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女导演

导演: 杨明明
编剧: 杨明明
主演: 郭月 / 杨明明
类型: 剧情 / 短片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2012-08-19(北京独立影展)
片长: 42分钟
又名: Female Directors
IMDb链接: tt5065724

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女导演剧情简介:


  阿明和月月从导演系毕业后,一直没有戏拍,于是她们决定拍摄一部记录自己生活的电影。

  在剧场里,月月喜欢上了演话剧的男主角。前期拍摄在她们不断的磨合沟通下缓慢进行。直到有一天,一件意外的事情发生了,在拍摄过程中,阿明和月月发现她们认识同一个男人,而这个男人的发现,不仅关系到阿明与月月两个人的友谊,还将严重影响到这次拍摄是否能够顺利进行。

  当拍摄试图再次进行时,越来越多的秘密浮现出来。

  After graduating from the Directing Department, unemployed Ah Ming and Yueyue decided to make a film of their own lives.

  While working in the studio, Yueyue fell for the play’s male lead. The two girls gradually worked out the preliminaries of their shooting plan, until one day the unexpected happened. During shooting, Yueyue and Ah Ming suddenly discovered that they were both involved with the same man. This discovery will not only affect their friendship, but might also influence the future directing.

  As they attempt to carry on the shooting, more and deeper secrets continue to come to light.

  

  2012第九届北京独立影像展,剧情片展映单元 / Beijing Independent Film Festival, 2012.

  

  杨明明,独立导演,生于1987年,现居北京。

  Yummy, independent director, born in 1987, now lives in Beijing.

女导演评价:

  • —:文艺女青年的日·常,拍摄手法弥补了略显单调的故事架构,矛盾冲突支撑了后面剧情的展开,中间吵架那段好怕月月真的会把相机给砸了。郭月是个好苗子!
  • 芦哲峰:看艺校女大学生闺蜜撕逼,满足大家的窥私欲。伪纪录形式,表演无痕迹,让观众掉入误以为真的圈套里。俗话说三个女人一台戏,其实不用,两个女人足矣,足以撑起一台好戏。
  • 苏乏:一本正经的《与情敌同居》,为了配合形式,对话的发展是打了折扣的。说实话观赏性不错,不仅因为充满了攻击(冲突)和单场戏内起伏(较劲),角色为了尊严想尽办法在争辩中找补占上风,是有设计的。看的75分钟版本,42分钟正片后加了个纪录片。
  • 🌵🌵:摄影机的“观看”本身构成了一种意义,或者被定义成了一种视角,这种视角第一担当了影片的基本形式,第二它确立了伪纪录片的影像风格,第三它掩盖了成本不足技术简陋的劣势。而在这样的形式框架下,文本的叙事性其实很强,起承转合的情节发展偏偏是类型化的,节奏、台词、表演三位一体嵌入形式基调,有趣,好看,狗血啊逻辑什么的也就都无足轻重了。
  • 翡翠夜鸣钟:我大概一生都在被女人身上这种性感的跃动的丰富的生命张力所吸引,“婊子怎么了?感情中的女人哪个不是婊子?”
  • YiQiao:就大方承认特别喜欢好了//死命作确实更能感觉到活着 但其实很难把握 有的人会真的作死的//或许同年龄段的女性更能感受到镜头下的真实 两人之间那种微妙的关系 太真实了//磨砂质感//果然导演戏瘾都重(..//突然想起阿明说“选择学艺术是因为生活不过瘾” humm有点道理而且拿艺术过瘾可能才是玩艺术的本质
  • 董肥樂:观念比执行美,摄影机的流转(由于在两人间轮转,姑且便利的称为二人转)真是迷人啊。事实上依赖于观念的A+,在实践层面反而有偷懒成分。台词强势,粗糙美学下仅靠表演以及前面提到观念在支撑,本应该也很有可能可以发展为一个更好的配合与架构,略微可惜了,杨明明演得比郭月还好啊。
  • [已注销]:标出摄影机的存在,顺便以伪纪录片的形式讨论了纪录片导演与被拍摄者关系。新人多被鼓励是好的,但双方都得清楚自己什么位置,我想起年轻的娄烨,有些缺点太致命了。
  • HugoFung:伪纪录片。真假交织。文艺但不矫情造作。命运之流不同的流向。后段电影节的纪录片是延续。这不会是结尾。这是开头。
  • 海盗天台放映室:纪录片的外壳修饰了一部小巧精美的文艺剧情片,这个不断转换的拍摄者和被拍摄者,模糊和遮盖了一些刻意设计感,加大了意外性,让观感增强。
    这种私人化的,琐碎的散文式的影像风格注定没有商业市场,可环顾近年华语影片,它却是给予我厚重的一份意外惊喜,
    遗憾,无奈,期待,惊喜,
    四星,8分
  • Peter Cat:自由是有的,但既然是有剧本和设计的电影,文本和美学秩序感未免太欠缺。反过头去看,2012年是个挺有趣节点,那么多优秀的独立电影成群出来。单佐龙在做HAFF,毕赣在电影节认识郭月,后来有了《路边野餐》。现在杨明明新片也入围了柏林。
  • 刘小流:3年前看此片,蛮惊喜。三年后,采访过了杨明明,采访到了欣赏郭月的毕赣,被郭月的经纪人说送礼物,时间真是个奇妙的东西。
  • 家宇:女人在流动的、和男人的关系中相互砥砺,剥去矫饰,寻找的不能定义成“真实独立的自己”,却实实在在是两个女人的新的平衡。
  • yy57:非常有趣。这也算伪记录片的一种吧,不过外表更接近于真实的纪录片。杨明明和郭月都很好啊,在未来会一直关注她们。配合电影节纪录片食用更佳。
  • 基督山伯爵:让人很羡慕北京文青的生活,女生的友谊并非重点。希望能看到她们更多的院线作品,给我们的电影多一种可能。
  • HsvEvnX:看的是附带电影节的加长版。读诗(绝壁娄烨脑残粉)、文学化的台词、唱歌、烟、聊男人爱情灵魂——标准作死女文青。虽然是伪纪录片,剧情被设计过,但依然真实、生猛。她们表情的自然与到位,让人猜测其中的虚实比例到底是多少。看完很有冲动自己举起摄影机。非常喜欢两位女导演。
  • 王大根:两个女演员都蛮有味道,郭月好好看哦。台词是比较作逼了,但是“女导演”们说着这么作逼的台词感觉也挺正常……
  • 樹:以DV方式互拍的私电影,纪录片的真实性在哪,拍摄者与被拍摄者的关系,暴力逻辑与被揭发的快感,真实与虚构已经不重要,重要的是她是由一个女孩拍的两个在北京漂游的女孩的故事。
  • angelfish:你拍我我拍你你暴露我我暴露你你暴露你我暴露我的两具女体很有张力,容易想起《布拉格之恋》里头那场对峙,过目不忘的俩妹子。
  • 白藜芦猫:撑过开头两女一男的狗血剧情有惊喜(我其实略想吐槽女性主义批判除了乱搞男女关系就没别的切入点了么),两女一摄像机互相交换拍摄者和拍摄对象的身份边扯淡边暗中角力一边调戏摄像机,既没把拍摄权力真当回事也没把男权和其他形式的权力真当回事,啊我真怀念又脏又破又生猛偶尔纯真的北京。
  • 迦南Canaan:以实写虚,生活化,真实自然,却高潮迭起,令人误以为真,那些看上去文艺做作的台词也是构成“真实”的一部分,看似路子野,实则以小搏大精雕细琢。《路边野餐》里的郭月这里面演得真好。
  • 隐青:最近越来越发现纪录片的限制令到有些空间和时间是非常严格地不能被拍摄者进入,于是使得作者的表达反而更加有想象力。比如阐明怀孕那一段样明明说了一大堆心疼,而郭月只说了一句孕妇要多运动。
  • 莲:我非常想知道里面的诗歌都叫什么作者是谁 今天看的短篇里 最喜欢的就是这部片子 两个女生之间的冲突 苦恼 迷茫 堕落 挣扎 表现的很好很到位
    求帮助啊 求帮助
    在百度上搜来搜去的 实在是搜不到啊啊啊
  • 一脸横肉张小晒:无论是亦真亦假的演 还是做作矫情的现,都展现了生活中本来的面貌,到最后也便成了“真”,真实的傻乐 又在世俗的现实虚伪中稍微认真那么一下就把观众给吓着了、抓住了
  • 影志:赞拍摄方式,不讲究那么多的技术表现,最原生态的也就成了最艺术的。一个会成为明日创作之星,一个会成为演艺之星,花与爱丽丝,其实真正爱你们的是你们彼此。
  • 桃桃林林:挺有趣的伪纪录片,片子里角色的虚伪,做作,假模假式的小文青劲头。反而是另一种真实,无论是有意还是无意的。
  • 王绛绿:前一秒恨她们粗话连篇,自作自贱,后一秒又被城中村翩翩起舞的身影和树底下纯真的诗篇给打动。抓住北漂青年的痛症与人之窥私欲,让人人戏难分、虚实莫辨。
  • 树树树:很棒啊!两个女孩都很有自己的魅力,有自己的特色,杨明明导演真的很有自己的思想有自己的想法,很独特的一个女孩骄但不傲,希望看到更多的作品!
  • 微暗的火:伪纪录片的形式很有冲击感,节奏也恰到好处的掩盖了剧作和表演上的部分平庸,但是总觉得还是差了一点什么劲。这一点什么劲,我想应该是导演在后续的作品中努力去找到并且克服的。
    电影本身不算长片,所以逻辑和叙事上的缺陷可以原谅,不知道如果变成长片是会改善还是更加暴露?原先是觉得电影的节奏有些快的,但是看多了几遍以后,也觉得这样的节奏恰好适合这样的表达。
    如果硬说这部电影矫情,其实确实有一些作的成分。但是剧本如此,文艺青年无论如何都有一点这种倾向。所以这是可以理解的。
    郭月和杨明明在这部电影中的表现很自然。但令人担忧的就是这种自然会不会已经定型成为了表演常态?如果说如何去寻找自己已有缺陷并去改善,是杨明明要去做的事情,那么郭月要去做的便是挖掘自己表演的多样性。
    还没找到《柔情史》的资源,很期待看到。
  • Genies:就说节奏怎么把握得这么好,原来是伪纪录片!其实先前不知道是伪纪录片倒是好事,看的时候更有共情感。是看到月月说:“如果说我追求的是灵魂的本身,那么你追求的就是灵魂的功能”开始怀疑此“纪录片”的真实性。在想,俩“暗娼”在苍蝇馆子的时候居然还有如此深刻的对话,真是要刮目相看了。这种手法也真是不错呢,完美规避了摄像水平不足的风险~哈哈。当然,这也离不开演员自然的表演。喜欢~多一星鼓励。
  • 风尘:3.5
    牛逼的是这份生猛
    厉害的是一定程度上扒开的文青面目
    让人佩服的是导演的完成度与演员的精准表演
    但问题不是没有
    还是略狗血,略概念
    不过将其做了生活化处理
    可那种灵光乍现的镜头也真的令人惊艳
    不够后来看的《女导演在电影节》就没啥细节,没啥有意思的点了。
    哎……
  • 狄飞惊:今年看的一堆纪录片里面,印象最深刻的大概就是这部了。互相切换的视角貌似游戏,却直接切中要害,形式和内容因此自然融合,细微处的抒情感觉也很棒,杨明明的想象力和创作能力由此可见一斑,她应该不只会拍纪录片。
  • NO TEARS:  纪录片式的剧情,两人的互动太过瘾。如何把拍摄这个活动本身成为电影本身一个有意思的部分,两位一定做了很大的功夫。不做作自然的表现,两个导演系出生的女孩实在惊艳!不过这种拍摄方式,本身就十分随意混乱,如果在结构上不整体严谨的把握一下,我个人不太喜欢。可能我自己对于古典叙事有些迷恋,对于伪记录形式,对真实感的把握有些混乱,我个人觉得与现实主义的镜头反而产生了一种冲突感
  • U 兔:#补遗#看到中间恍然大悟原来是剧情片,这样很多东西就好理解得多。跟导演求证过都是经过排演的东西,一开始的吵架也经过精心编排,所以再表现出来能到这种自然程度就显得很厉害了,不愧都是有表演功底的人。说到户口,感觉很犀利,出租屋的样子非常真实。到批发市场后面时就感觉揪心了,心说怎么能把自己弄成这样,总感觉有点硬苦。后来回头看就比较理解这样创作的动机。跟片的参展纪录片倒是非常有意思,带了多少套衣服什么的笑死了。也看到很多名人参加早年电影节时的影像,现在都成了故事和“历史”,那种状态挺珍贵的。
  • 喵小有为来欧欧:信息量很大的短片,拍摄手法独树一帜,镜头不停在阿明和月月之间切换,时而当导演,时而当演员,别具一格。伪纪录片手法,让语言非常鲜活,火辣,从电影里嗅出了隐忍,伤害,炫耀,暗讽,自嘲,友谊等等鲜活的情绪,是个有生命力的短片。
  • 牛角酥:链接404了。当时记得连着看了两遍。两个女孩的表演力惊人。很有穿透性的叙事和人物性格。果然今年导演带新作冲击柏林了。还有《长江图》的剪辑很有特色,第一个镜头想起娄烨的《苏州河》。这么多年,都没有出什么像样的女性导演。也该出一个了。
  • 文森特九六:正片+纪录片《女导演之电影节》,可惜的是五六年过去了,“私电影”还是没能在华语艺术影像创作群体中掀起多大的波澜……
  • saintdump:真是让人眼前一亮,在私影像的质感(包括未经修饰的毛边)里,埋了一个精巧的、文学性的对峙,你可以说它贩卖对女性的窥视,也可以说触碰了人在触碰的一切。摄影机同时是匕首、爱抚与通道,在视点(不合常规)的延续与转换中,有一种吞吐世界的力量,就好像在人物狗血的关系下,有一种青春的蓬勃与自由,which甚至让我相信,影像就是当下的拷问灵魂。“然后,我变得不单纯了”,伯格曼之于电影人,与陀思妥耶夫斯基之于作家,大概是一样的。
  • 傅尸水:很有创意的手法,藏与露拿捏到位,镜头转换巧妙,表演逼真,剧情也很抓人,但有点狗血的刻奇了。形式9分,内容7分,处女作+1星。#能有这么一个整天撕逼还在腻在一起的朋友也真带劲儿#
  • 王蛋清:确实很厉害 客观来说真是一部好片子 但是如果是纪录片的话我就会更喜欢他,但是要是剧情片的话 我就只能说不合我的喜好
  • 带子狼:拍的好,有故事有节奏有表演,郭月小姐姐演得好,为纪录片通过一种极端私人化满足观众窥视欲显得很有吸引力
  • 阿历克斯:看的75分钟合集,包括正片以及一部纪录片《女导演之电影节》。只能说豆瓣里的图片太窥私,当然这也是本片扎眼的要素以及让观众投入的重要原因,还是讲的严峻现实,但用的是年轻人激进的态度与虽显做作但仍然可贵的创作方式。台词露骨毫不遮掩,女主演郭月极具上镜头性,真·魅力,完全可以进军大银幕。
  • 不许看漫画书:看完觉得我还是挺乐意被人说像杨明明导演的 不过她比我活泼得多 做不到像她一样该说说该跳跳 希望这样的杨是真诚的 而不是短评里“努力显得不做作的做作” 那我就愿意继续跟她像
  • 安弋:明明导演说她不喜欢温吞,所以台词一定要唇枪舌战的。两个女孩和一台机器,很自然的把两人的关系聊出来,谁拿到摄影机的时候就拿到了权力。
  • Line:BIFF影展到目前最好看流畅的一部 故事明明再狗血也没有却又真实的能够拧出汁水 每一秒都抓人 充分证明没有庸俗的故事 只有庸俗的编剧和演员
  • 把噗:喜欢那种力道。纪录片的手法讲述一个剧情片,表演,随手的设置,对话都让人错以为是真的,即使故事再荒诞,手法再简单,即使导演一开始就说我们是在拍电影,就像博尔赫斯的小说,仍令观众坠入故事中。
  • 欧石楠:在未来手持设备更发达的情况下,一定会有更多的影像被挖掘出来。电影表演的一切魅力都来自于真实情境,以及演员对真实情境所做出的反应。郭月的表演让我可以去瞧一瞧《路边野餐》了。
  • 汪金卫:俩闺蜜为了一个男人撕逼。一个很狗血的故事,但很大胆地用了伪纪录片的形式拍摄。俩女孩,一台DV就拍了,效果居然出奇的好。把角色演得极为生活化,情绪化。角色很生动,面对摄影机呼之欲出,差点信了。《三个不道德的女人》《苏丽珂》元素的加入有点意思
  • Rampo:“my best toy is my small camera not pretty boys!!” she said…
  • Nikitaa:伪记录表现非常自然真实。伤害、嫉妒、炫耀、自卑、友情,,每个女人内心都是个bitch,果然只有女人才更懂女人。。
  • zitsunari:真正的「北京精神」在這裡:文藝、浮躁、悲傷、屌亂……女主角是周迅跟湯唯的綜合體。紀錄或劇情,導演或演員,拍攝或被拍攝,界限逐漸模糊。故事和表演都有點兒小作,不過可以原諒。
  • 水怪:“里尔克+苏丽珂”式的女文青,结构赞,台词猛。手法虽算不上新颖,也部分毁三观,文艺病调腔,或者说是口淫党。摄像机窥测下的闺蜜情最终让“小短”成为炮灰。最后部分的黑白影像很加分,令人感慨青春及衰老。
  • 基瑞尔:“北京欢迎你,这里都是大精逼”。比正片好看的其实是后面的那段参展时候的纪录片,在杭州亚洲青年影展调皮的说道“今晚花钱不用吃饭,咱们吃的外婆家”;在北京的论坛吐槽《金陵十三钗》又来参赛,堪称“炒冷饭电影节”。纪录自己在创作中的迷茫,也有郭月开始成为职业演员的转变。【还有个挺好玩的点就是,这么多年过去了,杨明明导演的脸越来越圆哈哈哈。
  • 陆支羽:4.0。1.伪纪录私电影,久闻大名,着实惊喜。2.郭月的演技呼之欲出,迥然于《路边野餐》的更野性的另一面。3.看似狗血的闺蜜撕逼,却被处理得很有韵味,中间抒情段落的节奏感特好。4.当你在认可道德的那一刻,你已经出卖了你的幻想和童真。5.看完很期待杨明明的长片《柔情史》。
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