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井里的人

导演: 胡波
编剧: 胡波
主演: 张小千 / 翟一一 / 高铁光
类型: 短片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2017(FIRST训练营) / 2018-08-05(洛迦诺电影节)
片长: 16分钟
又名: Man In The Well
IMDb链接: tt8842950

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井里的人剧情简介:


  本片为《大象席地而坐》导演胡波在first训练营时拍摄的一部短片。入围第71届洛迦诺国际电影节Sign Of Life竞赛单元。

井里的人评价:

  • 盛昕。:灰暗世界里的一切
    哪有什么宝藏
    被饥饿撕扯
    死在废墟里的末路人
    过着优裕生活的中产人们
    哪能听得懂社会底层的哭喊?
  • 胤祥:下来一看,果然是当时[早餐·晚餐]十部联映时候我睡过去的短片之一……不知跟现场版本有没有区别(我记得每人只有10分钟哇)。虽说拍得比较拼,但肯定不是最好的那部。这么短时间内能够完成,而且对空间的使用比较有想法,也不是一味照搬小塔老师,还是可以看看的。这部短片跟[大象]的问题一样,就是形式和内容的不匹配。sigh.
  • Beryl-Nina:只有字幕没有对话声音真的是把窒息感发挥到极致的设计了。
    和《大裂》一样冗长且近乎无意义的探寻、混乱、压抑与迷茫,对末日的想象,对死亡的冷眼旁观,难以想象冷酷的镜头后是一个孩子气的眼神在微笑。
    井里的人是死亡,是犯罪,是我们想掩饰的一切,是人类继续活下去的理由。
  • 小稻:7.5,胡波生前在西宁FIRST训练营的短片,听闻很受贝拉·塔尔喜欢。废土+末世的设定,两个颤巍巍的身体如同摇摇欲坠的破败建筑,脸上的表情中,我读不出一丝恐惧,尽是冷漠和绝望,斯人已逝,影像长存,悼念胡波。

    豆友:在他的短片还有长片里,只要有人露出了软弱的迹象,马上会有另一个人露出獠牙,那份冷漠感最终占据了时间和空间。如果你走近他的世界,就会发现那里和废墟一样什么都没有,而这正是胡迁令人着迷的地方,因为它代表着一种存在,被现实掩盖的虚无。至于胡迁本人,我喜欢他的极端里藏着的坦诚。

  • 芬兰熟路:快饿死了!
    死吧,反正大家都死了。

    他没死!
    他死了。
    他会死的。

    黑白破烂的不知经历了什么灾难的楼群。两个女孩,一个死人。 可以说,是生活就是那些烂尾楼,我们是那两个恰巧活着的人。 活着,活着总是做一些呕吐的事。

  • Carria羊:课上放映,老师解读:
    世界末日,这块荒地最后只剩两个小孩,两个小孩在找食物的时候,辩论,辩论盒子里有没有食物。【即使面对生死存亡,人类也在内斗】女孩享受辩论赢了的快感。
    在寻找食物的时候,女孩把一个东西放进了口袋里。【人类自私的天性】
    吃人的时候,女孩拿锯子割那个男人,他还在活着,但是不反抗,为什么不反抗【人类没有反抗的意识,精神已经垮了】吃人不恐怖,黑暗的是被吃的人,不反抗。
    最后,
    姐姐:他死了。
    弟弟:他还活着。
    姐姐:你太笨,他死了。
    现代社会就像这个姐姐,把活人当死人。
  • 赛博丝姬:3.5 末世废墟里狩猎的人们究竟吃了什么?表现主义的造型以及食人的潜在话语也近乎直白,但还是让人不寒而栗。可惜他的生命定格在29岁,这是他永远无法突破的局限性。我想他不需要同情,就像我知道它不够好但是也足够惊喜。
  • Wintermute.com:倾斜角度,混凝土烂尾楼的废墟,表现主义造型,《井里的人》是一部寓言,如同相似景别的《第三个人》,关于世界毁灭后的模样。以及狩猎的人们究竟吃了什么。
  • Fillianore:儿童,石斧,像是回到了人类最本真的时候,一切绝望中的互相伤害,不过是人的本性所致,我们也在自相残杀中,被人蚕食,抛向深渊
  • 推开窗户浓烟起:“这样他会死的”“他早就死了”“你怎么知道他早就死了”….说实话一开始没啥感觉,是结尾触动了我 如同他最后的选择,我不是他的迷 但是我是这么觉得的,但我又有什么资格去觉得他的感受和觉得呢
  • 穷凶极恶:黑色和闷,贝拉塔尔个人的风格太明显了,短片就像是胡波对贝拉塔尔的模仿。导演设置的线索:废墟、孩子、饥饿、死亡,而两个孩子在讨论:有还是没有、死还是没死。一则黑色寓言小诗,其实就是在隐喻现实。这类故事或是风格,现在并不多了,二战后到上个世纪90年代这类作品比较多,说明人们都存在普遍困惑,那是社会出了问题。
  • 浔阳客梦:这个导演最恐怖的地方在于,他常常用看上去很多没有意义的镜头,去铺垫那个突然出现的令人毛骨悚然的事情,虽然那个令人毛骨悚然的镜头,看上去依然平平无奇,没有音乐,没有特殊的表现方式,但是却血淋淋的撕开你内心所有的防线,胡波的电影真的太令人绝望了,绝望到没有一丝丝希望
  • Beatrice:对末世的无能为力,对周边的瞧不起。
    离远点看,蜘蛛网也像被子弹打穿的玻璃。
    哪有什么人生隐喻,都是无药可救的现世而已。
    “无聊死了” “那去死吧”
  • 无理荒唐:荒诞夸张化的叙事风格在所给题目“中餐晚餐”之下构造一个类似废墟的荒芜世界,影片黑白色调借以更加单调化的表达使片中绝望的气息更加浓郁,现实压迫下人性经由挣扎后彻底麻木的批判主题也由此而清晰,算是一部大胆且有艺术造诣的片子,值得一看也颇具观感
  • 王NO宏:33个镜头下的死亡寓言:在这个吃人的社会里,进步的只是杀人的工具,可能他会死,可能他早已死,可能你太笨了。
  • 以沙玛丽:密不透风的黑白影像构建了一幅死寂混沌的精神图景,移镜中晃过的阴影与浓郁色彩的想象可谓绝笔,人物在被遮挡的视域和倾斜空间完成了一次末日中寻常的不寻常。孩童的形象引发良善的喂叹以及深层次的悲怆。可认为是胡波的自喻,本源的饥渴战胜了超我约束,在完成了对枯竭本身的吞噬后也间接谋杀了自我。
  • 铅笔后面有橡皮:我好饿,快饿死了。
    那快死吧,反正大家都死了。
    他会死的。
    他早就死了。
    没有。你不知道他是死了还是没死。
    你太笨了。
    他没有死。
  • Owl:看到什么就思考什么/胡波能拍出这么一部阴暗的短片来,可想而知,他的人生经历甚至内心情感不知道比媒体曝光过的要惨烈多少倍!/主人公是两个人,绝境中的男孩和女孩,可能是姐弟、可能是邻居、也可能只是两个被遗弃的幸存者于不幸中偶遇到了一起,苟活在没有食物和床铺的废墟堆里,面对横躺在眼前手脚被缚的死尸,抛开畏惧已经不是选择问题了,因为“活下去”这时候不仅仅是信念,它已经成为了本能,但是食人有罪,所以“我们”掩盖罪,把它连同这罪恶的遭际一同投入井里。/可怜人的世界从来都是黑白色,尤其是这片废墟和这般绝望。
  • 毛一:虽然粗糙,但能看出导演有很好的影像直觉,作为短片力量足够。遗憾的是胡波对于人性的答案如此绝望,如此肯定,作品里就少了许多值得探讨与回味的余地。
  • 这可如何是好啊:《大象席地而坐》主题承袭于《大裂》小说,《井里的人》主题肯定是承袭于《远处的拉莫》小说。锯尸体,吃人肉,黑白,末世,只有我们活着,不知什么时候会死。
  • 无敌挨抡:3-1-1。倾斜手持加愈演愈烈的长镜头,扑面而来的压迫感中,末世的大背景被消解,转而将叙事元让位给一个相对较小的格局——缔造社会的“人”。“那快死吧,反正大家都死了”,我多想自己永远不懂这句话的含义,可我也是井里的尸体,不如让绝望如液体般鱼贯而入。
  • 深夜声噎:就像他在小说里描述过的场景【度 /s/1YBNJ1cVvZJrRgZMy4Hd9gQ 码 pia0 】
  • Y小姐:没想到,已经看完了他最后一部作品。最后,井里的人,空洞地望向荧幕前的我们。这是一种何等的绝望,又是一种何等的想要去寻找希望。
  • 苏乏:把将死之人拖入井中,聚焦的位置,并非井,也并非人,大抵上是死,是将死,是片名所省略的存疑的暧昧不明的定语,只与这个人而非旁人有关的糟糕状态
  • 大钊:就算不是因为他的名声,看到这样的短片,也会感到意外和不安。

    我印象最深的元素,孩子、古文明的石器、现代文明的锯子斧头、深井、结尾直视镜头观众的双眼。

    训练营出题是午餐、晚餐。当然这里吃的是人,那个被他们留作备餐的人像极了胡波自己,古文明让他获得了自由区别于动物,新时代文明却让人更像动物,不断侵略和被侵略。他内心是绝望的,不挣扎的,明显他是没死的,男孩是知道的,但女孩觉得他傻,他连他真正死了没有都不知道。他应该是死的,与他实际死了没有并没有关系,这就是现代社会的法则。

    影片中的男人,也可以看做是胡波自己是这个时代的不妥协的受害者,成为午餐。最后镜头男孩女孩对镜头的直视让人毛骨悚然,因为下一个晚餐,就是我们身处社会其中的自己。我们不是侵略就是被侵略。

    影片是消极悲观的,但也是深刻的

  • 胖斌plus:看完心里特别压抑,用现代话来说就是“丧”,不是末世的丧,是那种从心底慢慢发散出来看不到任何希望,所有的人都没有了灵魂的空壳之丧。两个年幼的孩子用童稚的语调讨论着另一个人的生与死,一种莫大的恐惧不自觉地飘了出来。
  • 室内滂沱:虽然简短,但有几处设计能让人记得住,比如一开始从洞里到洞外两个镜头,发现地上那个人→开始锯→后面站着一个人,铁链横着拖过→滑入井中。用特殊处境给特殊情绪提供充足理由,食人隐喻够具体的,也不见得是无的放矢。胡波儿的想法一直给人感觉是成熟,健壮,这个短片也是如此,一次小规模的不寒而栗。在他那儿出现的所有可怖和绝望,全都这么理由充分。
  • 洛木:八天手持手机拍摄,镜头调度给人惊喜,故事耐人寻味,男女孩的对话貌似不和,女孩看似对这个世界绝望,语气满带嘲讽,男孩则希望解决肚子饿的问题,看到的都是童真,有恐惧有疑问。不想解读,但足够让人惊喜。
  • 我们敏熙:A-,钢筋水泥废墟,行尸走肉虐杀,疑似影射现代社会人吃人的可怕,末世寓言。这井,必是一口早已干涸了的废井,掉进去的人不会马上被水淹死,而是无望地在井里洗剂着有人能拯救自己,但终究是不得。
  • 豆友183414162:如果一个人没有伟大的爱的冲动,尽管看似不理智,那么他的价值便有限的很。一个没有同情心的人,活着只是一个等而下之的虫豸。
  • Frank1e:总体来说影片拍的没有小说写的好,胡波有很多游离的思想可以通过文字穿插进来,但是影片就很局限,小孩子演员的眼神和对话也很木讷,不是悲伤麻木的木讷,是为了演戏的木讷。尽管演的不好,我仍旧努力偏向好的一面去解读它,因为没有无由来的悲伤,尊重每一个人为生命挣扎过的人。
  • 北村方向:《井里的人》整体上就弥漫一种绝望的气息,影片从一开始便表现出耐人寻味的意境,并且随着镜头向废墟移动,两个小孩的对白更让人感到被遗弃的末世感。“我好饿”,“快饿死了”“那快死吧”“反正大家都死了”。除去了诗意,这种更直接更裸露的对话,让所有人感到不寒而栗。而在短片的最后,金属锯摩擦的声音与小孩满嘴的鲜血相对照,黑白镜头里所隐藏的潜力和光芒,让人对这个下沉的世界有了另一种理解。
  • 方打铁:像20年代时影人们的实验性作品,但尽管如此,也已经有许多构思精巧的元素。象征性强,寓言感重,而画面也已经足够承接这两者。
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