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小城二月免费下载及在线观看

小城二月

导演: 邱阳
编剧: 邱阳
主演: 李舒娴 / 孙忠伟
类型: 剧情 / 短片
官方网站: www.whosqiuyang.com/A-Gentle-Night
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国
语言: 常州话
上映日期: 2017-05-27(戛纳电影节)
片长: 15分钟
又名: A Gentle Night
IMDb链接: tt7003952

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小城二月剧情简介:


  在一座无名中国小城,一位母亲的女儿突然失踪,女孩的父母向警察寻求帮助。在了解情况后警察认为这只是儿戏的离家出走,于是父亲并不再牵挂。而母亲的担心与忧虑却随着夜色的加深有增无减。她在午夜独自离家,不愿就这样安然的度过这良夜。

小城二月评价:

  • 马太:为了这部片在去年Oroux en Morvan短片节睡了一夜的帐篷。有点失望,没有短片该有的巧思,有佳句无佳章,宿舍大楼调度痕迹太重了,烟花戏不错,但不至于被吹爆吧。室外摄影真的很喜欢,国内导演真的要好好看一看,往往差距不在技术上,而是审美上。最后的结尾既然不想告诉观众谜底弄这么拖沓干嘛。
  • Gawiel:十三岁女儿放学没有回家,父母、警察、学校的态度,母亲一人难以摆脱的焦虑和恐惧,情绪还算比较到位,但是制造距离感的各种镜头手段有点刻意了吧。Kanopy上看的。
  • 嘟嘟熊之父:像是刁亦男拍的。同样是寻找失踪的女儿,短短15分钟便构建出了远甚于《找到你》的情节张力。无处不在又扑朔迷离的画外信息让单一静止镜头积攒出成倍的情绪密度,半夜小吃摊的正反打(女儿和母亲)连接起不同时空堪称神来之笔,随后的运动跟随镜头搭配烟花爆破的声音打破原本压抑的气氛顶至情感高潮,却又立即回归开篇的冷峻与疏离,戛然而止完成闭环。
  • 一个勺子:整个人物内心,环境氛围都塑造的很好,把底层人物的一种焦虑,恐惧,迷茫都表现了出来,就是太短了,应该可以拍成长片的
  • [已注销]:亲切自然的南方;除了节奏和一些转场有点难受,整部电影技术和调度均是华语片中很难见到的(很戛纳),河边一场戏居然超过《凭空而来》,导演的长片值得期待
  • 不易安:对小城的刻画很好,互相熟识的简陋小摊、听到声音后邻居亮起的灯、烟花响起后被惊到的电瓶车锁滴滴声、没那么在意的警察以及“不那么担心”的父亲。
  • SleepingBruce:事实证明,常州人在电影里听到常州话要比上海人在电影里听到上海话更激动,毕竟这样的机会对我这个三线城市的人来说真的难得一见。撇去个人的情感因素不谈,这个短片还是相当不错的。镜头和调度虽然粗糙,但看得出很有想法,烟花的那场调度真的很棒。在有限的时间内也成功营造出了一种适度压抑的情绪氛围,哪怕都是业余演员,角色的情绪也有着相对细腻的展现。这个故事本身也完全可以扩充为长片,现在我非常期待能在大银幕上第一次听到家乡话。
  • 梵目:看似什么都没有,其实什么都有了,表面是找孩子,实则讲的是支离破碎的夫妻关系和没有温暖的社会。2017年10月29日平遥
  • 【龍】在我心:@ MIFF KINO cinema 一个中国人需要看内嵌的英文字幕来帮助理解真实奇特的体验!短片拍的挺不错的,但是!!!有一个非常大的穿帮镜头!以及英字翻译的不怎么样
  • Olivia:2017TGHFF。不愧为短片金棕榈,运镜的控制和声音的安排都十分精妙,一个戛然而止的故事却讲述了多重人际关系。高潮处烟花爆竹是最点睛之笔。英文片名A gentle night取得妙极。
  • 小白:简约但不简单,很多可圈可点的地方。
    https://www.bilibili.com/video/av43062810/
  • 班仨儿:一部仅十几分钟的短片 将故事情节的跌宕起伏人物命运和心理的转折变化展现 镜头的刻画调度为故事拉开更多张力
  •  先森欧:“同样是人性,难道黄皮肤的人真就是低等种族?”其他国家也有阴暗的电影获奖,中国的获奖你就能看出种族歧视呢?《侠女》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》《青红》….数不清的各种获奖你不说?你活着真累~

    很棒的短片,情绪饱满,也有一些有意思的画面~

  • brennteiskalt:[小城二月]里挥之不去的设计感大概来自于人物与空间的冲突。如此小的框架里,倘若自始至终以人物为主轴来设计镜头,影片的情感力度会大得多。高潮处那个烟花镜头便是例子,镜头运动始终围绕主角,经历多次视点变换后来到爆发点。然而很多时候,空间唱了主调,人物没有被“介绍”入空间里。这种时候电影便不再是关于人物对于空间的主观感受,而纯粹是在刻画空间。
  • 拉煤不忘哈密瓜:被烟花那一场戏惊呆了,做法没什么出奇,却与人物心理状态非常完美融合,冲击力十足,迅速自然爆发,这恰恰是非常难得的。另外烧纸那一场有设计,不过略显刻意,无大碍。
  • 李君棠:有两个镜头相当喜欢:给职工宿舍楼的大全景,用灯光,人物的移动,来表达一个微缩社会(我们都帮不了你);一个女孩一个人吃面,母亲坐在对面,镜头一切发现这两个人并不坐在一起,到了最后,那到底是母亲的想象,还是导演留给我们的最后安慰,也不得而知。镜头设置让考验人物演技的部分无限缩小,厉害
  • 山島:冷静克制,情绪和氛围把握的很好,构图考究,始终与观众保持在社交距离之外,精美的画面很容易让人联想到小津。
  • 长脖鹿:#17平遥 我很爱最后一句 还是倒数第二句 也不知道是不是自己多想了 妈妈对医生半真半假说孩子放学后没回家而不是被打后 离家出走 有趣 ps谁说常州话难听懂的 无锡人没有压力啊
  • 亵渎电影:麻雀虽小五脏俱全,导演的镜头调度和构图太棒了,每个镜头都是精心雕琢,很短的故事该有的节奏都有,高潮的声音处理也很专业。
  • 三底门答尔:3.5 比想象中的好 感觉豆瓣评分偏低了 本来想打三星犹豫一下给了四星 往上拉拉吧 情绪处理地很不错 画面镜头等也克制又成熟 演技也不尴尬 就是结尾有点猝不及防 太仓促了点 总觉得有点单薄了 难留下特别深刻的印象 可能看过很快就忘了 再丰富充实些可能会更好 不过毕竟是短篇容量有限 也就原谅了
  • Blu:可以啊 这片子竟然被CC给收了…哎 国内却死活找不到片源。烟花那段确实惊艳,导演对于镜头和场面的驾驭能力非同凡响,但感觉还是停留在炫技阶段,不够成熟,况且短片也施展不了太多。7
  • 其乐龙融:情绪营造得很饱满,很少给观众喘息机会,整个片子从头到尾看得让人揪心不已,这也许得益于长镜头的巧妙运用,值得一提的是长镜部分的调度也很出彩,尤其是教工宿舍以及桥面上的部分。片中出现了警察、教师、医生、门卫、餐馆老板、路人,可以说是整个社会的缩影了。
    (女儿在小吃摊位现身又消失的镜头让我想到了毕赣《金刚经》里面老人家谈到儿子被人杀害时人身出现又消失的镜头,这里的表现手法也预示了女儿遇到危险了,结果下面真的有个女孩遇到车祸了。)
  • 砍省:原則上不標記短片,破一次例。除了和《無愛可訴》撞了題材,風格也很東歐,可是邱陽是在澳洲學的電影(≖_≖ )
  • LWK:镜头设计惊艳!特别是三层楼那个调度。但是基本上是固定镜头,剪辑显得很突兀。虽然每个镜头都很精彩,简洁。但是唯独每个镜头的结局和过渡镜头仓促突兀。
  • 冰糖炖黄连:全方言对话,非专业的演员,难以猜透的结局,但中心旋律是艺术性,不管母亲最终有没有找到她,结局留给你我想象。
  • 新型call机:长片开头即视感,镜头和声音设计值得学习,调子做出来了。喜欢远景调度(亮灯、众像)、烟花(情绪对比)、结尾的喘息。
  • 基瑞尔:短片集里最喜欢的一部。不过没想到我要看英文字幕才能听懂常州话哈哈。导演竟然是VCA出来的….“去年烟花特别多”,‘gentle’这个词用得特别有力量。作为主角,李淑娴一张全是戏的脸让人期待能够有更多可能。
  • 飞飞飞飞飞:十五分钟内用寥寥几个镜头向观众展现了一个母亲心境的变化.麻雀虽小,五脏俱全,仅仅是母亲情绪的传递便足矣,
  • 弗琳:讲述状态,没有结局。情节简单直接,用镜头语言(中远景别固定镜头、浅景深近景别跟随手持)和环境音效调动观众情感,很短时间内产生有效共情,像蒙吉也像索尔之子。限于短片篇幅,缺乏一些深刻立意。
  • Wintermute.com:《小城二月》不仅意味着邱阳个人风格的形成,更重要的:它产生了剧烈的运动取代前部《日光之下》的完全克制,在戏剧高潮时:恰好突然地击中视听
    似乎是一个开放的结局,悬置的悬念,如中国画的”留白”,但是,女主人公蔡琴的命运却又似昭然若揭
  • 葉甫蓋尼玻璃心:草葉咖啡館之前播的 裡面的人物說了幾句話我感覺應該是包郵區的故事 完全聽不懂只好就著英文字母看 看到片尾居然是常州的
  • [已注销]:贴近的旁观者视点选得很好,影像语言干净、有力;
    整个故事完整,留白却也合宜;
    热闹的过年氛围+冷戚的寻子路,戏剧撞击力十足。
  • 空野:起初看第一遍的时候,虽然不懂方言,但导演简洁、质朴、有力的语言着实让人倾羡,特别表演的生动让影片的写实更加信服。刷二遍后发现导演一些细微技巧控制,如首尾呼应的人物存在无力感的表现,都非常值得津道。
  • Moning:8/10 叙事流畅,精炼没有废笔。电影很克制,人物也很克制,情绪都通过声音(警笛声、烟花爆竹声)来体现。焦灼的一夜,如何“gentle”。落笔处仍然悬著,温柔的也许是母亲内心祈祷和忏悔的声音。观影于三克映画。06/06/2019
  • 谢小非日记:17短片金棕榈,For berlinale talents.
    哎,我的摄影就是鸡白摄影,国外的影视水平和国内不可同日而语,虽然在辣鸡美院,也不能闭塞眼界,沉下心,向大佬学习
  • 路德维希.de:这部真的比《日光之下》好太多,甚至有打五星的冲动。在线索凝聚、人物精简之后,影片的沉静、停顿和留白变得可以理解,不再是为了提高「艺术性」而强加的佐料,而成了人物心理和镜头语法之间的一种互动。几个不同风格的构图让人想起《伊达》/《雪山之家》。河边焰火声响起的一刻很惊艳。
  • Omar:这。。你们都要嫌弃。。?学生感?放屁。视听不谈了,剧作写得好,表演也掌控的很好,几乎完美。所谓视听上的刻意,难道重点不一直是在人物和表演上吗?只要表演自然,形式的刻意根本不是个问题,而且这里的形式不是简单的刻意而是风格的展现。我知道你们不满意的只在一点:你们想看到更丰富的人物关系与故事。这就等下一部长片就好啦,为什么这么苛责一部优秀的短片?
  • R1SE-洛神:#2017戛纳短片金棕榈。喜欢长镜头、三层楼远景的调度,结尾的视觉高潮。简单流畅,像一部不错的长片开头。粑粑觉得长镜头很像鲁本,我觉得,加入运动镜头的话会更像罗伊·安德森。总之,下一步希望镜头能不再一直固定机位,而流畅地运动起来。
  • WJL·CQNU:第一镜由于景框限定创造出惊喜的空间布局。4:3的画幅本身就缩短了视觉范围,此选择也恰好符合本片的特点,压抑且神秘。借用声音来渲染情绪,是明智之择,现在很多创作者想不到声音有这般威力,都绞尽脑汁靠视觉,反而事倍功半。但本片采取用烟花声来反衬母亲的焦急,这并不新颖,在《断背山》中,妻子和孩子在草坪上收到流氓的口头调戏。丈夫前去与流氓搏斗,此刻烟花绽放在天空,仰拍,地上是三人的落魄,天上是喜庆祥和。
  • Always.:母亲的人物做的特别好,烟花戏揪心;人物间的淡漠像极了哈内克;调度有巧思但还是生硬,最好的是小吃摊的蒙太奇;热评都是什么乱七八糟的
  • 两分半:如果思考短片不去重叙事,而是注重“电影感”的表达,那又该是怎样的呢?依我看,本片可以得“最佳摄影奖”、“最佳场面调度奖”以及“最佳音响效果奖”。小成本的制作来说,值得我们借鉴学习。
  • 第七大陸:窥视,营造疏离感的长镜头,烟花爆炸的跟镜情绪爆发力很强。结尾不知道是不是刻意为之,戛然而止显得突兀。PYIFF.two
  • 木叶:小电影即使短也还是电影的制作,和电视剧什么的画面感完全不是一个级别的。很多没有说话的地方,但是情绪渲染间接说明了一切。就是找失踪的女儿没有一个结尾,有点不知道最后想说明什么,或是这部电影只是想描写这个过程,结局什么的有时候已经不重要了。
  • 豆沙馅的:摄影厉害极了,火花、反射,还有教师宿舍的那个全景啊是不是,没有一个近景特写,把冷漠疏离都拍出来了。喧闹的、令人分神的背景声,可能是小城的特点吧。还有画面的比率也很神奇,有种新闻纪录片的感觉。
  • 紅[已注销]:四分。15分钟,简洁的镜头语言,突出的声音设计,表演,当然里面也有我不喜欢的部分,包括仍有的“学生身份”带来的学生特点,但短片体量里仍——实归名至。四分。
  • 豆友208033924:短片《小城二月》只有15分钟,故事只是刚刚开始就结束了,不过摄影确实值得称赞,常州话实在听不懂,只能靠英语字幕了解,悬念和长镜头,画外音尤其是过年前的爆竹爆炸声,如同炸碎了母亲的心。其中深夜失踪女儿的母亲去找老师,哀求他去公安局作证的长镜头极其出色。

    赢得2017年最佳短片金棕榈还是挺意外的,应该是对电影语言的最本质的运用吧,15分钟的力道还是很足的。

  • liummc:导演画面构图感觉很好。中景的框中框画面在这里有逼仄的感觉。桥边烟花场景用地巧妙。声效配合人物心情。后生可畏。
  • 费由姆:质朴的镜头,静谧的氛围,二月的小城,过年的红火和寒风凌厉,衬托的是冰冷的人心。高潮处的炮竹声惊起的车笛声是对女主内心完美的诠释。
  • bravado:大部分固定机位长镜头,两个移动镜头瞩目,冷静克制。基耶斯洛夫斯基式的情感内核,镜头的欺骗性,挺不错的。
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