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玩乐时间

导演: 雅克·塔蒂
编剧: 雅克·塔蒂
主演: 雅克·塔蒂 / Barbara Dennek / France Rumilly / France Delahalle
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语 / 英语 / 德语
上映日期: 1967-12-16(法国)
片长: 155分钟 / 124分钟
又名: 嬉戏时间(港) / 游戏时间(台) / Playtime
IMDb链接: tt0062136

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玩乐时间剧情简介:


  来到巴黎办事的于勒先生(雅克·塔蒂 Jacques Tati饰)初入巴黎就被超级现代化的世界博览会大楼所震惊。于勒先生很快就迷失在这座叹为观止的高科技大楼中,精妙绝伦的最新先进设备、流光溢彩的博览会景观以及来自世界各地的游客和顾客,都让于勒先生大开眼界。当于勒先生终于想起要去找办事的人时,天已渐黑。谈完公事,于勒先生来到了刚刚装修好的夜总会。午夜魅影,恍如白昼,里面的男男女女兴致正高。自然,于勒先生也加入了他们的狂欢队伍。于勒先生更一时兴起,把刚刚装修好的屋顶装饰弄了下来,屋内一片狼藉。怎知客人们非但没有觉得扫兴,反而玩得更加疯狂。旦夕之间已是清晨,狂欢一夜后的巴黎别有一番韵味。

  由法国著名喜剧导演雅克·塔蒂自编自导自演的喜剧影片《玩乐时间》,用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷,将钢筋玻璃世界的冷酷转化成格格不入的超现实影像。本片几乎没有对白,但巧妙的运用了音效,加上演员肢体动作的表现,有着较为浓厚的早期默片风格。

玩乐时间评价:

  • 汪金卫:【北京电影节展映】4K修复版。一出有声哑剧。看到浩瀚的钢筋水泥中人的孤独渺小。也看到被夸张的高度格式化机械化的工作与生活的荒诞。工作大厦死气沉沉,夜总会闹剧百出。其中的荒诞冷酷做作,让人发笑也让人思考。于勒先生仿佛置身旋涡中的闲鱼,在旋转木马般运作的社会里自由而茫然地游荡。四星半
  • 内陆飞鱼:车水马龙,熙熙攘攘,热闹闹闹,五光十色,古有刘姥姥进大观园,今有于洛先生去巴黎。有点吵闹,有点滑稽,有点狂想,有点超现实,有点像调度精准的大型舞台剧。
  • 昭和惊弓鸟:雅克塔蒂的幽默总能让人会心一笑,寻找其中的隐喻更是有趣至极。开头办公大楼的戏,秩序井然之下其实是虚伪的表演和隐私的缺失,后面长达五十分钟的饭店狂欢对之前的假象进行无穷无尽的嘲讽。在钢筋水泥之下看不见丝毫阳光和自由,所有景象都是机械的,统一的,而所有人的内心则是空洞的。
  • Obtson:完全放弃近景和特写的喜剧革命,用置景构建故事,拉远观众视距,讽喻空间留白绝妙。半个世纪前的洋气高端黑,现代程式论的功能无产者。
  • stknight:雅克·塔蒂的“于洛先生”三部曲中最富盛名的一部,也是雅克·塔蒂个人风格的集大成之作。看这部电影的时候我脑海里只能想到一个词来形容—美!即使是钢筋水泥组成的现代都市,在塔蒂的镜头下也能展现出美的一面。另外可以看到这部电影的信息量相当大,很多镜头容纳的人物相当多,令人应接不暇。
  • vivi:这不是玩乐时间,而是戏剧时间嘛!整个就是一舞台,不管背景前景、画面上的每个角落都在演,视觉听觉信息量非常大,再加上幽默感实在太满了。夜晚偶遇朋友做客那一段画面,突然想起Edward Hopper的画,再细想,整个舞台,虽说是狂欢的节奏,可内在却是孤独的。
  • 徐若风:50年前的有声“默片”就已经在玻璃里替现在的我们封存了景观社会。形形色色被物化的世界仿若一场不止停于电影内的催眠。幽默的嘲讽产生了比严肃批判更强烈的冲撞力。可惜不知道为何,能看到密集且高级的笑料,却压抑得一次都笑不出来。
  • 影志:真正的喜剧,不管是镜头语言,还是情节设置,每一个细节都看得出在用心做喜剧。那个门口的指示箭头是我也会跟着走…哈哈哈
  • ゑ:#112 深感此片牛逼,实在太困了,在惊叹超冷色调的象征意义,群演走位,大场面调度,演员近似于默剧的夸张表扬,神奇的场景设计和一处处的隐喻之余终于睡着了,不知道是选的字幕问题,很多对话都没字幕,搞得真是要频频出戏。脱线于洛先生这是在严肃的搞笑啊
  • 好样的:无法分类的伟大电影正如难以定性的塔蒂本人。默剧与声音。喜剧与正剧电影的集大成者。于洛先生是热爱巴黎的人。所以片中每个人也都会认识他。一切如游园会一般的别样狂欢都是从于洛先生那纵身一跃开始的。古灵精怪中又透着巨幅画面和冷色调背景散发出的淡淡忧桑。工业化的当下社会只有于洛格格不入。
  • Chicology:不同于任何一部我看过的电影。没有所谓的主角配角概念,整个社会就这么通过每个人的行为呈现。细节的丰富程度骇人。对发达的工业社会批判得体无完肤。用马尔库塞的话来说,这就是拥有“单向度思想“、生活在”单向度社会“的“单向度的人”。一部伟大的革命性电影!
  • 雾港:复制粘贴的包豪斯风鱼缸大厦+爱丽丝疯人茶话会式晚宴餐厅+生生不息的旋转都市嘉年华。应接不暇的巨匠画卷,如数添上乡巴佬一瘸一拐的笨拙身形,喧嚣沸腾的大巴黎风光就此钤上了塔蒂的一枚私人印章。
  • Annihilator:【97%】某种意义上,电影的实质就是制作者利用各种手法对观赏者进行情绪调动、感官操控。可本片完全剔除了这些技巧,全程使用深焦镜头,规避机位运动,同一场景内几乎不剪辑,以70mm超大尺寸胶片(如今胶片IMAX摄制格式)呈现巨细无遗的画面,将观众吸入影片之中。奥逊·威尔斯的深焦镜头尚且用层次切割景深以制造第一、第二、第三焦点物,而本片彻底做到了没有焦点:在精美而干净的构图之下,每一个角落都暗藏玄机,每一个细节都同等重要。没有焦点就没有刻意服务的目的,也就需要观众在影像之中自行寻找关注点,这对观影是一种挑战,亦是一种乐趣。以此为基础,雅克·塔蒂开启了一个全新的喜剧类型,不同于卓别林时代的笑料灌输模式,而是不动声色地在生活本身之中寻找笑点,并留待观众自行发现。观众笑了,也就输了,因为我们笑的,其实是我们自己。
  • 勵帝或:于洛先生的新旅行,在灰黑蓝的钢铁丛林都市中快绕昏了头,到处是重复的,连人都太多一样(还包括自己),冰冷的建筑,统一的房间,单调的街道,晦暗的天空,仿佛世界都掉色了,幸亏于洛还是那个幻想的老顽童,玻璃的反光、拿破仑厨师、转盘汽车马戏团、灯花和大段精彩群戏调度;器械、机关、玻璃、动作
  • YiQiao:这就很精巧了 城市化为游乐场 生活其间的娱乐性被不断放大 虽然色调清冷但设备的现代感扑面而来 大概是因为有一大半的时间里都是人们在修整和处理设备问题//多人场面的调度实在好绝 条理清晰层次分明 镜头所及重点尽显 多次利用玻璃反射映出的景象做梗//眼花缭乱应接不暇在这儿也只算小事而已 要是能看70mm胶片的影院就好了//我的遗愿清单真的有一项是去巴黎迷路
  • 易老邪:迷失在高楼大厦钢筋围墙,找一点遗漏下来的阳光,没有天空我恍恍惚惚,眼中闪过一片一片都市的疯狂。PS:一年后塞勒斯主演的《狂欢宴》大概也有意无意中向此片致了敬。
  • 圆首的秘书:这个太牛逼了,五星根本打不住。开头十分钟彻底看蒙,眼花缭乱,视觉民主玩儿得太溜,对现代性的讽刺再上高峰,我的舅舅在这部面前只是相形见绌。对空间和声音的运用超过99.99%喜剧。最后一大段酒店戏太见调度能力,一般人真的做不来。值得再看二十遍!
  • seabisuit:对都市摩登时代的戏耍,片子长细节丰富是那种每次重看就要加分的电影。塔蒂不仅是喜剧大师,更是一位不惜赔老本的建筑师道具师发明家,还是制服美腿控,超大画幅的展现空间里的运动,构图简直强迫症患者的福音,通过声音玻璃镜像的运用,制造前后景深留出默片的表演环境。北影节资料馆4K修复。
  • xīn:对玻璃和空间的运用令人叹为观止,餐厅的那场戏如此凌乱复杂却调度的极为有趣,整部电影体现了导演在场面调度、视角选择、情景设置上的天才。无处不在的幽默细节表达了对『看似极简却带来极端麻烦现代设计』的嘲讽。整个故事在一天多的时间内发生、平淡有趣同时又混乱复杂、若有若无的罗曼史是抹亮色。
  • 荒也:离家不远的电影院在放映塔蒂的特展。纯胶卷的。我想法国式的幽默有什么好笑,所以经过也不回头。后来不久电影院就关闭了。我也再没有机会进去。所以看到塔蒂喜剧,我想起的会是这样一段,关于苦笑无知的记忆。
  • ζωήιδ:前一小时在讽刺法国人的bureaucracy和现代城市的过分机械化嘛?迷宫样的办公大楼内部每层都差不多,人像流水线上的产品,装腔作势繁文缛节无聊透顶。办公和住所都是玻璃外墙,一切为了展示、表演、被观看,毫无隐私、自我、真诚。后一小时则成鲜明对比,夜色掩盖下人们褪去伪装纵酒狂欢乱成一团
  • 徐宏亮_TomXu:前面酝酿铺垫得过于琐碎冗长,一幅画面被切割成三四个模块,顾此失彼,应接不暇,恨不得长两双眼睛去寻觅丢失的信息。Ps:我更喜欢《我的舅舅》
  • 喂饭:9.5 杰作!在现代主义的玻璃鱼缸里邂逅一场现代主义的宿醉。埃菲尔铁塔与凯旋门也不过是玻璃上的虚幻倒影。雅克·塔蒂就像一扇中悬窗,映出了商品社会的两面。果断打破一切叙事规则,群戏调度刷新观众认知,目眩神摇的深焦和音效填满一切容你思考的缝隙。巴黎的街灯亮了,可是并不怎么亮。
  • 彩虹几度:乡巴佬逛世博,从餐馆一段开始质量陡升一直到结束,有些隐喻虽不大懂,但明快的节奏,浩瀚的信息量和金属质感的画面加强了可看性
  • 嘟嘟熊之父:装置艺术与默片情怀。在光滑的地板摩擦,与坚硬的玻璃喊话。浪费人情,浪费口舌,浪费时间,浪费金钱,浪费是资本主义社会最大的美德。
  • 这个世界会好吗:雅克塔蒂还是那个笨拙可爱的于洛舅舅,依然是对现代设备的不知所措,依然是辛辣的嘲讽和冷幽默。最后的餐厅群戏尤其好看。
  • 绝缘儿:8.24 67年的一个预言,从包豪斯开始,一天的都市行进,酝酿一种文化的演化,混乱而迷乱,夜晚流水般的车灯中,完成一个可有可无的轮回。于勒先生的迷失,正是这种势不可挡力量下的无奈屈从,扰乱人心,找不到消失中的目的。
  • 跑步去流浪:整部影片几无台词,即使有也是一些絮叨,无关紧要,只是表现谈话的状态。前部分诙谐有趣,极简风格,天才般布景。后半本分渐渐入境,配乐完美,每一帧都让人看的目瞪口呆……
  • 欢乐分裂:声音横听成岭侧成峰,各色人等川流不息互为景深;无处不在的冷幽默,让最具童心最超然物外的非地球物种,在时空环境皆一团混乱之中,自会找到自己的运转轨道,并与熙攘融合;渐进高潮,饭店一景叫绝,塔蒂的八部半,场面调度超一流!利用错位与误解开发日常事物之神采;青灰色调和钢筋水泥森林很搭。
  • 康报虹:塔蒂在这部电影构图上使用了较为先锋的抽象绘画,造成了一种迷失感,如果其他两部是通过于洛先生的遭遇表现人与社会的对立、温情与寂凉的对立,那么这部电影则通过诗意与哲学的阐述,将于洛先生的个人遭遇转换为了整个人类社会的困境。可以说《玩乐时间》是对“于洛三部曲”进行一次寓意上的总结。
  • 方枪枪:玻璃门上巴黎铁塔和凯旋门的倒影,饭店破碎玻璃门前服务员的开门和关门,繁华现代大都市,一个人的所见所闻。
  • 焚紙樓:賈克大地的返祖之旅。古典剪接的問世令世人相信電影的最小單位不是場景而是鏡頭,賈克逆流重上企圖見證的,則是拋去特寫的面紗,重新以展演場景自身,取代展演場景中漂浮的人間場域;唯獨人與人間的關係如斯視覺化,方能令此片在銀幕池面盪出如斯輕盈的漣漪,儘管返祖的旅費並不便宜。
  • 介意:#112|4k修復重映,124min版。畫面太好,場面調度也是一絕。整個片子溫柔諷喻,幽默可愛。太!神!了!
  • mecca:装腔作势得可爱。中产阶级的RT皱着眉“好痒 啊不 好疼”。新科技和新秩序,全透明与全面具,一切都是符号,一切都有手指。餐厅部分让我非常想把甜蜜生活的后半段拿来对比起来看一下,两种截然不同的狂欢,两个截然不同的黎明,但隐隐地,总有东西是相通的。冷幽默是一记又一记,闷闷的蔫坏啊
  • saintdump:普鲁斯特写过夜晚灯火通明的餐馆就像一个大鱼缸,这种隔窗而望被塔蒂用到了极致,整部电影可以说是一场玻璃的变奏曲,“无声息的门”,which既可以是霍普式的(夜访友邻家景),又可以是费里尼式的(餐厅群戏调度),当然总还是喜剧的,现代生活的标准图景,成为误打误撞的舞台,服务生头顶倒酒如同浇花,神父头上是闪烁的O型光环,醉汉没了地图对着墙上的花纹寻路,这种错位深植于资本主义的结构,正如格子间暗示的,机械生产的技术,让生活成为一种装置。如果把镜头也视为玻璃,那么深焦全景和声音混响就标志着我们的位置,对话陷入语言的混乱中,噪声却始终大响,还有什么比这更能表明意义被噪声淹没的荒谬吗?在一种逐渐欢快的节奏中,影片验证了自身,从日神理性的造型艺术,到酒神式的情感融合,世界从按钮变为游乐场,Bravo,这个摩登时代!
  • purr:饱和工业化布景下与人性情的反差引发的各种眩晕和逗趣儿,稀奇的是这种另类开放式的电影语言,会有不一样的体验。
  • 陆支羽:脱线大叔于洛舅舅+前潮人时代的性感游戏。街头鲜花店拍照那段很有纪录片的特质。皇冠餐厅电光火石般的集体闹剧,就像安东之《夜》的另类版。|我们的座右铭就是“无声无息的门”。PS:塔蒂的魅力正在于,他的笑点从来无需刻意放大,就能被明朗地感知;或者说,塔蒂的镜头外总是有一个可爱的旁观者。
  • touya:#2017北影节#真正意义上的“群戏”,一大群一大群人的群戏~从十足摩登化的迷宫办公楼到问题不断的高档餐厅,没有主角,只有不停带出下一个人物的上一个人物~这讽刺法国人的随性也是狠,美国人的刻画更是鲜明,因为采用非常多的玻璃,本片借位和倒影用的非常棒。可贵的是,这是十分高级的幽默。
  • 小马.王:长焦镜头,让观众自己去捕捉细节,捡拾那微妙的5秒钟一个的密集笑点。雅克塔蒂的喜剧模式充满了默片时代的风骨,对于摄影机精准的调度让镜头中每一个道具都成了一位演员。
    不是在饭店,就是在商店,埃菲尔铁塔只是玻璃中的一个映像。这玩乐时间,多少有些中国旅游大妈团的那种荒诞。
  • 惧色:《于洛先生的假期》和《我的舅舅》中的优点都被移植了过来,并且弱化了于洛先生这个形象,塔蒂对现代社会的思考都藏在那些滑稽的现代化设施里
  • 遙遠的甜蜜.:有序高效中的混乱,人们蜷伏于现代化的洁净简易,同时兼具反射与透视的玻璃建筑如“活在橱窗中”…塔蒂想表达的实在太多太多,其绝妙的天才调度和喜剧设计让「玩乐时间」成为不同于普通喜剧的夸张俗媚、不脱节于时代更迭的传世佳作。
  • 时间之葬:塔蒂个人化的形式与风格在本片应该是一个极致。那些镜头的构图,色彩与声音的使用都极其个人化。可是塔蒂的嘲弄多少显得过于刻意
  • AsuraHu:不知道是因为我太困还是因为我太沉重,感受得到会心的笑点、也感受得到塔蒂调度的精彩。但是high不起来。一度还因为那些莫名其妙的对待,替于洛叔叔感到生气——还好是于洛啊,能不往心里去;也多亏是于洛啊,把不如意都玩成了尽兴。钢筋水泥和做作人群又有什么要紧?这是他的play time.
  • 一叶:某些电影人不小心已经暴露了时空穿越之可行,比如库布里克,比如雅克塔蒂;无师自通,远远超前,没有其他办法解释他们是怎么冒出来的
  • 马赛克:A satire and celebration of modern life, a frenzy of directorial talent and technical virtuosity, featuring the most intricately designed sound effects, mise-en-scene and choreographed gags ever.
  • 冰红深蓝:雅克·塔蒂的经典之作,如今看来依然有超前感。蓝灰主色调的冰冷钢筋玻璃迷宫,对玻璃反光的应用(埃菲尔,圣心,凯旋门);精妙绝伦的群戏与场面调度,以70mm胶片在赔上老底的”塔蒂村”拍摄,信息量极大,需多次观看;冷幽默层出不穷,饭厅戏极精彩;游乐场转盘式车流;摇动镜中游客与尖叫配音。(9.0/10)
  • 米粒:我的天哪真好看,幽默程度自不必提,各种布景的细节也十分用心。看里面所有人一本正经的样子真是太有意思了。70mm胶片的效果真是太棒了!各种小细节都好清晰,玻璃的反光什么的><
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