說他是保守派,反之他既溫柔又激進,更具批判,電影中木偶化和陌生化的場景設計,背後都是針對人的情感,以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物,再亮麗又簡約的設計,也不及珍惜人與人之間情感交流,他看到城市化後的巴黎(法國或歐州社會)失去了的純粹品性,Hulot 與女孩每天招面,街市上你一言我一語,孩子們的玩笑,還是最後父親與孩子無意間的惡作劇,都是電影最美麗時刻,人生活於冰冷的城市設計中,忘記了身體和感官的知覺了,過度儀式和整潔,盲目又無目的稱讚,都只不過告知人最終會走向虛無,Tati是重建生活的價值和意義,也因為他,令電影院變得更具存在感,他重提生活裡的童趣,換起生活的敏感,再沒有被單一敘事線所壓抑,聲音和畫面都得到解放,電影也從此踏進了民主化時代。
  • 鬼腳七:现代社会自以为是的可笑秩序和愚蠢生活,于洛先生不是一个反抗者,但是他见证并且不屑于这些伎俩。雅克塔蒂并不对我胃口,不过有些小幽默还是可爱而新鲜的。
  • 电个爆炸头:喝完最后一罐可乐去买第二罐,不找被藏起来的袜子,打瞌睡时也会间歇醒来几秒,抽水马桶制造了近在咫尺的漩涡,楼顶上空飘过一朵云。
  • 好奇心:雅克塔蒂的电影有一种很单纯的孩子气,这种感觉很好,哪怕它只打动了我很短的时间。至于嘲讽的部分我就不怎么喜欢了
  • 小马.王:烟斗,风衣,雨伞,“于洛”先生靠着这身行头在轻松与调侃间,完成了对现代都市生活的又一次解构。‘我的舅舅’是一面镜子,折射出人与人间感情的疏离,折射出科技发展所造成的荒诞。雅克塔蒂也许是这世界上最后一位喜剧大师,他有敏锐的观察,并用滑稽的影像放大着世上的美与丑。
  • 乔大路:一个特立独行的舅舅。契科夫式的讽刺幽默手段,将复杂,荒诞的现代机器型社会与之前社会相比,那种噪杂环境下的人情味显得更加难能可贵。来自人对社会进步的自我讽刺,简单操作就可进行复杂功能的工具,表面是生活的进步,实质是人越来越依靠于机器,对本能的荒废,这种环境下的喜剧,其实是时代的悲剧
  • 沉默在冥王星下:冰冷的现代化工业文明和温暖自然社会的对比,调度、设计真是各种巧妙,开头结尾狗狗的设置更是提升一个档次,于洛叔叔和城市里流荡的狗相得益彰,现代化房屋里的设置简直绝了,不寒而栗
  • 麻麻睇:机械与人类生活的关系,各类声音的乐趣。动作与声响的巧妙搭配,使得全片涂抹着淡淡的默片底色。原来去年动画片《魔术师》的人物原型,就是雅克塔蒂编导演的于洛先生。美国有卓别林,英国有憨豆,法国有于洛先生。
  • 小易甫:以有声时代的默片喜剧的方式诠释了人类古老而单纯的日常活动与摩登时代下的机械生活的冲突。不需要太多传统概念的情节,有的只是法国街头一幕幕诙谐的生活风情。人的敦厚与虚荣就在小房间里得到对照,从而多了温柔的讽刺。不多的台词和极其轻快的音乐同样为影片增色,喷泉这一道具的设置简直神来之笔。
  • SebMia:卓别林的喜剧先让人捧腹大笑的同时热泪盈眶;雅克塔蒂的喜剧先让人会心一笑的同时嗤之以鼻。全片充斥着从上而下,从内而外的虚伪、浮夸和可笑~属于明者自明,厌者难咽的电影。
  • Fan:简单自由的于洛先生与姐姐姐夫如此“现代化”的工作及生活格格不入,于是笑料不断,更加显现出那种现代化的荒诞。好玩的配乐及好玩的人物声音。工厂生产塑料管那段笑死了。
  • somnambuleNRR6:塔蒂是个技术批判主义者,于是高科技产物发出的肯定是夸张刺耳的噪音,夸大高科技使人冷漠缺失关爱的弊病。于洛叔叔是守旧派,热爱老式法兰西的悠闲自得,塔蒂想表达的也就是对传统流失外来文化(科技)冲击的担忧。
  • 九尾黑猫:让声音富有韵律节奏地舞蹈,跟随于洛无休无尽的陷入麻烦的游戏。命运多舛的喷泉,迷宫一样的私人花园,令人头痛的塑胶软管……温暖幽默的大自然,冰冷好笑的现代化,带有童话的幻想和贴近现实的描绘,变幻出一个装满惊喜和欢笑的万花筒
  • kylegun:登楼结构,鱼喷迎客,口哨撞柱,夜窗之眼,胶管红肠……也许喜剧桥段已多少存在年代隔阂,但奇妙之处魅力依旧
  • 章鱼:影片无情地批判了资本家和他们的走狗,把他们描写得虚伪、冷漠、吝啬、自私、乏味。而影片刻画的劳动人民永远是善良、快乐、热情、幽默。就凭这一点,有多过瘾啊!1958年拍摄的法国彩色有声电影,还带有一点点默片时期的表演风格呢。
  • 子虚乌有亡是:当于洛先生把自己从断壁上撞下来的砖块放回去的时候,我笑了。后来那条和狗的衣服一样的红黑格子围巾我也没笑。总觉得这片叫我的叔叔于勒。。。
  • 荒也:空间才是叙事的主角。开场和结尾都以狗的运动串联起,现代都市和老旧郊外的二元对立空间。塔蒂进入摩登建筑的失常,和上流社会的虚伪、过剩的仪式再次形成对比。在没有一处特写—>大全景—>空间始终凸显着与人物之间的不协调与冲突。塔蒂对空间的造型卓越能力,是爱森斯坦、弗里茨朗、基顿的嫡系。
  • 蘇小北:1.《禿頭歌女》,人與人之間的交流是無力並且難以實現的,疏離和冷漠是人際關係的最本質的表現,我們渴望構建一種融洽的外在關係,但是內在和諧的構建卻是不可能的;2《新房客》,物質逐漸佔領我們的生活和思想,我們已經淪喪為物質文明的奴隸,但是卻又無限欣慰的在其中喪失自我。人的慾望吞噬自我。
  • 桃子:重看,感觉美术、摄影、音效特别适合用于村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》。默片灵感。法国憨豆。讽刺中产阶级。(电影节)(first,2006-01-13)
  • stknight:雅克·塔蒂的“于洛先生”三部曲之二,获得1958年戛纳电影节评委会特别奖、1959年奥斯卡最佳外语片。看到第三部雅克·塔蒂的影片,应该说已经熟悉了这种默片式的有声喜剧。这部影片标志着雅克·塔蒂的艺术颠峰,片中导演对现代文明给人类带来思维的僵化和心灵的桎梏作了尖刻的嘲讽。
  • TWY:看塔蒂总能惊叹于他不动声色少言寡语的叙事,这部可以说是《玩乐时间》的直接前传了,从超前的布景设计到精细的音效都一脉相承,两个时代的变迁,对机器化生活的反感,对旧社区人情的怀念。【2017.10.16 @SVA】
  • 醉舟一季:√塑造人物不用言语对话,而仅仅用环境(鲨鱼喷泉 别墅花园)来完成。于诺先生的格格不入就是笑点所在,平淡生活中流露的戏剧潜质,真是乐趣横生。PS:发现彩蛋,与动画【魔术师】里有个性重叠,且是画面重现。
  • 欢乐分裂:#重看#四星半;青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层,讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由;笨拙的梦游者,优雅的闯入者,孩子气的自我沉浸者,世界再冷酷,他永远站立在自己的系统里,以最简单的方式击破假面;扫地工,小狗们,撞柱子,鱼嘴喷泉,夜剪枝桠。
  • 康报虹:工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样,他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢,这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人,他们渴望人类最真诚最质朴的感情,但这种感情往往是工业社会最缺乏的。
  • 耶耶耶来:人物塑造生动形象。资产阶级小市民和所谓科技人文生活对照鲜明。篇末父子的场景颇为动人。ps,他们家的小狗竟然叫TATI哈哈。
  • 理想多钱一斤啊:看这种电影,想打低分就要背上显得自己没艺术素养的压力。不过确实还是挺逗,看以前差点以为是据莫泊桑的《我的叔叔于勒》改编呢
  • 儒:Godard说的挺好,Tati就是感兴趣于“everything and nothing”. 其实我觉得被Tati类型化的两种生活都萌萌嗒~如果离不开就是不自由,那就没有哪个更好,只是选择其中一种或者另外的一种吧。
  • 昭和惊弓鸟:不得不说是一部非常经典的作品,完全涵盖了一部优秀喜剧所应有的所有元素。对富人阶层的虚伪和墨守成规进行嘲讽,讽刺新科技的华而不实,平民小镇与现代化城市的强烈对照。塔蒂仍旧以一位闯入者身份登场,用纯真打破假面。后来彼得塞勒斯的(狂欢宴),不过是部平庸的模仿之作罢了。
  • seabisuit:充满童趣的塔蒂,正如小外甥视他为偶像,也影响了当时同年龄后来对其致敬的乔迈等电影人。洗脑音乐随场景的变换,对中产的按部就班和现代化设施的空有其表犀利嘲讽,怀念自由自在随心所欲的传统生活,超适合在大银幕观看。北影节资料馆修复版。
本文来自网络,不代表影评集立场,转载请注明出处:https://www.yingpingji.com/14563.html
返回顶部